美術(shù)十二單元

第十二單元染織1．了解中國結(jié)、纖維藝術(shù)、扎染及蠟染的歷史發(fā)展概況和特點，理解并能夠描述制作原理。2．基本掌握制作方法和步驟，能夠設(shè)計制作與學(xué)前教育環(huán)境相適應(yīng)的作品和裝飾美化生活環(huán)境、表達自我情感的作品。3．增強對染織等傳統(tǒng)文化藝術(shù)的關(guān)注和情感。學(xué)習(xí)目標第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)概述一、工具材料二、基本結(jié)三、組合結(jié)四、第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)一、概述中國結(jié)，即中國傳統(tǒng)裝飾結(jié)，是中華民族流傳千載的手工編織藝術(shù)品。其始于上古，興于唐宋，盛于明清，復(fù)興于今。據(jù)《易·系辭》載：“上古結(jié)繩而治，后世圣人易之以書目契?！睎|漢鄭玄在《周易注》中道：“古者無文字，結(jié)繩為約，事大，大結(jié)其繩；事小，小結(jié)其繩。”在遠古的華夏大地，“結(jié)”被賦予了“契”和“約”的法律表意功能和記載歷史事件的文化功能。縱觀歷史，在古人服飾及諸多生活用品上，結(jié)的樣式豐富、用途廣泛。中國結(jié)不僅具有造型、色彩之美，而且皆因其形意而得名，體現(xiàn)了我國古代的文化信仰及濃郁的宗教色彩，并以無聲的語言來寄寓吉祥、表達祈愿。第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)一、概述在復(fù)興傳統(tǒng)文化藝術(shù)的二十一世紀，中國結(jié)這種藝術(shù)形式越來越受到普羅大眾乃至藝術(shù)界、時尚界的青睞和重視（圖12-1.1、圖12-1.2、圖12-1.3）。中國結(jié)不僅僅是一種美的形式和巧的結(jié)構(gòu)的展示，更是一種自然靈性和人文精神的表露。圖12-1.1北京2008申奧標志圖12-1.2中國聯(lián)通標志圖12-1.3時尚界的中國風(fēng)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)二、工具材料（一）工具編制中國結(jié)其實不需要特別的工具，精通結(jié)藝的手工者做結(jié)扎穗均是徒手編制。為了初學(xué)者方便，可準備以下輔助工具（圖12-1.4）。1.泡沫板、大頭針（珠針）

主要用于固定繩線，使結(jié)形更清楚，便于結(jié)繩的盤繞穿插。2.鑷子、鉤針幫助編織時的穿、繞、壓、挑。3.剪刀、針線、打火機剪刀可修剪線繩；固定結(jié)形、鑲嵌珠子可用針線縫牢；打火機可燒黏有尼龍成分的線繩。第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)二、工具材料（一）工具圖12-1.4編結(jié)工具材料第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)二、工具材料（二）材料編制中國結(jié)的材料是以繩線為主，其種類十分豐富，諸如以棉、毛、絲、麻、尼龍、混紡、塑料、皮革等材料制成的繩、線、條、帶，甚至紙繩、草繩、金屬線等。通常只要能夠盤繞、抽拉，有一定柔韌性的各種線材，都可以用于編制中國結(jié)。除此之外，還可根據(jù)不同用途準備一些配件，如：珠子（陶珠、木珠、琉璃珠等）、銅錢、鈴鐺、塑料圈、流蘇、活動眼睛、項鏈鎖頭、胸針臺座等。第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)二、工具材料（二）材料相關(guān)鏈接——中國結(jié)的調(diào)整：“抽”第一次，把扣住珠針的結(jié)耳全部放開，把松散的空間移至結(jié)耳處，在保持整齊的形狀下，將外緣結(jié)耳呈放射狀拉開，使結(jié)體慢慢縮小，直到形成預(yù)定尺寸為止，但不是"緊"，以各線空間的距離約半條線的寬度為標準。

