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“清潔運動”在港島

拒拍“毒素電影”

香港自有電影制作以來,就有國語、粵語兩大片類,雖然始終并存進(jìn)展,但就整體而言以后者比例為大,最高年產(chǎn)量有180多部。這當(dāng)然與受眾構(gòu)成有關(guān)——香港本埠說粵語方言者就多,并且其所背靠的華南以及海外也擁有眾多粵人,文化消遣使用粵語需求廣泛;更為重要的還是在其進(jìn)展過程中,不斷以團(tuán)結(jié)斗爭方式自我揚棄、推陳出新,最為顯著的是發(fā)生于上世紀(jì)40年月末至50年月初的“清潔運動”。

其時正值抗日戰(zhàn)斗結(jié)束香港恢復(fù)粵語片制作不久,由于淪陷期間損失慘重,直到1947年初才有戰(zhàn)后第一部粵語電影《郎歸晚》問世,當(dāng)局仍借口“統(tǒng)一語言”,重申禁止粵語片的拍攝與放映,影片只有在香港本地和南洋地區(qū)發(fā)行,卻取得了很大市場勝利,并且打開了越南和泰國市場;加之戰(zhàn)后南洋地區(qū)橡膠工業(yè)和錫礦快速進(jìn)展,促進(jìn)經(jīng)濟(jì)和消遣業(yè)繁華,粵語片供不應(yīng)求,一些急功近利投機(jī)商也開頭轉(zhuǎn)行于此,為香港制片業(yè)吸引了大量投資,但也助長了粗制濫造之風(fēng),不僅拍攝因陋就簡,而且內(nèi)容荒誕不經(jīng),有的宣揚封建思想和正統(tǒng)觀念,“贊揚為夫殉節(jié)或守節(jié)的烈婦以及為父報仇的烈女”,并“以色情神怪作為號召”;有的鼓吹洋奴思想,“崇拜著帝國主義的物質(zhì)文明”,“看不到一絲一毫的中國人民的生活”,而一些創(chuàng)作態(tài)度仔細(xì)的文藝片則被冷落,甚至排不上放映檔期。

粵語片制作混亂低劣的狀況,引起了蔡楚生等從上海南下來港待機(jī)轉(zhuǎn)往解放區(qū)的進(jìn)步影人關(guān)注,與粵語片從業(yè)人員一起探討“營救”舉措,不約而同地想到在粵語電影誕生后曾有過的兩次“清潔運動”,它們分別發(fā)生于抗日戰(zhàn)斗開頭前后,皆因當(dāng)時粵語片拍攝專述虛無妖魔鬼怪故事,與抗戰(zhàn)時代氛圍格格不入,香港華僑訓(xùn)練會、戲劇電影討論社等團(tuán)體發(fā)表宣言,呼吁各社會團(tuán)體、電影公司、電影院合作維護(hù)華僑社會健康,提倡“拍制一些為大眾所需要的意識正確的影片,為救亡的宏大任務(wù)盡點力氣”,當(dāng)時從“孤島”上海撒至香港的蔡楚生等進(jìn)步影人,曾樂觀參拍抗日救國題材影片以示推動,促使粵語片隊伍漸漸形成自尊自律風(fēng)氣。

1949年1月,蔡楚生領(lǐng)先在《大公報》上發(fā)表題為《關(guān)于粵語電影》的文章,針對粵語片現(xiàn)狀提出在南下進(jìn)步文藝工云集香港的時候,開展“香港進(jìn)步電影運動”,“在中國廣闊的地域正在步上歷史空前未有的改革的現(xiàn)在,為著迎接祖國─—這一古老的民族的新生,盼望我們的粵語電影工作能馬上振作起來,加緊自我進(jìn)修,從而樹立電影事業(yè)上良好的風(fēng)范……賜予廣闊的粵語電影觀眾以優(yōu)秀與良好的訓(xùn)練意義的精神食糧!”

尖銳的批判、真誠的呼吁,賜予香港粵語電影界和輿論界以震撼和啟迪。當(dāng)時在中共香港工作委員會指導(dǎo)及夏衍等運作下,已建立起由電影工和新聞工親密合作的高水平電影評論隊伍,以國語片為主的“七人影評”:梓甫(夏衍)、逸君(葉以群)、達(dá)之(周鋼鳴)、肖然(孟超)、慕云(瞿白音)、蔚夫(洪遒)、達(dá)君(韓北屏),側(cè)重粵語片的“粵片集評”:陳殘云、麥大非、谷柳、盧玨、黃寧嬰、李門等,充分利用主要陣地:《華商報》“舞臺與銀幕”雙周刊(于伶主編)、《文匯報》“影劇周刊”(柯靈主編)、《大公報》“影劇周刊”(章泯、洪遒主編),親密協(xié)作一呼百諾,很快叫響了“清潔運動”口號。

