音頻技術教程-第14章音頻節(jié)目制作課件

2023/6/8

第14章

音頻節(jié)目制作2023/6/814.1音頻節(jié)目及制作過程

14.1.1音頻節(jié)目的分類

1.根據(jù)聲音信號的頻域及響度范圍，音頻節(jié)目可分為：語言、音樂、音響。2.根據(jù)節(jié)目的制作方式可分為同期聲錄制和分軌拾音后期合成制作。3.根據(jù)播出的形式可分為直播與錄播。4.根據(jù)節(jié)目的用途可分為廣播節(jié)目、網(wǎng)絡音響、娛樂欣賞和音頻教材。5.根據(jù)記錄的媒體類型可分為磁帶錄音（含模擬和數(shù)字）、唱片錄音（LP和光盤）、膠片拷貝錄音、硬盤存儲及IC集成芯片錄音。2023/6/814.1.2音頻節(jié)目制作的幾個環(huán)節(jié)

（1）確定選題、總體設計及稿本編寫的前期工作。（2）搜集資料、素材采集和拾取錄音的中期工作。（3）素材的加工處理、編輯和合成的后期工作。2023/6/814.2稿本的編寫

下面從詞匯、語音、句子結構和修辭手段的運用等四個方面介紹有聲語言寫作的一些問題。1．詞匯使用詞匯應注意多選用現(xiàn)代詞、口語詞，控制使用文言詞、書面語。2023/6/82．語音詞匯的選用還要充分考慮播出的音響效果，做到語音清晰、響亮，避免近音相混，造成誤聽誤解。⑴選用響亮字⑵處理好同音、近音詞①改寫②盡量使用雙音詞③用上下文限定詞的含義。④加以解釋⑤讀出聲調上的細微差別。⑥譯制片中還要注意口形的協(xié)調。14.2稿本的編寫

2023/6/83．語句構成⑴多用短句、簡單句；少用長句、復雜句⑵善用設問句，少用倒裝句。⑶適當應用語氣詞、感嘆詞；少用關聯(lián)詞、代詞。14.2稿本的編寫

2023/6/84．修辭手段⑴摹擬是用語言把事物的形、色、聲、味等逼真地描摹出來，繪聲繪色，給人以真實、具體的感受。⑵音節(jié)整齊勻稱①選擇音節(jié)②調整音節(jié)③擴充音節(jié)④壓縮音節(jié)⑶聲調平仄相同14.2稿本的編寫

2023/6/8有聲語言如何利用聲調變化的規(guī)律呢？(a)句子里的字音安排要平仄相間。(b)一句話里，如有并列的詞或詞組，它們之間，特別是最后的音節(jié)，也要注意平仄相間(c)上、下句終端的音節(jié)，要注意平仄呼應，抑揚起伏，避免“一邊順”（終端都在平聲字或全是仄聲字），特別要注意避免相連的幾句都是仄聲字壓尾。(d)注意韻腳的和諧自然。14.2稿本的編寫

2023/6/814.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境14.3.1音頻節(jié)目制作場所音頻節(jié)目制作場所是指對聲源的拾取、采集以及音頻節(jié)目的后期合成、加工處理的地方。根據(jù)所完成的任務分為室內、室外。室內的有音樂錄音棚、語言錄音室、廣播電視演播室、譯配室、配音室及室內演出的音樂廳、劇場等。室外則是泛指戶外演出場地、體育館以及在街道、商店進行的新聞電子采訪，或在機場、車站的電子新聞報道。環(huán)境的聲學特性直接影響著音頻節(jié)目制作的質量，因為場所、聲源和傳聲器之間構成了音頻節(jié)目制作中的第一個環(huán)節(jié)。其聲學環(huán)境主要包括：隔聲隔振、吸聲處理、混響時間、房間頻率均衡特性、聲場均勻度、反射與擴散、房間的尺寸比例及體積、調整控制等方面的參數(shù)。2023/6/8錄音棚又稱錄音室。它是為了創(chuàng)造特定的錄音聲學條件的環(huán)境而建造的專用錄音場所。表14-1錄音室基本形式及其主要使用特點名稱基本形式使用特點對白（語言）錄音室1、混響時間一定2、不同混響時間組合3、混響時間可調1、單聲軌單聲傳聲器2、單聲軌主—輔傳聲器3、雙（多）聲軌主—輔傳聲器音樂錄音室1、混響時間一定2、混響時間可調同上1、短混響(強吸聲)2、活躍端—寂靜端（LEDE）型雙（多）聲軌多傳聲器的（一次合成）多聲軌傳聲器后期加工綜合錄音室混響時間一定綜合錄音14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/8常見的錄音室（棚）如下1.對白錄音室對白錄音室又叫語言錄音室，它是以錄制語言(節(jié)目)為主的專用錄音場所，包括電影中的對白、旁白、獨白、解說以及廣播電視中的新聞、報告、廣播劇等。(1)混響時間及其頻率特性

表14-2中國廣播電視系統(tǒng)關于播音室最佳混響時間及其頻率特性的規(guī)定低頻段(125Hz～250Hz)中頻段(500Hz～1kHz)高頻段(2000Hz以上)0.35秒0.4秒0.45秒14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/8圖14-1文學錄音室的平面示意圖14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/8(2)小房間的聲染色問題

低頻嗡聲是在小房間中錄音時經?？赡苡龅降膯栴}，處理不當將嚴重影響語言的音質，甚至導致錄音失敗。低頻嗡聲是一種聲染色現(xiàn)象所謂聲染色系指在信號傳輸過程中，由于某種原因使得聲源中某一頻率得到過分加強，從而改變了聲源特性的—種現(xiàn)象。根據(jù)封閉空間波動理論，解決這個問題的基本思路有兩個：第—，房間的體積應足夠大；第二，房間的體型應不規(guī)則或有合適的長、寬、高之間的比例。14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/8(3)對白錄音室的聲場特點

