《系列家具產品設計與實訓（第二版）》01 理論篇

一、系列家具產品概述（一）系列家具產品的基本概念市場需要風格各異、配套齊全、產品層次分明的系列家具產品。什么是系列家具產品呢？我們通常把相互關聯(lián)的成組、成套的家具產品稱為系列家具產品。（二）系列家具產品的特性系列家具產品的特點主要體現(xiàn)在材料選用、產品風格、色彩搭配、結構形式、視覺通感的一致性，以及零部件的可互換性和通用性等方面。0102030405整體性關聯(lián)性獨立性組合性互換性（三）系列家具產品的類型常用的“種類”一詞包含著兩個既相關又有差別的詞?！邦悺薄胺N”＞系列化家具就是“種”與“類”系統(tǒng)關系的具體形式。（1）按材料分，系列化家具可分為以下幾種：實木家具系列、板木結合家具系列、竹制家具系列、藤制家具系列、金屬家具系列、塑料家具系列、石材家具系列、復合材料家具系列。（2）按功能分，系列化家具可分為以下幾種：收納類家具系列、憑倚類家具系列、支撐類家具系列。（3）按基本形式分，系列化家具可分為以下幾種：椅凳系列、桌案系列、櫥柜系列、床榻系列、其他系列。（4）按空間分，系列化家具可分為以下幾種：民用家具系列、辦公家具系列、酒店家具系列、戶外家具系列、特種家具系列。（5）按風格特征分，系列化家具可分為以下幾種：古典風格家具系列、現(xiàn)代風格家具系列、新古典主義風格家具系列。（6）按結構形式分，系列化家具可分為以下幾種：固裝式家具系列、拆裝式家具系列、部件組合式家具系列、單體組合式家具系列、多用式家具系列、彎曲木家具系列、殼體式家具系列、充氣式家具系列。1．品牌系列品牌系列即一個品牌之下有多種獨立的家具產品。例如，廣東聯(lián)邦家私集團有限公司（以下簡稱聯(lián)邦家私集團）的“依樂歌”“龍行天下”，優(yōu)越家具國際有限公司的“OOD”等，都屬于一個品牌下的家具系列產品。（四）系列家具產品的構成形式2．成套家具系列成套家具系列是配套的家具系列，是一個由多種獨立功能的產品組成的產品系統(tǒng)，或由相同功能、不同型號、不同規(guī)格的產品構成系列。3．組合系列由多個具有同樣功能的不同產品組成一個產品系列，即縱向系列。這種系列類型的特點就是具有可互換性。4．家族系列家族系列具有組合系列的特點，即由具有獨立功能的產品構成系列。家族系列中的產品之間不一定存在功能上的相關性，只有形式上的相關性。5．單元系列單元系列是以不同功能的家具產品或部件為單元，各單元承擔不同的角色，各單元產品之間具有某種相關性和依存關系，為共同實現(xiàn)整體目標而構成的完整的系列家具產品。1．功能組合在單件家具產品設計中，常常會將多種功能合并到一件產品中，形成多功能產品。這種多功能產品的優(yōu)點是一物多用；缺點是由于家具產品中的某些功能使用頻率不同，會將多余的功能強加給部分無此需求的使用者，造成功能的浪費。（五）系列家具產品的設計方法——組合設計2．要素組合系列家具產品的實質就是商品要素在一定目標下的系列組合。商品要素包括功能、用途、結構、原理、形狀、規(guī)格、材料、成分等。3．配套組合配套組合屬于橫向組合，即將不同的、獨立的產品作為構成系列的要素進行組合。其目的是使成套意識帶來品牌效應，實現(xiàn)商業(yè)上的特定服務目標。4．強制組合強制組合是出于商業(yè)上的需要而進行的強制性的組合，將功能上、品種上相關性不大的產品組合在一起，形成單件或構成系列家具產品。5．情趣組合這類組合方式往往是借用人們的希望、愛好、祝愿、友誼、幽默、時尚追求等富有生活情趣的內容，通過形象化的造型或附加造型的方法，組合到系列家具產品中去，構成趣味性產品系列。二、系列家具產品的意義和作用（一）系列家具產品對家具企業(yè)品牌提升的意義市場中的一切競爭都是圍繞著商品展開的，商品的開發(fā)是以市場需求為導向的。