中國民族音樂波斯-阿拉伯音樂體系及其支脈

中國民族音樂波斯—阿拉伯音樂體系及其支脈中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第1頁!中國音樂體系歐洲音樂體系波斯—阿拉伯音樂體系塔里木支脈：維吾爾族帕米爾支脈：塔吉克族河中地支脈：烏孜別克族中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第2頁!塔里木支脈中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第3頁!民間歌曲在藝術(shù)領(lǐng)域，強(qiáng)烈的對比成為維吾爾族人的審美要求在美術(shù)中，色彩對比鮮明在舞蹈中，情緒轉(zhuǎn)換強(qiáng)烈，常在快速旋轉(zhuǎn)時突然止步下腰中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第4頁!《米拉吉汗》1、“米拉吉汗”是一個女人的名字，本民歌抒發(fā)了對米拉吉汗的盼望之情，是一首流行在庫車一帶的維吾爾族愛情歌曲2、歌唱的旋律以樂句的后半為種子進(jìn)行展衍引申，形成A(a+b)+B1+B2的結(jié)構(gòu)形式3、全曲音調(diào)集中簡煉，情緒開朗深摯中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第5頁!《阿拉木汗》1、歌曲以連續(xù)十六分音符的歡快跳躍的旋律來歌唱阿拉木汗的美麗動人2、上句是兩小節(jié)的反復(fù)，以急切口吻提出問題，用半終止等候回答；下句用欣悅的語氣描述著阿拉木汗的迷人形象3、感嘆詞“喎喎”、切分音之后接以六度大跳進(jìn)行的運(yùn)用，對贊美感情的表現(xiàn)起著重要的畫龍點(diǎn)睛作用中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第6頁!2、旋律富有歌唱性，又有活潑、愉快、開朗、幽默的特點(diǎn)3、音階、調(diào)式多樣化，有歐洲音樂體系的大小調(diào)音階；亦有中國音樂體系的五聲、六聲、七聲的民族調(diào)式；還有波斯一阿拉伯音樂體系的多種調(diào)式中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第7頁!《庫爾勒賽乃姆》1、流行于庫爾勒農(nóng)村的二十多套賽乃姆中的一套2、全曲共由五個部分組成。開始是一個節(jié)奏自由的散板序歌；接著，是中速的切分節(jié)奏貫穿始終的歌舞曲，載歌載舞，蹁躚飄逸；第三部分節(jié)奏加快；第四、五部分節(jié)奏更趨緊湊，情緒更加熱烈，直至高潮3、全曲形成“散—慢—中—快”的節(jié)奏發(fā)展過程，情緒由優(yōu)美抒情到熱情洋溢中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第8頁!達(dá)斯坦的特點(diǎn)1、“達(dá)斯坦”為維語，意為“敘事長詩”，是維吾爾族歷史悠久的一種以連說帶唱的形式來表現(xiàn)一定故事內(nèi)容的曲藝藝術(shù)品種2、“達(dá)斯坦”根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的不同，有愛情達(dá)斯坦、英雄達(dá)斯坦、歷史達(dá)斯坦、神話達(dá)斯坦、宗教達(dá)斯坦等，按篇幅又可分為大、中、小三種中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第9頁!民間器樂曲吹管類樂器拉弦類樂器彈撥類樂器擊弦樂器口簧樂器打擊樂器中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第10頁!艾捷克弦鳴類弓弦樂器，主要用于演奏民間歌曲和木卡姆曲調(diào)外型獨(dú)特別致，音域約三個八度，

有1─3根主奏弦，5～10根共鳴

弦，音色具有板面振動與皮面振

動相結(jié)合的效果中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第11頁!熱瓦甫彈弦樂器，已有600多年的歷史多為木制，通常用最外面的一根弦演奏旋律，其余的弦作為共鳴弦種類很多，分為喀什熱瓦甫、新型熱瓦等發(fā)音響亮，音色鮮明、

