推理小說發(fā)展史

我的推理之門——推理小說的發(fā)展史目錄前言推理小說簡介推理小說的萌芽在歐美在日本在中國推理名家及名號前言

19世紀初期，資本主義制度已經(jīng)確立，資產(chǎn)階級民主日益發(fā)展，政教分離，警察體制逐步建立，西方認為人類最高的智慧體現(xiàn)在對宇宙自然的理解，智慧的高低是“與自然斗爭”能力的大小，把天才的美稱授予那些揭示自然法則的理論家、巧妙利用自然力量的發(fā)明家。西方哲人的智慧體現(xiàn)在抽象思維上。西方人注重創(chuàng)造性思考，西方人把思想家當作民族智慧的驕傲。這是這類小說產(chǎn)生的社會基礎(chǔ)。推理小說簡介偵探推理小說是以推理方式解開故事謎題（大多數(shù)是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份并非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。也叫偵探小說，不過揭開謎底的并不總是偵探。大眾印象中的推理小說，這個名稱，最先日本首先起用的。推理界中是所謂的本格派──一般被認為是正統(tǒng)推理，或說主流推理，也就是站在讀者閱讀立場時，可借由作者提供線索享受解謎樂趣的推理小說；或至少是以推理解謎為主軸的推理小說。通常較易為廣大推理謎所推崇。

傳統(tǒng)偵探小說主要構(gòu)成傳統(tǒng)偵探小說的模式由四部分構(gòu)成﹕1.神秘的環(huán)境﹔2.嚴密的情節(jié)﹐包括介紹偵探﹐列出犯罪事實及犯罪線索﹐調(diào)查﹐宣布案件偵破﹐解釋破案﹐結(jié)局﹔3.人物和人物間關(guān)系﹐主要有4類人物﹕受害者﹐罪犯﹐偵探﹐偵探的朋友﹐牽涉進罪案的好人﹔4.特定的故事背景。這四部分的次序可以根據(jù)需要排列組合﹐但它們是傳統(tǒng)偵探小說的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。推理小說的萌芽

偵探小說從19世紀中期開始發(fā)展。美國作家埃德加?愛倫?坡被認為是西方偵探小說的鼻祖。他在《莫格街謀殺案》(1841)﹑《馬里?羅蓋特的秘密》(1842)和《被竊的信件》(1844)這3篇著名的偵探小說里﹐塑造了第一個業(yè)余偵探杜賓的形象。杜賓通過觀察和推理破案﹐成了后來偵探小說中偵探形像的模型。愛倫?坡共寫了7篇偵探小說﹐雖然只是他的著作的一小部分﹐但卻首創(chuàng)了偵探小說的模式﹐對偵探小說的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。在歐美

萌芽及初期發(fā)展

雖然愛倫?坡奠定了很好的基礎(chǔ)﹐但在美國﹐直到幾十年後安娜?凱瑟琳?格林(1846～1935)發(fā)表《利文沃茲案》(1878)以後﹐偵探小說才開始流行?！独奈制澃浮繁徽J為是第一部由婦女寫的偵探小說。

歐洲的情況大不相同。法國人很快意識到偵探小說有可能廣泛流行。1863年﹐埃米爾?加博里奧(1835～1873)發(fā)表了他的第一篇偵探小說《血案》﹐塑造了警察偵探勒考克先生的形像。勒考克是一個小人物﹐一個改邪歸正的罪犯。故事雖然聳人聽聞﹐但對警察和法國法律制度的描寫卻頗為真實。加博里奧的作品在法國國內(nèi)外都非常流行﹐他對偵探小說在法國的發(fā)展和流行起了很大的促進作用。在他之後﹐相繼出現(xiàn)了不少偵探小說作家。在英國﹐偵探小說贏得了廣泛的讀者。威爾基?科林斯(1824～1889)繼《白衣女人》(1859～1860)成功之后﹐1868年發(fā)表了《月亮寶石》﹐以其曲折動人的情節(jié)和深刻的人物描寫﹐被認為是第一部真正的長篇偵探小說?？屏炙沟呐笥巡闋査?狄更斯也涉足這一領(lǐng)域﹐他的未完成的《艾德溫?德魯?shù)轮i》就是一部偵察小說。福爾摩斯的誕生