系列家具產品開發(fā)是提高家具企業(yè)市場競爭力的重要策略。1．滿足市場需求，提高生活質量家具具有物質和文化雙重屬性。家具企業(yè)既要為市場提供使消費者滿意的物質產品，同時又肩負著傳播先進文化的責任。（二）系列家具產品的作用2．提高產品附加值，促進家具企業(yè)發(fā)展價值是消費者對產品滿足其使用需要的整體能力的評價。附加值是附加價值的簡稱，是在家具產品原有價值的基礎上，通過生產過程中的有效勞動新創(chuàng)造的價值，即附加在產品原有價值上的新價值。產品附加值包括兩個方面：通過企業(yè)的新產品開發(fā)生產所創(chuàng)造的產品附加值通過市場戰(zhàn)略在流通領域創(chuàng)造的商品附加值3．提升企業(yè)品牌形象，促進產品銷售成功的系列家具產品設計可以提升企業(yè)形象，引導消費潮流，促進產品的銷售。由于社會生產水平的不斷提高，消費者的大部分需求能夠得到充分的滿足，這樣就容易造成市場的相對飽和。創(chuàng)新是一種以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的概念化過程。它起源于拉丁語，原意有3層：三、設計力創(chuàng)新及應用?更新?創(chuàng)造新的東西改變010203創(chuàng)新在中國經濟社會的產業(yè)發(fā)展中已被提到了國家發(fā)展戰(zhàn)略的高度。設計創(chuàng)新是中國制造業(yè)轉型升級中亟待突破的瓶頸。其中，設計力創(chuàng)新策略尤為重要，關乎創(chuàng)新策略的方向和路徑，與人、文化、科技、商業(yè)密切相關，具有顛覆業(yè)界主流意義的創(chuàng)新特質。所謂設計力創(chuàng)新，即創(chuàng)造“意義”的創(chuàng)新，設計不再是功能與形式的突破，還包括對于消費者的意義，因為“設計”從詞源的本義來看，代表“賦予事物意義”。（一）設計力創(chuàng)新的策略設計力創(chuàng)新包含兩個不同概念的創(chuàng)新策略：一是激進式創(chuàng)新；二是漸進式創(chuàng)新。激進式創(chuàng)新靠的是市場拉力，特點是以使用者為中心，產品容易被模仿；漸進式創(chuàng)新以技術為推力，消費者購買的不是產品，而是意義，其中包括情感、心理與社會文化因素。設計力創(chuàng)新策略包括以下內容：由賦予事物意義而創(chuàng)新將設計力創(chuàng)新納入企業(yè)的策略中強調技術推力與設計力創(chuàng)新的交互作用以使用者為中心的設計，其核心在于盡量接近使用者；設計力創(chuàng)新的核心在于參與設計論述。設計力創(chuàng)新流程根植于3個舉動：（二）設計力創(chuàng)新的流程傾聽設計論述，獲取關于新產品潛在意義的語言知識，意味著了解知識在何處以及如何內化。詮釋設計論述表現(xiàn)為激進的新意義和語言，創(chuàng)造出自己的看法和提案，從設計理論中擷取知識并加以整合重組。訴說設計論述，將自己的遠見傳播給詮釋者，進而受惠于他們的誘導力，影響人們賦予事物意義的方式。對于設計創(chuàng)新的評價，意大利著名的生活用品品牌企業(yè)Alessi公司的首席執(zhí)行官艾列希給出了評價產品設計力創(chuàng)新的公式。1．發(fā)散思維針對所給問題，尋求盡可能多的答案，這種思維過程即發(fā)散思維，或稱輻散思維、求異思維。四、創(chuàng)造性思維方法和創(chuàng)新設計方法（一）創(chuàng)造性思維方法2．