正是在進(jìn)步輿論的引導(dǎo)和社會現(xiàn)實的感召下,喚起粵語影界醒覺,吳楚帆、盧敦、黃曼梨、莫康時、吳其敏等164位粵語電影工公開宣告與“毒素電影”決裂,并在《大公報》上聯(lián)名發(fā)表了“華南電影工為粵語片清潔運動聯(lián)合聲明”,表示“停止拍攝違反國家利益、危害社會毒化人心的影片,不再負(fù)人負(fù)己,愿光榮與粵語片同在,恥辱與粵語片絕緣”,并于1949年7月成立了“華南電影工聯(lián)誼會”(后改為“華南電影工聯(lián)合會”),由此香港粵語影壇從組織形式上完成了團(tuán)結(jié)合作,為此后粵語片的進(jìn)步和改良奠定了堅實基礎(chǔ)。

升起“一盞明燈”

蔡楚生在大聲疾呼開展粵語電影“清潔運動”的同時,又樂觀為“樹立嚴(yán)厲?樂觀的新風(fēng)氣”做出示范,下決心拍一部思想樂觀、藝術(shù)高超,又能吸引觀眾的粵語片,以實際行動對抗粗制濫造之風(fēng)。他樂觀爭取昆侖影業(yè)負(fù)責(zé)人夏云湖和傾向進(jìn)步的香港知名人士利銘澤投資支持,成立了南國影業(yè)有限公司并擔(dān)當(dāng)總監(jiān)劃,作為推動粵語片創(chuàng)作進(jìn)步的基地,親自籌劃組織了第一部影片《珠江淚》的拍攝。該片通過貧苦農(nóng)夫大水牛夫婦悲歡離合的亂世遭受,揭露日寇占據(jù)時期的社會黑暗與壓迫,反映民眾的覺醒和抵抗,思想傾向非常鮮亮,洋溢著對反動勢力的憎恨、對勞動人民的憐憫,以及對于全國解放的歡呼,藝術(shù)上很為講究,具有濃郁的廣東地方顏色和高度的生活真實感,公映后引起巨大轟動,影界為之鼓舞,輿論為之歡呼,被譽為“消失華南影壇上空的一盞明燈”,“是粵語片里面一個革命性的代表作”。

為使《珠江淚》的拍攝取得勝利,蔡楚生首先細(xì)心打造劇本。當(dāng)時中華全國文藝協(xié)會粵港分會為支持粵語片“清潔運動”,號召為南國公司寫劇本,粵籍作家陳殘云依據(jù)自己的小說《貧賤夫妻》編寫了個故事提綱。蔡楚生看后覺得題材切合現(xiàn)實,故事和人物都很生動,有戲又有情,地方顏色很濃,鼓舞他抓緊把劇本寫好,并且建議把劇名改為《珠江淚》。隨后又約陳殘云到自己家里,告知他如何寫電影劇本,介紹他與來自昆侖公司、擬與自己一起導(dǎo)演該片的王為一熟悉,并要王為一幫助陳殘云完成電影劇本。

在演員的選擇和配備上,蔡楚生同樣很為專心。主要角色來自三個方面,男主角阿牛的扮演者李清,原是上海明星公司演員,抗戰(zhàn)時來到香港,曾在蔡楚生拍的片子里扮演過重要角色,對其演技很了解,結(jié)果證明讓他來演一個樸實耿直的廣東農(nóng)夫是很勝利的。反派男主角由張瑛扮演,是香港聞名的“英俊小生”,被支配在片中扮演地主,曾令很多人感到不解,實際是蔡楚生有意為之,就是要其不像一般反派角色那么兇相畢露,而是以偽善的面貌來致人于死地。另一些角色如鴇婆的扮演者陶三姑和出演表嬸的梁淑卿,都是從粵劇界轉(zhuǎn)行拍電影的,既有豐富表演閱歷,又熟識當(dāng)?shù)厣睿话缪菖鹘桥I┑耐跣潦菑膹V東轉(zhuǎn)移來港的話劇演員,而且不甚美麗,不少人覺得讓她與李清、張瑛這些名角同演對手戲不大相稱,應(yīng)當(dāng)換成聞名的女明星,蔡楚生則堅持認(rèn)為她氣質(zhì)純樸適合扮演,她果真憑對廣東鄉(xiāng)村的了解,給予角色以農(nóng)村婦女特有的泥土氣,觀眾看了影片印象深刻很為贊揚,后來王辛無論到哪里,都被親切地稱為牛嫂。

