耽美文化在青少年女性群體流行的心理原因及影響

耽美文化在青少年女性群體流行的心理原因及影響耽美文化在青少年女性群體流行的心理原因及影響

耽美文化是近些年來(lái)逐漸開(kāi)始為群眾所了解并產(chǎn)生了一定社會(huì)影響的青少年女性亞文化，它的根本視角是當(dāng)代中國(guó)青少年女性群體的視角，重點(diǎn)關(guān)注的是美型的各類(lèi)男性形象〔包括現(xiàn)實(shí)的與虛構(gòu)的〕以及男性與男性之間的包括愛(ài)情在內(nèi)的各類(lèi)唯美情感，體現(xiàn)著鮮明的女性主體意識(shí)。

耽美文化始于日本，隨著華語(yǔ)“女性向〞耽美同人網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作與傳播、耽美同人動(dòng)漫以及衍生出來(lái)的原創(chuàng)耽美同人視頻的創(chuàng)作與傳播逐漸成型。耽美文化有自己特定的話語(yǔ)和圈子，有很多青少年女性熱衷的各種相關(guān)話題，并且也在不斷制造著新的熱門(mén)話題，示例2022年沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“宏迪戀〞〔明星王力宏和李云迪的配對(duì)〕就是因耽美文化的影響而誕生的熱門(mén)話題。耽美文化在青少年女性中有著不容無(wú)視的接受群體與影響，非常值得關(guān)注與研究。

基于此，本文從心理學(xué)的視角關(guān)注和探究耽美文化的青少年女性接受群體，研究這一群體為什么會(huì)接受甚至沉溺于耽美文化的世界，分析耽美文化對(duì)青少年女性群體的影響。

一、耽美文化的根本內(nèi)涵

耽美，意為“沉溺于美〞，來(lái)自于日語(yǔ)，最早見(jiàn)于日本的一個(gè)文學(xué)流派耽美派，后來(lái)隨著日本少女漫畫(huà)“少年愛(ài)〞作品的使用與傳播流行開(kāi)來(lái)，一般指代“美少年之戀〞的少女漫畫(huà)作品。其后，日本的這類(lèi)漫畫(huà)作品傳入臺(tái)灣、香港與大陸地區(qū)，喜歡這類(lèi)漫畫(huà)的青少年女性基于自己對(duì)漫畫(huà)人物的熱愛(ài)，開(kāi)始創(chuàng)作以自己心目中的漫畫(huà)人物為原型的原創(chuàng)小說(shuō)，尤其關(guān)注其中的男性角色之間的情感互動(dòng)，進(jìn)行“同志情侶〞的創(chuàng)作，這就是最早的同人作品和同人女群體。

隨著網(wǎng)絡(luò)的開(kāi)展，尤其是大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的出現(xiàn)，為耽美同人作品的開(kāi)展提供了一個(gè)絕佳的生產(chǎn)、傳播與消費(fèi)的平臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)上開(kāi)始出現(xiàn)大量的基于漫畫(huà)、小說(shuō)、影視作品的耽美同人作品，也開(kāi)始出現(xiàn)了大量的耽美原創(chuàng)作品。這種流行于青少年女性群體之中的耽美作品通過(guò)網(wǎng)絡(luò)迅速擴(kuò)散，逐漸地在社會(huì)上產(chǎn)生了一定的影響，成為一種特殊的青少年女性亞文化。

耽美文化的共同特質(zhì)就是：耽美作品的生產(chǎn)和消費(fèi)者絕大局部都是青少年女性；耽美作品是一個(gè)以想象中的男性為主的世界，關(guān)注的焦點(diǎn)是各類(lèi)美男和美男之間的情感互動(dòng)、愛(ài)情故事；有自己特定的圈子和話語(yǔ)體系，會(huì)制造各類(lèi)“耽美向〞話題。耽美作品與同志文學(xué)是有本質(zhì)上的不同的，同志文學(xué)中的同性戀作品，是現(xiàn)實(shí)主義的，生產(chǎn)者和消費(fèi)者主要都是男性，主要敘述的是男同性戀這種邊緣愛(ài)情的矛盾痛苦與現(xiàn)實(shí)磨難；而耽美文化的本質(zhì)屬性是它的夢(mèng)幻氣質(zhì)與女性文化立場(chǎng)，它是女性對(duì)于男性世界好奇和想象的產(chǎn)物，男子之間的戀情只不過(guò)是最適合的表現(xiàn)形式，最主要承載的是女性對(duì)于理想男性和純正愛(ài)情的探討與向往。