第二次，結(jié)體的空間移到結(jié)耳，所以結(jié)耳顯得更長，且與鄰耳糾纏，本次抽線是將這些結(jié)耳多余長度全部移到尾端。第三次，整個結(jié)體形成，但是還需要微調(diào)，如兩邊結(jié)耳不對稱、結(jié)體空隙不均勻等。酢漿草結(jié)、如意結(jié)和大部分組合結(jié)是抽與編的步驟交替進行，不能全部編好再抽線，所以有的作品不能單獨進行編的步驟，必須編、抽交替進行。第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)基本結(jié)是最常見且較為簡單的獨體花結(jié)，它們本身可作為小的裝飾，但更多的則是作為變化豐富的“大結(jié)”的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)或基本單元。（一）同心結(jié)同心結(jié)（圖12-1.5）是一種古老且寓意深長的結(jié)形，取“永結(jié)同心”之意。同心結(jié)又可演化出萬字結(jié)。圖12-1.5同心結(jié)圖12-1.6編制同心結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（一）同心結(jié)圖12-1.7同心結(jié)變?yōu)槿f字結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（二）酢漿草結(jié)酢漿草結(jié)（圖12-1.10）又稱“三葉草結(jié)”，其形似酢漿草，故名。圖12-1.10三環(huán)酢漿草結(jié)圖12-1.8編制三環(huán)酢漿草結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（二）酢漿草結(jié)圖12-1.9編制二環(huán)酢漿草結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（三）紐扣結(jié)紐扣結(jié)（圖12-1.11）常用作服裝的扣子，編法甚多，結(jié)形也有所差別。因結(jié)心可藏線頭，故常作收尾結(jié)。圖12-1.11紐扣結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（三）紐扣結(jié)圖12-1.12編制紐扣結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（四）團錦結(jié)團錦結(jié)（圖12-1.13）是一種多瓣圓形的結(jié)形，象征花團錦簇，前程似錦。中心有孔可鑲小珠?？勺兓鑫?、七、八耳的團錦結(jié)。圖12-1.13團錦結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（四）團錦結(jié)圖12-1.14編制團錦結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（五）吉祥結(jié)吉祥結(jié)（圖12-1.15）流傳久遠、結(jié)形優(yōu)美，寓意祥瑞、美好。因常用在僧人的娑衣及寺廟的帳幔上，又稱“廟宇結(jié)”；外形如鄉(xiāng)間田野中的無名小花，又稱“草花結(jié)”。起頭時作幾個耳，編好后就有幾個花瓣。圖12-1.15吉祥結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（五）吉祥結(jié)圖12-1.16編制吉祥結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（六）柱形結(jié)（圖12-1.17）柱形結(jié)編成后成柱狀，故名。其結(jié)形可分為圓形柱和方形柱。圖12-1.17柱形結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（六）柱形結(jié)圖12-1.18編織圓柱形結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（六）柱形結(jié)圖12-1.19編織方柱形結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（七）雙錢結(jié)雙錢結(jié)（圖12-1.20）又稱“金錢結(jié)”、“雙元寶”，結(jié)形與兩個疊在一起的銅錢相似，象征“財源廣進”、“好事成雙”，寓意“雙全”。圖12-1.20雙錢結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（七）雙錢結(jié)圖12-1.21編制雙錢結(jié)圖12-1.22連續(xù)的雙錢結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（八）云雀結(jié)云雀結(jié)（圖12-1.25）又稱“雀頭結(jié)”、“掛線結(jié)”，多用于掛繩或掛物件。多用于作變化結(jié)或組合結(jié)的基本單位。圖12-1.25云雀結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（八）云雀結(jié)圖12-1.23編制云雀結(jié)圖12-1.24云雀結(jié)的變化第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（九）平結(jié)平結(jié)（圖12-1.26）是一種古老且常見的結(jié)，其特點平整牢固。在作帶狀或網(wǎng)狀時，常在其中加一根或兩根芯線，以求厚實或有變化。圖12-1.27編制平結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（九）平結(jié)圖12-1.28交錯平結(jié)圖12-1.29右轉(zhuǎn)平結(jié)圖12-1.30左轉(zhuǎn)平結(jié)圖12-1.31連續(xù)的平結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（十）雙聯(lián)結(jié)雙聯(lián)結(jié)（圖12-1.33）結(jié)形簡單小巧且不易松散，常作為組合結(jié)的起始或收尾。圖12-1.32編制雙聯(lián)結(jié)圖12-1.33雙聯(lián)結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（十一）斜卷結(jié)（圖12-1.34）圖12-1.34斜卷結(jié)圖12-1.35編制右斜卷結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（十一）斜卷結(jié)（圖12-1.34）圖12-1.36編制左斜卷結(jié)圖12-1.37斜卷蝦結(jié)制作圖示第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（十一）斜卷結(jié)（圖12-1.34）圖12-1.38斜卷蝦結(jié)蝦起頭做一個雙聯(lián)結(jié)，蝦的頭、身均由斜卷結(jié)編成，蝦尾分別用圖中藍色線做芯，紫色、紅色線編平結(jié)，將兩組平結(jié)集中用線纏繞固定完成。圖12-1.39斜卷蝴蝶結(jié)制作圖示第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)三、基本結(jié)（十一）斜卷結(jié)（圖12-1.34）圖12-1.40斜卷蝴蝶結(jié)蝴蝶翅膀由斜卷結(jié)編成，蝴蝶身體由平結(jié)編成，留出平結(jié)中作芯的兩根線做觸須。第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)組合結(jié)是由幾個基本結(jié)組合而成的結(jié)。其組合方式有兩類：一是重復(fù)組合，即以一個基本結(jié)為單位反復(fù)編制，在編制過程中由于抽拉、連接、重復(fù)、交錯的方式不同而產(chǎn)生多種形態(tài)變化；另一類是變化組合，即將幾種不同的基本結(jié)組合在一起，其形態(tài)更加豐富，更具裝飾性。（一）如意結(jié)（圖12-1.41）寓意萬事稱心，事事如意。由四個三環(huán)酢漿草結(jié)組成。第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)（一）如意結(jié)（圖12-1.41）圖12-1.41編制如意結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)(二）繡球結(jié)（圖12-1.42）民間每逢新年和吉慶節(jié)日，必要舞獅子滾繡球。繡球被視為吉祥之物。此結(jié)由四個三耳酢漿草結(jié)的耳翼相勾連而成。圖12-1.42編制繡球結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)(二）繡球結(jié)（圖12-1.42）圖12-1.42編制繡球結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)（三）十全結(jié)（圖12-1.43）十全是指：一本萬利、兩人同心、三元及第、四季平安、五谷豐登、六合同春、七子團圓、八仙上壽、九世同堂、十全富貴。此結(jié)由五個雙錢結(jié)組成。123圖12-1.43編制十全結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)（三）十全結(jié)（圖12-1.43）456圖12-1.43編制十全結(jié)第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)（四）雙喜結(jié)（圖12-1.44）寓意喜上加喜，雙喜臨門。由三十個酢漿草結(jié)組成。圖12-1.44編制雙喜結(jié)123第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)（四）雙喜結(jié)（圖12-1.44）圖12-1.44編制雙喜結(jié)456第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)（四）雙喜結(jié)（圖12-1.44）圖12-1.44編制雙喜結(jié)重復(fù)1—6的步驟，完成雙喜字的一半。另編一個三耳酢漿草結(jié)，右耳勾住右邊酢漿草結(jié)的左耳。編法同前，編結(jié)左邊的半個雙喜字，三橫、兩口的酢漿草結(jié)右耳要與另一半喜字勾連。第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)（五）壽字結(jié)（圖12-1.45）寓意人壽年豐，壽比南山。由五個三環(huán)酢漿草結(jié)與四個二環(huán)酢漿草結(jié)組成。圖12-1.45編制壽字結(jié)1234第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)（五）壽字結(jié)（圖12-1.45）寓意人壽年豐，壽比南山。由五個三環(huán)酢漿草結(jié)與四個二環(huán)酢漿草結(jié)組成。圖12-1.45編制壽字結(jié)5678第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)（六）盤長蝴蝶結(jié)（圖12-1.46）寓意福在眼前，富運迭至。盤長蝴蝶結(jié)由盤長結(jié)和雙錢結(jié)組成。圖12-1.46編制盤長蝴蝶結(jié)123.第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)四、組合結(jié)（六）盤長蝴蝶結(jié)（圖12-1.46）圖12-1.46編制盤長蝴蝶結(jié)45第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)除中國之外，在很多國家地區(qū)以及不同領(lǐng)域都會用到繩結(jié)，你怎樣理解繩結(jié)藝術(shù)與歷史、生活的關(guān)系？1．編制基本結(jié)，熟練掌握穿、繞、挑、壓的方法和編結(jié)的基本規(guī)律。（★★）2．收集中國結(jié)資料，體會中國結(jié)的組合變化形式、裝飾美感及寓意。設(shè)計制作適合各種裝飾用途的組合結(jié)2—3個。（★★★★）1．漢聲編輯室.中國女紅：母親的藝術(shù).北京：北京大學(xué)出版社，20062．橋田正園.漂亮的裝飾結(jié).尤維芬譯.杭州：浙江科學(xué)技術(shù)出版社，20043．朱仰慈，鄭菡萍.實用繩結(jié)200例.上海:上海文化出版社，20034．中國結(jié)藝網(wǎng)./思考題練習(xí)題延伸閱讀第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)學(xué)生作品圖12-1.47陳君圖12-1.48陳小璐邱蓓圖12-1.49吳丹張?zhí)m第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)學(xué)生作品圖12-1.50黃琳潔圖12—1.51劉春蘭圖12—1.52王賢露第十二單元染織第一節(jié)

