文學(xué)作品翻譯中體現(xiàn)出的英漢句式區(qū)別,英語(yǔ)論文

文學(xué)作品翻譯中體現(xiàn)出的英漢句式區(qū)別,英語(yǔ)論文英語(yǔ)和漢語(yǔ)分屬于兩種不同的語(yǔ)系。英、漢兩種語(yǔ)言產(chǎn)生和發(fā)展的時(shí)間、地理位置、文化淵源有所差異，因而兩種語(yǔ)言的形態(tài)也有顯著的差異。這些差異包括文字、構(gòu)詞、句式、篇章等方面，華而不實(shí)句式差異是英漢語(yǔ)言差異的重要方面，不容忽視。在不同語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換即翻譯的經(jīng)過(guò)中，句式的差異是必需要注意的問(wèn)題，否則翻譯出來(lái)的句子會(huì)造成歧義甚至誤解。文學(xué)作品的翻譯更是如此。文學(xué)作品是作家經(jīng)過(guò)深思熟慮、字斟句酌而成的精品。為了保持作品風(fēng)格的一致性和語(yǔ)言的流暢性，譯者在翻譯文學(xué)作品時(shí)必須考慮到英語(yǔ)和漢語(yǔ)句式方面的差異，根據(jù)兩種語(yǔ)言各自的句式特點(diǎn)，適時(shí)地調(diào)整句式構(gòu)造，使其符合各自語(yǔ)言的特點(diǎn)，進(jìn)而避免出現(xiàn)句式混亂、表示出不清或語(yǔ)言冗贅等情況的出現(xiàn)。當(dāng)前很多國(guó)內(nèi)外文學(xué)作品都被翻譯成各種語(yǔ)言在世界各地流傳，很多英美文學(xué)作品也被翻譯成漢語(yǔ)供中國(guó)讀者欣賞。華而不實(shí)個(gè)別譯本讀起來(lái)讓人略有生澀之感，而大多數(shù)譯本讀起來(lái)讓人覺(jué)得流暢自然，譯者翻譯水平的參差不齊可見(jiàn)一斑。翻譯水平的高低不僅牽涉譯者的文學(xué)修養(yǎng)和翻譯技巧的運(yùn)用，還有一個(gè)很重要的因素就是能否捉住英漢語(yǔ)兩種語(yǔ)言的句式特點(diǎn)，在作品翻譯的經(jīng)過(guò)中適當(dāng)轉(zhuǎn)換句式，符合目的語(yǔ)語(yǔ)言特色，進(jìn)而讓目的語(yǔ)的讀者便于接受。一、英漢句式差異的根本源頭語(yǔ)言和文化有著不可分割的聯(lián)絡(luò)，同時(shí)又與各自語(yǔ)言所處的地理位置和歷史發(fā)展?fàn)顩r等有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)絡(luò)。很多西方國(guó)家最初都是從沿海地區(qū)發(fā)展起來(lái)的，他們所處的地理環(huán)境極其惡劣，經(jīng)常伴有暴雨狂風(fēng)和地震海嘯等。這種不利的自然地理?xiàng)l件使西方人逐步構(gòu)成了征服大自然、與大自然相抗衡的心理趨勢(shì)，具體表現(xiàn)出在世界觀上則構(gòu)成了天人對(duì)立、一分為二的世界觀。這種世界觀將人與自然、物質(zhì)與精神對(duì)立起來(lái)，并逐步發(fā)展演化成西方文化的對(duì)立理性思維，即分析思維方式。這種思維方式強(qiáng)調(diào)事物的嚴(yán)謹(jǐn)性和規(guī)范性，要求將事物逐一解剖，逐層分析，拋開(kāi)現(xiàn)象開(kāi)掘本質(zhì)。這種理性分析的文化思維形式具體表現(xiàn)出在英語(yǔ)語(yǔ)言上，則構(gòu)成英語(yǔ)注重形合的特點(diǎn)，即注重語(yǔ)言構(gòu)造上的完好性和縝密性。漢語(yǔ)語(yǔ)言主要受東方地理、人文文化的影響。中國(guó)地處亞洲大陸，自古以來(lái)遭到自然災(zāi)禍的毀壞程度相對(duì)于西方國(guó)家要少。在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里中國(guó)處于風(fēng)調(diào)雨順、資源豐富的自然地理?xiàng)l件下。這種相對(duì)優(yōu)越的自然條件逐步構(gòu)成中國(guó)人獨(dú)特的宇宙觀和世界觀。它強(qiáng)調(diào)人與自然的融合，講究天人合一，以人為本，躬身自省。這種強(qiáng)調(diào)天與地、人與自然、物質(zhì)與精神渾然一體的世界觀，與西方的天人對(duì)立、一分為二的世界觀截然相反。