第六單元課外古詩詞誦讀《泊秦淮》課件（共25張PPT）-部編版語文七年級下冊

泊秦淮杜牧泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。聽朗讀聽朗讀泊秦淮杜牧煙籠/寒水/月籠沙，夜泊/秦淮/近酒家。商女/不知/亡國恨，隔江/猶唱/后庭花。詞詞組音節(jié)內(nèi)容二二三聽朗讀泊①秦淮②杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。審題目①泊：停泊，停船靠岸②秦淮：即秦淮河，長江下游支流，相傳是秦時為疏通淮水開鑿。古名龍藏浦，漢代起稱淮水，唐以后改稱秦淮，南京秦淮非常有名，兩岸酒家林立，是豪門貴族、官僚士大夫享樂游宴的場所。梨花似雪草如煙，春在秦淮兩岸邊，一帶妝樓臨水蓋，家家粉影照嬋娟。

——孔尚任《桃花扇》官柳動春條，秦淮生暮潮。樓臺見新月，燈火上雙橋。

——賀鑄《秦淮夜泊》泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。通文意迷離月色和輕煙籠罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。賣唱的歌女不懂什么叫亡國之恨，隔著江水仍在高唱著玉樹后庭花。泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。品意境“煙籠寒水月籠沙”中的“煙”“水”“月”“沙”被兩個“籠”字和諧的融合為一，繪成一幅及其淡雅的水邊夜色。水色碧，水波浮動流走，水汽氤氳，月色白，月光下，水面粼粼，卻又有著迎面襲來的寒氣；岸灘上，濕潤細沙泛出點點銀色月影，柔和幽靜，清淡疏離，短短七字，營造出一種迷蒙冷寂的氛圍。泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮③近④酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。品意境

③“夜泊秦淮”四字點明了時間、地點，同時也照應了題目。

④

這里的“近”應該是僅僅隔河相望”。這時詩人所處的位置十分微妙：如果說，這首詩的第一句“煙籠寒水月籠沙”更像是遠景的話，那么，隨著船的行駛，詩人逐漸接近，并停在酒家門口。詩人寒江孤舟，或許想解酒來一解風塵之苦，酒家里人聲鼎沸、樂聲嘈雜，那么，詩人為什么不踏入其中，共同歡愉呢？這就給我們留下一個懸念。泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女⑤不知亡國恨，隔江⑥猶唱后庭花⑦。明感情⑤商女：歌女，指古時候在酒家里侍候客人的女子。這類女子通常擅長歌舞表演為宴席助興。⑦后庭花：歌曲《玉樹后庭花》的簡稱，即為陳后主所創(chuàng)作。他溺于聲色，不理朝政，并作了這首曲子與后宮美女尋歡作樂，終致亡國，⑥隔江：承上“亡國恨”故事而來。當年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，陳后主仍不以為意。

禎明初，后主作新歌，詞甚哀怨，令后宮美人習而歌之。其辭曰：“玉樹后庭花，花開不久復?！睍r人以歌讖，此其不久兆也。

——《隋書五行志》

三句非責商女，特借商女猶唱《后庭花》曲以嘆南朝之亡耳。

——劉永濟《唐人絕句精華》詩人指責的是商女嗎？

商女往往依據(jù)客人的喜好表演，自己的文化水平一般也不高。而點商女唱歌的，是當時座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳等。商女不知亡國恨，那這些人，他們也不知嗎？識作者杜牧（803年—852年），唐京兆萬年（今陜西省西安市）人，字牧之。唐代文學家、大和進士。才華橫溢，為人風流倜儻，晚年嘗居樊川別業(yè)，世稱杜樊川。杜牧的祖父杜佑，貞元末為宰相。十歲前的杜牧，祖父高居相位，伯父和父親也都做京官，一時貴盛無比。然而，杜牧十歲時，杜佑逝世，不久，其父杜郁亦病故，家庭經(jīng)濟情況越來越糟，三十余間房屋，因還債而歸于他人。八年之中，數(shù)度遷移，居無定所，奴婢或死或逃。其本人的政治生涯也十分不順，深陷“牛李黨爭”的漩渦之中。生活在風雨飄搖的末世，經(jīng)歷過豪華落盡的變故，杜牧對晚唐時事比別人更多一份切身的感受。詩人指責的是商女嗎？

娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。——《贈別》（其一）多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明——《贈別》（其二）詩人指責的是商女嗎？

“唱者無心，聽者有意”。歌女不知曲中意，聽者杜牧卻心知肚明，而且他還知道，秦淮河邊的金陵，曾經(jīng)是南朝陳的國都。杜牧是晚唐詩人，當時的唐王朝已處在風雨飄搖之中，而歌女看客們“猶”唱、“猶”聽，在這衰世之年，不以國事為懷，反用這種亡國之音來尋歡作樂，這怎能不使詩人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂呢？這個“猶”字，把歷史和現(xiàn)實巧妙的連為一體，委婉又深沉。僅僅只有這家酒家的人在紙醉金迷嗎？

這家酒家，或許只是秦淮河畔的一個縮影，又有多少人，在這醉生夢死中，忘記了國家的動蕩、忘記了自己的職責、以聲色歌舞來填補他們腐朽而空虛的靈魂。

或許詩人批判針對的，更是秦淮畔那群紙醉金迷、醉生夢死的人們。

《后庭》一曲，在當日瓊枝璧月之場，狎客傳箋，纖兒按拍，無愁之天子，何等繁榮!乃同此珠喉清唱，付與秦淮寒夜?！陨膛骰凵聘瑁嗳鐭o知之木石。獨有孤舟行客，俯仰興亡，不堪重聽耳。

——俞陛云《詩境淺說續(xù)編》

瓊枝璧月：借指奢華糜爛的生活狎客：陪伴權(quán)貴游樂之人纖兒：猶小兒，含鄙視意明慧：聰明重：重復

一邊是孤舟行客蕭索凄迷，一邊是酒筵歌席紙醉金迷，在國家動蕩不安的時候，在這樣的情境對比之中，詩人前面寫景的憂愁徹底引爆，他一掃之前的低沉，言辭激烈地發(fā)出悲憤的慨嘆：“若仍醉生夢死，國家必然萬劫不復”。詩人仿佛已經(jīng)在燈紅酒綠中，看到了風雨飄搖的唐王朝的結(jié)局。臺城劉禹錫臺城六代競豪華，結(jié)綺臨春事最奢。萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花。拓展泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

臺城劉禹錫臺城①六代②競豪華，結(jié)綺臨春③事最奢。萬戶千門④成野草，只緣⑤一曲后庭花。①臺城：六朝皇宮，即建康宮②六代：即六朝，指建都在金陵（今南京）的吳、東晉、宋、齊、梁、陳這六個相繼的朝代。③結(jié)綺（qǐ）臨春：結(jié)綺閣和臨春閣，陳后主（陳叔寶）建造的兩座窮極奢華的樓閣。④萬戶千門：形容屋宇深廣⑤只緣：只因為。

比較杜牧的《泊秦淮》和劉禹錫的《臺城》在表現(xiàn)手法上的不同。

兩首詩都揭露了統(tǒng)治者不以國事為懷，因極盡享樂而誤國的行徑，但表現(xiàn)主題的方式卻不同：杜詩用的是曲筆，表面批評“商女”，實則諷刺沉溺于聲色歌舞中的達官貴人，于婉曲中表現(xiàn)出辛辣的諷刺、深沉的悲痛、無限的感慨。劉詩用的是對比手法，將眼前野草叢生、滿目瘡痍的景色與當年“萬戶千門”的景象形成強烈對比。過華清宮絕句三首（其一）杜牧長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。拓展泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

周幽王為博褒姒一笑，烽火戲諸侯。唐玄宗為博楊貴妃一笑，千里送荔枝。猶如本詩中陳后主作《后