中國結(jié)學(xué)生作品圖12—1.53馬艷圖12—1.54趙曉蕊第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)概述一、材料二、制作方法三、第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)一、概述“纖維藝術(shù)”一詞譯自英文“FiberArt”，“FiberArt”一詞首先是美國藝術(shù)家于20世紀70年代提出的，至80年代被廣泛使用，其目的是為了區(qū)別于歐洲傳統(tǒng)的“壁掛藝術(shù)”這一名詞。纖維藝術(shù)是以天然的動、植物纖維或人工合成的纖維為材料，用編織、環(huán)結(jié)、纏繞、縫綴、粘貼等多種制作手段，創(chuàng)造平面、立體形象的一種藝術(shù)。它既是實用藝術(shù)，也是超功利的純藝術(shù)。根據(jù)纖維藝術(shù)的空間形態(tài)及用途的不同，其包括傳統(tǒng)樣式的平面織物（壁掛）（圖12-2.1）、現(xiàn)代流行的立體織物（軟雕塑）（圖12-2.2）、日用工藝美術(shù)品以及在現(xiàn)代建筑空間中用各種纖維材料表達造型語言和觀念的作品（陳設(shè)纖維藝術(shù)、裝置藝術(shù)）。現(xiàn)代纖維藝術(shù)的審美特征體現(xiàn)在其材料、肌理、形態(tài)、色彩等要素在空間構(gòu)成的既相對獨立，又相互滲透、交融統(tǒng)一的審美體之中。第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)一、概述圖12-2.1《山泉旁的歌聲》基維·坎達雷里（格魯吉亞）圖12-2.2《紅色阿巴康》

