中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇發(fā)展

關(guān)于中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇發(fā)展第1頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

1915年9月，《新青年》創(chuàng)刊，一場轟轟烈烈的對傳統(tǒng)文化予以猛烈批判的新文化運動逐步興起。

《新青年》雜志社在1917、1918兩年間展開了對舊劇的批判。

1918年，《新青年》推出《易卜生專號》，介紹挪威現(xiàn)實主義戲劇大師易卜生，胡適發(fā)表了影響廣泛的《易卜生主義》。1919年，胡適模仿易卜生社會問題劇《娜拉》創(chuàng)作了《終身大事》。至此，在各種戲劇思潮中，現(xiàn)實主義占據(jù)了主導(dǎo)地位。第2頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

二、20世紀(jì)20年代的中國戲劇由于“五四”時期對現(xiàn)實主義戲劇的大力倡導(dǎo)，易卜生社會問題劇與當(dāng)時中國社會實際在精神上的契合，“五四”劇壇上首先出現(xiàn)的是一批社會問題劇。本時期的戲劇文學(xué)以現(xiàn)實主義為主，同時借鑒了王爾德、奧尼爾、斯特林堡、梅特林克等人的唯美主義、表現(xiàn)主義、象征主義的現(xiàn)代主義創(chuàng)作也開始出現(xiàn)，多元化的戲劇創(chuàng)作格局逐步形成。本時期仍然出現(xiàn)了田漢、郭沫若、丁西林等優(yōu)秀的戲劇家。田漢（1898——1968），郭沫若（1892——1978），丁西林（1893——1974）。第3頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

三、20世紀(jì)30年代的中國戲劇

在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，整個文藝界發(fā)起了一場“革命文學(xué)”運動。1930年，“中國左翼劇團聯(lián)盟”成立，后改組為“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡稱“劇聯(lián)”），總部設(shè)在上海。在左翼戲劇運動之外，一批戲劇家在中國戲劇走向現(xiàn)代化做出了重要貢獻。除洪深外，本時期涌現(xiàn)出了唐槐秋、馬彥祥、章泯、陳鯉庭、賀孟斧、史東山等著名戲劇導(dǎo)演；出現(xiàn)了金山、趙丹、鄭君里、白楊、舒繡文等優(yōu)秀戲劇演員。第4頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

在話劇文學(xué)方面，曹禺的《雷雨》、《日出》，田漢的《回春之曲》、李健吾（1906——1982）的《這不過是春天》，夏衍的《上海屋檐下》等優(yōu)秀劇作陸續(xù)問世。曹禺（1910——1996），原名萬家寶，他先后創(chuàng)作了《雷雨》（1933年）、《日出》（1935年）、《原野》（1937年）、《北京人》（1940年）、《家》（1942年）等一系列具有廣泛影響的作品。左翼戲劇家夏衍（1900——1995），創(chuàng)作出了《上海屋檐下》等優(yōu)秀劇作。第5頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月四、20世紀(jì)40年代的中國戲劇

1937年，隨著抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，文藝界掀起了轟轟烈烈的抗日救亡熱潮，其中戲劇隊伍最為活躍。滬、寧失守后，大批戲劇工作者紛紛涌向武漢。1937年12月31日，中華全國戲劇界抗敵協(xié)會在武漢宣告成立。從1941年起，在重慶的戲劇工作者組織了一年一度的“霧季公演”，四屆“霧季公演”共演出大型話劇150臺以上。第6頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月1942年5月毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》（簡稱“延講”）的發(fā)表，為黨的文藝事業(yè)指明了方向。賀敬之等創(chuàng)作出了第一部民族歌劇《白毛女》。在歷史劇《屈原》中，郭沫若以浪漫主義的筆法，精心刻畫了古代偉大詩人、政治家屈原志浩偉岸的高貴品質(zhì)，表現(xiàn)了屈原憂國憂民的偉大情懷，深刻地揭示了知識分子報國無門、反遭迫害的民族悲劇與只是分子的精神悲劇。第7頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

五、“十七年”及“文革”期間的中國戲劇建國后到“文革”前“十七年”間，戲劇與政治、戲劇與社會生活的聯(lián)系進一步加強。在新的社會政治形勢下，中國文藝界的主要工作是“致力于傳播延安文藝整風(fēng)確立的“文藝新方向”，并隨著政治、軍事斗爭的勝利，促成其在全國范圍的推廣，以達到理想的文學(xué)形態(tài)的“一體化”的實現(xiàn)”。第8頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