耽美文化的流行與傳播對(duì)于社會(huì)文化的影響雖然是潛移默化的，但已經(jīng)逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。它首先影響的是青少年群體尤其是青少年女性群體的審美趣味與審美取向。譬如當(dāng)下中國(guó)社會(huì)對(duì)于男性形象的審美，由過(guò)去的偏陽(yáng)剛雄渾到當(dāng)下的偏精致柔美，各類(lèi)男性選秀節(jié)目中最受青少年女性歡迎的是精致美麗、纖瘦修長(zhǎng)的把戲美男的類(lèi)型。耽美文化還影響到一些影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作和觀賞，出現(xiàn)了觀劇的“耽美化〞傾向。譬如近些年來(lái)有越來(lái)越多的影視劇尤其是原來(lái)最重陽(yáng)剛氣質(zhì)的武俠劇出現(xiàn)了被戲稱為“基情四射〞的“腐〞質(zhì)劇情〔這些定性主要是被青少年女性觀影者欣賞出來(lái)的〕。觀劇的青少年女性群體也會(huì)即刻在自己所屬的論壇中制造諸如“陸花〞〔出自?陸小鳳傳奇》〕、“傅葉〞〔出自?天涯明月刀》〕、“貓鼠〞〔出自?七俠五義》〕、“正澤〞〔出自?新神探聯(lián)盟》〕等等男性人物配對(duì)〔簡(jiǎn)稱CP〕和相關(guān)話題及相關(guān)作品如小說(shuō)、視頻、漫畫(huà)等等。這些話題的中心就是各類(lèi)美好男性以及各種曖昧系或者激情系的情感八卦。這種文學(xué)藝術(shù)審美的“耽美化〞本身就體現(xiàn)了耽美文化的影響。

二、耽美文化在青少年女性群體中流行的心理原因分析

已有的調(diào)查研究數(shù)據(jù)說(shuō)明：耽美文化的主要生產(chǎn)和消費(fèi)群體是青少年女性，而受過(guò)高等教育的青年女性群體是其中的重要組成局部。則，為什么青少年女性會(huì)沉溺于耽美文化，或者說(shuō)耽美文化對(duì)青少年女性有著怎樣的吸引力？接下來(lái)本文將主要基于心理學(xué)視角對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行分析和討論。

〔一〕耽美文化可以同時(shí)滿足青少年女性本我和超我的要求

14-18歲的青少年女性，作為耽美文化的最主要的生產(chǎn)和消費(fèi)群體之一，之所以接受和傳播耽美文化，是因?yàn)榈⒚牢幕梢酝瑫r(shí)滿足她們本我和超我的要求。對(duì)于人的一生來(lái)說(shuō)，青少年時(shí)期是非常重要的時(shí)期。從生理角度來(lái)看，這一時(shí)期，青少年身高和體重加速增長(zhǎng)，第二性征開(kāi)始發(fā)育，性開(kāi)始成熟。對(duì)于青少年女性來(lái)說(shuō)，雌性激素開(kāi)始分泌，促進(jìn)了性腺的開(kāi)展，因此她們開(kāi)始產(chǎn)生了性萌動(dòng)，需要一定的途徑來(lái)釋放這種性萌動(dòng)。但是在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，性文化一直都是屬于一種恥感文化，對(duì)于中國(guó)的女性而言尤其如此。因此她們不會(huì)公開(kāi)大膽的去探索性知識(shí)。在某種程度，耽美文化作品是一種折衷，弗洛伊德的人格理論可以對(duì)此進(jìn)行解釋。