阿巴康諾維茲（波蘭）第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)一、概述公元前15世紀古埃及的亞麻壁毯是迄今發(fā)現(xiàn)最早的纖維藝術(shù)作品。埃及的古老游牧民族使用壁毯形式的壁掛不僅具有擋風(fēng)、御寒、防潮、隔音的實用功能，又兼具審美裝飾功能。傳統(tǒng)壁掛的生產(chǎn)方式往往是畫家出設(shè)計圖，工匠們依圖而織。到17世紀，歐洲壁掛僅僅被動地復(fù)制油畫，壁掛的材質(zhì)和技巧成為油畫畫面的“色”與“筆”的替代物，從而失去了壁掛編織語言的個性和價值。壁掛真正開始形成自身藝術(shù)語言的審美標準的現(xiàn)代化進程，始于二十世紀六七十年代之交。第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)一、概述現(xiàn)代纖維藝術(shù)孕育于德國包豪斯設(shè)計學(xué)院，發(fā)展于美國和歐洲。在法國藝術(shù)家讓·呂爾薩的大力推動和策劃下，1962年在瑞士洛桑舉辦了首屆國際壁掛雙年展。隨著多屆國際壁掛雙年展的舉辦，越來越多的畫家、設(shè)計家投入到壁掛創(chuàng)作事業(yè)中來，融入了新的創(chuàng)作觀念和思想情感，使得壁掛藝術(shù)在材料運用、表現(xiàn)語言、藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式方面取得了歷史性的突破和發(fā)展。壁掛藝術(shù)的現(xiàn)代化完全打破了傳統(tǒng)工藝流程中由“畫”到“織品”的復(fù)制、轉(zhuǎn)譯的觀念，材料直接在織機上與藝術(shù)家對話，藝術(shù)家的視線由“畫”轉(zhuǎn)向織品本身，轉(zhuǎn)向維系結(jié)構(gòu)、材料質(zhì)感、肌理表現(xiàn)、光線配置，進而擴展到懸掛方式、立體結(jié)構(gòu)等等。從具有精湛工藝水平的古老傳統(tǒng)的奧比松表現(xiàn)手法為主的作品發(fā)展到大量運用綜合材料和綜合表現(xiàn)形式的作品，壁掛藝術(shù)脫胎換骨，呈現(xiàn)出嶄新的面貌。豐富獨特的纖維材料和表現(xiàn)語言推動了傳統(tǒng)壁掛藝術(shù)到現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展變遷進程。第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)一、概述從2000年開始在中國已舉辦了六屆“從洛桑到北京”國際纖維藝術(shù)雙年展，展覽不僅充分展示了各國藝術(shù)家在材料、形式等方面的最新探索，也體現(xiàn)出全球文化情境中的相互交流與對話的深度和廣度（圖12-2.3）。圖12-2.3《融·熔》張海東“從洛桑到北京”第五屆國際纖維藝術(shù)雙年展金獎作品第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)二、材料纖維藝術(shù)的材料由動植物纖維材料、人造纖維材料和實物材料三大類組成。每一類材料所具有的物理屬性形成了不同的心理感應(yīng)，如：動植物纖維材料（棉、麻、絲、毛、紙等）一般具有樸實天然的美（圖12-2.4）；人造纖維材料（滌綸、晴綸、氯綸、氨綸等）一般具有彈性光亮的美（圖12-2.5）；而實物材料（竹、木、柳條、藤、羽毛、衣服等）則有實物特具的內(nèi)涵信息的美（圖12-2.6）。它們除了共同具有的柔韌的共性美以外，又具有不同質(zhì)感的個性美。圖12-2.4《樹林幻想曲》阿莉斯·賽德羅（波蘭）材料：木材片、麻織物第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)二、材料在纖維藝術(shù)的整體構(gòu)思設(shè)計中，材料是其表現(xiàn)內(nèi)容和形式的媒介和載體。對材料內(nèi)涵的發(fā)掘，對材料加工利用方法的創(chuàng)新，構(gòu)成了纖維藝術(shù)家通過作品表達其藝術(shù)觀念的非常重要的藝術(shù)語言。通過研究材料特點，可以充分利用不同材料的物理、化學(xué)性質(zhì)，去制定相應(yīng)的工藝制作技法。這些材料因為藝術(shù)家的另類使用，給人以陌生化的視覺效果，構(gòu)建了個性化的審美王國。圖12-2.5《甲胄》格倫·考夫曼

