明代書畫家呂潛資料匯編

明代書畫家呂潛資料匯編【基本資料】呂潛(1621—1706)字孔昭、石山，號半隱、耘叟，晚號石山農、石山居士·四川遂寧人，南明宰相呂大器之子，僑居江蘇泰州。明崇禎十五年(1642)，中舉人，十六年(1643)中進士，官行人，授太常博士。工詩文，善書畫，時稱“詩書畫三絕”。呂潛與新都費密、達川唐甄合稱“清初蜀中三杰”；與金陵著名畫家龔賢并稱“天下二半”（呂潛，號半隱；龔賢，字半千），卒葬遂寧棗子坪，享年八十有六?！秶全I類征》卷466、清嘉慶本《四川通志》、《遂寧縣志》等有傳。胡傳淮編選有《呂潛詩選》、發(fā)表有《“詩書畫三絕”奇才呂潛初探》（《四川職業(yè)技術學院學報》2006年03期）、《明末清初著名詩書畫家呂半隱探析》（《地方文化研究輯刊》第七輯），有助于呂潛研究。呂潛為人平和安雅，學問淵博。他對詩歌具有高深的修養(yǎng)，詩風沖淡，內容豐富，藝術性強，充滿了詩情畫意，詩中有畫，畫中有詩。正如清代詩人陸廷掄在《懷歸草堂詩集·序》中所言：“語云‘詩必窮而后工’，顧世人之窮，只在一身；若先生之窮，則在于世道變遷、君父死生存歿之大。故其窮有百倍于世人者，故其詩之工，亦百倍于世人。今讀《懷歸》、《守閑》兩集，一若少陵（杜甫）浣花之篇，摩潔（王維）輞川之什，雜陳于前而不能辨其孰優(yōu)孰劣也。”呂潛詩現存四百余首，詩集有《懷歸草堂詩集》、《守閑堂詩集》、《課耕樓詩集》。在中國詩歌史上占有光輝的篇章。呂潛的書法，繼承了中國歷代書法的優(yōu)良傳統(tǒng)，他遍臨魏晉唐宋的名家墨跡，特別是博采王羲之、顏真卿、歐陽詢、柳公權、米芾、趙孟頫諸家之長，取精用宏，博綜融貫，把“二王”的俊秀、流便，唐人的端重嚴謹，宋人的瀟灑勁挺，揉為一體，形成自己的個人風格。他的書風清秀古淡，散逸蒼清。晉人書尚韻，唐人書尚法，宋人書尚意，潛書則尚韻、尚意。他用筆嫻熟，筆筆著實，不摻虛筆，以墨韻、意境、分行布白取勝，結字秀逸猷勁，字距疏朗，字與字，行與行，互為照顧，前呼后應，文與字相映成趣，在如此靈巧的行筆布局之中，透發(fā)出清淡幽遠之氣。他擅長墨法，濃淡枯濕，曲盡其妙。尤其喜用淡墨，更顯流暢淡雅、自然、瀟灑。所書大多是其自己詩詞，也是他思想感情的真實流露?，F存的以行書、行草作品為多。呂潛善畫，山水尤長。他生活亂世，將一腔悲憤，化諸筆墨，造就了他的藝術生命，畫出了大量的山水畫杰作，產生了廣泛的影響，在當時就享有“天下二半”之譽（一半，指呂潛，號半隱；另一半，指龔賢，字半千，清初著名書畫家）。呂潛繼承了中國宋元繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，強調繪畫的抒情性，寫景與抒情相結合，情景交融，詩情畫意相得益彰。他的黃畫追求元人遺韻，講求筆墨情趣，重在表現意境，著重抒發(fā)畫家個人的思想感情。他博采歷代諸家之長，形成了自己的多種風格。1911年出版有《呂半隱山水冊》影印本。四川省博物館、遂寧市博物館均藏有他的書、畫作品。呂潛于明崇禎十五年(1642)中舉人，十六年(1643)中三甲第287名進士，官行人，授太常博士。崇禎十七年(1644)李自成攻陷北京，呂大器奔南京，以彈劾馬士英去官，入廣東。呂潛奉母寓于浙江省之苕溪（今湖州市），復流寓揚州。不久，呂潛聞父病逝都勻（今貴州都勻市），繼遭母喪。身逢亂世，江流離遷，嘗盡人世間瑣尾之苦。因蜀道險遠，逢滇黔之亂，實難歸葬，往來湖州與揚州之間前后達40余年。清康熙二十四年(1685)方歸蜀，扶父母靈柩歸故里安葬，葬父于遂寧城北嘉禾橋。