《雜詩(shī)十二首(其二)／陶淵明》PPT課件(湖南省縣級(jí)優(yōu)課)語(yǔ)文課件

雜詩(shī)十二首（其二）陶淵明陶淵明(365—427)一名潛，字元亮，世號(hào)靖節(jié)先生。潯陽(yáng)柴桑（今江西九江）人。中古時(shí)期具有田園色彩的士大夫的典型，為實(shí)現(xiàn)自己的政治抱負(fù)而出仕，又因“不為五斗米折腰”而歸田。他具有儒、道、佛三家思想的精華，在當(dāng)時(shí)的思想文化界是獨(dú)樹(shù)一幟的，對(duì)后世文人的影響甚深。知人論世：陶淵明少年時(shí)代受家庭和儒學(xué)影響，懷有兼濟(jì)天下，大濟(jì)蒼生的壯志。但由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度，其理想難以化為現(xiàn)實(shí)。直到二十九歲他才出仕為官，但終其一生，他所做的也不過(guò)是祭酒、參軍、縣丞一類芝麻小官，濟(jì)世的宏志無(wú)法施展。到三十九歲時(shí)，其思想發(fā)生了質(zhì)的變化，轉(zhuǎn)向躬耕自給自勞自?shī)室郧笮撵`的寧?kù)o與澹泊。此后，他又為彭澤令，終因“不為五斗米折腰”而解印掛職而歸，從此，他結(jié)束了仕途的努力和曾經(jīng)的彷徨，義無(wú)反顧地走了歸田之路。探究思考

躬耕田園的隱者——簞瓢屢空，不慕榮利。最超脫、最徹底的隱士?！愫?，任情自得。最真誠(chéng)的詩(shī)人?！?shī)酒自?shī)?，縱浪大化。最藝術(shù)化的人生。詠懷詩(shī)主要有《飲酒》、《雜詩(shī)》、《詠貧士》、《讀山海經(jīng)》等，圍繞出仕與歸隱矛盾，表現(xiàn)了壯志未遂的苦悶和不與統(tǒng)治者同流合污的高尚品格，也曲折暴露了黑暗。還有一些借詠史而詠懷的作品。詠史也是詠懷，不過(guò)是借史實(shí)為媒介而已。如《詠荊軻》、《擬古》等。白日淪西河，素月出東嶺。遙遙萬(wàn)里輝，蕩蕩空中景。風(fēng)來(lái)入房戶，夜中枕席冷。氣變悟時(shí)易，不眠知夕永。欲言無(wú)予和，揮杯勸孤影。日月擲人去，有志不獲騁。念此懷悲悽，終曉不能靜。雜詩(shī)其二1、找出直接表現(xiàn)詩(shī)人情感的詞語(yǔ)？“悲悽”2、詩(shī)人為什么“悲悽”？（用詩(shī)中的語(yǔ)言回答）“日月擲人去，有志不獲騁”。時(shí)光飛逝離人而去，空有壯志難得伸展。（此時(shí)詩(shī)人近50歲）3、詩(shī)人是如何表現(xiàn)“悲悽”的？（選用了哪些意象？營(yíng)造了怎樣的意境？）

這首詩(shī)先描寫(xiě)了日月更迭，萬(wàn)里清輝的景象，一句“蕩蕩空中景”為全詩(shī)鋪下了悲涼的感情基調(diào)。然后詩(shī)人又用了晚風(fēng)、冷席的意象，寫(xiě)出了因?yàn)樘鞖獾淖儞Q覺(jué)察出四時(shí)更替，刻畫(huà)了自己“不眠”的凄寒心境。接下來(lái)的兩句寫(xiě)出了孤獨(dú)文人常有的一種景象：對(duì)影獨(dú)酌，倍顯詩(shī)人的悲哀和孤獨(dú)。4、“風(fēng)來(lái)入房戶，夜中枕席冷”中哪個(gè)字用的妙，試分析。“冷”，表面上是寫(xiě)枕席冷，實(shí)際上是寫(xiě)人的心冷。這里運(yùn)用了移情的修辭手法。

這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人終夜不眠時(shí)的情懷，抒發(fā)了事業(yè)無(wú)成的感慨；用環(huán)境的清冷襯托出自己心情的孤獨(dú)，又以時(shí)光的流逝引出有志未騁的悲悽；是陶淵明詠懷詩(shī)中的代表作。

人生的好戲還未正式開(kāi)場(chǎng)，時(shí)間的舞臺(tái)已匆匆撤走了!

主題把握探究思考1、照理說(shuō)，陶已經(jīng)歸隱八年，會(huì)更加“淡泊以明志，寧?kù)o以致遠(yuǎn)”，享受“復(fù)得返自然”的樂(lè)趣了；可是他卻出現(xiàn)“有志不獲騁”“終曉不能靜”的悲思，為何？知人論世：

一個(gè)人也許可以逃避喧囂的世界，卻無(wú)法逃避自己的內(nèi)心。時(shí)間交替，生命凝止；宇宙無(wú)垠，生命孤獨(dú)；生命的好戲還未上場(chǎng)，時(shí)間的舞臺(tái)已經(jīng)撤走。探討主旨

歷來(lái)人們對(duì)陶淵明詩(shī)歌中的悲情很少提及和關(guān)注；其實(shí)陶詩(shī)在平淡沖和的整體風(fēng)格下，有著太多的有關(guān)悲情的內(nèi)容。具體表現(xiàn)為四類：

1.生死之悲；

2.士不遇之悲；

3.羈旅、離別之悲；

4.孤苦之悲。之所以出現(xiàn)這種情況，是因?yàn)樘赵?shī)中對(duì)悲情采取的委運(yùn)任化的態(tài)度與灑脫的情懷深深地吸引了歷代的讀者，反而使他們忽略了悲情的存在。拓展探究1、同樣是深夜憂思，同樣是借景抒情，此詩(shī)與阮籍的《詠懷八十二首》（其一）詩(shī)中所用意象、藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)造的意境又有哪些不同？拓展探究1.意象：前者明月、清風(fēng)造成一種凄清的氣氛，也象征志趣的高雅、品行的高潔。孤鴻、翔鳥(niǎo)象征內(nèi)心的孤寂。后者白日、素月浩蕩光明，可見(jiàn)淵明光風(fēng)霽月的胸懷?！帮L(fēng)來(lái)”照應(yīng)下文“氣變”，引入“不眠”。2.藝術(shù)構(gòu)思：前者開(kāi)篇直抒胸臆，中間借景抒情，結(jié)尾直接抒情點(diǎn)題。后者開(kāi)篇寫(xiě)景，中間觸景生情，結(jié)尾直接抒情點(diǎn)題。3.意境：前者清幽冷寂后者空闊冷