“十七年”中國戲劇置身于輕視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的社會文化語境中。曹禺、田漢、夏衍、郭沫若等建國前成就卓著的戲劇大家也鮮有成功之作。表現(xiàn)軍事戰(zhàn)線革命斗爭的有《沖破黎明前的黑暗》《萬水千山》《戰(zhàn)斗里成長》《槐樹莊》《兵臨城下》《東進序曲》《霓虹燈下的哨兵》等。取得了高的藝術(shù)成就的是《蔡文姬》《關(guān)漢卿》等歷史劇。還有《同甘共苦》《洞簫橫吹》《布谷鳥又叫了》《枯木逢春》《年青的一代》等。老舍（1899——1966）于1957年創(chuàng)作的《茶館》，以北京城里一個名為裕泰的茶館在五十年內(nèi)經(jīng)歷三個時期（戊戌變法后的清末，軍閥混戰(zhàn)時期，抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）。第9頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月1966年11月28日，“中央文革”小組組長康生，在“中央文化革命領(lǐng)導(dǎo)小組”召開的“首都文藝界無產(chǎn)階級文化革命大會”上宣布了江青親自培育的“革命樣板戲”名單：京劇《紅燈記》71年、《智取威虎山》70年、《海港》73年、《沙家浜》71年、《奇襲白虎團》72年，芭蕾舞劇《白毛女》72年、《紅色娘子軍》72年，交響音樂《沙家浜》72年等，這就是后來所謂的八個樣板戲。

1974年至75年還拍攝了京劇《龍江頌》、《杜鵑山》《平原作戰(zhàn)》、《紅色娘子軍》、《磐石灣》、《紅云崗》，鋼琴伴唱《紅燈記》，芭蕾舞劇《沂蒙頌》《草原兒女》等。第10頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月六、文革后“傳統(tǒng)回歸期”的中國戲劇

1976年文革結(jié)束，全黨的工作重心轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟建設(shè)，改革開放拉開帷幕。十年動亂后的反思，戲劇家們創(chuàng)作了一大批批判“四人幫”、歌頌革命領(lǐng)袖的作品。金振家、王景愚的《楓葉紅了的時候》、宗福先的《于無聲處》等，反映了黨和人民同“四人幫”的殊死斗爭，勾勒出“四人幫”的丑惡面目，表現(xiàn)了人民群眾的極大憤慨；蘇叔陽的《丹心譜》、白樺的《曙光》、喬羽、王樹元的《楊開慧》、丁一三的《陳毅市長》等，深入刻畫了無產(chǎn)階級革命家形象，沒有神話他們，而是通過一些富有感染力的場景，傳神的細節(jié)描寫塑造出形象鮮明、個性飽滿的領(lǐng)袖形象，取得了一定的藝術(shù)成就。第11頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

戲劇觀念開始變革。

這時期，易卜生的寫實主義編劇法與斯坦尼斯拉夫斯基幻覺式寫實主義表導(dǎo)演體系開始受到挑戰(zhàn)，人們無法再用某種絕對原則或封閉式理念來觀察中國社會與文化，在文藝領(lǐng)域，追求矛盾性、多元性成為當(dāng)代文藝的突出特征。另一方面，戲劇觀眾逐年減少，出現(xiàn)了多演多賠、少演少賠、不演不賠的慘淡局面，戲劇出現(xiàn)了生存危機。在內(nèi)外雙重危機中，戲劇開始了艱難的探索歷程。西方現(xiàn)代主義思潮打開了戲劇家的視野，為中國戲劇的探索發(fā)展提供了豐富寶貴的思想資源。第12頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

如布萊希特、梅耶荷德、格洛托夫斯基、彼得·布魯克等人戲劇思想。布萊希特，德國劇作家、戲劇理論家、導(dǎo)演、詩人。1898年2月10日出生在巴伐利亞州的奧格斯堡。父親是一家造紙工廠的經(jīng)理。布萊希特曾任德意志民主共和國藝術(shù)科學(xué)院副院長，榮獲1951年國家獎金和1955年列寧和平獎金。“真理是時間的孩子，不是權(quán)威的孩子?！奔词遣既R希特的名言。第13頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

梅耶荷德，俄國導(dǎo)演，演員，戲劇理論家。1874年2月9日生于奔撒城一日耳曼后裔家庭，1940年2月2日殉難，蘇共二十大后平反。1913年他的論著《論戲劇》問世，提出了與寫實主義戲劇分庭抗禮的假定性戲劇理論。1923年，他創(chuàng)辦的劇院正式命名為梅耶荷德劇院。此后，在這家劇院上演了由他執(zhí)導(dǎo)的《怒吼吧，中國!》、《臭蟲》、《澡堂》、《序曲》等具有現(xiàn)實革命內(nèi)容的劇作。與此同時，也悉心導(dǎo)演了一批古典名?。簥W斯特洛夫斯基的《森林》、果戈理的《欽差大臣》、格里鮑耶陀夫的《智慧的痛苦》、小仲馬的《茶花女》等。第14頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

