2023年鬧花燈黃梅戲觀后感,菁選2篇（范例）

2023年鬧花燈黃梅戲觀后感,菁選2篇（范例）

鬧花燈黃梅戲觀后感1

黃梅戲是我國戲曲的主要地方劇種。黃梅戲發(fā)源地在湖北、安徽、江西三省交界的地區(qū)。一百多年以前，這里流行“黃梅調(diào)“也叫“采茶戲“。這種小戲中的一個支派漸漸東移，在安徽安慶地區(qū)成了氣候，形成了后來的黃梅戲。早期的黃梅戲多是把當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)直接搬上舞臺，表現(xiàn)當(dāng)?shù)厣钣绕涫寝r(nóng)村生活的故事。比方《打豬草》說的就是一個農(nóng)村男孩與一個女孩因打草損壞了農(nóng)作物產(chǎn)生沖突，通過對唱化解沖突的故事。

其中的“郎對花，姐對花，一對對到田埂下……“早已成了流行歌曲。又如《夫妻觀燈》，通過一對青年夫婦元宵節(jié)觀燈的見聞，描繪了市井生活的豐富多彩。不久，黃梅戲在搬演大戲上也有了成績。這些大戲主要是受“青陽腔“、“徽調(diào)“的影響而產(chǎn)生的故事完整的整本大戲，像《烏金記》，《七仙女下凡》等。其中的《七仙女下凡》幾經(jīng)磨礪修改，最終定為《天仙配》，成了黃梅戲最有影響的代表作品。要指出的是，早期的黃梅戲，根本上是農(nóng)夫自娛自樂的一種文藝形式。從20世紀(jì)20年月起，黃梅戲日趨成型，也漸漸走上了職業(yè)演出的道路，其重要標(biāo)志之一即是演出地點從農(nóng)村走上了城市舞臺。

先是在安徽懷寧一帶消失了專業(yè)班社。懷寧素有“戲鄉(xiāng)“的稱號。這里唱黃梅調(diào)非常興盛。從演出一方來說，戲目多、人才多、班社多；從看戲者一方來說，觀眾多、市場多。于是，一批戲班應(yīng)運而生。1926年，聞名演員丁永泉（旦角）、曹增祥（小生）、丁和壽（丑角）等所在的班社活潑于安慶市區(qū)，此后在這里扎根。黃梅戲進入城市以后，受到了京劇、越劇、揚劇、淮劇、評劇等劇種的影響，在表演上有了很大的改良。

從劇目上看，改編、移植了其他劇種的好戲如《文素臣》、《宏碧緣》、《華美緣》、《蜜蜂記》等。從音樂上看，傳統(tǒng)唱腔進展了肯定程度的改革，主要是削減了傳統(tǒng)唱腔中帶有濃郁方言土語顏色的墊字，這樣，唱腔簡潔、明快，從字面上也好讀易懂。從表演上看，汲取了兄弟劇種的一些程式化動作。如開門、關(guān)門、圓場、喝酒等動作。其他在服裝、道具、裝置、伴奏等很多方面都比農(nóng)村演出時有了進展。

這一時期的黃梅戲尤其是40年月的黃梅戲，已經(jīng)成熟。黃梅戲的更大進展是在中華人民共和國成立之后。由于國家對地方戲曲賜予足夠的重視，為加強藝術(shù)力氣，安徽省間續(xù)選派一些文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)方面的特地人才參與了黃梅戲的改革工作。新老文藝工的共同努力，使黃梅戲的整風(fēng)光貌煥然一新。黃梅戲從安慶小戲一躍而成為安徽省最大的劇種。至今，黃梅戲與黃山一起，并稱“安徽二黃“，成為安徽省的傲慢。

這一時期的黃梅戲，唱腔唱法都有了改革，音樂方面增加了“*詞“類唱腔的表現(xiàn)力，突破了“花腔“只能專戲?qū)Ｓ玫氖`，同時，奇妙地借鑒民歌和其他音樂成分，制造出與傳統(tǒng)唱腔相協(xié)調(diào)的新腔。伴奏上，也不再是若斷若續(xù)的“三打七唱“，而是建立了以中樂為主的中西混合樂隊，從音樂氣氛上大大提高了劇種的表現(xiàn)力。這一時期演出的劇目許多，但大都進展了整理、重編。如《打豬草》、《夫妻觀燈》、《天仙配》、《藍橋汲水》、《補背褡》、《梁山伯與祝英臺》、《秦雪梅吊孝》、《柳樹井》、《春香傳》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《黨的女兒》、《江姐》、《劉三姐》等不勝枚舉。其中的《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、拍成了電影

