基于體驗教育下高師音樂教師角色轉(zhuǎn)換研究

基于體驗教育下高師音樂教師角色轉(zhuǎn)換研究基于體驗教育下高師音樂教師角色轉(zhuǎn)換研究

當(dāng)下，各高校正在大力推進體驗教育，在引入體驗教育的同時，不斷對傳統(tǒng)教育下的課程進行改革和創(chuàng)新，體驗教育的背景之下，教師直接參與課程教學(xué)，教師的素質(zhì)、情緒、態(tài)度、心理適應(yīng)度都是很重要的因素，決定著課程的開展方向和最終的效果。只有教師充沛認識到重要性，才能積極主動改變舊的教學(xué)角色，形成新的角色，為體驗教育的推進起到關(guān)鍵性作用，從而促進教學(xué)改革的成功。音樂專業(yè)由于其專業(yè)的特殊性，在體驗教育中，顯得更為突出和有代表性，高校音樂教師的角色轉(zhuǎn)換課題的研究和探索，對于體驗教育在高校推進有著非常重要的作用。

一、基于體驗教育下高師音樂教育現(xiàn)狀

迄今為止，國內(nèi)外對與體驗教育的現(xiàn)狀以及音樂教師角色轉(zhuǎn)換相關(guān)研究較少，音樂專業(yè)對于體驗教育的研究主要體現(xiàn)在奧爾夫教學(xué)法方面。奧爾夫音樂教育體系始于20世紀，我國的音樂教育工作者接觸到該體系并運用到實踐上，不過這30年左右的時間，它發(fā)明了新的經(jīng)驗和新形式，倡導(dǎo)愉快體驗感知的方式進行音樂教育，到現(xiàn)今有了較大的進展，如李妲娜編著?奧爾夫教學(xué)法》，另外在體驗教育等方面進行過研究和出版的專著有薛保紅著?體驗教育創(chuàng)新――原理與辦法》等。能稱得上較全面的探討教師角色轉(zhuǎn)換的著作有：申繼亮?新世紀教師角色重塑――教師開展之本》。還有一些關(guān)于體驗教育教師角色轉(zhuǎn)換的論、論著，如：張卓玉?體驗與探究：一種有效的學(xué)習(xí)方式》等，它們對于本課題的研究提供了珍貴的資料以及各類信息。

二、傳統(tǒng)教學(xué)模式的禁錮，體驗教育下對教師的新的要求

體驗教育在高師音樂教師中的現(xiàn)狀堪憂。體驗教育原那么是體現(xiàn)以學(xué)生為主，教師從旁引導(dǎo)，而現(xiàn)有的音樂教師大局部都以講授為主，學(xué)生只是一味的接受知識的灌輸，音樂課堂都是以教師講授，學(xué)生記筆記的方式進行，體驗感知很難實施。在音樂專業(yè)體驗感知表現(xiàn)最為前端的主要是以奧爾夫教學(xué)法為主的教學(xué)改革，如李妲娜編著：?奧爾夫音樂教育思想與實踐》，做了很多教學(xué)改革和突破，起到一定的作用，遺憾的是，更多的音樂教師未能意識到自身角色轉(zhuǎn)換的重要性，當(dāng)前許多關(guān)于體驗教育和教學(xué)的著述中，很少有關(guān)于音樂教師角色轉(zhuǎn)換提出行之有效的辦法和途徑研究。聲樂教學(xué)處于高師音樂教育中非常重要的主干課程之一，由于傳統(tǒng)模式的教學(xué)，讓教學(xué)呈現(xiàn)許多學(xué)生的演唱空有聲音沒有情感體驗，演唱作品空洞無物，不足感染力，無法在舞臺上現(xiàn)聲情并茂地演唱。體驗教學(xué)的提出，對于聲樂教師轉(zhuǎn)換角色提出了更高的要求。

三、高師聲樂教師角色轉(zhuǎn)換對策與方法

聲樂教師不能因循守舊，躑躅不前，但聲樂教師角色轉(zhuǎn)換中也包括很多問題，比方教師觀念、教學(xué)模式、拓展與深入、心理轉(zhuǎn)變等方面，都對教師角色的轉(zhuǎn)換起著關(guān)鍵性的作用。