呂潛離蜀時，生女方五月，返里時，已46年，潛見其女，有“牽衣驚老大，掩涕述流離”之句。自此閑居家鄉(xiāng)，從事稼圃，購小樓三楹，題曰“課耕樓”，徜徉山水，過著隱忍清貧的遺民生活，以詩書畫娛老，時稱“詩書畫三絕”。卒葬遂寧棗子坪，享年八十有六?！秶全I類征》卷466、清嘉慶本《四川通志》、《遂寧縣志》等有傳。清康熙45年（1706）病逝，享年86歲。子其棅，曾任青海西寧知縣，有賢名。呂潛與新都費密、達川唐甄合稱“清初蜀中三杰”。呂潛性曠達，明亡甲申（1644）后不仕，常以詩畫自遣。工書，能詩，擅山水、花卉。畫作用筆放縱而具法度，神氣清朗可賞，山水筆墨流暢，樹石都以干、濕、深、淺相間，結合點、染、皴、擦，使畫面渾然一體而又層次分明，富于情趣。布局起伏錯落，疏密得宜，別具風格。傳世作品有《層巒叢林圖》軸，上題七絕一首，現均藏四川省博物館；清順治九年（1652）作《仿王叔明山水》扇面圖錄于《名人書畫扇集》；康熙六年（1667）作《山水圖》卷圖錄于《清朝書畫譜》；《林下草堂圖》軸圖錄于《中國繪畫史圖錄》下冊。呂潛：隱者的低語龔賢一幅畫賣了1320萬，不少人關注起他來。這位“金陵八家”之首，舊居在南京清涼山，但留存當地的畫作極少，南京市博物館和清涼山公園都沒有他的作品。清涼山公園請畫家臨摹了一批龔賢作品，公園說，總歸“聊勝于無”吧，龔賢的真跡，他們是沒有錢買的，也只有等民間收藏家來捐獻了?？赐赀@則新聞，我讀到呂潛畫上的詩歌?！鞍鍢蜃鞫捎晟剿?，山入斜陽秋有痕。林下草堂遙望見，陶家曾不設籬門。”八十一叟呂潛，他的詩和畫已不講究形式了，音韻也好，皴法也罷，混沌一片，真是隨心所欲。畫面看似笨拙的墨點鋪排開來，是一個八十老翁的單純和執(zhí)拗，筆墨的趣味讓人忍俊不禁，無怪世稱石濤、呂潛的點均雄潤中高手，那種荒率寂寞的意境，“蘊藉中沉著痛快”。八十老翁眼中的世界，原是對生命之美的滿目留戀。無盡消逝的時光，在茫然之間，塵封的一切被熱烈的感召，又突然終結。呂潛與龔賢的畫風最為接近，山水用筆圓潤，或稱呂潛受業(yè)于龔賢，也有認為龔賢師法呂潛，這幅呂潛山水，倒是典型的“白龔”筆墨，四川省博物館所藏龔賢課徒畫稿，也在遂寧呂潛后人家中征得，因此，呂潛受龔賢影響應該很深。呂潛（1621—1706），四川遂寧人，字孔昭，號半隱、石山農，明末清初畫家、詩人，明崇禎十六年進士，曾任南明太常寺卿，明亡后不仕。為兵部侍郎呂大器之子，父子二人同為當時有名的詩人。有《懷歸草堂集》、《呂半隱先生詩集》存世。呂潛長于留白，王漁洋稱其畫魄力雄渾，最難在空處多。這幅山水，山影天光，描繪了隱者超然物外的心境。呂潛，隱者的低語，暮色中盛開的花朵。在南京城中，我找不到他的一點痕跡。他像一個影子，再也沒有什么給我們留下。龔賢與呂潛勞繼雄龔賢，字半千，生于明萬歷四十六年(1618)，祖籍昆山，流寓金陵，所作山水往往用濃厚的墨色畫出叢樹山石，屋舍亭臺相嵌其中，用筆簡潔，墨色淡雅，其中的屋頂幾乎以留白處置，黑白的強烈反差來表達畫面的光感，這就是龔賢自開生面前無古人的風格。現代著名畫家李可染的山水畫與之有異曲同工之妙。呂潛與龔賢同時，字孔昭，四川遂寧人，僑居江蘇泰州，明崇禎十六年(1643)進士，官行人，甲申明亡后不仕，專心于書畫。據說他稍長于龔賢，而且也有稱是龔賢之師，他的傳世墨跡遠不如龔賢之多，史書記載也只是說其畫格亦入逸品而清疏者與龔賢相似。畫派的流衍是否真是呂潛傳脈于龔賢？曾在故宮博物院，南京博物院和北京文物商店分別見到呂潛所作的山水畫，其中一本為山水冊，風格為龔賢一派，而筆墨較之枯寂。另兩幅都是立軸，與龔賢的畫風豈止相似幾欲達到亂真的地步，其書體也與龔賢步趨一致。