獨(dú)特，表現(xiàn)力非常豐富。

常用于獨(dú)奏、合奏或伴奏中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第12頁!瓊乃額曼：達(dá)斯坦：麥西熱甫：系列敘詠歌曲、器樂曲、歌舞曲。過去主要供上層社會和知識階層享用系列敘事歌曲、器樂曲。各首樂曲的唱詞，多為流傳在維吾爾族民間的敘事長詩的片段系列歌舞曲。主要在各種群眾聚會上由“乃額曼其”傳唱，供群眾隨著樂聲起舞自娛中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第13頁!維吾爾族在調(diào)式方面的另一特點(diǎn)是調(diào)式、調(diào)性的經(jīng)常變化。這種變化使維吾爾族音樂的旋律更加生動，表現(xiàn)力更加豐富，特色也更濃郁。其調(diào)式、變化常用的手法是：1、同主音不同調(diào)式的交替、并置和轉(zhuǎn)換2、前后主音互為五度關(guān)系的交替和轉(zhuǎn)換中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第14頁!概述民間音樂宗教音樂：伊斯蘭教誦經(jīng)調(diào)、蘇菲教派活動時吟誦的塔爾肯等民歌：拜依特、麥依麗斯、菲來克、塔勒肯舞蹈：喬甫蘇孜、蓋爾馬·普依勾等民間樂器：納依、蘇爾納依等中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第15頁!麥依麗斯“麥依麗斯”即敘事歌，也稱故事歌此類歌曲是記述本地區(qū)、本民族的英雄人物、歷史故事的歌曲麥依麗斯較多采用5/8節(jié)拍敘唱發(fā)生的重大歷史事件，此外也有一部分控訴封建制度、反抗牧主等為內(nèi)容的歌曲中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第16頁!恰普索孜民間歌舞曲塔吉克人的舞蹈通常在民間婚慶、賽馬、叼羊等群眾集會時用以為活動助興，其伴奏樂器最為常見的就是鷹笛、手鼓等常用一人領(lǐng)唱、眾人相和的形式，音調(diào)高亢，情緒激越飽滿中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第17頁!篇幅偏于短小，結(jié)構(gòu)多呈對稱、方整性，以問答式上下句曲調(diào)稍作變化的多次重復(fù)為主音域多在一個八度以內(nèi)，旋律質(zhì)樸歌舞性民歌以一領(lǐng)眾和為主要表演形式中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第18頁!概述民間音樂：古典音樂：宗教音樂：伊斯蘭誦經(jīng)調(diào)、呼禱調(diào)、蘇菲派宗教音樂等指的是《夏希木卡姆》，含布孜魯克、納瓦、都尕、西尕、熱斯特、依拉克等六部木卡姆民歌、說唱音樂、歌舞音樂、民間器樂中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第19頁!篇幅較長大，為多段式發(fā)展型結(jié)構(gòu)全曲音域?qū)拸V，有時超過兩個八度。調(diào)式結(jié)構(gòu)以七聲為主，同一首民歌，甚至同一樂段內(nèi)常采用各種調(diào)式、調(diào)性的變化演唱時常用回音、顫音、倚音，滑音等裝飾手法，音色蒼老、深沉，獨(dú)具特色和風(fēng)韻中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第20頁!來派爾1、來派爾是一種小型歌舞音樂，其中有單人、雙人、集集體等歌舞形式。用于婚禮中時，常與對唱、齊唱、游戲穿插進(jìn)行2、單人表演的常采用簡短的單樂段結(jié)構(gòu),雙人或多人表演的則由數(shù)首節(jié)奏和調(diào)式不同的短小歌舞曲組成歌舞套曲中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第21頁!概述民間音樂：宗教音樂：木卡姆：一般性宗教音樂呼禱調(diào)、唱經(jīng)