〔一〕改變傳統(tǒng)教學(xué)觀念，實現(xiàn)由理論性灌輸向情景體驗式的轉(zhuǎn)變

高師聲樂教師對學(xué)生的聲樂教學(xué)，不應(yīng)該是強制性的灌輸，應(yīng)存在于學(xué)生的情感和生活體驗之中。學(xué)生生活主要局部是學(xué)習(xí)，課堂中需要充沛體現(xiàn)對生活的體驗感知，教師們只有把授業(yè)與傳道融合在一起，才能充沛展示對學(xué)生情感態(tài)度和價值觀的培養(yǎng)。學(xué)生正確發(fā)聲概念的形成、演唱技巧的提高，都要從體驗感知的根底上逐漸形成。內(nèi)心建立的感受體驗，外化為實踐和技巧的運用，才能形成學(xué)生綜合素養(yǎng)。聲樂理論知識可以傳授，但學(xué)生不同聲樂作品的情感體驗以及舞臺表演方式，單靠教師講授是很難學(xué)會的，需要學(xué)生長期大量的體驗感知積累和實踐。學(xué)生演唱水平的上下，取決于演唱作品的過程中有無傳遞真情實感。單純的講授和說教無法讓學(xué)生體驗感知加強，則演唱必定是空洞無物的，也談不上藝術(shù)感染力。示例，對于歌唱呼吸的講授，我們可以“聞花〞、“打哈欠〞、“吹蠟燭〞、“詫異〞等與生活體驗感知密切相關(guān)的方式進行教學(xué)；對于學(xué)生情感體驗比方“悲傷〞、“惆悵〞、“痛苦〞、“喜悅〞等情感體驗為主的啟發(fā)，有助于學(xué)生對于演唱作品的理解和感悟，直接關(guān)系到學(xué)生舞臺演唱的效果。課后可以發(fā)展一些小組討論、進行關(guān)于“感恩〞、“母愛〞、“友情〞等相關(guān)的主題探討，以便加強學(xué)生的情感真實度的感悟和體驗。通過表達、聆聽的過程，讓自我的體會更深化和鞏固，通過具體情景下的體驗反思活動，讓學(xué)生充沛體驗到演唱的作品所傳遞的不同情感敘述。

〔二〕創(chuàng)立教學(xué)模式，實現(xiàn)多層次教學(xué)新模式

學(xué)生個體在具體情景下體驗與反思，不但需要依賴其閱歷的廣泛，也受教學(xué)模式制約，傳統(tǒng)教學(xué)模式為一對一進行單純的發(fā)聲練習(xí)、歌曲演唱、布置作業(yè)，幾個環(huán)節(jié)。在體驗教育下，教師可以拓寬教學(xué)模式，利用網(wǎng)絡(luò)和媒體進行授課，比方：學(xué)生可以利用手機將自己喜歡的聲樂作品跟老師進行交流和探討，通過對于聲音的辨識、以及比照，對于自己的聲音條件的認識和認知度，會有很大的提高和改良?？梢岳枚嗝襟w進行課堂聆聽，探討式進行教學(xué)、也可通過觀摩其他同學(xué)演唱，到達自我意識與本體的整合。這也是體驗教育最能體現(xiàn)學(xué)生個性化表現(xiàn)的不同，讓學(xué)生個性得以充沛體現(xiàn)和展示，對于聲樂教學(xué)是非常重要環(huán)節(jié)。課堂內(nèi)部組織教學(xué)形式的多樣性，課堂內(nèi)外的多方面接觸，線上與線下多維度、多層次的教學(xué)模式的構(gòu)建對于聲樂學(xué)生個性化的培養(yǎng)，為學(xué)生在具體情景下的體驗活動和反思交流起了積極的正向作用，提高了教學(xué)實效。

〔三〕滲透體驗教育理念，創(chuàng)新聲樂課程新體驗

體驗教育的理念是根據(jù)學(xué)生的認知特點，運用情境創(chuàng)設(shè)，去呈現(xiàn)、再現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容，讓學(xué)生在親身感受的過程中去開展自我的能力，產(chǎn)生情感體驗的過程。聲樂課程屬于一門技能性課程，在傳統(tǒng)的教學(xué)理念下，雖然也會有許多體驗教學(xué)的內(nèi)容，但是由于傳統(tǒng)教學(xué)中教師對于教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)內(nèi)容的單一性、導(dǎo)致教學(xué)過程中學(xué)生都處于被動接受、積極性往往會被遏制住，不利于教學(xué)的實施。其實，聲樂課程對于引導(dǎo)學(xué)生加強體驗感知，形成對自我、自然、社會的正確認知，對于開發(fā)學(xué)生創(chuàng)新、實踐能力、良好品質(zhì)的形成，都有促進作用。師生在教學(xué)的過程中，雙方都能加深體驗，促進新的感知，投入到作品演唱和表演之中。教師可以在課堂內(nèi)外加深對學(xué)生的溝通、情感交流、通過心得體會等方式，逐步滲透體驗教育理念，構(gòu)建和創(chuàng)新課程的新體驗?！菜摹尺\用體驗教學(xué)理論，指導(dǎo)課堂教學(xué)改革

