建筑大師案列：巴拉干住宅

他以超凡(chāofán)表現(xiàn)、充滿詩意想象力獻身建筑界,他創(chuàng)造了花園、廣場和浮現(xiàn)于腦海中的美麗噴泉,是一個形而上的景觀,讓人可以在那冥想與交誼他的作品中沒有教條與艱深的理論，有的只是對生活的體驗和對內(nèi)心情感詩意的表達他喚起了人們內(nèi)心深處的幻想的懷舊的和來自遙遠世界中的單純情感

他自稱自己為景觀建筑師他是普立茲克建筑獎有史以來的第二位獲得者

精品資料CasaLuisBarragan-1947LuisBarragan

精品資料“我相信有情感的建筑?！ㄖ纳褪撬拿?。這對人類是很重要(zhòngyào)的。對一個問題如果有許多解決方法，其中的那種給使用者傳達美和情感的就是建筑。”－路易斯·巴拉干精品資料沒有實現(xiàn)靜謐(jìngmì)的的建筑師，在他精神層面的創(chuàng)造中是失敗的。

－路易斯·巴拉干精品資料對于這個20世紀偉大的建筑師LuisBarraga不論是在畫冊，雜志，還是在課本里，他的作品我們很熟悉。不知道是因為經(jīng)典而出現(xiàn)的頻率很高，還是因為看多了就會產(chǎn)生不解。似乎沒有怎么正視過那些被認為是完美的作品，更多的只是關注它的表面。大有最常見的、最容易得到的往往都是最具有價值(jiàzhí)的諷刺。關于LuisBarraga，仔細了解他的作品后相關作品之后，與其說巴拉干不論在思想上還是在作品中都賦予時代新的東西，倒不如說時代成就了巴拉干。時代的變化，對一切的需求也在變化。巴拉干的出現(xiàn)時偶然，巴拉干這樣一個人的出現(xiàn)時必然的。。。

LuisBarragan一次感嘆(gǎntàn)精品資料LuisBarragan

生平(shēngpíng)經(jīng)歷(jīnglì)巴拉干是墨西哥二十世紀有關庭園景觀設計的著名建筑師,他于1902年出生在墨西哥瓜達拉哈納1925年離開墨西哥到歐洲旅行，并且在旅行時參加了柯布的演講會。

