嗩吶吹奏技巧

嗩吶吹奏技術(shù)與技巧嗩吶由哨子、芯子、氣牌、桿子和碗子5局部組成，以前各地叫法農(nóng)村的婚喪嫁娶、慶祝節(jié)日等民俗活動(dòng)。其演奏的曲目大都以民歌、地方戲曲、民間小曲和戲劇曲牌以及流行歌曲等為素材，因此具有深厚的鄉(xiāng)土氣息和民間風(fēng)味，深受群眾寵愛。嗩吶的醒哨與試音〔即浸哨〔即咂哨，使閉合的哨片開口通過吹直音氣流震驚哨面，此時(shí)，如哨口還小，可以再咂。這個(gè)經(jīng)過浸哨和咂哨使哨片發(fā)音正常的過程稱為醒哨。正確醒哨后，對(duì)嗩吶進(jìn)展不受節(jié)奏、速度、高音和旋律約束的遛音〔吹奏〕為試音。立或坐下后，兩腿自然分開，胸部自然挺起，兩手持嗩吶，兩臂自然抬起〔肘關(guān)節(jié)略低于嗩吶〕于胸部正前方〔略向下傾斜丹田提氣。指法與指法運(yùn)用一般第一、二、三、四音孔由右手的小指〔第一指肚〕無名指、中指和食指〔第一、二指肚之間〕按孔。第五、六、七、八孔由左手的無名指、中指、拇指和食指的第一指肚按孔。兩手自然放松〔此時(shí)應(yīng)按孔嚴(yán)密，指尖略向碗子方向傾斜，而指背和掌背則略向面部?jī)A斜。右手拇指自然托于桿下與中指相對(duì)，左手小指自然懸于無名指旁。嗩吶的指Gs”〔即第七、第八音孔，但有時(shí)由于樂曲的要求和指法的便利，也可用筒音和第一孔音。口形與口形運(yùn)用一般是兩嘴角后收，上下口輪咂肌緊貼牙床，雙唇拉緊略包牙尖含住哨面。含哨深度一般不要超過哨座〔以充分發(fā)揮唇肌對(duì)哨片的掌握力量，成微笑狀態(tài)。對(duì)于初學(xué)者來說，口形的變化運(yùn)用不能操之過急，須待口形穩(wěn)定后再運(yùn)用。嗩吶的呼吸是吹奏的根底，只有把握了正確的呼吸方法，才能減輕吹奏者的疲乏，使吹奏水平不斷提高。呼吸方法有三種：1.胸式呼吸：即完全靠胸壁的擴(kuò)張和收縮，這種呼吸方法由于橫隔膜不能參與運(yùn)動(dòng)，吹奏中氣息不好掌握，發(fā)音缺乏彈性和力度，簡(jiǎn)潔引起頭暈?zāi)X脹、胸疼、腰酸等不良病癥。2.腹式呼吸：主要靠橫隔膜的運(yùn)動(dòng)，吸氣時(shí)腰腹部向四周擴(kuò)張；呼氣時(shí)，腹部漸漸收縮。在連續(xù)的快速彈吐和急換氣時(shí)，承受此種方法便于掌握，但由于缺乏胸壁的運(yùn)作，呼氣量仍舊缺乏。3.胸腹式混合呼吸：將腹式呼吸和胸式呼吸聯(lián)合使用，充分發(fā)揮橫隔膜、胸腔和肺部的運(yùn)動(dòng)力量是一種最好的方法。吸氣時(shí)，胸部、腹部和腰部同時(shí)向四周擴(kuò)張；呼氣時(shí)，腰腹部要支撐住吸氣后的狀態(tài)，隨著氣量的不斷削減，從腹部漸漸向里的斜上方收縮，此時(shí)切不行急于提氣。用舌技巧用舌技巧包括吐音〔單吐、雙吐等、彈音、花舌音等。吐音〔特別是單吐音〕發(fā)音富于彈性和力度，使音符干凈，旋律清楚。強(qiáng)音、頓音、保持音、倚音及連線音的第一個(gè)音和同一個(gè)音的連續(xù)進(jìn)展，以及花舌、指花、滑音、彈音等技巧的起動(dòng)音〔音頭因此，吐音〔特別是單吐音〕是用舌技巧及其他技巧的根底。單吐〔t〕是用舌技巧的根底。由于樂曲感情和內(nèi)容的要求不同，單吐音又有軟硬之分。吹奏時(shí)口形不變，舌尖略向下彎曲，頂住哨口，當(dāng)氣流外沖時(shí)，快速后收，如發(fā)“吐”字音的舌尖動(dòng)作。即硬單吐。軟吐音一般發(fā)音圓潤(rùn)而嚴(yán)峻，根本口形不變，下唇略向里收與哨口接近，舌尖彎曲度略大，如發(fā)“努”字音的舌尖動(dòng)作，即軟單吐。