論中國(guó)舞舞蹈表演中情緒對(duì)人物塑造的作用獲獎(jiǎng)科研報(bào)告

論中國(guó)舞舞蹈表演中情緒對(duì)人物塑造的作用獲獎(jiǎng)科研報(bào)告【摘

要】舞蹈表演是一種藝術(shù)形式.它是以肢體語(yǔ)言為載體，通過(guò)舞者的表演和內(nèi)心情感的表達(dá)來(lái)抒發(fā)人物的思想感情，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，從而達(dá)到對(duì)人物的塑造作用。舞蹈表演的目的在于讓人在欣賞的過(guò)程中，感受到表演者的心理狀態(tài)，讓人們的身心得到放松，使其心情舒暢，并在這種情緒的感染下，完成對(duì)人物的塑造工作。舞姿的表現(xiàn)力主要體現(xiàn)在動(dòng)作的變化和節(jié)奏的快慢上。舞姿的不同決定著其舞臺(tái)效果的優(yōu)劣。因此要想更好地發(fā)揮舞蹈表演的作用必須從演員的基本功訓(xùn)練做起，只有這樣才能提高舞蹈作品的質(zhì)量與水平。本文主要分析了中國(guó)舞的情緒特征，并提出了一些建議，希望能給我國(guó)的民族民間文化的傳承提供參考。

【關(guān)鍵詞】舞蹈表演;情緒;人物塑造

一、緒論

舞蹈是一種藝術(shù)形式，它是由肢體語(yǔ)言和形體動(dòng)作共同組成的一門綜合的表演藝術(shù)活動(dòng)。在舞臺(tái)上，演員通過(guò)各種不同的表現(xiàn)手段，來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心情感，從而使觀眾產(chǎn)生共鳴。在舞美劇中，情緒起著至關(guān)重要的作用和地位。在舞美劇《紅高粱》中，舞者用"紅高粱"的姿態(tài)來(lái)進(jìn)行表演，她用“紅"這個(gè)詞來(lái)形容她的堅(jiān)毅、樂(lè)觀，讓人感受到她的精神面貌。從這可以看出，一個(gè)好的表演者應(yīng)該具備的素質(zhì)就是：具有感染力的身體、有親和力的心理以及有一定的協(xié)調(diào)性。本文主要研究的是中國(guó)舞表演中的人物情緒對(duì)角色塑造的作用及影響，首先從中國(guó)傳統(tǒng)文化入手，分析了我國(guó)的民族民間舞蹈，并結(jié)合國(guó)內(nèi)外的相關(guān)研究成果，對(duì)其特點(diǎn)做了簡(jiǎn)要的概述，其次介紹了中國(guó)的國(guó)情，最后提出了解決問(wèn)題的方法及途徑。希望能夠?yàn)榻窈蟮墓ぷ魈峁┮恍┙梃b。同時(shí)也期望能為以后的學(xué)習(xí)者有所幫助。

二、情緒的基本含義

情感是人們對(duì)事物的主觀感受，是人的思想感情的外在表現(xiàn)，它是一種客觀存在的現(xiàn)象和心理活動(dòng)。舞蹈表演中的情緒表達(dá)，就是表演者在舞臺(tái)上的情緒控制，使自己的內(nèi)心世界和動(dòng)作產(chǎn)生的情緒體驗(yàn)。

舞蹈表演中的人物塑造，主要包括演員的角色、環(huán)境、氛圍等方面的內(nèi)容和狀態(tài)。這些因素的變化都會(huì)影響著觀眾的情緒反應(yīng)，從而使他們的行為發(fā)生變化，最終形成了一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程;而這種動(dòng)態(tài)的過(guò)程又會(huì)反過(guò)來(lái)作用于舞者的身體素質(zhì)，進(jìn)而促進(jìn)舞美感的提高以及藝術(shù)的發(fā)展;因此，只有通過(guò)對(duì)舞美感的把握才能更好地發(fā)揮出其應(yīng)有的作用與價(jià)值。

2.1情緒的內(nèi)涵

“情緒”是指人在生活中的情感體驗(yàn)，是人對(duì)客觀事物的主觀反應(yīng)。它包括兩種類型：積極的和消極的情緒。積極的情緒這種情緒是指人們對(duì)自己的行為產(chǎn)生的一種態(tài)度，具有強(qiáng)烈的感染力，并能引起他人的注意和模仿。它可以使人保持偷快的心情、提高工作效率，也可使個(gè)人的潛能得到發(fā)揮。消極的或中性的情緒這是指在日常生活中，由于各種原因，如家庭因素，社會(huì)環(huán)境，文化氛圍等，導(dǎo)致不良的影響或刺激的心理狀態(tài)。

2.2情緒的特征

首先，情緒具有主觀性。在舞蹈表演中，表演者是通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感的一種方式，而情緒的表現(xiàn)又是由演員的心理狀態(tài)和生理素質(zhì)決定的;其次，它帶有強(qiáng)烈的感染力。在舞劇中，舞者會(huì)根據(jù)自己的內(nèi)心感受，來(lái)表現(xiàn)出不同的感情色彩，從而產(chǎn)生相應(yīng)的舞美感。舞蹈作品中，一般都是用音樂(lè)來(lái)烘托氣氛，使其更加的生動(dòng)形象，讓觀眾更好的接受和理解。例如：《紅綢》、《小夜曲》等，這些都屬于舞蹈的情節(jié)內(nèi)容，但又不完全等同于藝術(shù)的風(fēng)格和內(nèi)涵。因此我們可以看出，舞蹈中的高潮部分，往往會(huì)伴隨著歡快的旋律或者節(jié)委的變化;相反的如果只是簡(jiǎn)單的重復(fù)的話，就不能很好的體現(xiàn)出人物的性格特征，也無(wú)法突出主題的思想與精神。