這些演出鮮明地顯示了梅耶荷德的藝術(shù)追求。梅耶荷德認為，一切戲劇藝術(shù)的最重要本質(zhì)是它的假定性。他廣泛使用的舞臺新形式，如不閉大幕、公開檢場、燈光特寫等，都是借助假定性解放舞臺的藝術(shù)手段。他還認為，導(dǎo)演藝術(shù)是一種獨創(chuàng)性的藝術(shù)，“導(dǎo)演是舞臺演出的作者”。他在導(dǎo)演古典名劇時常結(jié)合時代精神對劇本作嶄新的解釋。

第15頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

格洛托夫斯基（1933～1999）波蘭導(dǎo)演，戲劇家。曾在克拉科夫戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后赴莫斯科戲劇學(xué)院表演系進修?；夭ㄌm后曾在克拉科夫老劇院和波茲南波蘭劇院擔(dān)任導(dǎo)演。格洛托夫斯基打破戲劇演出的傳統(tǒng)模式，力圖使演員和觀眾建立更親密的關(guān)系。他取消了舞臺和觀眾座席的界限，使觀眾置身于整個演出活動中。他還要求演員有高超的表演藝術(shù)，因而制訂了一套演員的訓(xùn)練方法，使演員在與觀眾的交流和接觸中完成真實的戲劇動作。他的這種實驗和革新被稱為質(zhì)樸戲?。ㄓ肿g為貧窮戲?。?。他的實驗活動在60～70年代受到歐美各國戲劇界的推崇，曾風(fēng)靡一時。

第16頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

彼得?布魯克（PeterBrook，1925—

）被譽為現(xiàn)代戲劇實驗之父，后現(xiàn)代主義戲劇導(dǎo)演的先驅(qū)，一位極富創(chuàng)造力的天才。出生于倫敦，牛津大學(xué)碩士，大學(xué)期間他創(chuàng)建了牛津大學(xué)電影社。他曾在皇家莎士比亞劇院擔(dān)任導(dǎo)演，現(xiàn)在領(lǐng)導(dǎo)著位于巴黎的國際戲劇研究中心。在60多年的創(chuàng)作生涯中，布魯克導(dǎo)演了大量戲劇、電影和電視劇。通過他奠基性的作品《李爾王》、《馬拉/薩德》、《仲夏夜之夢》等等，特別是《摩訶婆羅多》，徹底顛覆了演員和導(dǎo)演思考戲劇的方式。

第17頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

彼得·布魯克被譽為國際劇場大師。

【美】瑪格利特?克勞登著《彼得·布魯克訪談錄》，在這本書里，這位不懈的探索者和作者毫無拘束地談?wù)撝闹饕髌?，比如，《仲夏夜之夢》、巴黎中心的建立、他在伊朗和非洲旅行的?jīng)歷、他里程碑式的戲劇《摩訶婆羅多》，還有他的電影作品《與非凡男子的相遇》等，話題涉及性、政治、父親和哲學(xué)等。彼得·布魯克的作品捕獲了全世界觀眾的心，因而，他也被公認為是當(dāng)今西方戲劇界最重要的導(dǎo)演。第18頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

七、20世紀(jì)80年代的中國戲劇

20世紀(jì)80年代初期的探索戲劇幾年間，取得了令人矚目的成績。

《絕對信號》（1982年，高行?。?、《車站》（1983年，高行?。ⅰ妒鍢峨x婚案的調(diào)查剖析》（1983年，劉樹綱）、《野人》（1985年，高行健）、《一個死者對生者的訪問》（1985年，劉樹綱）、《WM（我們）》（1985年，王培公）、《魔方》（1985年，陶駿等）、《紅房間·白房間·黑房間》（1986年，馬中駿等）。第19頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

戲劇家們接受了戲劇假定性的觀念，對戲劇真實性有了更深刻的理解，不再追求生活逼真的幻覺性效果，突破了戲劇時間——情節(jié)主線的結(jié)構(gòu)模式，情節(jié)發(fā)展、戲劇時空可以根據(jù)主題構(gòu)思需要自由地轉(zhuǎn)換。故事鏈的松動大大地豐富了戲劇表現(xiàn)力?；貞?、心靈感應(yīng)、幻象、內(nèi)疚的往事等虛寫的部分被推到前臺，獲得舞臺生命，給觀眾以形象直觀的感受，從而形成電影式的虛寫剪輯的表現(xiàn)效果。第20頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

在《絕對信號》中，黑子、車匪與小號、車長之間，黑子、蜜蜂、小號之間，表面上彼此相安無事，內(nèi)心卻進行著緊張激烈的交鋒，大量幻覺、想象、回憶，與現(xiàn)實戲劇交融在一起，戲劇時空變得變幻莫測。第21頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