傳世的這幾幅畫都不具年號，故無從考證他的創(chuàng)作年份，但風格之沉穩(wěn)，畫筆之老健，無疑不是呂潛早年之作。記載呂潛曾于康熙六年(1667)作山水卷，他的生卒無考，但從他曾在明末中過進士做過官來看，清康熙年間，呂潛也該步入中晚年了。上述三幅畫看來都是這一時期所作了。按龔賢生于明萬歷，在呂潛中榜做官時，也已有三十余歲了，他與呂潛應該年齡相仿，都活動在明末清初。現在能見到有他紀年的最早作品大致為清順治十三年(公元1656)，早于呂潛的那幅作品達十多年，此后一直至康熙二十七年(公元1688)，他逝世前一年都有作品傳世。因此，從畫的創(chuàng)作年限及數量來看，呂潛的畫風應該受之于龔賢，再說，龔賢性格孤僻，與人落落難合，是一位傲氣十足才情橫溢的詩人兼畫家，也只有具備如此性格，才有可能使他在繪畫上獨樹一幟而開金陵畫派的先河，作為開派的創(chuàng)始人，呂潛是遠不能與龔賢相較的?！觯ㄗ髡呦禃嬭b定家）龔賢作為清初的山水畫大師，其獨創(chuàng)的“積墨法”豐富了中國山水畫的表現語言，畫風影響了很多同輩畫家。近年來，越來越多的論者亦將他稱作金陵畫派的開派宗師。呂潛，字孔昭、石山，號半隱，僑居江蘇泰州。南明宰相呂大器之子，工詩文，善書畫，時稱“詩書畫三絕”，與龔賢并稱“天下二半”。但是，他倆之間畫風的關系卻在20世紀以來成為畫史疑案。俞劍華在1981年出版的《美術家人名辭典》中提出呂潛為龔賢之師，而余輝著文稱龔賢的“白龔”淵源于呂潛之作。那么，到底呂潛與龔賢在山水畫風上的關系如何呢？北京畫院研究員、理論研究部主任呂曉從對比分析二人的山水畫作入手，在考證二人的交游、畫風演變的基礎上揭示這一疑團。得出呂潛不可能是龔賢的老師，從他們相差不過兩歲來看，當為朋友更為恰當。呂潛的山水畫明顯受到龔賢的影響，但也有自己的特色。呂潛（遂寧新聞網）明末清初，四川地區(qū)經歷數十年戰(zhàn)亂，經濟殘破，人口銳減，文化板蕩。當時只有呂潛與唐甄、費密三人被稱為蜀中最有學問的人物。尤其是呂潛，以詩書畫三絕著稱于世。其詩，深受清初詩壇盟主王士禎的推重，是著名的山水田園詩人、隱逸詩人、明遺民詩人，“與靖節(jié)先生（陶淵明）相望”；其書，宗二王、董北苑，又別開蹊徑，列為“神品”；其畫，善山水花草，用筆放縱，魄力雄渾，氣勢磅礴，“人得其尺幅，皆珍之”，亦入“逸品”。現代山水畫大師黃賓虹贊揚呂潛：“先生文章氣節(jié)，彪炳宇宙”。但是，目前學術界對呂潛似乎遺亡了，對他的研究，還是一個空白！呂潛給后世留下了一筆寶貴的文化遺產，他是一位不該湮沒的詩人、書畫家。有鑒于此，本文特將呂潛的生平、詩歌和書畫作一初探，以供研究明清史、南明史、巴蜀文化和明遺民詩的專家學者參考。掛漏之處，望高賢哂正。一、呂潛生平明代遂寧有“席、黃、呂、曠”四大家族：席氏以宰相席書、侍郎席春、戶科給事中席彖為代表；黃氏以工部尚書黃珂及其子布政使黃華、女黃峨為代表；呂氏以宰相呂大器及其子呂潛為代表；曠氏以巡撫曠昭為代表，均遐邇聞名。呂潛之祖呂有聞，系遂寧鄉(xiāng)賢，《遂寧縣志·封蔭》載：“以子大器封行人”。呂潛之父呂大器（1586——1649），字儼若，號先自，明崇禎元年（1628）進士，晚明重臣，文韜武略。曾官甘肅巡撫，兵部右侍郎，促定、山東、河北總督，江西、湖廣、應天、安慶總督。為官清正，嫉惡如仇，節(jié)氣甚高，在民眾中極有威望，與黃宗羲、史可法、錢謙益、瞿式耜、龔鼎孳等相交甚篤，是明末東林黨中很有聲望的人。甲申（1644）之變，福王立，遷大器為吏部左侍郎，大器乃上疏彈劾奸臣馬士英、阮大鋮，名震朝野。