材料：乙烯薄膜、黑色聚丙烯圖12-2.6《風(fēng)箏》珍妮·索爾（美）材料：各種服裝第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法

纖維藝術(shù)的“編”與“織”有不同含義。“編”指“編結(jié)”，無經(jīng)緯線之分，編制打結(jié)形成作品；“織”指“交織”，有經(jīng)線、緯線之分，并按照某種規(guī)律上下交織。其基本技法有緯織法（圖12-2.7）、經(jīng)編法（圖12-2.8）、栽絨法（圖12-2.9）、簇絨法等（圖12-2.10）。圖12-2.7緯織造型圖12-2.8經(jīng)編法:品字紋第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法

圖12-2.9栽絨圖12-2.10簇絨第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法初學(xué)者可從以下幾種材料工具簡便易得的制作方法入手，體驗纖維藝術(shù)的魅力。（一）繩編（圖12-2.11）1.定位線，也稱“龍骨線”。即將編結(jié)的線繩固定在所需要的位置或形狀上。定位線可選擇軟性材料，如：線繩、鐵絲；也可選擇硬性材料，如：木棒、竹竿、不銹鋼管等。

圖12-2.11《韻律·律動·節(jié)奏》弗蘭西斯·格勞遜（瑞士）第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法初學(xué)者可從以下幾種材料工具簡便易得的制作方法入手，體驗纖維藝術(shù)的魅力。（一）繩編（圖12-2.11）2.定位線結(jié)。將線繩在定位線上打結(jié)，固定其位置。一般采用前面介紹過的“云雀結(jié)”。3.主要運用的結(jié)：（1）平結(jié)