5W2H法5W2H法有時也不一定能涵蓋所有的設計思路，但可以幫助分析，使許多隱性的要求明朗化。What（何物）Why（為何）Who（何人）When（何時）Where（何地）How（如何）howmuch（水平）3．思維導圖當一個主題或問題出現(xiàn)變動因素時，可以運用思維導圖使問題空間呈現(xiàn)視覺化效果，以便深入了解這個問題。4．特征列舉法該法的基本過程包括4個階段：01020304選擇需要改進的對象編制改進對象組成部分表編制改進對象組成部分的本質特征表改進需要改進的問題（特征）5．缺點列舉法缺點列舉法是創(chuàng)造學的一種方法。缺點列舉法著眼于從事物的缺點進行分析，以尋求解決問題的方法。它的理論基礎是認為改進舊事物主要就是改正舊事物的缺點，通過列舉舊事物的缺點即可發(fā)現(xiàn)存在的問題，從而找到解決問題的方法。6．中山法該法的特點是用類比思維機制把感性知識轉化為理性知識，產生大量新觀念。其基本過程可簡化為4個階段：（1）主持人把課題寫在卡片上，置于桌上，與會者把提出的想法記在卡片上。（2）按照邏輯關系把與會者的卡片橫向排列。（4）若找到聯(lián)系或獲得啟發(fā)，就記在卡片上，排在卡片陣下端，然后再將縱列的卡片分類組合以獲得新觀念，最后匯總即可形成現(xiàn)實解決方案。（3）以每張卡片的內容為議題，用類比啟發(fā)法進行討論，把與會者用4種類比（即直接類比、擬人類比、象征類比、幻想類比）得到的觀念記在卡片上，并豎排于有關橫排卡片之下，將全部卡片排列完畢之后，讓與會者縱觀全部卡片，找出觀念之間的聯(lián)系。7．頭腦風暴法頭腦風暴法是創(chuàng)造學中的一種重要方法。其形式是由一組人員針對某一特定問題各抒己見、互相啟發(fā)、自由討論，從多角度尋求解決問題的方法。頭腦風暴法也可稱為智力激勵法、腦轟法等。該法包括以下理論基礎：聯(lián)想反應熱情感染競爭意識1．沿用設計與家具新產品開發(fā)、設計有所不同，沿用設計是在已獲成功的產品的啟發(fā)下，學習、借鑒他人成功的經驗和已有的成果展開設計。家具新產品開發(fā)、設計是經過廣泛調查和綜合研究，創(chuàng)造性地進行設計；沿用設計則是對同類家具產品進行改良?，F(xiàn)實中，盡管創(chuàng)新產品層出不窮，但沿用設計的產品卻占大多數(shù)。（二）創(chuàng)新設計方法2．模仿設計模仿既是人類創(chuàng)造活動必不可少的初級階段，也是涉入新型產品的第一步。模仿設計不等于抄襲。抄襲既不合法，也沒有出路。直接模仿間接模仿01023．仿生設計模仿生物合理存在的原理和形式，為家具設計帶來了強度更高、結構更合理、省工省料、形式新穎的新產品。仿生設計一般是先從生物的現(xiàn)存形態(tài)受到啟發(fā)，在原理方面進行深入研究，然后在理解的基礎上應用于產品中相關部位的結構和形態(tài)。此外，仿照人體結構，特別是人的脊椎骨結構，設計支撐人體的家具靠背曲線，使其與人體完全吻合，無疑也是運用了仿生的原理，如仿照人體形體設計與人體尺度一致的坐具。在應用模擬與仿生手法時，除了要保證實現(xiàn)家具的使用功能外，還必須注意結構、材料、工藝的科學性與合理性，實現(xiàn)形式與功能的統(tǒng)一、結構與材料的統(tǒng)一、設計與生產的統(tǒng)一，使所模仿的造型設計能成功地轉化為家具產品4．移植設計移植設計與模仿設計類似，但不是簡單的模仿。移植設計是指沿用已有的技術成果，進行新的目的要求下的移植、創(chuàng)造，是移花接木之術。其方法可分為以下幾種類型：縱向移植設計橫向移植設計綜合移植設計技術移植設計010203045．替代設計在家具開發(fā)、設計中，用某一事物替代另一事物的設計為替代設計。