天人合一的世界觀必然強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一性和不可分割性，在思維領(lǐng)域則側(cè)重于直覺(jué)領(lǐng)悟、含蓄意會(huì)。這種文化思維理念具體表現(xiàn)出在漢語(yǔ)語(yǔ)言中，則是強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的意合，即語(yǔ)意的引申和領(lǐng)悟。因而漢語(yǔ)在句式上外表看起來(lái)似乎不夠嚴(yán)謹(jǐn)，句式短小混亂。但漢語(yǔ)中這些短小的句子往往都隱含著同一個(gè)主題和中心，所有的短句都圍繞著這個(gè)中心，這種形散而神不散的句式正是漢語(yǔ)句式的典型特點(diǎn)。二、文學(xué)作品翻譯中具體表現(xiàn)出出的英漢句式差異文學(xué)作品是作家智慧和心血的結(jié)晶，文學(xué)作品的句式和用詞都是經(jīng)過(guò)作家反復(fù)推敲和精挑細(xì)選后才成形的。文學(xué)作品的翻譯要本著忠于原著的原則，同時(shí)又要符合目的語(yǔ)使用者的語(yǔ)言表示出習(xí)慣，才能在保存原著作品風(fēng)格的同時(shí)，讀起來(lái)朗朗上口、通暢自然，不會(huì)讓人有蹩腳冗贅之感。要使譯作行文流暢、通暢自然，避免牽強(qiáng)附會(huì)，就必須弄清楚英漢句式的詳細(xì)特點(diǎn)。在翻譯經(jīng)過(guò)中將源語(yǔ)言轉(zhuǎn)換成目的語(yǔ)時(shí)，應(yīng)根據(jù)目的語(yǔ)的句式特點(diǎn)恰當(dāng)?shù)剡x擇句式，同時(shí)不忘保存原文的本意和盡量符合作者個(gè)人的寫(xiě)作風(fēng)格和特色。英漢語(yǔ)的句式差異具體表現(xiàn)出在文學(xué)作品的翻譯中主要有下面幾個(gè)方面：1.樹(shù)形構(gòu)造與竹節(jié)形構(gòu)造的差異英語(yǔ)語(yǔ)言由于遭到西方地理、人文文化及思想形式的影響，句子注重形合，重視句子構(gòu)造的完好，詳細(xì)具體表現(xiàn)出為句式呈現(xiàn)樹(shù)形構(gòu)造，即以一條主干為中心，向前后逐層疊加成分，看上去宛如生長(zhǎng)中的樹(shù)木，隨著疊加成分逐步增加，這棵樹(shù)也漸漸枝繁葉茂，最終成為一棵參天大樹(shù)。這種句式也正符合西方分析思維的特點(diǎn)。因而構(gòu)造紛繁復(fù)雜的長(zhǎng)句在英語(yǔ)中屢見(jiàn)不鮮。漢語(yǔ)語(yǔ)言因遭到東方傳統(tǒng)文化及地理位置的影響，句式往往呈現(xiàn)出短小精煉、逐節(jié)遞加的形態(tài)。這種句式恰如竹節(jié)一般，節(jié)節(jié)相連，層層遞進(jìn)。漢語(yǔ)中這種竹節(jié)形的句式正具體表現(xiàn)出了漢語(yǔ)語(yǔ)言形散而神聚的特點(diǎn)。所以漢語(yǔ)中以短句居多，很少出現(xiàn)構(gòu)造復(fù)雜的長(zhǎng)句。以小講(簡(jiǎn)愛(ài)〕為例，在小講經(jīng)典名著(傲慢與偏見(jiàn)〕為例，原著開(kāi)始的第一句便是Itisatruthuniversallyacknowledged,thatasinglemaninpossessionofagoodfortune,mustbeinwantofawife.這句話一開(kāi)始就用了一個(gè)無(wú)生命的形式主語(yǔ)it,這是英語(yǔ)中很常見(jiàn)的情況。這種形式主語(yǔ)在英語(yǔ)的被動(dòng)構(gòu)造中也極為普遍，如itisreportedthat,itissaidthat,itisgenerallyacknowledgedthat,itisestimatedthat等等。而翻譯成漢語(yǔ)時(shí)要么是變成人稱(chēng)主語(yǔ)，要么是將原句中的真正主語(yǔ)復(fù)原，以符合漢語(yǔ)句式的特點(diǎn)。上面這句話的漢譯本一般將其譯為但凡有錢(qián)的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理。