《裝飾線描》08 裝飾線描的操作步驟

裝飾線描8.1構(gòu)圖8.2勾畫骨架8.3填充和替換8.4整理并統(tǒng)一畫面8.5拷貝8.6完稿裝飾線描的操作步驟8.1構(gòu)圖構(gòu)圖是裝飾線描布署線條的場(chǎng)地，新的創(chuàng)造必定依據(jù)構(gòu)圖模式來施展拳腳。實(shí)際上，裝飾線描是對(duì)舊圖形的重寫，它依據(jù)舊圖像的構(gòu)圖，是對(duì)舊圖像的構(gòu)圖的改造。因此，裝飾線描的創(chuàng)新只能產(chǎn)生于某種熟悉的構(gòu)圖或舊圖形，以熟悉的構(gòu)圖作為我們創(chuàng)造的基礎(chǔ)場(chǎng)地而被使用。裝飾線描《最后的晚餐》這幅作品的構(gòu)圖，已經(jīng)成為美術(shù)史和人們心目中最為經(jīng)典的構(gòu)圖范例，成為一個(gè)文化符號(hào)的象征。從構(gòu)圖技術(shù)上分析，可以看出此圖的復(fù)雜形式和秩序，如眾多人物在不同方向的傾斜，構(gòu)成不同方向的力，這些力產(chǎn)生形狀的張力和運(yùn)動(dòng)的張力，桌面的形狀與背景建筑形狀構(gòu)成差異，產(chǎn)生水平方向和斜方向的差異，整體形狀和復(fù)合結(jié)構(gòu)的差異，此外還有明與暗的差異等。裝飾線描總之，此畫是表現(xiàn)不同的力和不同的結(jié)構(gòu)差異的交響樂，既具有一種十分明顯的可識(shí)別性，又蘊(yùn)涵著很大的神秘和難以言狀的歷史信息，為我們提供了一種經(jīng)典的視覺的、宗教的、政治的和社會(huì)的藝術(shù)表現(xiàn)。裝飾線描達(dá)·芬奇的另外一幅作品《復(fù)活》也成為家喻戶曉的經(jīng)典之作，同時(shí)也是美術(shù)史上經(jīng)典的構(gòu)圖，此畫的形狀元素處于非常明顯的規(guī)范和四平八穩(wěn)的秩序中，但通過人物肢體的重復(fù)和延伸，形狀元素也獲得重復(fù)、延伸和豐富，由此破壞了四平八穩(wěn)的秩序，避免了形狀元素和構(gòu)圖的單調(diào)，使形狀元素和構(gòu)圖重新豐富和活躍起來。裝飾線描所以，我們采用這些歷史圖畫和經(jīng)典構(gòu)圖作為裝飾線描的構(gòu)圖，并非出于對(duì)歷史和意識(shí)形態(tài)的懷舊，而是對(duì)有關(guān)經(jīng)典繪畫的形式和秩序案例的追述。另外，將經(jīng)典的構(gòu)圖重新再改造、再記錄、再敘述，這也是創(chuàng)作現(xiàn)代裝飾線描的基礎(chǔ)。因此，也可以說，裝飾線描是一種對(duì)古典構(gòu)圖的改造和收集行為，這比把古老的東西當(dāng)成過時(shí)而拋棄更具顛覆性。裝飾線描安格爾的作品《大宮女》和波提切利的作品《春》，它們都是美術(shù)史上最為經(jīng)典的構(gòu)圖和形式案例，也是裝飾線描可以利用和改造的構(gòu)圖和形式范例的資源。在安格爾的作品《大宮女》中，橫的形狀的元素通過延伸而變化，如躺著的女人身體的那寬大的形狀與四肢窄小的形狀，形成連貫關(guān)系和對(duì)比關(guān)系。裝飾線描8.2勾畫骨架首先我們要確定畫什么？動(dòng)物、人物、風(fēng)景、歷史場(chǎng)景等，這些都是我們線描的題材，這已經(jīng)在第一節(jié)得到了解決；接下來就應(yīng)該確定畫面的骨架，它好比人體的骨骼；第三節(jié)就是在骨架上生長(zhǎng)出筋脈、肌肉和皮膚；第四節(jié)是在第三節(jié)的基礎(chǔ)上刪減、添加、修改、統(tǒng)一畫面，該減肥的要減肥，該加胖的要加胖，讓整個(gè)畫面美觀、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。裝飾線描骨架的勾畫是對(duì)整幅畫面的定型，要做到心中有數(shù)，我們以第一節(jié)達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》這幅作品為范例，詳細(xì)地講解其操作步驟。