通常，替代設計有以下幾種：材料替代零部件替代方法替代技術替代6．集約化設計有的系列家具產品，尤其是成套系列產品，需要進行可拆裝的集約化設計，目的在于方便使用、方便運輸、易于收納、易于展示。具體手段如下：（1）通過設計，使系列產品本身具有集約功能。（2）通過中介物，使產品集約化。7．概念創(chuàng)新設計概念創(chuàng)新設計包含以下幾個方面：（1）風格創(chuàng)新。將自然物（動物、植物）和人造物（藝術作品、建筑、家具、服裝等）的視覺元素提取并整理后，應用到系列家具產品設計中，并形成具有顯著視覺特征的新的家具風格。（2）形態(tài)創(chuàng)新。任何產品設計都是可視的?？梢暤脑O計方案必然呈現(xiàn)具體的形態(tài)，這是人們感知產品美觀性、實用性的載體。視覺是視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺5種感覺中最靈敏的。因此，產品創(chuàng)新設計往往是從形態(tài)入手的。（3）材料應用創(chuàng)新。不同肌理效果和新材料的搭配應用，可以為概念創(chuàng)新的可視化提供條件。新產品的概念創(chuàng)新在某種意義上是材料的創(chuàng)新，材料創(chuàng)新也是概念創(chuàng)新的有效途徑。（4）結構創(chuàng)新。不同的材料有不同的結構。結構形式的創(chuàng)新既是形態(tài)創(chuàng)新的一部分，也是概念創(chuàng)新產品化的重要支撐。（5）功能創(chuàng)新。功能創(chuàng)新既是家具存在的基本條件，也是設計師探索新生活方式的有效手段。概念既可以是單一的，也可以是組合的。新的功能可以產生新的概念。家具既是物質的載體，也是文化的載體，還是藝術與技術的結合體。好賣的家具要有賣點。所謂賣點，也就是家具設計的關鍵要素，包含物質和精神兩個方面。五、優(yōu)秀家具設計的標準一、產品定位要素一般來講，家具產品設計定位是企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的具體體現(xiàn)，對于設計師而言具有重要的指導意義。家具企業(yè)在交給設計師設計任務時，應有詳細的新產品開發(fā)、設計定位。家具設計師可參照此定位開展設計活動，并根據(jù)需要及時調整設計方向。設計定位一般包括消費人群定位、市場定位、產品價格定位、風格定位、材料定位、產品件數(shù)定位等。二、風格要素系列家具產品在視覺上應具有明顯的風格特征。產品設計風格既是文化、時代、技術、藝術、社會、人文、觀念相結合的統(tǒng)一體，也是設計定位的視覺化體現(xiàn)。風格設計源于生活，在生活的沃土上孕育成熟，又回到生活中尋找存在的價值。風格的魅力在于提升產品價值、調動人的激情、提高品牌認知度，這是產品風格設計的意義所在。一種成熟的風格必須具備3個條件：OPTION01OPTION02OPTION03獨特性一貫性穩(wěn)定性家具風格是可以創(chuàng)造的，并非一成不變，與時代、地域、傳統(tǒng)、文化、審美意識息息相關，其中又與民族特性、風俗習慣、宗教信仰、氣候環(huán)境和物產資源等因素的聯(lián)系較密切，伴隨著人們的價值觀念和生活方式、科技發(fā)展、文化交融而產生。家具產品功能分析是從技術和經濟的角度分析家具產品所具有的功能。隨著時代的發(fā)展、生活方式的改變，不同類型、不同使用空間的家具都有可能隱含新的功能需求，只有通過功能分析，明確消費者對功能的要求，才能使家具產品具備應有的功能內容和功能水平，提高家具產品的競爭力。三、功能要素（一）功能分析按使用者需求的性質，可分為使用功能和精神功能。