組合方法的不同會形成帶狀、旋轉(zhuǎn)帶狀結(jié)構(gòu)（圖12-2.12）和面狀結(jié)構(gòu)（圖12-2.13）、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)（圖12-2.14）、異狀結(jié)構(gòu)（圖12-2.15、圖12-2.16）等。

第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法（一）繩編（圖12-2.11）3.主要運用的結(jié)：（1）平結(jié)

圖12-2.12旋轉(zhuǎn)帶狀結(jié)構(gòu)圖12-2.13面狀結(jié)構(gòu)圖12-2.14網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法（一）繩編（圖12-2.11）3.主要運用的結(jié)：（1）平結(jié)

圖12-2.15異狀結(jié)構(gòu)圖12-2.16異狀結(jié)構(gòu)第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法（一）繩編（圖12-2.11）3.主要運用的結(jié)：（2）斜卷結(jié)（又稱鎖邊結(jié)）可以水平編結(jié)（圖12-2.17）、垂直編結(jié)（圖12-2.18）形成面狀結(jié)構(gòu)，也可形成八字形（圖12-2.19）、正三角形、倒三角形結(jié)構(gòu)（圖12-2.20）、“Z”字形（圖12-2.21）、葉片形（圖12-2.22）等。

圖12-2.17水平編結(jié)圖12-2.18垂直編結(jié)第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法（一）繩編（圖12-2.11）3.主要運用的結(jié)：（2）斜卷結(jié)（又稱鎖邊結(jié)）

圖12-2.19八字形圖12-2.20倒三角形結(jié)構(gòu)圖12-2.21“Z”字形圖12-2.22葉片形第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法（一）繩編（圖12-2.11）3.主要運用的結(jié)：（2）斜卷結(jié)（又稱鎖邊結(jié)）綜合運用上述編結(jié)方法，并注意空間重疊層次、肌理質(zhì)感對比、色彩對比，作品會更加豐富細膩。

第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法（二）粘貼粘貼是將多個單獨的形象有目的地組合在一起，使之成為一個富于整體感的藝術(shù)形象。粘貼材料來源豐富，在實際創(chuàng)作中粘貼的基本材料可分為兩大類:一是以布、線、紙為主的軟性材料，這類材料可以根據(jù)需要任意剪裁、折疊、搓捻；一是金屬片、陶片、竹片等硬性材料，這類材料不易加工，但具有豐富的原始造型。我們也可將軟性材料和硬性材料綜合使用，體現(xiàn)材質(zhì)肌理質(zhì)感的對比，形成材質(zhì)間較為明確的互襯關(guān)系。

第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法

（三）盤纏所謂盤纏即是盤繞和纏繞。根據(jù)線形纖維材料柔軟、易變、細長的特點，可以采用盤纏的制作方法，通過盤或纏改變原材料的形態(tài)，由原來的線變?yōu)槊婊蝮w。盤繞就是在一個平面上將線材按照設(shè)計的圖形，邊盤邊粘貼固定在畫面上；纏繞是將線繞在事先準備好的條狀物上，根據(jù)設(shè)計稿繞上各種色彩的線材，最后將繞好色線的條狀物組成作品（圖12-2.23）。

圖12-2.23《記憶》（局部）希拉·席克斯（美）用黃、橙色的綢緞、絲線和少許藍綠色羊毛纖維將麻繩包裹纏繞，形成強烈的質(zhì)感對比。第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法

（四）綜合技法纖維藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù)，在實際的設(shè)計與制作中，不能僅局限于某一種技法，可以多種技法同時并用，以充分表達作者的創(chuàng)作意圖。在同一幅作品中可根據(jù)材料的特性，選用編織、粘貼、排列、組合等多種不同的技法，充分表現(xiàn)材質(zhì)的美感，營造豐富的肌理效果。

第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)三、制作方法

（四）綜合技法纖維藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù)，在實際的設(shè)計與制作中，不能僅局限于某一種技法，可以多種技法同時并用，以充分表達作者的創(chuàng)作意圖。在同一幅作品中可根據(jù)材料的特性，選用編織、粘貼、排列、組合等多種不同的技法，充分表現(xiàn)材質(zhì)的美感，營造豐富的肌理效果。