影片未及開拍,蔡楚生就奉命赴北京出席中華全國文學(xué)藝術(shù)工代表大會,并參與人民政府工作,遂將導(dǎo)演重任全部交給王為一,離港時特意叮囑:“肯定要把這部戲拍好,為粵語片爭得榮譽。”王為一不負(fù)深望,克服不懂廣東話、人頭不熟等困難,各方面都按國語片標(biāo)準(zhǔn)來做,下決心促使粵語片拍攝走上正規(guī)道路。

首先,王為一把分鏡頭本寫好并印出,做到全攝制組人手一本,這頗令大家感到意外和新奇,過去粵語片拍攝從來沒有看到過劇本,因相互競爭激烈怕劇情走漏,讓別人偷了去搶先拍出片子,導(dǎo)演都把劇本抓得死死的,像機(jī)密文件似的連老婆都不敢告知。過了兩天又召開攝制組全體會議,讓大家對劇本談意見、提問題,還請來編劇陳殘云參與有問必答,再由各自對所飾角色說看法、談設(shè)想,這也是過去拍戲從未有過的事,每個人不但全面知曉全劇內(nèi)容,對自己的角色及與其他角色的關(guān)系、在全劇所起到的作用等也都有所了解。

進(jìn)入實際拍攝,王為一又作出嚴(yán)格要求和細(xì)致支配,每場戲開拍前都要在導(dǎo)演指揮下走位,確定各個鏡頭的位置,各部門都了解當(dāng)天要拍戲的鏡頭和程序,發(fā)覺問題隨時提出來修正,使大家工作有條不紊,不僅提高了效率,也保證了質(zhì)量。幾位粵語片老演員都很有感慨,過去拍粵語片為搶進(jìn)度,七八天甚至三五天就趕出一部戲來,到了鏡頭前導(dǎo)演才告知你是什么內(nèi)容、說什么話、做什么表情,哪像現(xiàn)在從走位起就有時間考慮自己的表演,可以從容地進(jìn)入角色塑造。

最讓王為一傷腦筋之處,也使大家感到影片拍得的確下功夫的,是對環(huán)境的處理。該劇的背景是廣東農(nóng)村和廣州城市兩個地方,而拍攝地點開頭只能在香港,由于戰(zhàn)斗關(guān)系無法去廣州及其四鄉(xiāng)實地拍攝。所幸9月下旬廣州即告解放,王為一立刻率領(lǐng)人員趕去,先在廣州東站搶拍阿牛等一大群壯丁被兵持槍押上鐵皮貨車開走,接著又搶拍了阿牛和雞仔兩人逃來廣州在碼頭登岸,以及后來牛嫂也被迫離鄉(xiāng)來廣州查找丈夫乘渡輪上岸時茫然失措的場景。當(dāng)時海珠大橋已被不久前潰敗逃離的殘軍為阻擋追擊炸毀,王為一等不勝感慨之際,在四周一家照相館的櫥窗看到一張海珠橋以前完好的照片,馬上出高價買下作為片頭襯景,永久留下了它宏偉的原貌,為影片增加了鮮亮的地表特點。

從籌備、拍攝到剪接、錄音,全體人員經(jīng)過四個多月通力合作,于1949年底全部完成《珠江淚》的攝制,這屬于一般國語片的正常生產(chǎn)速度,而當(dāng)時比較好的粵語片最多也只有一個多月左右,輿論賜予了“已替將來粵語電影的創(chuàng)作鋪開了一條道路”的評價,收到了如期效果。

集結(jié)群力跟進(jìn)

《珠江淚》的拍攝及勝利,推動了“清潔運動”的深化,“毒素電影”受到有效抵制,神怪、色情、打斗之風(fēng)有所收斂,然而南洋市場依呈供不應(yīng)求之勢,一些仍熱衷投機(jī)的制片商又轉(zhuǎn)而“特別制勝”大搞起粵劇片,由于粵劇紅伶及其唱段在普羅大眾心中很受歡迎,粵劇劇目豐富來源充分,而拍攝起來卻簡潔便利,花費少、成本低、周期短,電影票價又遠(yuǎn)低于粵劇票價,進(jìn)電影院看粵劇片的人越來越多,票房收入高、資金回籠快,在商業(yè)目的驅(qū)動下,這類影片急劇膨脹,粗制濫造風(fēng)氣重又滋長,“一片公司”、“七日鮮”、“云吞面導(dǎo)演”等怪態(tài)層出不窮,分別指為拍一片成立公司、七天趕拍一部戲,拍片過程中導(dǎo)演可以出去吃云吞(即餛飩)……如此泛濫成災(zāi)的粵劇片很快消失滯銷,投機(jī)制片商又推出“伶星埋堆”組合,即讓粵劇名伶和電影明星合拍粵劇片,但因只管伶與星們的搭配,仍不顧影片內(nèi)容和藝術(shù)質(zhì)量,仍舊未能挽回市場頹勢,只得以“伶星分家”收場,導(dǎo)致粵語片市場聲譽受損陷于頹勢。