按家具產品的功能重要性，可分為主要功能和附加功能。（二）功能分類一件完整的家具產品往往由若干個具有不同功能的零部件或構成要素組成。由于它們所承擔的角色輕重不一，而且使用性質也不盡相同，因此需要加以分類，以便在進行功能分析時區(qū)別對待。主要功能是家具產品存在的基礎。它比較穩(wěn)定，不會出現(xiàn)大幅度的變化，否則產品的性質就會發(fā)生變化。附加功能往往是多變的，僅僅起輔助作用。四、比例、尺度要素好的比例關系是產生美的重要條件。幾何體本身以及幾何體與幾何體之間的比例存在著一定的數(shù)字關系。這些比例關系經過人們長期的觀察、探索與應用，為造型設計提供了可靠的依據(jù)。（一）家具的比例家具的尺度是指設計家具形態(tài)時，根據(jù)人體尺度或使用要求所形成的特定的空間尺寸范圍。家具的比例也必須通過具體尺度來體現(xiàn)。在設計中，尺度是指大小之間的關系，但小尺寸同樣可以用來強調體量感，且具有不容忽視的作用。（二）家具的尺度及尺度感五、人體工程學要素人體工程學是研究相關物體（機械、家具、工具等）、系統(tǒng)環(huán)境各要素與人之間的關系，使其符合人體的生理、心理及解剖學特征，從而改善工作與休閑環(huán)境，提高舒適性和效率的邊緣學科。人體工程學重視以人為本，講求一切為人服務，強調與人類的衣、食、住、行相關的設計應從人類自身出發(fā)，在以人為主體的前提下考慮其他因素。六、形態(tài)要素形態(tài)一般是指事物在一定條件下的表現(xiàn)形式。在設計用語中，形態(tài)與造型往往混用，因為造型也屬于表現(xiàn)形式，但兩者是不同的概念。（一）形態(tài)的概念在家具產品世界里，形態(tài)的意義要遠大于以上探討的范圍。產品形態(tài)不僅僅涉及上述“物”的層面和“事”的層面的意義，還包括精神、文化層面的意義。（二）形態(tài)的表現(xiàn)功能主義也稱合理主義，其實質就是“好的功能就是好的形態(tài)”。所謂功能主義設計，就是運用構成的手法控制形態(tài)語言。（三）功能主義設計及形態(tài)的表現(xiàn)隨著市場的全球化，產品形態(tài)表現(xiàn)日趨多變，對那些能直接影響人們生活方式、激發(fā)人們行為的形態(tài)語言的需求不斷增加。（四）新的形態(tài)表現(xiàn)1．聯(lián)想的形態(tài)家具設計師在進行產品形態(tài)構想時，為了加強形態(tài)的說服力和感染力而采用某些自然物或人造物的形態(tài)特征，使所創(chuàng)造的形態(tài)產生聯(lián)想作用；或者把產品的功能和特性與某種自然物或人造物的形態(tài)聯(lián)系起來，使產品形態(tài)具有某種象征意義，這是早期常用的手法之一。2．引用的形態(tài)此形態(tài)的產品各部分形的處理完全引用過去的產品元素。那些尋求歷史文脈、將過去的形態(tài)重新組合，即追求所謂懷舊感的產品在現(xiàn)實生活中并不少見。3．象征形態(tài)象征形態(tài)所表現(xiàn)出來的特征與聯(lián)想的表現(xiàn)手法有相近之處，即形態(tài)的象征性語意作用是對另一具體形態(tài)的聯(lián)想效果和隱喻的表現(xiàn)。4．觸感形態(tài)觸感形態(tài)回避現(xiàn)代主義設計所特有的由直線和平面構成的單純的幾何學形態(tài)，常以曲面形態(tài)進行變化。這在廣告詞中常稱為人體工程學的形態(tài)。這種形態(tài)出現(xiàn)的緣由之一就是設計已經在一定程度上從制造技術中解放出來。柔性生產方式已成為現(xiàn)實，因此也帶動了形態(tài)表現(xiàn)上的改變。材料是人類從事生產活動的物質基礎。