第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)延伸閱讀收集現(xiàn)代纖維藝術(shù)資料，談?wù)劕F(xiàn)代纖維藝術(shù)是怎樣與環(huán)境結(jié)合起來、產(chǎn)生和諧之美的。練習(xí)題思考題選擇你喜歡的材料和制作方法設(shè)計制作一件纖維藝術(shù)作品，并描述一下該作品適合置于何種環(huán)境、空間。（★★★）1．張怡莊，藍素明.纖維藝術(shù)史.北京：清華大學(xué)出版社，20062．中國纖維藝術(shù)網(wǎng)./main.asp第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)學(xué)生作品

圖12-2.24《春之聲》張?zhí)m圖12-2.25《曦》郭進圖12-2.26《圓夢》何相慶第十二單元染織第二節(jié)纖維藝術(shù)學(xué)生作品

圖12-2.27《田園》劉興莉圖12-2.28《樹》李萍圖12-2.29《魚趣》蔡堪麗第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染（一）概述（二）扎染工具材料一、扎染（一）蠟染工具材料（二）蠟染制作方法及步驟二、蠟染（三）扎染制作方法及步驟（三）蠟的技法運用：第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（一）概述扎染是一種防染工藝，又稱絞纈或扎纈。是在染色前將織物或折疊捆扎、或縫絞包綁，然后浸入色漿。在染色過程中，由于織物承受到輕重、松緊不同的壓力，色漿浸滲于織物紋理中的程度也不同，因此可產(chǎn)生深淺虛實、變化多端的色暈；同時各種捆扎技法的巧妙使用又與多種染色技術(shù)相結(jié)合，染成的圖案紋樣神奇多變，色澤鮮艷明快，圖案簡潔質(zhì)樸，具有令人驚嘆的藝術(shù)魅力。第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（一）概述現(xiàn)存最早的扎染制品，是在新疆吐魯番阿斯塔那古墓出土的建元二十年（公元384年）的絞纈絹，大紅地上顯出行行白點花紋。扎染工藝經(jīng)隋、唐、宋、元、明、清各代，一直流傳至今。扎染在我國分布極廣，在山東、陜西、四川、江蘇、湖南、以及云南的白族、廣西的瑤族、苗族地區(qū)還保留有傳統(tǒng)的扎染工藝（圖12-3.1作品摘自新華網(wǎng)云南頻道）。中國的扎染工藝在流傳到日本、東南亞及歐美諸國后得到了極大地發(fā)展。圖12-3.1白族扎染第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（一）概述扎染作為具有濃厚傳統(tǒng)文化特點的藝術(shù)形態(tài)，正在與時俱進中進行著現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。如今的扎染已不僅限于實用品的制作與裝飾小品的表現(xiàn)，而是向著更廣闊的藝術(shù)領(lǐng)域展開了自己的探索與實踐。如大幅扎染畫作品、扎染公共空間藝術(shù)裝飾作品、扎染浮雕、扎染立體作品、扎染裝置藝術(shù)作品等以新的表現(xiàn)形式走入當(dāng)代藝術(shù)空間（圖12-3.2）。圖12-3.2《人》現(xiàn)代扎染作品第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（一）概述相關(guān)鏈接——畫繢中國染色的歷史極為久遠。人類染纈活動的最初形式是手繪色彩于織物上，借此來裝飾美化自身，稱為“畫繢”。在織物或服裝上用調(diào)勻的顏料或染液進行描繪圖案的方法，周代帝王服飾已使用。古代畫繢技法常“草石并用”，即先用植物染液染底色，再用彩色礦物顏料描繪圖案，最后用白顏料勾勒襯托。《考工記》“畫繢之事，雜五色……后素功。”簡要地敘述了這一過程。第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（二）扎染工具材料（圖12-3.3）1．織物：以棉布或毛、絲、麻等天然織物為主。2．線和針：線繩可選擇棉線、錦綸線、蠟線、或丙綸裂膜扎線（即常見的塑料打包線）、橡皮筋等。

3．染料：可在化工商店購買直接染料。4．其他工具：搪瓷盆、加熱爐、攪拌棒、膠皮手套。圖12-3.3扎染工具材料第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟1．染前處理染前處理包括去除雜質(zhì)及定型。2．描稿用鉛筆描稿或拷貝紋樣。