廣泛流行歷久不衰﹑具有世界影響的偵探小說當屬英國柯南道爾(1859～1930)的福爾摩斯探案?？履系罓栐凇堆值难芯俊?1887)里﹐第一次塑造了福爾摩斯這個穎悟無比的業(yè)馀偵探形像﹐此後﹐他在《四簽名》(1889)﹑《巴斯克維爾的獵犬》(1902)﹑《恐怖谷》(1915)和許多短篇小說里﹐全部以福爾摩斯為主角﹐以華生作陪襯﹐解決了各種疑難的罪案。福爾摩斯成了一個比他的作者更著名的世界性文學人物。

福爾摩斯探案故事的成功﹐使偵探小說如雨後春筍﹐迅速在西方興起。早期的主要作家有﹕英國理查德?奧斯丁?弗里曼(1862～1943)﹐他塑造了第一個使用法醫(yī)學的偵探約翰?桑代克醫(yī)生﹐并且首創(chuàng)了“逆?zhèn)商叫≌f”﹐即首先說明罪犯的身份﹐然後倒敘破案的情況﹔奧克茲男爵夫人(1865～1947)﹐在《角落里的老人》一書里﹐首先寫出了坐在安樂椅里靠推理破案的“安樂椅”偵探﹔阿?愛?伍?梅森(1865～1948)﹐塑造了偵探漢諾德先生﹔吉爾伯特?凱思?切斯特頓(1874～1936)﹐塑造了教士偵探布朗神父﹔埃德蒙?克?本特利(1875～1956)﹐塑造了偵探菲利普?特倫特﹔厄內(nèi)斯特?布拉默(1869～1942)﹐塑造了瞎子偵探馬克斯?卡拉多斯。在美國﹐卡羅林?韋爾斯(1869～1942)塑造了偵探弗萊明?斯通﹔梅爾維爾?戴維森?波斯特(1871～1930)塑造了阿布納大叔。但是﹐這一時期英國的厄內(nèi)斯特?威廉?霍納恩(1866～1921)所寫的拉斐爾斯故事﹐法國的莫里斯?勒布朗(1864～1941)所寫的俠盜阿森?呂班（也翻譯為：亞森。羅平）故事﹐最受讀者的歡迎。偵探小說的“黃金時代”

第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間這段時期﹐稱之為西方偵探小說的“黃金時代”。僅英美兩國﹐就出現(xiàn)了數(shù)以千計的偵探小說。閱讀偵探故事已不僅僅是有閑階級的一種消遣﹐下層階級的人也競相閱讀。這時﹐早期這類作品中的浪漫主義氣息逐漸消失﹐謀殺案成了每一部小說必不可少的因素。但是在這些作品中被謀殺者大部分只是一個符號﹐人們關(guān)心的不再是是非﹑善惡的斗爭﹐而是怎樣把疑案偵破?！包S金時代”的大多數(shù)作家只是把他們的創(chuàng)作當作娛樂讀者的猜謎游戲﹐或者說是讀者和作家(通過他虛構(gòu)的偵探)的一種智力競賽。由于讀者和偵探具有同樣的案情線索和破案的機會﹐所以這類小說也是一場公平的智力競賽。這一時期的作品主要是消閑解悶的迷宮游戲﹐既沒有探索社會問題﹐也沒有反映社會現(xiàn)實。

美國黃金時代的發(fā)起者是S.S.范達因﹐他的真名是威?亨?賴特(1888～1939)。他在《班森謀殺案》(1926)和《加那利謀殺案》(1927)等一系列小說里﹐塑造了博學多識的偵探菲洛?萬斯的形像﹐贏得了讀者的歡迎。賴特之後是艾勒里?奎恩﹐奎恩既是作者的名字﹐也作偵探的名字﹐實際是弗雷德里克?丹奈(1905～)和曼弗里德?李(1905～1971)合用的筆名?？鞯淖髌芬婚_始就把各種線索擺在讀者面前﹐讓讀者同偵探一起破案?？髯詈玫淖髌肥窃缙诘摹逗商m鞋之謎》(1931)﹑《希臘棺材之謎》(1932)﹑《埃及十字架之謎》(1932)和《中國橘子之謎》(1934)?？鲃?chuàng)辦的《神秘故事雜志》對推動短篇偵探小說的發(fā)展起了一定的作用。這一時期﹐雷克斯?斯托特(1886～)所塑造的“安樂椅”偵探尼羅?沃爾夫也相當著名。