2.3情緒的類型

中國(guó)舞表演可以分為三個(gè)類型：一是以動(dòng)作為中心的舞蹈表演，二是以情感為核心的舞蹈表演，三是以肢體語(yǔ)言為表現(xiàn)的舞蹈表演。

首先，從身體的角度來(lái)看，把“情緒”定義成"人的內(nèi)心活動(dòng)”，而不是“情的表達(dá)”。其次，從心理的視角看，舞者在舞臺(tái)上的行為和思想，主要是通過(guò)面部表情、眼神、身姿等來(lái)體現(xiàn)的;而在舞蹈中，演員對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏和旋律的控制也是由表演者的個(gè)人性格決定的;最后，從作品的內(nèi)容上看，編導(dǎo)對(duì)人物的刻畫也有自己的理解與把握，比如說(shuō)，人物角色的感情變化，要用不同的方式來(lái)進(jìn)行，要根據(jù)人物的具體情況，來(lái)塑造出一個(gè)完整的形象或主題。再次，從空間的角度出發(fā)，《淺談現(xiàn)代舞的藝術(shù)特征》把人的視覺(jué)作為第一印象，用形體的變換來(lái)反映，使之具有強(qiáng)烈的感染力。

三、情緒對(duì)人物塑造的作用

舞者的情緒在舞蹈表演中的作用是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。在舞臺(tái)表演中，演員要想把自己的情感和舞蹈動(dòng)作融為一體，就要有一種強(qiáng)烈的內(nèi)心共鳴，這就需要表演者的情緒控制能力和肢體語(yǔ)言的協(xié)調(diào)性。首先，要有良好的心理素質(zhì)。如果說(shuō)舞蹈是一門藝術(shù)，那么心里的力量就是靈魂。所以說(shuō)，只有具備了強(qiáng)大的身體肌肉，才能把舞蹈的魅力發(fā)揮到最大。其次要有較強(qiáng)的音樂(lè)節(jié)奏感。因?yàn)槊總€(gè)人的性格、氣質(zhì)都是不一樣的、千差萬(wàn)別的，因此我們的作品也會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格特征。最后還要具有較強(qiáng)的綜合實(shí)力。

3.1完成情感表達(dá)

演員在舞臺(tái)上的情緒是指表演者在表演中的情感體驗(yàn)和內(nèi)心活動(dòng)的表現(xiàn)形式，它是舞蹈表演的核心部分。舞者通過(guò)自己的肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)其思想感情，從而使觀眾獲得一種美的享受。中日合拍舞劇《楊貴妃》中的楊玉環(huán)，她是一位有著鮮明特色的女性形象，她不僅僅只是一個(gè)單純的女人，同時(shí)也有很多的常人所不能理解的心理問(wèn)題，所以她的性格非常的典型和溫柔，但是卻又很溫馨，這就要求了楊玉環(huán)的人物角色，要用最簡(jiǎn)單的舞步，用最直白的舞步，讓人感覺(jué)到楊玉環(huán)的人物形象。

3.2烘托舞臺(tái)氛圍

當(dāng)一個(gè)舞蹈演員在舞臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)，要注意自己的情緒狀態(tài)，如果情緒不佳，就會(huì)使整個(gè)舞劇的氛圍變得很緊張，沒(méi)有了感染力，觀眾也會(huì)覺(jué)得乏味，基至有可能讓整件作品顯得特別呆板，所以要想讓情感融入到每一部的動(dòng)作中，就要先了解情緒的基本特征，然后再根據(jù)每個(gè)人的性格特點(diǎn)來(lái)塑造不同的人物角色，這樣才能更好的表達(dá)出內(nèi)心的感情和思想。

3.3豐富表現(xiàn)形式

從舞蹈的歷史發(fā)展來(lái)看，在舞蹈藝術(shù)的發(fā)展中一直都存在著"情緒”的概念和內(nèi)涵，但隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們對(duì)于"情感"的理解也越來(lái)越深入，這就要求我們?cè)诒硌葜?要有一種“情”的感覺(jué)和體驗(yàn)，這樣才能更好地去表達(dá)作品的思想內(nèi)容，讓觀眾更容易接受。舞蹈表演中的情緒是指薈演者的內(nèi)心活動(dòng)，包括動(dòng)作、表情、眼神等，它是演員對(duì)外界環(huán)境的感受與感知.也是人的心理狀態(tài)的反映;它可以使舞者的肢體語(yǔ)言更加豐富，同時(shí)又能使其表現(xiàn)的更為生動(dòng)形象，從而達(dá)到舞臺(tái)上的效果.

四、總結(jié)

一個(gè)舞者如果沒(méi)有自己的文化背景，就很難有好的表現(xiàn)力，也很難在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)，所以要想讓舞蹈的表演更具有感染力，就必須要讓舞蹈表演者和觀眾的情感產(chǎn)生共鳴，這也是舞蹈表演的重要任務(wù)。

總之，無(wú)論