弗洛伊德認(rèn)為人格分為三局部：本我、自我和超我。本我是最原始的局部，是人類(lèi)一切欲望的源泉。本我具有很強(qiáng)的原始激動(dòng)力量，弗洛伊德稱其為力比多。本我是無(wú)意識(shí)、非理性、非社會(huì)化和混亂無(wú)序的。它遵循高興原那么。自我是從本我中逐漸分化出來(lái)的，位于人格結(jié)構(gòu)的中間層，其作用主要是調(diào)節(jié)本我與超我之間的矛盾，它遵循現(xiàn)實(shí)原那么，以合理的方式來(lái)滿足自我的要求。超我位于人格結(jié)構(gòu)的最高層次，是道德化了的自我，由社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)、倫理道德、價(jià)值觀念內(nèi)化而來(lái)，超我遵循道德原那么，它具有三個(gè)作用：一是抑制本我的激動(dòng)，二是對(duì)自我進(jìn)行監(jiān)控，三是追求完美的境界。青少年女性開(kāi)始產(chǎn)生性萌動(dòng)，閱讀性愛(ài)描寫(xiě)會(huì)將自己帶入女主角，而由于超我的作用那么會(huì)產(chǎn)生對(duì)自己的譴責(zé)、鄙視以及內(nèi)疚等負(fù)性情緒，但另一方面，由于這樣的閱讀會(huì)給自己帶來(lái)本能的高興和滿足，這就產(chǎn)生了矛盾。該怎樣解決這樣的矛盾呢？耽美文化作品對(duì)此提供了一種折衷的途徑，成功的避開(kāi)了這一矛盾，因?yàn)榈⒚牢幕髌防锩鑼?xiě)的是兩個(gè)男性之間發(fā)生的性行為，那是不可能發(fā)生在自己身上的。這樣就沒(méi)有了道德的約束，并且能體驗(yàn)到來(lái)本我滿足的高興。

而在14-18歲的年齡階段已經(jīng)接受了耽美文化的青少年女性，在進(jìn)入青年期后，也會(huì)順理成章地接受和關(guān)注耽美文化作品。

〔二〕耽美文化可以滿足青少年女性獵奇和追求刺激心理

從自我開(kāi)展來(lái)看，青春期是自我意識(shí)開(kāi)展的第二個(gè)飛躍期，進(jìn)入青春期后，青少年自覺(jué)或不自覺(jué)地將自我的思想重新指向主觀世界，從而導(dǎo)致自我意識(shí)的第二次飛躍，表現(xiàn)為青少年的內(nèi)心世界越發(fā)豐盛，在日常生活和學(xué)習(xí)中，常常將很多心智用于內(nèi)省。這一時(shí)期的青少年進(jìn)入了“自我發(fā)現(xiàn)〞階段，他們似乎第一次意識(shí)到了自己的存在并且感覺(jué)自己與眾不同，認(rèn)為別人總會(huì)關(guān)注自己。因此，這一時(shí)期的青少年追求新鮮、刺激、獨(dú)特的體驗(yàn)來(lái)感覺(jué)自己的存在和與眾不同。但是對(duì)于充斥無(wú)限活力的青少年來(lái)說(shuō)，日常的生活和學(xué)習(xí)往往是干燥乏味的，所以他們會(huì)尋找其他途徑來(lái)滿足自己獵奇和追求刺激的心理。耽美文化的出現(xiàn)正好為青少年女性滿足這種心理提供了平臺(tái)，對(duì)她們來(lái)說(shuō)，越是禁忌的、神秘的，就越充斥了誘惑。耽美文化中的反傳統(tǒng)、非主流甚至禁忌之愛(ài)更能激發(fā)新奇刺激的體驗(yàn)和享受，這種充斥刺激的歷程是日常生活無(wú)法給予的，這就使一些人不自覺(jué)地沉迷于想象中的充斥新奇與刺激的男男禁忌之戀的描寫(xiě)之中。

〔三〕耽美文化是女性主體意識(shí)敘述的絕佳載體和形式

由于自我意識(shí)的開(kāi)展，青少年女性作為獨(dú)立個(gè)體的意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，而現(xiàn)代社會(huì)背景下女性主體意識(shí)的覺(jué)醒使她們不自覺(jué)地將耽美文化作為敘述女性主體意識(shí)的工具，最終使她們喜歡和觀賞耽美文化并沉溺其中。

人類(lèi)書(shū)寫(xiě)的歷史幾乎就是一部男性中心主義的歷史，男性話語(yǔ)占據(jù)著絕對(duì)主導(dǎo)地位，而女性那么長(zhǎng)期以來(lái)處于一種被書(shū)寫(xiě)、被塑造甚至被賞玩的地位。現(xiàn)代社會(huì)背景下女性主體意識(shí)逐漸覺(jué)醒，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的來(lái)臨使得女性有了自由敘述的空間。她們基于自身主體意識(shí)的覺(jué)醒和張揚(yáng)，以小說(shuō)、漫畫(huà)、發(fā)明社會(huì)的熱門(mén)話題等等諸多形式敘述自己對(duì)于主體性的追求。而耽美文化給這種主體性意識(shí)的敘述提供了絕佳的載體和表現(xiàn)形式。耽美文化是一個(gè)男性的世界，而這個(gè)男性世界是由女性發(fā)明出來(lái)并積極消費(fèi)的。在耽美文化的疆域中，女性開(kāi)始了對(duì)自己理想男性形象的書(shū)寫(xiě)和觀賞，對(duì)于純美愛(ài)情的書(shū)寫(xiě)和觀賞，男性成為女性書(shū)寫(xiě)的對(duì)象，成為女性塑造和觀賞的對(duì)象。這種書(shū)寫(xiě)權(quán)力的反轉(zhuǎn)帶給了生產(chǎn)和消費(fèi)耽美文化的青少年女性以極大的快感和心理滿足。