此時,致力粵語電影改革的南國公司,繼《珠江淚》又拍了《羊城恨史》《冬去春來》之后,因主要力氣北上投身新中國電影建設(shè)而結(jié)束使命。面對粵語電影改革起伏曲折的嚴(yán)峻局面,有志之士謀求“集結(jié)群力,樹立楷?!?,鞏固和延長“清潔運功”成效,相繼組建制作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹破尽?/p>

新聯(lián)影業(yè)公司領(lǐng)先成立,旗幟鮮亮地提出“新聯(lián)出品,必屬佳片”,以“‘白開水’”為創(chuàng)作理念,即“提倡健康,導(dǎo)人向善,不搞”,“拍出來的東西亦是干潔凈凈,絕無教壞人的”,從創(chuàng)業(yè)之作《敗家仔》開頭探究并始終堅持生產(chǎn)優(yōu)秀粵語片的進(jìn)展之路。該片是一部典型的家庭倫理現(xiàn)實片,針對當(dāng)時香港社會家庭觀念很強,通過家庭中的親情和沖突展現(xiàn)豐富簡單的社會道德倫理,片中描述一個不務(wù)正業(yè)的兒子揮霍掉父親在南洋出賣苦力賺取的全部錢財,但父親還是以寬容之心予以接納使得浪子回頭,以細(xì)心構(gòu)設(shè)的情節(jié)、獨具匠心的細(xì)節(jié)和樸實真誠的表演,在銀幕上展現(xiàn)出一幅膚淺動人的父愛圖景,令廣闊觀眾產(chǎn)生劇烈共鳴,馳譽港澳和東南亞,產(chǎn)生很大社會影響,“敗家仔”成了主角名聲大震張瑛的代稱。此后又相繼拍攝了《家家戶戶》《再生花》《桃李滿天下》等影片,以家庭倫理寫實的顯著特色均受觀眾歡迎,在新加坡、馬來西亞上映時,還刷新了粵語片的賣座紀(jì)錄。當(dāng)時《敗家仔》開拍時,曾有行家笑話它起了個不吉利的片名,結(jié)果證明“新聯(lián)”沒有“敗家”,不僅在50、60年月業(yè)務(wù)興盛,而且以旺盛生命力連續(xù)到80年月,最終歸并銀都機(jī)構(gòu)有限公司,成為粵語片的一面旗幟。

緊隨新聯(lián)公司問世之后,另一個完全由粵語影人自發(fā)組建的中聯(lián)影業(yè)公司也宣告成立,其股東由劉芳、李晨風(fēng)、吳楚帆、白燕、張瑛、紅線女等21人組成,吳楚帆被推舉為董事長,商標(biāo)上有21顆星星拱照,意謂精誠團(tuán)結(jié)的象征。與新聯(lián)的宣介口徑相呼應(yīng),在其出品影片上也標(biāo)出了“中聯(lián)作品,制作嚴(yán)謹(jǐn)”的號稱。其主要攝制文藝片,多以反對封建禮教、批判社會不公為價值取向,首部拍攝的影片就是由巴金同名小說改編的《家》,以巨大勝利重新奠定了文藝片在粵語電影中的地位,徹底改觀以往由于粗制濫造惡習(xí)導(dǎo)致的粵語文藝片賣價極低、放映檔期不抱負(fù)的局面,吳楚帆對此曾有回憶:“它的收入比春節(jié)上映的唱歌片還要加倍,戲院連日爆滿,售票處始終排上長龍,曲折不絕。這些長龍迫使院商對文藝片票房的價值改觀?!苯又_拍三部現(xiàn)實題材中的《危樓春曉》,反映了在香港經(jīng)濟(jì)社會不景氣中勞苦階層相濡以沫的境遇,全部故事發(fā)生在一幢破爛擠迫的危樓中,觀眾反應(yīng)劇烈,票房高起,令同業(yè)對反映現(xiàn)實的電影增加了信念,同時粉碎了“爛衫戲不賣座”的偏見。自此中聯(lián)打下經(jīng)濟(jì)根基,由最初在酒店租用一個房間工作到遷至較大的辦公室,進(jìn)而在香檳大廈

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