清順治二年（1645），明宗室唐王在福州即位，召呂大器為兵部尚書兼東閣大學士。1646年，呂大器奔廣東與丁魁楚等擁立永明王監(jiān)國，令以原官兼掌兵部事。久之，進少傅，盡督西南諸軍。鞠躬盡瘁，盡忠南明。順治六年（1649），病逝于貴州都勻，謚“文肅”，歸葬四川遂寧磨溪，后遷葬遂寧城北嘉禾橋。呂大器不僅是卓越的政治軍事家，也是一名獨具特色的詩人。著有《東川詩草》、《塞上草》、《次梅集》、《東川文集》、《撫甘督楚疏稿》等。其詩悲涼豪宕，尤以邊塞詩、軍旅詩著稱于世，山河淪陷之感時托于筆端紙墨，世人稱其為“筆老情深”。清人李調元在《蜀雅》中評呂大器詩：“音旨俱極凄壯，逼似少陵”。王士禎也說他“詩多橫槊之氣，時露粗服，然秀拔堅深，終是唐人格調，不取宋元以下蹊徑?！薄睹魇贰肪矶呔庞小秴未笃鱾鳌?；陳鼎《東林列傳》、顧成《南明史》亦有傳；孔尚任《桃花扇》、蔡東藩《明史演義》以及《風雨南明》等小說、戲劇也有呂大器之事跡?！吨袊鴼v代軍旅詩賞析》入選有呂大器《雪山》等詩作。清人舒云逵《讀呂大器詩集后》云：“鼎湖龍去渺難攀，身督諸軍戎馬間。一代殺機生未運，滿腔忠憤寫時艱！盾頭墨跡寒生袖，畫角聲悲月滿山。繼世尚存家法在，清風亮節(jié)出人寰?！眳未笃髯铀模簠螡摗螠Y、呂泌、呂溥；女婿有李實（進士、語言學家）、張象翀（進士、膠州知州）。呂潛(1621—1706)，字孔昭，又字石出，號半隱、耘叟，晚號石山農，生于明末天啟元年（1621）。崇禎十五年(1642)，呂潛中舉人，十六年(1643)中三甲第287名進士，官行人，授太常博士。崇禎十七年(1644)李自成攻陷北京，呂大器奔南京，以彈劾馬士英去官，入廣東。呂潛奉母寓于浙江省之苕溪(今湖州市)，復流寓揚州。不久，呂潛聞父病逝都勻(今貴州都勻市)，繼遭母喪。身逢亂世，江流離遷，嘗盡人世間瑣尾之苦。因蜀道險遠，逢滇黔之亂，實難歸葬，往來湖州與揚州之間前后達40余年。清康熙二十四年(1685)方歸蜀，扶父母靈柩歸故里安葬，葬父于遂寧城北嘉禾橋。呂潛離蜀時，生女方五月，返里時，已46年，潛見其女，有“牽衣驚老大，掩涕述流離”之句。自此閑居家鄉(xiāng)，從事稼圃，購小樓三楹，題曰“課耕樓”，徜徉山水，過著隱忍清貧的遺民生活，以詩書畫娛老，時稱“詩書畫三絕”。卒葬遂寧棗子坪，享年八十有六。《國朝耆獻類征》卷466、清嘉慶本《四川通志》、《遂寧縣志》等有傳。呂潛子：呂其木秉，,康熙四十一年（1702）舉人，官西寧（今青海西寧市）知縣。二、呂潛詩歌呂潛為人平和安雅，學問淵博。詩風沖淡，詩調新穎，具有高深的造詣，在我國詩歌史上，占有光輝的篇章。呂潛詩集今存《懷歸草堂詩集》、《守閑堂詩集》、《課耕樓詩集》，有清康熙年間其弟呂泌刊本、光緒十五年(1889)歐陽紹重刊本、1935年成都沈氏刊本等?！稇褮w草堂詩集》，系清順治元年(1644)至康熙十二年(1673)呂潛客居吳興(今浙江湖州市)時所作詩歌。因其志在松楸，舊署寓曰“懷歸草堂”，詩集故以此為名。收詩歌170余首，有揚州詩人陸廷掄序，呂泌跋。《守閑堂詩集》，系康熙十三年(1674)至二十四年(1685)呂潛客居江蘇廣陵(今揚州市)、海陵(今泰州市)時所作詩歌。因其甥李仙根(遂寧人，榜眼，清康熙時官至戶部侍郎)贈其寓所，名曰“守閑堂”，詩集故以此為名，收詩歌約160首?！墩n耕樓詩集》，系康熙二十五年(1686)呂潛歸遂寧后在蜀中所作詩歌。因其居名“課耕樓”，故詩集以此為名。約收詩歌80首，有遂寧人雷廷序。呂潛詩凡三集，系其弟呂泌(又名柳文，字長在，號旗山)在清康熙中葉任河南葉縣知縣時所鐫，后版藏遂寧課耕樓。道光二十年(1840)，涪江漲洪水，書版被沖走。