調(diào)、誦經(jīng)調(diào)（克里埃特）等喀什、莎車地區(qū)木卡姆；哈密地區(qū)木卡姆；刀郎木卡姆等民歌、民間說唱、民間舞蹈音樂、民間樂器中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第22頁!維吾爾族民歌的特點(diǎn)1、旋律線的起伏對比大，音區(qū)變換突然2、節(jié)奏方面，常將平均時值與不平均時值、正常強(qiáng)弱與不正常強(qiáng)弱的矛盾因素，合為一個節(jié)奏單位。混合節(jié)拍的使用頗為普遍3、調(diào)式一般用sol、re、la、do調(diào)式，也有兩種調(diào)式混用的情況，此外還有采用帶有變化音的特殊音列結(jié)構(gòu)的調(diào)式中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第23頁!《達(dá)坂城》1、由四個樂句組成，形成起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)。且每個樂句又分別反復(fù)一次，因此類似于“句句雙”2、各樂句都貫穿著弱起十六分音符節(jié)奏3、旋律以la為主音，音旋律音調(diào)以級進(jìn)為主4、情緒在樂觀、開朗中，隱含著款款深情中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第24頁!歌舞音樂維吾爾族歌舞音樂的特點(diǎn)1、音樂與維吾爾族舞蹈中的各種動作相結(jié)合，有很多帶舞蹈性的，有特色、有個性的節(jié)奏。節(jié)拍類型繁多，除常見的散板、2/4、4/4、3/4、3/8、6/8外，還有5/8、7/8等節(jié)拍形式中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第25頁!賽乃姆的特點(diǎn)1、賽乃姆”是維吾爾族人民喜聞樂見的一種民間歌舞形式，廣泛流傳在新疆各地2、各地的賽乃姆曲調(diào)不同，鼓點(diǎn)的節(jié)奏較為一致3、一般都從慢板或中板開始到歡快熱烈的快板結(jié)束4、歌唱與舞蹈分工明確中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第26頁!說唱音樂達(dá)斯坦庫夏克來派爾艾提西希買迪黑耶納曼中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第27頁!3、唱詞大多為每句中音節(jié)數(shù)相同的押韻律詩，偶見散文詩4、常以二、三人至三、五人為一組，用都它爾、彈布爾、熱瓦甫、乃額曼其達(dá)普等樂器自彈自唱5、每套達(dá)斯坦包含一、二首或三至八首曲調(diào)不等，最多的甚至達(dá)到三十六首6、“達(dá)斯坦”多在茶館、飯館、富人館第及音樂性聚會場所演唱中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第28頁!薩它爾維吾爾族弦鳴類弓弦樂器音色明亮，可用于獨(dú)奏、合奏或為演唱“十二木卡姆”伴奏九至十七條金屬弦，其中右側(cè)

條外弦為主奏弦，其余均共鳴弦演奏者多席地盤腿而坐，左手持琴

按弦，右手執(zhí)馬尾弓拉奏中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第29頁!彈布爾維吾爾族弦鳴類撥弦樂器，歷史悠久，形制古樸，音色優(yōu)美由共鳴箱、琴頭、琴桿、弦軸、馬子和琴弦等部分組成音域?qū)拸V，音色清脆，

富有濃郁的民族風(fēng)格，

常用于獨(dú)奏、合奏或伴奏中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第30頁!十二木卡姆十二木卡姆是一種集歌、舞、樂于一體的大型綜合藝術(shù)形式十二木卡姆由拉克木卡姆、且比巴亞特木卡姆、斯尕木卡姆、恰恰爾尕木卡姆、潘吉尕木卡姆、烏孜哈勒木卡姆、艾介姆木卡姆、烏夏克木卡姆、巴雅特木卡姆、納瓦木卡姆、木夏吾萊克木卡姆、依拉克木卡姆共十二套木卡姆組成中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第31頁!塔里木支脈旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)維吾爾族民間音樂常用的屬于波斯—阿拉伯音樂體系的調(diào)式有17種，縱觀這些調(diào)式，大致有如下兩個特點(diǎn)：1、這些調(diào)式都以d1為主音，和大部分維吾爾族彈撥樂器的外弦定音一致2、“活音”的運(yùn)用中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第32頁!帕米爾支脈中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第33頁!拜依特拜依特”即歌曲，是塔吉克族民間歌曲中最為豐富的歌種。其內(nèi)容有情歌、頌歌等曲調(diào)較為簡單，多為上下樂句造成的單樂段結(jié)構(gòu)。節(jié)奏除常用7/8節(jié)拍外,還有用4/4節(jié)拍以及部分散板。演唱形式多為“一領(lǐng)眾和”，有時也可見到少量的對唱形式中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第34頁!塔勒肯“塔勒肯”即葬歌“塔勒肯”較多用于親人逝世后的喪葬儀式之中。其中還有一種名為“薩德爾”的歌曲，專門用于送葬時在途中邊歌邊舞。常用4/4節(jié)拍,并以塔吉克族彈撥樂器布蘭茲庫姆伴奏中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第35頁!帕米爾支脈音樂形態(tài)特征多種樂律、調(diào)式并存節(jié)拍、節(jié)奏方面，習(xí)俗歌、部分?jǐn)⑹赂铻楣?jié)奏自由、氣息悠長的散板，另一部分?jǐn)⑹赂韬透栉枨?、情歌?/8、5/8、6/8或2/4、4/4節(jié)拍中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第36頁!河中地支脈中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第37頁!埃希來埃希來或稱“大艾修來”、“穹艾修來”，屬民間歌曲唱詞為多段式律詩，每段四句，每句13至16個音節(jié)內(nèi)容多是悲嘆人生苦難、失戀痛苦或勸人止惡行善等中國民族音樂波斯--阿拉伯音樂體系及其支脈共40頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第38