〔四〕同伴的影響促進(jìn)了耽美文化在青少年女性群體中的傳播

自我意識(shí)的開(kāi)展促進(jìn)了成年初期自我的形成，自我的形成是以自我同一性確立而獲得安定的心理狀態(tài)為標(biāo)志的。根據(jù)埃里克森的開(kāi)展理論，青春期青少年面臨的危機(jī)是自我同一性對(duì)角色混亂，對(duì)于自己的一些隱私和自認(rèn)為比擬重要的問(wèn)題，時(shí)感仿徨迷失，需要有替代品來(lái)填補(bǔ)。這一時(shí)期，周?chē)拇顧n對(duì)他們的影響往往是最大的。當(dāng)所處群體中的一兩個(gè)開(kāi)始接觸耽美文化后，其他人也會(huì)漸漸受到影響。慢慢的，由于青少年的獵奇心理以及對(duì)自我獨(dú)特性的堅(jiān)持，越來(lái)越多的人開(kāi)始接觸耽美文化，這個(gè)時(shí)候在群體內(nèi)大局部成員接受觀賞耽美文化后，如果還有青少年堅(jiān)持傳統(tǒng)的觀念不接受耽美文化，則就會(huì)被他所在的群體排斥，為了防止這樣的排斥，她們也會(huì)開(kāi)始學(xué)著接受耽美文化，從同伴處獲得理解與支持，從而形成一種互動(dòng)學(xué)習(xí)互動(dòng)支持的模式。這種情況開(kāi)展到后來(lái)，以至于在性取向或性取向評(píng)判規(guī)范問(wèn)題上，很多青少年女性已經(jīng)不再在乎傳統(tǒng)主流的聲音，只在乎與其有共同價(jià)值觀點(diǎn)的同伴如何去看。

〔五〕青少年女性對(duì)夢(mèng)幻愛(ài)情的向往

另外，有研究發(fā)現(xiàn)，大局部愛(ài)好耽美文化的青少年女性群體集中在城市之中，農(nóng)村環(huán)境下的這一群體數(shù)量就很少。研究者認(rèn)為，這是因?yàn)檗r(nóng)村中有早婚的傳統(tǒng)，所以農(nóng)村女性有途徑可以發(fā)泄自己的性萌動(dòng)，另外也可以滿足她們對(duì)愛(ài)情的憧憬，而城市中的青少年群體，往往懷抱著對(duì)夢(mèng)幻愛(ài)情的憧憬，對(duì)純正、唯美浪漫愛(ài)情的向往。在耽美文化的主要敘述形式之中，譬如美少年與美少年的相戀，這是不會(huì)波及到生殖的更加純正的美好愛(ài)情，同時(shí)因?yàn)槭墙芍畱伲枰獩_破許多妨礙，反映了更加執(zhí)著純正的愛(ài)情，這樣就滿足了很多青少年女性對(duì)夢(mèng)幻純美愛(ài)情的向往與追求。

總之，耽美文化在青少年女性中的流行與她們特殊的心理特性是分不開(kāi)的，耽美文化反映了青少年的典型心態(tài)：她們想與社會(huì)保持距離，想要與眾不同；身體的成熟和心理上的不成熟這一典型矛盾讓她們想要在粉紅色童話的愛(ài)護(hù)下暫時(shí)逃避，她們?cè)凇暗⒚括曔@個(gè)愛(ài)護(hù)傘下面可以盡情發(fā)揮自己的想象力，沉浸在一種虛擬世界中，滿足自己童話般的幻想。并且出于青少年的單純和理想主義的心態(tài)，她們還把它滲透到自己的價(jià)值觀當(dāng)中。

〔六〕其他客觀條件和原因

耽美文化在青少年女性群體中的流行，其形成原因除了上述的心理原因之外，還有很多客觀條件和原因。耽美文化盛行的其他客觀原因主要有：網(wǎng)絡(luò)的遍及為耽美文化的傳播提供了強(qiáng)有力地傳播平臺(tái)；當(dāng)下中國(guó)文化的包容性更強(qiáng)也更加開(kāi)放，為其他文化的融合和開(kāi)展提供了空間；社會(huì)多元化與多樣性的開(kāi)展，為耽美愛(ài)好者構(gòu)建自己的特殊群體提供了時(shí)機(jī)；后現(xiàn)代主義和消費(fèi)文化的盛行也是促使耽美文化流行的重要原因。