雙吐分正反雙吐。正雙吐tk：先吐后“庫反雙吐〔kt局部〔16分音符的連續(xù)進(jìn)展〕中運(yùn)和，為樂曲增加了歡快、激揚(yáng)、緊急、喧鬧的心情和氣氛。花舌這種吹奏技巧的應(yīng)用，可加大音的厚度，為樂曲增加喧鬧的氣氛和奔放的心情。花舌有粗、細(xì)和長(zhǎng)、短之分，常用的是細(xì)花舌〔通稱為花舌。吹奏時(shí)應(yīng)保持正?？谛?，將舌根放在牙根上方，利用氣流外沖的〔是花舌的起動(dòng)音，然后再將“嚕”拉長(zhǎng)練習(xí)。粗花舌“具有發(fā)音渾厚潑辣、粗大有力”的特別效果〔一般適用于中低音區(qū)。吹奏時(shí)，將舌尖放在哨片的上面，待氣流通過時(shí)嘴唇松弛并略向前伸，舌尖與哨片似挨非挨，再做大幅度有力地抖動(dòng)。用氣方面的技巧，雖只包括腹震音、氣吐音、氣拱音等，但重要的是氣息掌握，如音的凹凸、大小、強(qiáng)弱、音色的變化以及樂曲感情、風(fēng)格、味道的表達(dá)等，都需要?dú)庀⒑芎玫貐f(xié)作。氣息的運(yùn)用是管樂器的主要根本功。它根本貫穿于練習(xí)和每個(gè)樂曲的始終。用唇技巧用唇技巧看起來只包括唇壓音、唇顫音和唇打音，但更主要的是唇只有唇肌對(duì)哨片掌握得當(dāng)，才能使發(fā)出的音準(zhǔn)確而有把握，音色動(dòng)聽而甜蜜。一、唇壓音與唇顫音。唇壓音圓滑嚴(yán)峻，近似帶滑音的倚音，如同河北的“牙音”技巧〔即利用上牙尖輕觸哨面根部所產(chǎn)生的滑音效果。但兩者的口形略有不同，前者是唇肌略包牙尖，由牙尖觸哨而發(fā)音。唇顫音即唇壓音的連續(xù)進(jìn)展。一般多運(yùn)用于戲曲唱腔中。運(yùn)用時(shí)，要求音量掌握弱一些。二、唇打音。其方法和口腔氣吐根本一樣，只不過它是利用口腔氣息，借助于下唇肌對(duì)哨面的擊打而產(chǎn)生的音響。聽起來像頓音，但帶有下滑的效果。一般多在中速樂曲的中音區(qū)運(yùn)用，給人以穎、詼諧和輕松歡快的感覺。但由于實(shí)際吹奏中多運(yùn)用口腔氣吐，所以唇打音一般就被口腔氣吐音代替了。三、唇收音與唇放音。通過嘴唇的后收，拉緊所產(chǎn)生的音響效果即為唇收音。雖說這種技巧不能單獨(dú)連續(xù)運(yùn)用，但它卻貫穿于每首樂曲的唇壓音、超高音、弱音等，都離不開唇收音技巧的親熱協(xié)作?！惨喾Q吞吐〕在民間樂曲和地方戲曲中多運(yùn)用，常常是演奏者的即興運(yùn)用。用指技巧用指技巧，民間亦稱手上的功夫，由于手指變化多端，所以技巧較為豐富，如指顫音〔指花、剁音、帶音、打音、疊音、歷音等。用指技巧，對(duì)于樂曲心情的變化，嗩吶技巧的發(fā)揮，都起著重要的作用。指顫音〔tr〕是嗩吶常用的一種技巧，與弦樂上的指顫效果相像。在吹奏中，運(yùn)用指顫音應(yīng)視樂曲的風(fēng)格和要表達(dá)的感情而定，切不行濫用。滑音與送音滑音又分上滑音和下滑音。利用嘴唇的后收前伸漸緊漸松、手指的漸開漸按和氣息的漸強(qiáng)漸弱相協(xié)作，即可奏出滑音效果。這種滑音比單更為省力而準(zhǔn)確?；暨@種技巧的運(yùn)用，使旋律圓滑連貫，顏色華美。但是應(yīng)當(dāng)依據(jù)感情的需要恰如其分地運(yùn)用，否則將會(huì)起到副作用。送音是長(zhǎng)音完畢時(shí)的短滑音。在樂曲中，滑音往往與花舌協(xié)作發(fā)音。簫音簫音對(duì)于樂曲心情的變化起著特別的作用。吹奏時(shí)要上唇前