與情節(jié)“散文化”相聯(lián)系的是，探索戲劇的矛盾沖突被弱化。劇作家不再突出人與人之間激烈緊張的戲劇性沖突，而是凸現(xiàn)人在社會與歷史文化語境中德心理與行為，探索戲劇不再對環(huán)境與人物性格進行精雕細刻，而更注重其類型化與普遍性的特征。第22頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

探索戲劇推向巔峰，標(biāo)志著探索戲劇最高成就的是《狗兒爺涅槃》（1986年，錦云）、《桑樹坪紀(jì)事》（1987年，陳子度、楊健、朱曉平根據(jù)朱曉平小說《桑樹坪紀(jì)事》、《桑塬》、《福林和他的婆姨》綜合改編）與《灑滿月光的荒原》（1987年，李龍云）。第23頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月八、20世紀(jì)90年代的中國戲劇與80年代相比，主流意識形態(tài)對戲劇的影響進一步弱化，商業(yè)化、通俗化成為90年代戲劇重要的特征。本時期實驗戲劇仍在繼續(xù)發(fā)展。但地域范圍大大縮小，主要集中在北京和上海等中心市。90年代，產(chǎn)生了一些優(yōu)秀劇目。過士行的“閑人三部曲”（《魚人》、《鳥人》、《棋人》）中，通過描繪現(xiàn)代人“閑人”式的真實生存狀態(tài)，揭示了世界是荒誕的，人生追求是虛無的深刻主題。第24頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

本時期，戲劇家們還會一些中外戲劇名著重新進行了舞臺闡釋。這些名著主要有《等待戈多》、《哈姆雷特》、《死無葬身之地》、《一個無政府主義者的意外死亡》、《浮士德》、《三姊妹》、《茶館》、《雷雨》、《家》、《原野》、《北京人》等。孟京輝在90年代導(dǎo)演了《思凡》《我愛XXX》《戀愛的犀?！贰兑粋€無政府主義者的意外死亡》《盜版浮士德》等一批引人注目的戲劇作品。張廣天、田沁鑫等人先鋒實驗系列作品。第25頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

進入二十一世紀(jì)以來，小劇場話劇、先鋒、實驗話劇、明星版話劇如雨后春筍。

2002年至2007年，文化部、財政部推出了五十部“國家舞臺藝術(shù)精品工程”，其中話劇有《商鞅》《萬家燈火》《生死場》《虎踞鐘山》《凌河影人》《黃土謠》《父親》《紅領(lǐng)巾》《立秋》《天籟》《我在天堂等你》《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》《檸檬黃的味道》《寶貝兒》十四部。

第26頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

中國戲劇獎

中國戲劇獎是2005年全國文藝新聞出版評獎?wù)D后經(jīng)中宣部正式批準(zhǔn)，由中國文聯(lián)、中國劇協(xié)主辦的全國性戲劇藝術(shù)綜合獎項，下設(shè)：1.中國戲劇獎·梅花表演獎；2.中國戲劇獎·曹禺劇本獎；3.中國戲劇獎·校園戲劇獎、4.中國戲劇獎·優(yōu)秀劇目獎；5.中國戲劇獎·小戲小品獎；6.中國戲劇獎·理論評論獎。每兩年評選一次。第27頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

梅花獎（中國戲劇獎之一）

1983年，針對戲劇界青黃不接而一些青年才俊雖然嶄露頭角卻不得其門而出的嚴峻形勢，戲劇界一些有識之士通過中國戲劇家協(xié)會所屬的《戲劇報》(現(xiàn)在的《中國戲劇》雜志)發(fā)起“梅花獎”的評選?！懊坊í劇比　懊坊ㄏ阕钥嗪畞怼敝猓荚诒碚脩騽∥枧_上的優(yōu)秀演員，促進我國戲劇表演水平的提高，加強觀眾與戲劇創(chuàng)作活動的聯(lián)系。第28頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月

曹禺戲劇文學(xué)獎（中國戲劇獎之一）在20世紀(jì)80年代出現(xiàn)的戲劇獎中，“梅花獎”針對的是舞臺表演，而“曹禺戲劇文學(xué)獎”針對的則是劇本創(chuàng)作?！安茇畱騽∥膶W(xué)獎”由中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會主辦，劇協(xié)和《劇本》雜志社共同承辦，是專就優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作所進行的全國性評獎，代表了我國戲劇創(chuàng)作最高水準(zhǔn)。它的前身是1980年創(chuàng)辦的“全國優(yōu)秀劇本獎”。1994年，為紀(jì)念偉大的戲劇家曹禺，該獎項更名為“曹禺戲劇文學(xué)獎”。目前每年評選一次，每屆評出10個正式獎和10個提名獎。第29頁，課件共39頁，創(chuàng)作于2023年2月文華獎

“文華獎”的評選始于1991年。它是中華人民共和國文化部主辦的專業(yè)舞臺藝術(shù)政府獎。文華和文化諧音，也是文藝