譯文將原句的真正主語(yǔ)復(fù)原，適當(dāng)?shù)卣{(diào)整了語(yǔ)序，讀起來(lái)順暢而自然，沒(méi)有牽強(qiáng)之感。原著中接下來(lái)的一句話也具體表現(xiàn)出了英語(yǔ)慣用物稱(chēng)主語(yǔ)和被動(dòng)語(yǔ)態(tài)，而漢語(yǔ)傾向于用人稱(chēng)主語(yǔ)和主動(dòng)語(yǔ)態(tài)的特點(diǎn)。原文是Howeverlittleknownthefeelingsorviewsofsuchamanmaybeonhisfirstenteringaneighborhood,thistruthissowellfixedinthemindsofthesurroundingfamilies,thatheisconsideredastherightfulpropertyofsomeoneorotheroftheirdaughters.此長(zhǎng)句中主句的主語(yǔ)是thistruth,主句采用了被動(dòng)語(yǔ)態(tài)issowellfixedin.除此之外，后面的狀語(yǔ)從句中也使用了被動(dòng)語(yǔ)態(tài)isconsideredas.漢譯本普遍將此句譯為這樣的單身漢，每逢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍固然完全不了解他的性情怎樣、見(jiàn)解怎樣，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因而人們總是把他看作自個(gè)某一個(gè)女兒理所應(yīng)得的一筆財(cái)產(chǎn)。譯文打亂了原句中的句式構(gòu)造，將原句句首的狀語(yǔ)部分Howeverlittleknownthefeel-ingsorviewsofsuchamanmaybeonhisfirstenteringaneighborhood單獨(dú)拆開(kāi)，作為獨(dú)立的句子出現(xiàn)，將主語(yǔ)變?yōu)槿朔Q(chēng)主語(yǔ)這樣的單身漢.原句主句中的被動(dòng)構(gòu)造在譯文中則變成這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固,失去了被動(dòng)的意味。原句狀語(yǔ)從句中的被動(dòng)語(yǔ)態(tài)也被譯成人們總是把他看作自個(gè)某一個(gè)女兒理所應(yīng)得的一筆財(cái)產(chǎn),完全轉(zhuǎn)變成了主動(dòng)語(yǔ)態(tài)。三、結(jié)束語(yǔ)在很多英語(yǔ)文學(xué)作品中，和以上所舉例子類(lèi)似的長(zhǎng)句比比皆是。而公開(kāi)發(fā)行的文學(xué)名著譯本，處理方式基本上都是將這些英語(yǔ)中環(huán)環(huán)相扣、構(gòu)造復(fù)雜的長(zhǎng)句拆分開(kāi)來(lái)，變成漢語(yǔ)慣用的小短句。從文學(xué)作品的翻譯中我們不難看出，要想完成一本令人滿意的譯作，不僅要保持作品原有的韻味和作家個(gè)人的寫(xiě)作風(fēng)格，同時(shí)還要了解和認(rèn)識(shí)源語(yǔ)言和目的語(yǔ)兩種語(yǔ)言各自的句式特點(diǎn)。在這個(gè)理性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，文學(xué)作品的翻譯才能到達(dá)最基本的行文達(dá)意、順暢通達(dá)的效果。從前文中的例子不難看出，英漢句式差異非常顯著。英漢互換經(jīng)過(guò)中絕不能簡(jiǎn)單地逐詞翻譯或完全根據(jù)原句構(gòu)造翻譯，一定要根據(jù)英漢句式各自的特點(diǎn)，采取拆句、合句、增補(bǔ)、省略等翻譯中常用的手法，使譯文盡量符合目的語(yǔ)使用者的思維和語(yǔ)言表示出習(xí)慣。了解和把握英漢語(yǔ)句式特點(diǎn)和差異，不僅能顯著提高譯者的翻譯水平和語(yǔ)言運(yùn)用能力，而且對(duì)提高讀者對(duì)原著作品的鑒賞能力大有裨益。[以下為參考文獻(xiàn)][1]JaneAusten.PrideandPrejudice[M].OxfordUniversityPress,1996.[2]CharlotteBro