與此同時﹐英國出現(xiàn)了一大批偵探小說作家。最有名的是阿加莎?克里斯蒂(1891～1976)﹐她被譽為“推理小說女王”，是“黃金時代”最有代表性的作家之一。正是她的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》和弗里曼·克勞夫茲的《桶子》這兩本書把偵探推理小說帶進黃金時期。善於利用撲朔迷離的布局﹑充滿疑竇的人物﹐創(chuàng)造許多假象﹐最後提出令人驚奇的結(jié)局。她一生寫了近70部偵探小說﹐塑造了波洛和馬普爾小姐兩個偵探的形像。她的許多小說如《東方快車謀殺案》﹑《尼羅河慘案》等都拍成了電影。英國其他著名偵探小說作家包括﹕弗里曼?威爾斯?克羅夫茨

(1879～1957)﹐塑造了偵探弗倫奇﹔H.C.貝利(1929～)﹐塑造了偵探雷金納德?福岑﹔安東尼?伯克利﹐塑造了偵探羅杰?謝林漢姆?！胺磦鹘y(tǒng)偵探小說”

20世紀20年代末期﹐美國出現(xiàn)了一種“反傳統(tǒng)偵探小說”的偵探小說﹐稱之為“硬漢派”偵探小說。這類小說描寫艱苦的環(huán)境和打斗場面﹐在敘述故事和人物刻畫上﹐與傳統(tǒng)的偵探作品都有很大的不同。這類作品在一定程度上反映了社會現(xiàn)實。第一次世界大戰(zhàn)以後﹐世界范圍的經(jīng)濟蕭條對美國打擊很深﹐工人失業(yè)﹐生活貧困﹐官吏貪污腐化﹐社會動蕩不安。一些優(yōu)秀的偵探小說作家力圖反映這種社會現(xiàn)實﹐提高偵探小說的文學水平。其中最著名的作家是“硬漢派”偵探小說的創(chuàng)始人達希爾?哈梅特(1894～1961)和雷蒙德?錢德勒(1888～1958)。在他們的作品中﹐人物不再是為情節(jié)需要而安排的符號﹐偵探本人也不是萬能的英雄﹐他們有自己的弱點﹐也常常落入尷尬的處境。后期發(fā)展有少數(shù)偵探小說家努力探索人類問題和社會現(xiàn)實。用德語寫作的瑞士作家弗里德里?！さ蟼愸R特的《法官和他的劊子手》﹑《拋錨》和《諾言》﹐尋求犯罪的根源﹐主張伸張正義﹐具有比較明顯的現(xiàn)實主義色彩。用法語寫作的比利時作家喬治?西默農(nóng)的偵探小說寫對人的探索﹐重點研究罪犯的心理活動。他關(guān)心的不是誰犯罪﹐而是為什么犯罪。他注重感情的邏輯﹐著意闡明復(fù)雜的犯罪動機。以後的著名偵探小說家還有﹕美國的厄爾·斯坦利·加德納(1889～1970)﹐塑造了既是律師又是偵探的佩利·梅森﹔弗朗西斯·洛克里奇和理查德·洛克里奇夫婦﹐寫關(guān)於諾思先生夫婦的偵探故事。偵探小說目前在西方仍然十分流行﹐在美國差不多占每年圖書銷售量的四分之一﹐絕大部分都是供讀者娛樂消遣的作品。在日本序幕如果說柯南道爾開創(chuàng)了第一個偵探小說時代，阿加莎·克里斯蒂開創(chuàng)了第二個偵探小說時代，那么，第三個偵探小說時代是在日本拉開的序幕。從江戶川亂步、橫溝正史開始到赤川次郎的崛起，前后60年間（1925——1985年），日本文壇出現(xiàn)了30多位專攻偵探小說的作家，頗有影響的偵探小說多達2000篇以上。如松本清張、森村誠一兩位作家就各有100部作品問世。更值得一提的是，日本將偵探小說改為推理小說，從內(nèi)容到形式乃至風格，都形成自己的特點。

日本推理小說的發(fā)展大致可以分為三個階段。第一階段

井原西鶴在1689年開始模仿中國公案小說，寫了一部《本朝櫻陰比事》。1868年明治維新以后，日本興起學習西方的運動,接受歐美偵探小說的影響,黑巖淚香編譯了西方的《法庭的美人》等30多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發(fā)展提供了借鑒。一些著名的純文學作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發(fā)表了具有神奇色彩的偵探故事性質(zhì)的作品，給日本偵探小說的發(fā)展帶來了深刻的影響。第二階段