對于系列家具產品設計來說，它是實現(xiàn)設計的物質保障。七、材料與結構要素材料既是實現(xiàn)家具設計方案的物質載體，也是表現(xiàn)設計形式不可缺少的要件。物理化學視覺材料的本質包括兩個方面的因素：材料原始的因素材料本身在自然界的結構和組織現(xiàn)象材料與人的視覺因素當原始的素材經過人的視覺之后，它的原始性會擁有新的意義，成為另一種視覺意象。材料是實現(xiàn)家具產品設計的物質載體，不同的材料有不同的連接方式。盡管材料的連接方式離不開這兩種基本類型，但在實際的家具設計和制造過程中，材料的連接方式是千變萬化的。細部源自建筑設計概念。格羅皮烏斯曾說：“建筑是一切藝術的總和?！奔毑堪橄蟮暮x。所謂抽象，是指藝術所要表現(xiàn)的對象要異于其原型，并要把這種原型簡化并表現(xiàn)為具有某種傾向的事物。八、細部設計要素（一）細部的概念現(xiàn)代家具常采用一些抽象的構圖元素來表達美的含義。線條方面水平線具有舒展、平靜之感，垂直線具有向上、超越之感，曲線具有游動、起伏之感色彩方面紅色代表熱烈，藍色代表沉靜，綠色代表生命，金色代表高貴質地方面木材代表溫暖，石頭代表粗重，磨石代表光潔，玻璃代表虛幻，鋼材代表現(xiàn)代感（二）關聯(lián)性OPTION01秩序和意愿的統(tǒng)一OPTION02細部的畫龍點睛功能OPTION03細部的產生部位（1）功能性連接部位。所謂功能性連接部位，是指由于不同的家具功能部分之間相連接而導致新的形態(tài)產生的部位。不同功能部分之間的拼接是形成連接關系的最根本原因。（2）結構性連接部位。所謂結構性連接部位，是指在結構上起著一定連接作用的部位，如人體的關節(jié)、家具中的榫卯。（3）形態(tài)性連接部位。所謂形態(tài)性連接部位，是指家具中連接不同形態(tài)的部位，或者說是不同形態(tài)之間的過渡區(qū)。在細部設計中，無論是功能性連接細部還是結構性連接細部，最終都要落實到形態(tài)層面上，而形態(tài)的處理又主要集中在形態(tài)性連接部位。（三）細部設計的重點部位構件的穿插處材料的接頭處形體的轉折處形狀的變化處（四）細部設計技術美的審美形式1．細部設計的功能美功能指造物的功用、效能。就家具而言，由功能性和舒適性構成的美感是技術美的核心。家具細部總是以功能性的形式出現(xiàn)。2．細部設計的形式美形式美是技術美的一種抽象形態(tài)，隨著生產方式的變化而表現(xiàn)出不同的具體特征。任何審美活動都離不開感性形式。3．細部設計的材質美材質美即合理使用和搭配材料，顯示材料本身固有的美。材料在藝術家、設計師的眼中富有感情色彩。材料的創(chuàng)新與使用在家具設計中具有顛覆性。4．細部設計的藝術美裝飾性藝術美是提高家具產品審美功能不可或缺的部分。裝飾性藝術美隨時代變遷而變化，是對人類文化藝術經驗的再發(fā)展。5．細部設計的文化特質具有世界影響力的中國明式家具，有簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新的“十六品”。在人的5種感覺（視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺）中，視覺獲取的信息量最大。與視覺相關的產品形式中包含三大要素：形態(tài)、色彩、材質（材料）。要使家具成為商品，不能止于功能品質，還要專注于綜合品質，其中就包含了色彩要素。九、色彩及涂裝要素（一）產品色彩的意義1．色彩與形態(tài)形態(tài)作為產品設計中承載功能的關鍵要素，色彩的因素也應包含其中，形態(tài)、色彩不可分離。以下列舉幾項在系列家具產品設計中常用的色彩處理手法：（二）產品色彩設計（1）對同一產品造型用不同的色彩進行表現(xiàn)，形成產品縱向系列。