裝飾線描8.3填充和替換裝飾線描一般是利用經(jīng)典的構(gòu)圖，然后運(yùn)用填充替代的技藝，對(duì)經(jīng)典構(gòu)圖的形象進(jìn)行逐一的改造和替換，最終形成一副嶄新的線描圖畫。替換的理由如前所述，是先將經(jīng)典構(gòu)圖的形象看成中性的形式和符號(hào)，并不指代特定的內(nèi)容，也不是真實(shí)的所指，而僅僅是純粹形式符號(hào)，這些形式符號(hào)為裝飾線描的運(yùn)作提供了位置。裝飾線描因此裝飾線描的創(chuàng)作，只有在某個(gè)具體位置上，由某個(gè)具體位置限制，才能實(shí)現(xiàn)改造和替換。如果沒有經(jīng)典的構(gòu)圖和圖像，裝飾線描的創(chuàng)作就沒有基礎(chǔ)，就成為無目的的漫游。裝飾線描首先，作者把畫面中的天花板符號(hào)轉(zhuǎn)換成了一個(gè)棋盤符號(hào)，因?yàn)樘旎ò宓耐庑问且粋€(gè)方形，在符號(hào)學(xué)上，這個(gè)方形就可以與日常的棋盤、鍵盤、麻將牌、電視機(jī)這些方形符號(hào)進(jìn)行組合和替換。裝飾線描其次，作者在畫人臉時(shí)，想到的并非是人臉，而是與人臉類似的物體；在畫鼻子時(shí)，鼻子與拱門相似，而并沒有考慮到拱門與鼻子是毫不相干的東西；在畫眼睛時(shí)，聯(lián)想到了打靶的靶子……因此，在裝飾線描的世界中，它們?cè)谌粘Ｉ钪械慕缦藓皖悇e被模糊，被超越，從而置換了它們?cè)谌藗冄壑胁豢捎庠降牡匚?，從而變得平等。裝飾線描8.4整理并統(tǒng)一畫面這一步是比較關(guān)鍵的，經(jīng)過前三步的操作，畫面已經(jīng)稍顯混亂，這一步就要進(jìn)行概括、提煉、增加、刪減，零亂的輔助線對(duì)于整個(gè)畫面，已經(jīng)起不到任何作用，必須擦掉。這一步主要訓(xùn)練學(xué)生對(duì)畫面的控制，以及對(duì)畫面的領(lǐng)悟和對(duì)畫面藝術(shù)感的把握。裝飾線描8.5拷貝拷貝通常是指在草稿紙和正稿紙之間夾一張復(fù)印紙，再把這三張紙的四周固定好后，沿著草稿的輪廓勾畫一遍，這樣就把草稿上的圖像拓印在正稿紙上了。但是這種拷貝的缺點(diǎn)：因?yàn)閺?fù)印紙是油印的，如果畫錯(cuò)了，正稿紙上留下的油印輪廓線是無法用橡皮擦修改的；其次在畫正稿的時(shí)候，難看的油印輪廓線是無法用普通的筆覆蓋的。裝飾線描我們介紹的拷貝方法是自己制作鉛筆印復(fù)印紙，怎么制作呢？首先把畫好的草稿紙翻到背面，用4B-6B的粗鉛筆如圖畫滿整頁紙，這樣自制的鉛筆印復(fù)印紙就做好了。我們?cè)侔阉旁谡寮埳?，用膠布固定住四個(gè)角，并勾畫輪廓，這樣清晰的鉛筆輪廓線就拓印在正稿紙上了，它的好處是便于修改，任何筆都可以覆蓋這種線條。裝飾線描8.6完稿《被改寫的最后的晚餐》這張裝飾線描，作者以達(dá)·芬奇的經(jīng)典繪畫《最后的晚餐》作為基礎(chǔ)圖像，將圖像中的全部符號(hào)進(jìn)行新的替換和組合，比如用一些卡通形象的符號(hào)替換原來的寫實(shí)形象，以及用其他大量的陌生符號(hào)替換原來的形象。裝飾線描《被改寫的復(fù)活》，作者將達(dá)·芬奇的著名素描《復(fù)活》作為原圖，大量引進(jìn)中國(guó)剪紙中符號(hào)，使這張線描變成具有中西混合風(fēng)格的裝飾線描，非常有情趣，在形式上也很復(fù)雜。裝飾線描《被改寫的大宮女》，作者選用安格爾的著名油畫作品作為母題，同樣引用大量的中國(guó)剪紙中的符號(hào)，在安格爾的圖像結(jié)構(gòu)中，對(duì)中國(guó)剪紙符號(hào)進(jìn)行了重新編排，產(chǎn)生了一種很有趣的裝飾形式。裝飾線描《被改寫的春》，作者根據(jù)波提切利的經(jīng)典油畫《春》，用符號(hào)和線條進(jìn)行了大膽的抽