1920年森下雨村、橫構(gòu)正史等創(chuàng)辦第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說，也發(fā)表本國的創(chuàng)作。1923年，江戶川亂步發(fā)表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎(chǔ)。這一階段一般稱為“偵探時代”。當時偵探小說派生出兩個流派：一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派，主張著重寫破案的邏輯推理；一是以橫構(gòu)正史、木木高太郎為代表的變格派，強調(diào)寫神奇、冒險情節(jié)和變態(tài)心理。后者占主導(dǎo)地位。第二次世界大戰(zhàn)期間，日本政府當局以制止擾亂國內(nèi)治安為由，對偵探小說加以限制和禁止。第三階段第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，偵探小說逐漸復(fù)蘇，進入“推理時代”。50年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現(xiàn)實主義傾向的社會派推理小說。這派推理小說的特點，就是立足于生活，重視現(xiàn)實性和真實性，具有強烈的時代色彩。如50年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫戰(zhàn)后美軍占領(lǐng)下日本社會的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。60、70年代松本清張的《沙器》、森村誠一的《人的證明》，暴露了在日本經(jīng)濟高速發(fā)展中人的精神空虛所帶來的種種弊病。另一個特點是不單純追求破案情節(jié)，而著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背后的社會根源，研究社會環(huán)境的影響和罪犯的思想發(fā)展。社會派推理小說的出現(xiàn)，提高了推理小說的思想性和藝術(shù)性，成為日本現(xiàn)實主義文學的一個組成部分。三大派別介紹

一、“變格派”

以橫溝正史為首的“變格派”，在注重邏輯推理的同時，在小說中更注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態(tài)來突破傳統(tǒng)手法，有的作品中還出現(xiàn)神鬼妖魔，形成了陰森詭秘的藝術(shù)流派。橫溝正史1902年生于神戶。第二次世界大戰(zhàn)后致力于偵探推理小說創(chuàng)作，開創(chuàng)了解謎與推理相結(jié)合的偵探小說，將邏輯與浪漫情趣熔為一爐。其代表作有《本陣殺人事件》、《八墓村》、《犬神家的悲劇》、《半耳男人》、《芙蓉公館的秘密》、《迷宮之門》、《怪獸男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。偵探人形佐七,金田一耕助都是橫溝正史筆下名人?！白兏衽伞弊骷矣行【凭荒?、大下宇陀兒、水谷準、城昌幸、夢野久作、海野十三、小栗蟲太郎、本本高太郎、久生十蘭等十幾位?！白兏衽伞蓖评硇≌f奇幻莫測，它代表了偵探小說的浪漫主義風格，在當時很受歡迎。但是，“變格派”作品在邏輯推理方面畢竟有不夠嚴密之處，其影響遠不如“本格派”推理小說那么大。

二、“本格派”

從偵探小說到推理小說，江戶川亂步無疑是有功績的?！氨靖衽伞眰商叫≌f講究寫實，以科學的邏輯推理為偵破的主要手段，在偵探小說中運用現(xiàn)實主義寫作手法。該派作家有角田喜久、甲賀三郎、平林初之輔、濱尾四郎等。綜觀江戶川亂步等人的推理小說，嚴格來看，還是沒有超出歐美偵探小說的范疇，無論是“本格派”還是“變格派”小說多少帶有離奇性；在內(nèi)容上對現(xiàn)實的揭露不夠，在手法上也缺乏嚴密的推理成份。應(yīng)該說，一直到松本清張、森村誠一的崛起，日本的偵探小說才真正轉(zhuǎn)入推理小說。也正因為松本清張、森村誠一等人的努力，使日本的推理小說面目一新。于是，歐美偵探小說的高潮，終于轉(zhuǎn)向日本文壇，并形成一股強大的力量。日本推理小說開始進入“社會派”的升華期。三、“社會派”

某種程度上為反對本格派“流于紙上謎題游戲”而生，強調(diào)推理小說不應(yīng)只是推理，更應(yīng)當反映并描寫現(xiàn)實社會。此派推理小說較著重于社會寫實。如果說江戶川亂步是日本偵探小說的開山之祖，那么松本清張則是日本社會派推理小說的一代宗師。

推理小說與偵探小說之間的不同，主要表現(xiàn)在犯罪的社會背景不同。在江戶川亂步時代，推理小說揭示的犯罪動機不外于爭奪遺產(chǎn)、因情怨恨、復(fù)仇雪恨，基本上與歐美偵探小說相似。但到了松本清張時代，他把小說的背景放置在整個社會的大背景之下。日本政界、財界乃到官場的黑幕都得到了生動表現(xiàn)；對犯罪的剖析，也觸及到人性的高度。在這方面。松本清張與60年代崛起的森村誠一是杰出的代表。我認為『本格推理（mystery）』是『本格』＋『mystery』帶有合成、人工感的小說。再深入說明，可視為是『論文』這種『以論文式的發(fā)想所寫成的說明性文章』和『詩』這種『以詩的感性所描寫的神祕現(xiàn)象或事件』合體而成的小說。