光緒二年(1876)，遂寧續(xù)修《縣志》時，尋求《呂潛詩集》不得，僅采錄呂潛詩數十首入《遂寧縣志》中。光緒十四年(1888)，有一遂寧人在成都故家見《呂潛詩集》，遂購以歸，漫漶處為校補數十字，付之剞劂，以廣流播。光緒十五年(1889)，重刊本《呂潛詩集》，全名為《明朝太常博士呂半隱之詩集》，射洪同治十二年(1873)舉人舒云逵、遂寧庠生歐陽紹，分別撰有《重刊呂半隱先生詩集序》。該詩集中，詩不分體，也不分卷，以寫作先后為序。呂潛足跡半天下，交游甚廣。從其詩歌中，可知他到過今江蘇省的蘇州、泰州、揚州、南京、江陰、昆山，浙江省的湖州、紹興、杭州、桐廬、富春江、釣臺、淳安、安吉，河北省的保定、易縣、饒陽、平鄉(xiāng)、正定、大名、定州、定縣，河南省的武涉、葉縣，山西省的高平、長子、武鄉(xiāng)，江西省的南昌，湖北省的武漢、宜昌、巴東，重慶市的重慶、巫山，貴州省的遵義，四川省的成都、潼川(今三臺縣)、崇慶、邛州、眉州、洪雅、嘉定(今樂山)、果州(今南充)、蓬溪、綦江、合川等地。這些地方，都留下了他的詩作。呂潛還和當時詩人、名士，多有唱和，如龔賢、費密、唐甄、鄧漢儀、陸繁韶、姜垓、梁以樟、張鵬翮、王石谷、丈雪通醉、李仙根、郝浴、王新命、毛奇齡、吳樹臣、吳綺、王玉映、李太虛、繆沅、王西樵、唐祖命、張象翀、羅為賡、周甲徵、祖嵩、姚締虞等等，酬唱甚多，傳為盛事。清初詩人費密有詩《呂太常潛自歸安移家海陵》；周作人《東昌坊故事》載：毛奇齡《毛西河文集》中有《題羅坤所藏呂潛山水冊子》。呂潛客居吳興(今湖州)三十年、揚州十年，在江浙流寓共達40余年?？滴醵哪?1685)回蜀后，生活了二十余年，后又到河南葉縣其弟呂泌處客居了幾年。目睹了明末清初大動亂和人民的疾苦，選擇了不與清朝統(tǒng)治者合作的態(tài)度，走上了隱居之路，成為可與陶淵明媲美的一代隱逸詩人。其詩歌作品內容豐富，藝術性強，充滿了詩情畫意，實乃詩中有畫，畫中有詩。正如清代詩人陸廷掄在《懷歸草堂詩集序》中所言：“語云‘詩必窮而后工’，顧世人之窮，只在一身；若先生之窮，則在于世道變遷、君父死生存歿之大。故其窮有百倍于世人者，故其詩之工，亦百倍于世人。今讀《懷歸》、《守閑》兩集，一若少陵(杜甫)浣花之篇、摩詰(王維)輞川之什，雜陳于前而不能辨其孰優(yōu)孰劣也?！眳螡摗督吩疲骸皺M江閣外數帆檣，立盡西風兩鬢霜。只有鄉(xiāng)心不東去，早隨煙月上瞿塘”。詩中濃得要流出來的思鄉(xiāng)之情，勾起了古今許許多多游子的共鳴。清人歐陽紹在《重刊呂半隱先生詩集序》中云：“國朝漁洋山人(王士禎)嘗采其《江望》一首入《詩話》中，并臚之《感舊集》，其為時流傾倒若此?！ぴ?，兼善書畫，一縑一素，得之珍逾珙璧。至今蛛絲煤尾之余，嗜古家猶餅金購之?！`嘗反復玩詠，覺性情學術之征，身世顯晦之故，與夫鄉(xiāng)關悵惆之思，時流溢于楮墨間。而格調未始不合，詞華未始不贍，共諸長留天地奕祀而不刊，無疑也!而況氣節(jié)之清峻，復與靖節(jié)先生(陶淵明)相望于曠代之后者乎?!”其弟呂泌《跋》云：“五十年間時序之遷流、友朋之聚散、山川之閱歷，展卷追憶，了然在目?！鼻迥┻M士范溶在《論蜀詩絕句》中評呂半隱云：“桂水漓江滿目秋，瞿塘煙月幾行舟。西風立盡鄉(xiāng)心冷，自寫湘累萬古愁?！?《蜀秀集》卷八)。呂潛之詩，現存400余首，受到了歷代讀者的寶愛。