具有西洋風(fēng)格的紋樣

絲綢紋樣藝術(shù)中國絲綢紋樣在幾千年的藝術(shù)發(fā)展長河中，呈現(xiàn)千姿百態(tài)、絢麗多彩的紋樣形式，帶給那個時代的人民莫大的物質(zhì)、精神享受，留給我們務(wù)必豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。清典型時代紋樣具有西洋風(fēng)格的紋樣17、18世紀(jì)，在歐洲的裝飾領(lǐng)域，高貴華麗的巴洛克風(fēng)格和精巧細膩的羅可可風(fēng)格先后風(fēng)行，而具有東方風(fēng)情的題材、形式,在此時也作為一種流行風(fēng)尚融合于歐洲的裝飾藝術(shù)中。此時的清王朝盡管施行了閉關(guān)鎖國的政策，卻依舊對由各種渠道流入的西洋藝術(shù)的新異產(chǎn)生好奇，尤其是宮廷等上流社會，西洋風(fēng)格的裝飾藝術(shù)形成一股不小的潮流。在染織藝術(shù)領(lǐng)域，清前期“洋金緞”“洋彩緞”“西洋緞子”等西方絲綢作為中外貿(mào)易的貨品和外國官方使團、傳教土進獻的禮物等流入清宮廷和上流社會。這些絲織物上新奇的西洋紋樣給清代的染織裝飾藝術(shù)注入了新風(fēng)。具有西洋風(fēng)格的紋樣(一)

具有西方繪畫風(fēng)格的寫實花卉歐洲古典油畫注重色彩在光源下的明暗變化，強調(diào)對繪畫對象的寫實描摹(圖一)。在歐洲羅可可裝飾紋樣中，仿油畫風(fēng)格的寫實花卉造型是常見的形式(圖二)。與中國傳統(tǒng)花卉紋樣相比，更加自然真實，富有立體感和空間層次。清代富中氈毯的使用量極大，其中歐測生產(chǎn)的氈毯占有相當(dāng)大的比重。在歐洲生產(chǎn)的氈毯中,這種西方繪畫風(fēng)格的寫實花棄紋往往是紋樣中的主體。圖一，17世紀(jì)歐洲靜物油畫，丹尼爾·賽格爾繪圖二，英國19世紀(jì)Royal

Crown

Derby窯制作的瓷器這些花卉造型在同時期的絲綢紋樣中亦有同樣的表現(xiàn)。例如，一件清宮藏的18-19世紀(jì)歐洲生產(chǎn)的蔓草玫瑰花紋地毯(圖一)，其上的攻瑰花紋造型與另一件玫瑰花金地織錦上的玫瑰花紋(圖二)如出一轍。紋樣中的主體花卉是兩方人喜愛的攻瑰，每朵花以色相相近的深、中、淺三種明度的色彩繪制，表現(xiàn)出花瓣的富層次和色彩在光源下的明暗變化，花頭色彩表現(xiàn)得簡練概括，造型富有立體感。圖一，18-19世紀(jì)歐洲生產(chǎn)的蔓草玫瑰花紋地毯(局部)，北京故官博物院藏圖二，玫瑰花金寶地錦，清，北京故官博物院藏與傳統(tǒng)紋樣利用色彩的暈變表現(xiàn)花瓣固有色的手法相比，此種畫法對光影下色彩明暗的表現(xiàn)打破了傳統(tǒng)花卉紋樣的固有模式。盡管還沒有足夠的資料判斷玫瑰花金寶地織錦是由西方流入，還是清朝仿制，但毫無疑問的是此類紋樣的表現(xiàn)技法深刻影響了中國傳統(tǒng)花卉紋樣的表現(xiàn)（如圖）。這種深、中、淺三套色的花卉畫法成為后世寫實花卉紋樣的主要表現(xiàn)技法，并一直沿用至今。英國20世紀(jì)初生產(chǎn)的裁絨毯(局部)，北京故宮博物院藏(二)西洋風(fēng)格的纏枝卷葉西方裝飾藝術(shù)中的卷葉紋具有源遠悠長的歷史。歐洲文藝復(fù)興時期的裝飾紋樣中，多曲邊的纏綿卷葉紋是最具代表性的紋飾(圖一)。這種葉紋在隨后的巴洛克、羅可可紋飾中依然是最具特色的代表性紋樣(圖二)。清代染織紋樣中，卷草紋也因大量運用這類卷葉紋而呈現(xiàn)出濃郁的西洋風(fēng)格。圖二，19世紀(jì)西歐生產(chǎn)的機織印花炕毯(局部)北京故宮博物院藏圖一，意大利文藝復(fù)興時期圖案清代的纏枝花從風(fēng)格上看，有較抽象的，也有較寫實的。抽象的以纏枝蔓草組成的大洋花為代表，如清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏纏枝大洋花錦(圖一)，花、葉均多曲而纏卷繁復(fù)，是典型的羅可可式花卉形式另一件乾隆年間宮廷織作的印花毛氈蒙古包簾罩，其上的纏枝花也是典型的西洋風(fēng)格(圖二)。圖二，印花毛氈蒙古包簾罩，清乾隆，北京故官博物院藏圖一，纏技大洋花錦，清乾隆，清華大學(xué)美術(shù)