——島田莊司四、新本格派現(xiàn)在日本流行的新本格推理(newmystery)，也有人認為應(yīng)該稱做第三波的本格更為正確。上一世紀的二十年代，日本偵探小說作家甲賀三郎便已經(jīng)把"純粹偵探小說"定名為"本格"，而一些涉及病態(tài)行為或附上異常主題的小說定名為"變格"，后來在五十年代后期，"本格偵探小說"一詞再變成"本格推理小說"，而且那個時候的本格推理，實際上也包含了以往被列入"變格"類型的奇怪幻想元素。然后在六十年代后期，推理作家松木清張?zhí)岢?復(fù)興本格"，努力把那些幻想性元素排斥于推理小說之外，而產(chǎn)生了"新本格派"、也便即是"新社會派"這兩個名詞。直到八十年代后期，"新的本格推理"再次流行起來，驚栗、幻想等元素更被積極地采用，而不重視好像犯罪動機、社會背景那樣的社會派"主題。這便是一直持續(xù)到現(xiàn)在的"第三波本格"。

在中國序幕

雖然現(xiàn)在世界上兩大盛大是歐美和日本，但怎么也應(yīng)該介紹一下自己國家的發(fā)展。中國的推理小說要從古代公案小說說起，近代逐漸演變。不能不說中國現(xiàn)代偵探小說“第一人”程小青（1893—1976）代表作《霍桑探案集》主要活躍在抗日戰(zhàn)爭前后的上海。此外同時期的偵探小說作家孫了紅，亦是中國現(xiàn)代通俗偵探推理文學發(fā)展史上的重要人物?？谷諔?zhàn)爭后，新中國成立，內(nèi)地推理小說漸漸混為公安文學，多為警匪題材或大案紀實。近十幾年，中國讀者吸取歐美和日本推理加以借鑒，涌現(xiàn)一批創(chuàng)作推理小說的作家?，F(xiàn)在挑大梁不敢講，貌似還是雨后春筍蓬勃發(fā)展階段。

中國偵探小說的發(fā)展階段，大致可以分為四個階段

一、清末民初到二十世紀50年代之前在清末民初到二十世紀50年代，主要是以程小青、孫了紅等為代表的一批偵探小說作家進行翻譯和創(chuàng)作。由于這些作者多參與過當時偵探小說名著的翻譯、介紹，對經(jīng)典偵探小說有較深刻的理解，所以這時期作品的主要特色就是外國經(jīng)典作品的本土化。后來由于戰(zhàn)爭等原因，未能在本土化的基礎(chǔ)之上進一步充分完成由借鑒到揚棄、發(fā)展的蛻變。

二、50年代到70年代這一時期主要是以間諜小說為主要情節(jié)，這也和當時的社會背景分不開的，建國初期，中國一片混亂，國外的不法分子想通過間諜慢慢滲透到新中國的內(nèi)部造成中國的分解，于是中國的警察和（當時主要是軍隊）不法分子展開了很多的交鋒，針對于此，作家們開始以此為素材，書寫他們心中的故事，心中的英雄。這其中最著名的是《梅花案》，《夜幕下的哈爾濱》，《塔上敵影》等等。此外中國的作家還受到蘇聯(lián)作家的影響，開始針對美英等資本主義國家進行反擊。

三、80年代至90年代初這一階段對于中國偵探小說來說，可能又是一個全新的起步。偵探小說在這一時期有所發(fā)展，得益于“新時期”文學的興起。在這個時期，隨著國門打開，各種各樣的外國文學作品被翻譯引進，國外幾十年及至上百年的各種文學思潮被一下子擺到了國人面前。由于接受到了大量的新生事物，中國人的思維和生活方式以及價值觀、人生觀等都在發(fā)生改變，于是社會犯罪在不斷的增加，刑事案件在增加，這段時間主要是以公安為題材，創(chuàng)作了許多的公安小說，最著名的是海巖的《便衣警察》，故事不僅寫的是偵察案件本身，還有大量的人性化的生活描寫，這使得小說更加的完整，人物形象更加的豐滿。就偵探小