《明名人傳》卷24、《明詩綜》卷69、《明詩紀事》辛集、《中國美術家人名辭典》、《清畫家詩史》、《國朝書畫家筆錄》、《清詩紀事》第二冊《明遺民卷》、《四川通志》、《小腆紀傳》、《國朝畫識》、《國朝畫征錄》、《明人小傳》、王士禎《漁洋詩話》《感舊集》、鄧漢儀《詩觀二集》、卓爾堪《明遺民詩》、《揚州府志》、《四川歷代文化名人辭典》、《巴蜀文化大典》、《四川通史》、《巴蜀文學史》等書籍，對呂潛及其詩書畫均有介紹。胡傳淮編選《呂潛詩選》，亦可供參考。三、呂潛書畫呂潛工書擅畫，享有“詩書畫三絕”之譽。其書畫，傳世作品有：《仿王叔明山水》扇面(圖錄于《名人書畫扇集》)、《山水圖》卷(圖錄于《清朝書畫譜》)、《林下草堂圖》軸(圖錄于《中國繪畫史圖錄》下冊)。1911年，上海文明書局出版有《呂半隱山水冊》影印本。呂潛的書法，繼承了我國歷代書法的優(yōu)良傳統(tǒng)，他遍臨魏晉唐宋的名家墨跡，特別是博采王羲之、顏真卿、歐陽詢、柳公權、米芾、趙孟頫諸家之長，取精用宏，博綜融貫，把“二王”的俊秀、流便，唐人的端重嚴謹，宋人的瀟灑勁挺，揉為一體，形成自己的個人風格。然而，他的個人風格，卻深深地打上當時時代風格的烙印?？v觀呂潛的書法，基本上走的是董其昌的路子。他的書法，深得董其昌的意趣。董其昌(1555—1636)，明代著名書畫大家。書風疏宕秀逸，對明末清初書壇影響很大。擅山水畫，畫格清潤明秀為其特色。清初以來，特別是清圣祖康熙皇帝偏愛董書成癖，對董書近乎狂熱的提倡，上行下效，影響深遠，致使士子執(zhí)管，莫不習董，豪貴巨篇，競相購求，因而全國蔚然成風，整個書壇幾乎為董體所籠罩。所以，呂潛的書法，不能不受到當時時尚的影響。另外，董書與呂潛絕意進取，退隱山林的思想感情相吻合。書法家的藝術風格與作者本人的思想、修養(yǎng)、藝術觀是一致的。呂潛的書風清秀古淡，散逸蒼清。晉人書尚韻，唐人書尚法，宋人書尚意。呂潛書是尚韻、尚意的。呂潛用筆嫻熟，筆筆著實，不摻虛筆，以墨韻、意境、分行布白取勝，結字秀逸遒勁，布局妥當，疏朗勻稱，別具特點。行距寬博，字距疏朗，字與字，行與行，互為照顧，前呼后應，文與字相映成趣，在如此靈巧的行筆布局之中，透發(fā)出清淡幽遠之氣。呂潛擅長墨法，濃淡枯濕，曲盡其妙。呂潛作書用墨，以淡墨為多。淡墨不膩筆，易得流暢之勢，易傳使轉之情，易臻淡雅之境，故其喜用淡墨，也是他的巧處。呂書多率意作，自然、瀟灑、淡雅。其書，往往是他自己所寫詩詞，是他思想感情的真實流露。呂潛傳世書法作品，以行書、行草書為主，形式多樣，立軸、手卷、扇面、冊頁，各臻其妙。呂書一般不落年款，只落名款。署“呂潛”款者，多為早期作品；署“耘叟呂潛”款者，當為呂潛晚年作品。明末清初之際，是社會動亂、民族矛盾和階級矛盾都極為激烈的時代，給當時的文人和書畫家的心靈，帶來強烈的沖擊，引起他們思想上的矛盾和感情上的種種波瀾和痛苦。明末清初畫壇，畫派繁衍，名家輩出，風格多樣，異彩紛呈。人物畫較少，山水、花鳥畫占據統(tǒng)治地位，尤以山水畫最為發(fā)達。甲申（1644年）之變后，呂潛將一腔悲憤，化諸筆墨，造就了他的藝術生命，畫出了大量的山水畫杰作，在當時即產生了廣泛的影響，享有“天下二半”之譽?！岸搿保恢竻螡?，一指龔賢。龔賢(1618—1699)，清初著名書畫家，“金陵八家”之首。一名豈賢，字半千，號野遺、柴丈人，江蘇昆山人，曾寓居揚州等地，后定居金陵(南京)。善詩文，工山水，寫山水氤氳萬態(tài)，深得造化神韻，廣采博取，大膽變革，突破藩籬，自成一家，對后世畫壇影響甚大?！兑嬷輹嬩洝吩u呂潛畫曰：“呂潛工詩善畫，山水尤長。用筆放縱而不越矩矱。著有《懷歸草堂》《守閑堂》《課耕樓》等集”。清代張庚《國朝畫征錄》稱呂潛畫作“用筆放縱而不越矩矱，神氣清朗可賞”。