1927年，他在瓜達拉哈納所完成的幾棟建筑物，均是以住宅為主。1936年之前，他重返大牧場履行他的家族職責；之后他遷移到墨西哥致力于寂靜環(huán)境的創(chuàng)造。1940年，由于結識法國的知識分子、畫家、景園建筑師FerdinandBac及墨西哥的雕刻家MathiasGoeritz而有更靈性的設計。1947年他將墨西哥傳統(tǒng)建筑形式轉化成一種抽象建筑語言的表現(xiàn)，在建筑師的自宅案中一表無疑。1967年墨西哥城市中SanCristobal住宅（1967-1968）。1976年其作品在紐約現(xiàn)代美術館展出(MuseumofModernArt)。1979年所獲得國際普立茲克建筑獎。1985年于墨西哥城的RufinoTamayo美術館展出其作品。1988年11月逝去。精品資料重要(zhòngyào)成就巴拉干以超凡表現(xiàn)、充滿詩意想象力獻身建筑界,他創(chuàng)造了花園、廣場和浮現(xiàn)于腦海中的美麗噴泉,是一個形而上的景觀,讓人可以在那冥想與交誼。對于幽靜的堅忍承諾如同人的命運滲入在他的工作中。他的內(nèi)心是和諧的,在墨西哥他鐘愛的接受其世俗般的住宅。這棟早期地房子有較多值得贊揚,他在此開創(chuàng)了一個讓自己平靜的花園,設置一處原諒自己欲望與憤怒的小禮拜堂,并展現(xiàn)出他的信心。那座花園是神話的開始而教堂則是結束。對巴拉干而言,建筑是人生活在兩種極端之間的形式。他的旅行激發(fā)出了他對于北非及地中海本土建筑的興趣，進而與他的家鄉(xiāng)建設有所關聯(lián)。他的創(chuàng)作已被稱為極簡抽象派藝術，但其用色及組成依然大膽奢侈。純平面，灰泥磚墻，木材甚至是水，都是他創(chuàng)作的元素。他自稱自己為景觀建筑師，在St.Martins所作的當代建筑師中記載著，我認為建筑師應設計花園使用，就像他們設計住宅一樣，進而培養(yǎng)美麗的感覺與其它的心靈價值。更進一步的說，任何建筑的工作如不能傳達美好的感覺就是一個錯誤。一個宗教(zōngjiào)人，Barragan和他的工作已被描述為和安詳一般的神秘，他的教會中的會士及神學家就是最好的證據(jù)。因為由于他喜歡騎馬，于是他設計了許多馬廄，噴泉及水池，Barragan不僅對墨西哥建筑師的三個世代已有深刻的影響，也影響于全世界。由于這些獨特的想法與成就使他于1980年獲得國際普立茲克建筑獎。精品資料巴拉干設計的景觀，建筑，雕塑等作品都擁有著一種富含詩意的精神品質(zhì)。他作品中的美來自于對生活的熱愛與體驗，在自于童年時在墨西哥鄉(xiāng)村接近自然的環(huán)境中成長的夢想，來自心靈深處對美的追求與向往。因此解讀巴拉干的作品要用心去靜靜的體驗他溫和的激情(jīqíng)所創(chuàng)造出的靜謐而悠遠的空間。西扎在為巴拉干的作品集做序的時候曾說“悄然的漫步在他的園林之中，用任何的語言來形容眼前的景觀都顯的多余而蒼白”。景觀(jǐnɡɡuān)設計精品資料色彩(sècǎi)運用水的運用光的運用材料運用地方性設計元素設計理念主要作品設計(shèjì)特點精品資料巴拉干對顏色的應用最為讓人稱道，被稱作是對墨西哥色彩的最大發(fā)現(xiàn)，從他的建筑中，可以看到墨西哥的傳統(tǒng)如何延續(xù)。巴拉干經(jīng)常使用的粉紅色，來自于墨西哥的國花。他使用的涂料最能體現(xiàn)墨西哥傳統(tǒng)特色，這種彩色的涂料并非來自于現(xiàn)代的涂料，而是墨西哥市場上到處可見的自然成分染料(rǎnliào)。常年不會褪色。在早期，巴拉干只用紅黃藍三個原色。后來他認識了一位畫家，也許是rivera，然后他就開始自由使用色彩了。各種色彩濃烈鮮艷的墻體的運用是巴拉干設計中鮮明的個人特色，后來也成為了墨西哥建筑的重要設計元素。巴拉干對色彩的濃厚興趣使得他不斷在自己的設計作品中嘗試著各種色彩的組合。這也許并不是他對色彩可意的研究而是一種體驗。這種體驗使他能夠極好的駕御各種艷麗的色彩，使幾何化的簡單構筑物透出絲絲溫情，并用色彩塑造空間給空間加上魔幻詩意的效果。他的色彩實際上是在毫無羈絆的表達著作者的各種情感與精神。在巴拉干那里，能看到墨西哥最深處的詩意靈魂。色彩(sècǎi)運用精品資料巴拉干對水運用的靈感也來自于那些被摩爾人作為鏡子、可視的標簽或者音樂元素的噴泉中。同時也是來自于他童年的記憶：水壩的排水溝，在修道院天井里淺水池里的石頭，小鄉(xiāng)村的春天巨大的樹木在水中模糊的倒影，以及古羅馬人的輸水管等等。正是童年生活的這些回憶使得他能夠(nénggòu)用一種真摯的情感把水的平靜詳和而悠遠的特性表述的淋漓盡致，并且毫無造作之感。

“建筑除了是空間的還是音樂的，是用水來演奏的樂曲。墻的重要性在于(zàiyú)隔絕街道外部的嘈雜，街道是帶有侵略性的而墻則為人們們創(chuàng)造了寧靜，在這份寧靜中用水奏響美妙的樂章在人們們身邊繚繞?！薄屠?/p>