3．扎結(jié)（1）縫結(jié)技法有平針串縫（圖12-3.4）、折布串縫（圖12-3.5）、繞針串縫、縫扎（圖12-3.6）。圖12-3.4平針串縫第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟3．扎結(jié)（1）縫結(jié)技法圖12-3.5折布串縫圖12-3.6縫扎第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟3．扎結(jié)（2）打結(jié)扎法有長條打結(jié)（圖12-3.7）、四角打結(jié)（圖12-3.8）、斜角打結(jié)、任意打結(jié)法。圖12-3.7長條打結(jié)圖12-3.8四角打結(jié)第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟3．扎結(jié)（3）線綁扎法

有線綁全扎、疊扎、自由塔形扎（圖12-3.9）、線綁大理石扎（圖12-3.10）線綁柳條扎（圖12-3.11）。圖12-3.9自由塔形扎圖12-3.10線綁大理石扎第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟3．扎結(jié)（4）夾結(jié)法

可用夾板、筷子、夾子等進行夾結(jié)（圖12-3.12）。

（5）卷扎法（圖12-3.13）圖12-3.12夾結(jié)圖12-3.13卷扎第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟3．扎結(jié)（6）擰扎法（圖12-3.14）

（7）包物扎（圖12-3.15）圖12-3.14擰扎圖12-3.15包物扎第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟4．染色直接染料的使用方法：溶解染料的容器以搪瓷制品為宜。先將染料放入瓷盆加熱水化開攪拌均勻加熱。至50度時放鹽起促染作用，每10克染料加一勺食鹽。染料的加水量以被染物不露出水面為宜。此時放入織物，同時翻動，使其著色均勻，染至30分鐘取出織物。5.水洗

水洗以漂去浮色。6.脫結(jié)整理拆除捆扎線，趁濕熨平，將扎染皺褶痕跡在濕態(tài)下熨平，織物色彩才會顯得鮮艷而富有光澤。第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染學(xué)生作品圖12-3.16《幾何圖案》白瑪擁措圖12-3.17《心愿》茍宗鳳第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染學(xué)生作品圖12-3.18扎染服裝

張娥圖12-3.19《星與月》王麗娟第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染一、扎染學(xué)生作品圖12-3.20扎染壁掛馬丹圖12-3.21《秋》王東梅第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染二、蠟染蠟染是我國古老的傳統(tǒng)印花方法之一，屬“防染印花法”。又稱“蠟纈”，先用蠟在織物上繪出圖案，然后在常溫下浸染，因涂蠟部分不能上染而顯現(xiàn)圖案，最后加溫去蠟漂洗即成。由于蠟?zāi)Y(jié)收縮或搓揉疊壓后會產(chǎn)生許多自然裂紋，染料滲入“冰裂紋”便生成了非常生動自然的花紋，這也是蠟染獨有的裝飾特色。中國最早的蠟染織物為東漢蠟染花布，在新疆民豐尼雅東漢遺址出土。殘片原圖上有龍尾和腳印，人物是一尊手持鮮花的佛像，也有人認為其人物手持蔬果是象征豐收，整個形象自然生動，帶著一些異域文化的特點。中國歷史上唐代以中原地區(qū)為盛，宋代以后中心轉(zhuǎn)到了西南云貴地區(qū)，直到現(xiàn)在蠟染制作工藝影響最大的地區(qū)還是貴州。貴州是一個多民族地區(qū)，蠟染在各民族地區(qū)都廣泛地被流傳運用，例如有丹寨苗族、黃平緙家族（圖12-3.22）、鎮(zhèn)寧布依族等，他們的紋樣風(fēng)格各有不同，別具特色。第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染二、蠟染（一）蠟染工具材料1.織物：以天然纖維棉、絲、麻、毛及粘纖類為主，運用最多的是棉布,染前需處理，去除雜質(zhì)及定型。2.染料：一般為低溫型染料。常用的有活性染料、還原染料。3.畫蠟工具：蠟刀（圖12-3.23）、蠟壺、銅絲筆、毛筆、排筆、刻針筆等。

4.蠟：分石蠟、木蠟、蜂蠟。5.其他工具：盛器、蒸籠、電熨斗、白報紙（除蠟用）、橡膠手套、量杯、噴壺、木刻刀、錐、尺等。圖12-3.23各式蠟刀第十二單元染織第三節(jié)

扎染與蠟染二、蠟染（三）蠟染制作方法及步驟

1.起稿（圖12-3.24