王士禎說呂潛之作魄力雄渾，最難在空處多，而其作氣勢磅礴，畫石則多皴而少擦，畫樹則多老桿而少枝葉。現代著名書畫大師黃賓虹對呂潛的詩畫、人品，更給予了極高的評價。黃賓虹在四川省博物館所藏的呂潛《山水圖》軸的題跋中評曰：“王漁洋《感舊集》輯呂半隱先生《江望》一首入《詩話》，其推重如此。今觀《懷歸草堂詩》，凡三集，此題畫七言截句不載集中，知其所遺佚者多矣。先生文章氣節(jié)，彪炳宇宙，顧不獨以詩畫名，而得其寸縑零楮者，已不啻璜璧，毅崛先生其善藏之。”試觀呂潛以下繪畫作品，可深知上述評論其言不謬，十分公允。四川省博物館所藏呂潛《山水圖》軸，是典型的倪云林式平遠山水構圖。遠處山石上，幾棵枯樹，樹干勁挺，中間一小山，遠處則橫臥一片淺山，氣象荒涼蕭疏，空曠無人。畫面左上端，作者自題七絕一首：“水樹迷離白鷺飄，風蕭蕭處雨蕭蕭。田家酒熟村沽少，盡日無人渡板橋?！弊髠认迭S賓虹的題跋。全幅格調蕭散，墨法濃潤，別有一番風韻。該圖既是詩，又是畫，融詩書畫于一體，把人們帶進冷漠孤寂的境界之中，堪稱呂氏杰作(此圖參見上海人民美術出版社出版的《藝苑掇英》總第9期)。呂潛《林下草堂圖》軸(參見上海人民美術出版社出版的《中國繪畫史圖錄》下冊)，系墨筆畫，遠處高樹板橋，上方叢林門柵。墨法濕潤，意境幽深。畫面右側，作者自題：“板橋低度兩山根，山入斜陽秋有痕。林下草堂遙望見，陶家不曾設籬門?！碑斘覀冃蕾p這幅杰作時，同樣感到不可名狀的詩情畫意拂拂襲來。秋野、斜陽、小橋、流水、人家，是古今多少畫家描繪過的題材，可是呂潛卻別有新意，造境不凡。布局起伏錯落，疏密得宜，別具一格。該圖從風格上看，與龔賢頗相接近。但用筆比較松動，用墨比較古淡。畫山石細密柔和，層層皴擦和渲染，使畫面渾然一體而又層次分明，富于情趣。偶用濃墨，亦見蒼潤。四川省博物館所藏呂潛《層巒叢林圖》軸(參見四川人民出版社出版的《龍門陣》雜志總第15期)，系墨筆山水，寫層巒疊嶂，叢林山居。此畫風格渾厚，極似龔賢。畫家用黑白對比的手法，渾穆之中見蒼秀，沉厚之中見空明，別有一番情趣。筆墨蒼老，深而不膩，厚而無滯，畫面意境空遠，新奇動人。這幅畫不求奇僻，沒有表現奇峰絕壑的大山或雄偉深靜的崖谷，而是富于抒情意味地描繪了簡潔明麗、清秀暢爽的叢林山居景色，令人心曠神怡。畫面左上角，作者題“丁卯夏過唐安，訪徵翁長兄，作此請教”。唐安，即今四川蓬溪縣。唐景龍二年(708)析唐興縣置唐安縣，治今蓬溪縣，先天二年(713)廢?！搬缥獭保粗芗揍?，浙江紹興人，康熙十九年(1680)至三十三年(1694)任蓬溪知縣，呂潛有詩《寄周蓬溪》，載《課耕樓詩集》中。此圖作于康熙二十六年(1687)，呂潛時年六十七歲。四川省博物館還珍藏有呂潛一幀書畫精品，為行書軸，原為李一氓珍藏，1975年捐獻給四川省博物館珍藏。此幀行書軸，寫七言絕句一首：“琴柳絲絲拂釣舟，溶溶水面一群鷗。不知誰在茆堂坐，坐看青山到白頭?！笨钍稹皡螡摗?，下鈐白文篆書“呂潛”，朱文篆書“半隱”二方印。該書蒼勁、流暢，系呂潛具有代表性的書法佳作。《仿云林山水》扇面，是四川省博物館所藏呂潛繪畫的又一上乘之作，該畫定為國家一級文物(參見秦化江主編、北京文物出版社出版的《山水花鳥扇面》)。此圖系泥金紙本，仿倪瓚筆法。倪瓚，元代著名書畫家。號云林子，江蘇無錫人，工詩文，善書畫。其畫對明清文人水墨山水畫有重要影響。后人把他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙合稱“元代四大家”。呂潛這幅山水畫，墨筆繪平遠小景。山石枯樹，疏疏落落。坡石上茅屋兩間，悄然無人影。整個畫面給人一種寧靜、肅穆、淡遠的氣氛。山石用干筆勾皴，淡墨寫就，蒼勁之至。