（2）對同一產品形態(tài)用不同的色彩進行各種分割（根據(jù)產品結構特點，用色彩強調不同的部分），形成產品縱向系列。（3）用同一色系來統(tǒng)一不同種類、不同型號的產品，形成產品橫向系列，使產品具有家族感。（4）以色彩區(qū)分模塊，體現(xiàn)產品的組合性能。（5）以色彩進行裝飾，以產生富有特征的視覺效果。2．色彩與象征色彩的象征作用是明顯的，同時也是微妙和復雜的。不同民族、不同地域和文化背景的人們對色彩的理解是不一樣的。象征作用產生于聯(lián)想，由于不同的色彩感覺會導致不同的色彩聯(lián)想，因而也就有不同的象征作用。1．調和色彩設計調和色彩設計包括單色相設計和類似色設計兩種基本方法。單色相設計是根據(jù)空間環(huán)境綜合需要，選擇一個適宜的色相，充分利用明度和純度的變化，以得到統(tǒng)一中微妙的變化。（三）家具色彩設計2．對比色彩設計對比色彩設計包括補色設計和等角設計兩種基本方法。補色設計是在色相環(huán)上選擇相對的兩個顏色，如紅與綠、黃與紫、藍與橙等，利用對比作用獲得對比鮮明的色彩感覺。等角設計分為三角色設計和四角色設計。三角色設計是在色相環(huán)上選擇一組成正三角關系的顏色，如紅、黃、藍三色，在組合上較富有靈活性，有華麗而喧鬧的效果，適用于娛樂環(huán)境和兒童環(huán)境的家具。3．無彩色系的應用從物理學的觀點看，黑、白、灰不算顏色，理由是可見光譜中沒有這３種顏色，故稱無彩色（或稱非彩色），以便與光譜中的彩色相區(qū)別。黑色的表面能夠吸收所有光線而不產生反射現(xiàn)象，人們對它的心理感知大多與夜或黑暗相關，有情緒低沉的感覺。白色的心理效應既不是安靜，也不是刺激。根據(jù)所處色彩環(huán)境的不同，它可成為暖色或冷色。灰色是介于黑、白之間的無彩色，具有黑、白兩色的綜合特性，對相鄰的色彩沒有絲毫影響。家具涂裝是指對家具產品進行涂飾和裝飾。家具涂裝是實木、板式、塑料、竹藤等類家具在生產過程中的最后一道工序，是反映產品品質的關鍵環(huán)節(jié)。（四）家具涂裝實木家具的木質部件在生產工藝中多采用透明漆來進行涂飾，主要目的就是為了表現(xiàn)木材的自然紋理，常見的處理手法有亞光、半光和全光，體現(xiàn)開放、半開放與全封閉的涂飾效果。人是有情感的社會群體?，F(xiàn)代產品設計是一種深入人心的人的造物活動。情感化設計是人性化設計的一個核心內容。人性化設計是人類在改造世界的過程中始終追求的目標。十、情感要素人性化設計是人與產品完美、和諧結合的設計，是一種人文精神的體現(xiàn)。人性化設計的兩個不可或缺的因素是易用與情感。設計的本質任務是服務于人們的生活，改變人們的生活環(huán)境，提高人們的生活質量。按照傳統(tǒng)的認識，如果將系列家具產品的開發(fā)和生產、流通和消費、報廢的過程視為一個由多個子系統(tǒng)構成的循環(huán)系統(tǒng)的話，那么家具產品的開發(fā)和生產、流通和消費又分屬于兩個不同的系統(tǒng)。十一、商品要素010302具有使用價值具有價值具有交換屬性美即適用效應是指一種心理感應現(xiàn)象：人們認為美好的設計更實用。不管事實是否如此，許多實驗都證實了這個效應，而且在產品的認知度、使用度和表現(xiàn)度上都有所表現(xiàn)。一、美即適用效應曾有研究者做出實驗，結果表明，當測試者面對棱角物品和曲線物品時（如方形表面和圓形表面），測試者對圓弧、曲線物品的喜愛遠超于前者。由此證明，人類天生就具有對曲線的偏好。二、人對曲線的偏好曲線適用于所有的設計領域，特別是情感中立的物品和環(huán)境。利用棱角和尖