“我在墨西哥結識了一位建筑師：巴拉干。我發(fā)現(xiàn)他是一個不可思議的人，他的園林只運用了極少的落水作為設計元素，然而卻具有極大的感染力，以至于世界上所有的園林都無法與之相提并論。”——路易斯·康水的應用精品資料他對顏色的應用最為讓人稱道，被稱作是對墨西哥色彩的最大發(fā)現(xiàn)，他對水的運用也啟發(fā)了很多后來的建筑師。然而，阿德里亞認為，所有這一切最終要解決的都是“如何畫出光”的問題。巴拉干修建的圣方濟會小禮拜堂中，墨西哥金色的陽光通過彩色玻璃和格子窗，如同神恩一般柔和地灑在祈禱的嬤嬤們身上。在那座后來變成世界文化遺產(chǎn)的小住宅中，光線的刻畫更是給人留下深刻印象。這座房舍的外墻厚實封閉，日光只能從小高窗進入。和外部厚實高墻形成強烈反差的，則是墻內(nèi)叢林一般茂密野蠻的花園。餐廳的一面墻做成了落地高窗，把花園的景致和光線引入房間之中，然而這扇窗戶是封閉的，所以巴拉干的花園只是讓人觀看，而不是讓人游樂。和這所住宅一樣，巴拉干的代表性建筑都充滿了夢幻和靜謐的特質(zhì)，有一種(yīzhǒnɡ)刻骨的獨居氛圍。這正折射出巴拉干孤獨終老的一生。光的應用(yìngyòng)精品資料巴拉干對材料的運用在當時是與同時代的建筑師相背離的，他拒絕使用看起來顯的“脆弱”與“膚淺”的玻璃幕墻。他的建筑材料多來源于地方性材料。在他的住宅中常見的各種(ɡèzhǒnɡ)彩色的墻并非用現(xiàn)代化學材料而是運用墨西哥本地自然成分染料上色的。這種染料是用花粉和蝸牛殼粉混合以后制成的，常年不會褪色。巴拉干認為建筑不一定要以華麗耀眼的姿態(tài)存在，其材料的運用而應該表現(xiàn)的簡單謙遜與平和，得到整個社會的認同。材料的運用要能夠融入到景觀當中。在巴拉干設計的住區(qū)艾伯爵谷住區(qū)的景觀設計中，就運用了極少且自然的材料營造出了與自然融為一體的景觀。安東尼奧。格雷夫茲住宅(zhùzhái)材料應用精品資料巴拉干說：“在墨西哥，我們受到了加勒佛尼亞國際風格的一些不良影響。在這里，我并不是指責墨西哥建筑師抄襲北美建筑師的建筑作品。而是向說我們的建筑師應該學習美國在解決簡單問題上的經(jīng)驗，同時運用到墨西哥不同地區(qū)的不同情況下。我們應當試圖讓我們所設計的園林中即體現(xiàn)出現(xiàn)代主義(xiàndàizhǔyì)風格，同時適宜于環(huán)境，運用符合環(huán)境要求的和所需要的材料。”正如同他自己所說的一樣，他汲取了地中海建筑的設計元素并將其發(fā)展。當他掌握這種建筑語匯后他又借鑒了歐洲理性主義的中杰出的造型元素。最終他回到了自己建筑作品的最基本問題上。他從對地中海風格，柯布西耶的歐洲理性主義中的借鑒的這個過程幫助他形成了自己對空間的駕御和對強烈對比色彩的運用。他成功的捕捉到了墨西哥文化的活力所在，并體現(xiàn)在了自己的設計當中。他能夠從那些值得學習的外國建筑當中發(fā)掘和吸收有價值的東西，并將其與墨西哥地方氣候生活狀態(tài)相結合，尋找到一種恰當?shù)谋磉_方式。一位建筑師評價“巴拉干最重要的貢獻就是他的建筑給墨西哥提供的另一種認知與被認知的方法”。