土坡皴法雋爽，極有質感。此畫用筆有龔賢的特點，意境則近倪瓚的空曠，表現了遺民知識分子的生活情趣。畫面右上端，作者題“戊申冬日仿云林筆，似圣育詞兄”。戊申系康熙七年，即1668年，為呂潛48歲所作。從上述呂潛的繪畫作品中，可知呂潛的作品與龔賢的作品頗有相近之處。從呂潛的詩歌中，可看出他與龔賢過從甚密，關系甚好?！稇褮w草堂詩集》中，有六首專門描寫了呂潛與龔賢的交往，即《過龔半千寓齋》《吳爾世招同半千、無言，泛舟真江看桃花》《訪龔柴丈山中》《秋蘭和柴丈》《題龔柴丈半畝園》(二首)。呂潛與龔賢在交往中，彼此在繪畫藝術上，互相切蹉，取長補短，是完全可能的。綜上所述，呂潛的繪畫屬于文人畫體系。他繼承了我國宋元繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，強調繪畫的抒情性，寫景與抒情相結合，情景交融，詩情畫意相得益彰。呂畫追求元人遺韻，講求筆墨情趣，重在表現意境，著重抒發(fā)畫家個人的思想感情。他博采歷代諸家之長，形成了自己的多種風格，不愧為明清以來的一代書畫大家。呂潛與遂寧文/張煢呂潛（1621——1706），字孔昭，號半隱，耘叟，晚號石山農。遂寧人，生于明熹宗天啟元年（1621），是明代大學士、宰相呂大器之子。崇禎十五年（1642）中舉人，次年中進士，時年22歲，官行人，授太常博士。清康熙二十四年（1685），那年的冬天特別冷，蒼穹茫茫，百草皆枯，蜀中大地一片蕭瑟。這天，一隊人馬出現在涪江河畔的遂州城北門外。寒風凄凄，荒野蒼涼，隊伍靜默而緩慢地行進著。除了少量的書箱行李之外，最引人注目的不過是木板車上那兩具黑棺木了。棺材兩旁，各扶著四個神情肅穆、額帶滄桑、步履艱難的男子，破爛的布鞋、滿身的塵土，無言地訴說著路途的遙遠與艱辛。隊伍最前面一位身著麻衣、長須飄飄、髯發(fā)蒼色的半老者，手執(zhí)孝幡，不時揚臂，撒一把冥幣，輕飄飄的紙錢被風吹裹著，落在身后的棺材之上，護柩之人的肩背上，帽子上。護柩隊伍沿著涪江河畔，越過河谷平原，終于抵達城門下。老者停下腳步，抬起頭，朦朧的目光凝視著古老而高大的城門，混濁的淚水終于淌落下來。他就是呂潛。46年前，18歲的呂潛，就是從這里離開家鄉(xiāng)，進京趕考，有幸高中舉人，次年再中進士，授太常博士，與父親呂大器同朝為官。仕途順遂，原本該有一番大作為的，無奈身逢亂世，李自成攻陷北京，父親棄官離開北京，他不得不帶著母親，先后避難于湖州和揚州，仕途從此一片黑暗，空有一番抱負無法施展。父母先后病故于貴州和江蘇，相隔數千里，他不得不往返兩地安葬父母。原想早早回鄉(xiāng)，偏偏蜀道險遠，又遭滇黔之亂，兵災馬荒，令他飽嘗了顛沛流離、處境艱難的苦頭。幸好，歷盡千辛萬苦，終于把父母的靈柩護送回來了。此刻，站在闊離別四十六年之久的故鄉(xiāng)城墻下，他雙目凝空，不覺感慨萬千，癡立茫然，珠淚滿腮……這樣的一支隊伍進入遂州城，早引起城內居民的注意。當得知那個半老者竟然是呂潛呂太常，棺材里躺著的，就是前朝宰相呂大器夫婦時，街坊無不奔走相告：“呂太?；貋砹耍瑓翁；貋砹?！”一時間，引來圍觀者眾，眾人紛紛上前施禮叩拜。呂潛一一回禮，仔細辯認著，努力在一張張陌生的臉上尋找當年熟悉的街坊的影子?！案赣H——”呂潛轉過身，被眼前的一幕驚呆了。一群人當街跪倒，擋住了去路。為首是一位淚流滿臉的中年婦人，呆呆的看著他，目光朦朧迷離，神色間似悲似怨，蘊藏著無比的凄惻。她就是呂潛的女兒。呂潛離家進京趕考的時候，女兒才五個月大，沒想到再見面，已是這般模樣，真是光陰似箭啊！后來，為與女兒的相見之事，呂潛寫下了“牽衣驚老大，掩