為黃梅戲的廣泛流傳，為保存黃梅戲藝術(shù)家的卓越風(fēng)采，起到了重要的作用。提到黃梅戲藝術(shù)，就不能不提起為黃梅戲藝術(shù)做出巨大奉獻的一批老藝術(shù)家，如嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍等。其中，尤其以嚴(yán)鳳英最為突出。至今，人們只要提起黃梅戲，就會提起《天仙配》，只要提起《天仙配》，就會提起七仙女的扮演者嚴(yán)鳳英。試想，在今日的*，有多少人會唱嚴(yán)鳳英那段“樹上的鳥兒成雙對“呀！

鬧花燈黃梅戲觀后感2

黃梅戲作文【一】

安徽，這座歷史文化名城，最具有代表性意義的就要屬黃梅戲了，假如大家提到黃梅戲，那么肯定就會聯(lián)想到安徽。那么黃梅戲究竟是什么呢？其實黃梅戲就是安徽的主要地方戲曲劇種。黃梅戲原來叫“黃梅調(diào)”或“采茶戲”，是十八世紀(jì)中期再皖、鄂、贛三省領(lǐng)地形成的一種民間小戲。

黃梅戲以濃郁的生活氣息和清爽的鄉(xiāng)土風(fēng)味走進了世界；用戲曲之音樂精華，獨特的風(fēng)格推崇者藝術(shù)；將表演質(zhì)的細(xì)致、真實和活潑呈現(xiàn)給了觀眾。

黃梅戲的出場人員豐富有小丑、小旦、小生的三小范圍。也有年齡大的人物正旦、老生、老丑等等。黃梅戲的作品數(shù)量繁多，有大戲小戲之稱，號稱：“大戲三十六本，小戲七十二折”。大戲主要表現(xiàn)的是當(dāng)時人民對階級壓迫、貧富懸殊的現(xiàn)實不滿和對自由美妙生活的憧憬。如《蕎麥記》、《告糧官》、《天仙配》等。小戲大都則表現(xiàn)的是農(nóng)村勞動者的生活片段，如《點大麥》、《紡棉紗》、《賣斗籮》……黃梅戲的類別還有花腔和*詞兩種：花腔以演小戲為主，富生活氣息和民歌風(fēng)味。*詞，正本戲中的主要唱腔，常用大段的表達、抒情，韻味豐富。如行云流水。在漫長的進展過程中，在傳統(tǒng)的根底上大大豐富了黃梅戲的表現(xiàn)形式，加強了黃梅戲的文學(xué)性，進展了唱腔和伴奏，使其原來的民俗性和通俗性得到質(zhì)的升華，旋律更為美麗，影響更為擴大，黃梅戲從鄉(xiāng)村草臺登上了都市的大雅之堂。

安徽的黃梅戲是我們的傲慢和榮耀，面對新世紀(jì)，我們寄盼望于新一代黃梅戲傳人用青春、漂亮和才智，制造新的絢爛……

黃梅戲作文【二】

以前，我老覺得黃梅戲、京劇特別老土，而且只適合那些老年人唱。但是，自從那次排練后，我轉(zhuǎn)變了我的看法。

一天，同學(xué)的奶奶讓我和同學(xué)一起去學(xué)唱黃梅戲。聽了這個消息，我如同打了霜的茄子——焉了，而且我從業(yè)沒有唱過這些戲，總認(rèn)為自己唱不好。而這次卻讓我去唱，豈不是自討苦吃？

我抱著忐忑擔(dān)心的心情走向排練的地方，剛進門，只見里面早已人山人海，把整個居委會圍了個水泄不通，都是老奶奶！我緊急地想：這么多人，一看就知道是經(jīng)過訓(xùn)練的，我等會兒唱不好，豈不是出盡洋相！

開頭上課了，由于我們這幾個“插班生”一點也不會，于是便傻呆呆地坐著，聽他們唱。漸漸地，我聽得津津有味、聽得如癡如醉，咦，怎么黃梅戲也這么好聽呀，我懷疑地想。不知不覺，我們也學(xué)著會唱了幾首。誰知，一位老奶奶竟想出了一個對我們來說的壞點子—叫我們兩個小孩子唱。天啊，如同晴天霹靂，我們兩