三、耽美文化對(duì)青少年女性群體的影響

耽美文化對(duì)青少年女性群體的影響是有兩面性的。耽美文化存在的積極意義在于它滿足了廣闊青少年女性的心理需求，激發(fā)了青少年女性的想象力與發(fā)明力，帶給了她們愉悅感和情感心理的代償性滿足，但同時(shí)也對(duì)青少年女性產(chǎn)生了一些不良影響。

首先，耽美類(lèi)作品質(zhì)量的良莠不齊以及一些極端追求獵奇、獵艷以及刺激心理滿足的低俗作品可能會(huì)對(duì)青少年女性群體的健康心理、正確的道德觀、價(jià)值觀的養(yǎng)成產(chǎn)生消極影響。耽美文化的主要傳播渠道與平臺(tái)是網(wǎng)絡(luò)，而網(wǎng)絡(luò)管理層面對(duì)于耽美文化的認(rèn)知、監(jiān)控與引導(dǎo)尚有許多空白區(qū)域，也可以說(shuō)，目前耽美類(lèi)作品的寫(xiě)作和閱讀都處于管理缺位或者管理不當(dāng)?shù)臓顟B(tài)。由于社會(huì)群眾甚至學(xué)術(shù)界對(duì)于耽美文化這種青少年亞文化不足足夠的了解，使得耽美文化作品的生產(chǎn)不足恰當(dāng)?shù)膬r(jià)值評(píng)價(jià)與積極的引導(dǎo)，以至于充滿網(wǎng)絡(luò)的耽美作品泥沙俱下，良莠不齊。這一方面使得管理部門(mén)在行使監(jiān)督和管理權(quán)力時(shí)容易有“一刀切〞的武斷處理方式，不僅不能解決問(wèn)題，反而會(huì)有反彈效應(yīng)，很快就會(huì)恢還原狀。另一方面，這種管理與評(píng)價(jià)的缺位也在一定程度上放蕩了低俗作品的生產(chǎn)和傳播。這種片面追求感官刺激與享受、忽視社會(huì)主流倫理道德的作品肯定會(huì)對(duì)青少年女性群體產(chǎn)生不良影響。

其次，耽美文化可能會(huì)影響青少年女性的婚戀觀。

有調(diào)查發(fā)現(xiàn)，很多深度愛(ài)好耽美文化的青年女性在婚戀方面存在一定的問(wèn)題。她們聲稱，看到喜歡的男性時(shí)，會(huì)條件反射般的給這樣的男性進(jìn)行男男配對(duì)，而不是去考慮自己跟這樣男性建立戀愛(ài)關(guān)系，因而在與異性建立親密關(guān)系時(shí)遭遇了一定的障礙與問(wèn)題。這種現(xiàn)象雖然只是出現(xiàn)在小局部的被稱為“耽美狼〞或者“腐女〞的青少年女性群體身上，并不是普遍存在于這一群體的現(xiàn)象，但這種現(xiàn)象的出現(xiàn)就應(yīng)該使我們要警惕耽美文化對(duì)于青少年女性群體在這一方面的消極影響。過(guò)度沉溺于耽美文化作品的青少年女性，由于對(duì)想象和現(xiàn)實(shí)的混同，或者過(guò)度理想化地追求唯美夢(mèng)幻的愛(ài)情等等，都可能會(huì)在一定程度上對(duì)于健康的婚戀觀的形成產(chǎn)生消極影響。

最后，耽美文化的生產(chǎn)和消費(fèi)群體的低齡化開(kāi)展趨勢(shì)為針對(duì)這一群體的教育引導(dǎo)提出新的課題。

根據(jù)相關(guān)研究數(shù)據(jù)，大多研究者比擬認(rèn)同的結(jié)論是：耽美文化生產(chǎn)和消費(fèi)的主力群體年齡分布是14-25歲之間的青少年女性，尤其是以女大學(xué)生群體和城市白領(lǐng)青年女性為主的人群。但近些年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)遍及的廣度與深度的推進(jìn)，耽美文化的生產(chǎn)和消費(fèi)的主力群體有向低齡化蔓延的趨勢(shì)，比方，14歲下列的低