體驗教育的教育目的具有極強的本體性，聲樂教學(xué)應(yīng)圍繞尊重生命、關(guān)心生命、提升生命來發(fā)展教學(xué)。教學(xué)過程中要注重學(xué)生親歷、情感、自主的特點。教學(xué)方式辦法上，強調(diào)自然、啟發(fā)、個體的原那么。師生關(guān)系上要體現(xiàn)有教師主導(dǎo)下，學(xué)生自主去體驗和感知來完成。聲樂教學(xué)過程中，如果教師能夠很好地運用體驗教學(xué)的理論，結(jié)合課堂的內(nèi)容，進行對學(xué)生個體體驗感知的開發(fā)和引導(dǎo)，會極大程度提高教學(xué)實效性。根據(jù)學(xué)科特點，在教學(xué)模式的建構(gòu)方面，逐漸形成了情景創(chuàng)設(shè)〔創(chuàng)設(shè)體驗感知〕→探究合作〔互動與思考〕→分享交流〔師生對話〕→提升與完善〔理論高度〕→即興實踐〔舞臺實踐〕的教學(xué)改革。在這種課堂情境下，通過發(fā)展師生之間一種自然、平等、友愛的情感體驗過程，教學(xué)課堂中解決學(xué)生體驗困惑、情感體驗不明確、感受力和感知力不充沛等課堂現(xiàn)象，并通過課后的互動平臺來深化師生情感交流與體驗，讓課堂內(nèi)外都充斥了自然、和諧、融洽、平等的師生關(guān)系，改變過去師生關(guān)系刻板、交流少的現(xiàn)象，從而提升課堂教學(xué)效果，讓曾經(jīng)以知識灌輸為主的課堂向以實踐和體驗為主課堂的良性轉(zhuǎn)化。在這種課堂中，教師運用體驗感知的方式，引導(dǎo)學(xué)生建立正確的情感態(tài)度與價值觀，也在過程中深化了專業(yè)技能與理論知識，激發(fā)了學(xué)生主動學(xué)習(xí)、互動探究、創(chuàng)新與提高的能力。學(xué)生與教師是平等的、和諧的，教師的主導(dǎo)作用得以充沛體現(xiàn)，學(xué)生在教師的引導(dǎo)下主動參與和自主完成，教學(xué)雙方都處于良好體驗過程中，教師的“教〞和學(xué)生的“學(xué)〞共同成長。

〔五〕尊重學(xué)生個體體驗，關(guān)注教師角色轉(zhuǎn)換體驗

雖然體驗教育主體是學(xué)生，學(xué)校教育中最關(guān)注的也是學(xué)生成長和體驗，但是同時對音樂教師在體驗教育下精神成長和生命質(zhì)量的關(guān)注也是非常重要的一環(huán)。一位好的聲樂教師，不但要有扎實的專業(yè)技能和知識，更需要一個良好的精神面貌和生活狀態(tài)。在由傳統(tǒng)的教學(xué)理念往體驗教育轉(zhuǎn)變的過程中，聲樂教師也會出現(xiàn)心理和情感上的不適，在角色轉(zhuǎn)換中，最重要的教師心理應(yīng)激過程中，聲樂教師順利轉(zhuǎn)換角色也非一朝一夕之事。聲樂教師性格多為情感較為豐盛者，由于傳統(tǒng)授課特殊性，很少相互交流。在角色轉(zhuǎn)換過程中，會遇到很多問題，對于教師的尊重和認同，那么是最根本和最為重要的。學(xué)校管理中，首先應(yīng)該多關(guān)注聲樂教師的教學(xué)、科研、生活，多發(fā)展一些教研活動，讓教師們能多交流和溝通，營造良好的氣氛，讓每位教師在其中能有認同感、歸屬感、幸福感。其次，幫忙教師制定個人的專業(yè)開展以及教學(xué)方向，根據(jù)不同階段的教師進行相應(yīng)的開展規(guī)劃，因為合理的規(guī)劃和引導(dǎo)，會讓每位聲樂教師成長更為順利，也能獲得很多成就感，享受到成功的愉悅感，這對于教學(xué)的促進和幫忙是非常直接和有效的。最后，關(guān)注聲樂教師的身體健康與心理健康。由于長期用嗓，加上久坐授課，聲樂教師容易患上職業(yè)病，在身體上有一定的困擾的教師，對于轉(zhuǎn)變教學(xué)方式進行教學(xué)，局部教師會很難改變。對于長期固有模式教學(xué)已經(jīng)形承認同的教師，在心理轉(zhuǎn)變上也會有一定的困難。因此，在體驗教育的引導(dǎo)下，正確疏導(dǎo)教師的情緒，引導(dǎo)教師以身體健康為原那么，有效教學(xué)，互動教學(xué)，也會對教師的健康、心理方面有很大的改善。聲樂教學(xué)的過程是教師用心靈感動心靈，感動生命、感受自然的過程，只有教師建立良好的體魄與心理狀態(tài)，才能積極投身到體驗教育下的教學(xué)改革中來，才能從教學(xué)中體驗到成功和高興。只有當(dāng)聲樂教師工作和生活平衡協(xié)調(diào)一致，方能真正體會到生命的意義和工作的幸福，從而形成良性循環(huán)，讓教學(xué)過程真正充斥了體驗感知與情感教育，使教學(xué)雙方都能在這個過程中穩(wěn)步開展。

體驗教育這種新的教育理念背景下，在不斷激發(fā)、鼓勵學(xué)生對于聲樂學(xué)習(xí)的摯愛和興趣過程中，一定會促使學(xué)生從與教師的平等對話、分享體驗中、相