地方主義(dìfāngzhǔyì)色彩精品資料靜謐

在他設計的園林和住宅中他極力的在創(chuàng)造一種靜謐的感覺，而在他的噴泉中也同樣的彌漫著靜謐的歌聲。他認為這種環(huán)境能讓人放松而愉悅，擺脫社會中的煩惱并且神秘和富有詩意平靜巴拉干認為平靜是擺脫苦悶與恐懼的良藥，無論所設計的建筑是華麗還是簡樸，建筑師都有責任在所設計的建筑當中營造這種平靜的氣氛。愉悅巴拉干認為當一個建筑能傳達無聲的愉悅與平靜的時候這件藝術作品就達到了完美的境界。死亡死亡的存在是人們們一切行動的源泉，因此才有了生活，在藝術作品的帶有宗教色彩元素中，生命總是戰(zhàn)勝死亡的。孤獨(gūdú)巴拉干認為只有孤獨(gūdú)才能讓人能夠發(fā)現(xiàn)自己認識自己，孤獨(gūdú)一直伴隨著他。他的建筑中有著一種孤獨(gūdú)的氣質(zhì)，因此他自稱他的建筑不會為了那些害怕也回避孤獨(gūdú)的人而設計。

設計(shèjì)元素精品資料“我們發(fā)現(xiàn)如果(rúguǒ)我們想要減少對美好景觀的破壞，并創(chuàng)造良好的建筑形式與其相適應。因此我們不得不選擇極簡的形式，抽象的特征，極端的直線，平坦的表面，常用的幾何形體來設計建筑物?！?/p>

——路易斯·巴拉干

巴拉干的園林與建筑有著明顯的極少主義傾向，一堵白墻，一條巨型溢水池，或是一處落水，一棵大樹，就能創(chuàng)造出極其宜人的環(huán)境。他所用的都是最平常的幾何形態(tài)，沒有刻意的雕飾，卻寧靜致遠，另人心曠神怡。同時這些極其簡單的形體使用的是地方性的材料和豐富的色彩，使得他們又沒有現(xiàn)在很多極少主義作品中的冰冷感，而是溫暖(wēnnuǎn)而近人。他的這種極簡主義的傾向也和他童年時期成長的那個小村莊的環(huán)境有關。他常?；貞浧鹉莻€街道崎嶇不平的山地村莊，有著紅色陶瓦屋頂?shù)陌咨姆孔?，在水和陽光掩映下平靜安詳。這些小時候的體驗都讓他感受到了簡潔的極度美麗設計理念——極少主義精品資料1947年設計的自宅1957年設計的墨西哥城蘇塔德·塞特萊特塔樓(tǎlóu)建筑群1961年設計的拉斯·阿帕萊達斯居住區(qū)總體規(guī)劃和社區(qū)中心1968年設計的圣·克瑞斯托拜爾莊園府邸和馬廄等主要(zhǔyào)作品精品資料墨西哥之根精品資料埃弗瑞岡澤勒斯魯納住宅(zhùzhái)埃弗瑞?岡澤勒斯?魯納(EfrainGonzalesLuna)住宅標志了巴拉干早期作品中一個至高點。同時它也形成了巴拉干以后對于建筑不斷(bùduàn)探索的興趣。

精品資料埃弗瑞岡澤勒斯魯納住宅(zhùzhái)精品資料埃弗瑞岡澤勒斯魯納住宅(zhùzhái)精品資料巴拉干自宅——第28屆文化遺產(chǎn)(wénhuàyíchǎn)精品資料圖A巴拉干自宅，位于墨西哥城郊，這個(zhège)建筑是二戰(zhàn)后建筑創(chuàng)意工作上的杰出代表。從建筑的外觀上簡樸無華與周圍的灰白的普通民居保持一致，住宅采用墨西哥的內(nèi)向式建筑形式，只是圍繞內(nèi)院的房間都縮成了墻。從外觀上唯一比較有特點的，就是(jiùshì)住宅的白塔和向外凸出的窗戶。精品資料一層1車庫2門廳3大廳4廚房5餐廳(cāntīng)6餐廳(cāntīng)7起居室8書房9工作室10門廳11秘書間12辦公室13Patiodelasollas14影池15花園123456789101112141315功能分區(qū)家庭(jiātíng)生活的公共區(qū)，有一個后花園和一個小的庭院，所有的房間面向花園開巨窗，借光借景。精品資料二層16主臥17客臥18午茶室19祈禱室20夾層(jiācéng)21私人工作室161718192021二層主要(zhǔyào)是臥室。精品資料三層22臥室23洗衣房24服務(fúwù)陽臺25陽臺32422225臥室(wòshì)和大面積的屋頂平臺，平臺上的雕塑，座椅和高墻共同營造了一個可供思考的靜謐的環(huán)境。精品資料交通路線分析(f