對白錄音室由于體積小、混響時間短，聲源又是高頻能量小、低頻能量大的語聲，而且在大多數(shù)情況下，拾音點附近的聲場以直達聲為主，因而直達聲場的有效范圍比一般要大得多。在這情況下，前期反射聲對音質的影響比混響聲大得多。拾音時應注意分析和控制可能到達拾音點的反射聲及其延遲時間。14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/82.自然混響音樂錄音室

一般地說，音樂的演奏幾乎都需要一定的混響。就自然混響音樂錄音室而言，至少應對以下幾個問題加以考慮：（1）混響時間及其頻率特性（2）房間的體積所謂室內聲飽和就是室內聲壓級過高解決聲飽和問題的有效方法是適當增加室內的聲吸收。（3）房間的擴散（4）混響半徑14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/83.可調混響音樂錄音室和自然混響加人工混響型音樂錄音室

這兩種類型的音樂錄音室主要都是為了滿足不同風格、不同類型的音樂對最佳混響時間的要求而建造的，因此，它們都可稱為“多功能音樂錄音室”。可調混響音樂錄音室的混響時間是以預期錄制的音樂所要求的最佳混響時間及其頻率特性為其調節(jié)依據(jù)的。其關鍵在于可變換的吸收面與反射面的面積。對于體積一定的房間而言，它是決定混響時間可調范圍的唯一因素。14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/84.短混響音樂錄音室

這種錄音室又稱寂靜型錄音室，也稱強吸聲錄音室。強吸聲音樂錄音室是為了適應多傳聲器多聲軌錄音新工藝的特殊要求而建造的。所謂“強吸聲”，就是混響時間很短的意思。下面是某座強吸聲音樂錄音室的布局如圖14-2所示。14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/8圖14-2強吸聲音樂錄音室14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/85.活躍端一寂靜端型音樂錄音室

這是一種室內聲場從長混響的活躍區(qū)向短混響的寂靜區(qū)逐漸過渡的音樂錄音室，人們簡稱為LEDE(LiveEnd—DeadEnd)型音樂錄音室。在這種錄音室內錄音克服了強吸聲錄音室的兩個明顯的缺陷。首先，由于強吸聲錄音室的聲吸收很大，演奏員普遍感到極不習慣，“聲音收不攏”、“聽不到自己演奏的效果”等，因此演奏技其次，音樂的音色完全依靠音質處理設備和技術通過后期制作完成，音質不可避免地要受到不同程度的影響。14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/8LEDE型錄音室的基本形式如圖14-3所示。圖14-3LEDE型廣播錄音室及使用情況14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/86.綜合錄音室綜合錄音室是將分別錄制在各條聲帶(或聲軌)上的聲音進行綜合處理，實現(xiàn)總體藝術構思的重要場所。圖14-4直播與制作綜合演播室14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/814.3.2音頻節(jié)目制作設備系統(tǒng)的構成音頻節(jié)目制作設備按其對信號處理的性質，可分為模擬和數(shù)字兩大類。按制作類型可分為主傳聲方式和多聲道合成方式。有關設備系統(tǒng)在音頻系統(tǒng)的構成，在相關章節(jié)中作了初步介紹。如圖14-5是電視演播室錄音系統(tǒng)的一種構成。圖14-5電視演播室錄音的系統(tǒng)結構2023/6/81.數(shù)字音頻制作工作站分類

依據(jù)結構分為專業(yè)型或固定型、主控型(MAC蘋果機)及主機型(PC)三種：①專業(yè)型屬于專用設備。②主控型即由主機控制的數(shù)字音頻工作站。③主機型是指以PC機為核心的工作站。14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/82.數(shù)字音頻制作工作站結構數(shù)字音頻制作工作站是由I／0聲卡、主機及相應軟件構成。圖14-6數(shù)字音頻工作站的錄音系統(tǒng)圖PC機兼容型主要由：高質量聲卡，并內置A／D模數(shù)變換、DSP、D／A數(shù)模等動能模塊；主機為一般型PC機；音聲制作軟件多種，如Cakewalk、audition、SAM2496、Nuendo等。常見的數(shù)字音頻接口有：MOTU896、2408，M-AudioDuo、Omnistudio、Fireworke410等等。2023/6/83.不同類型數(shù)字音頻制作工作站比較從具有的功能來看，專用型最為強大；從兼容性、性能價格比來看，作為用于個人制作節(jié)目或經濟薄弱的地方廣播、電視臺，主機型數(shù)字音頻制作工作站具有首選的優(yōu)勢。14.3音頻節(jié)目制作的環(huán)境2023/6/814.4聲音素材的拾取與采集14.4.1自然聲拾取要點從節(jié)目制作工藝來分，有兩大類：①現(xiàn)場同期聲拾取并同時完成整個節(jié)目；②前期準備聲音素材，再依據(jù)不同藝術作品的要求將聲音素材合成的后期制作。2023/6/814.4.2傳聲器性能與聲音拾取之間的關系傳聲器在聲音拾取中是一個器件，起著將聲波轉為電信號的作用。因此使用傳聲器時，應將傳聲器自身所具有的特性與被拾取聲音的特點聯(lián)系起來考慮。1.方向性選擇無方向指向傳聲器適用于拾取演出現(xiàn)場的環(huán)境聲或者效果聲，稱之為環(huán)境傳聲器。對舞臺上演出的聲音進行全方位的拾取，又稱之為主傳聲器。2023/6/8雙方向指向性傳聲器對兩個方向來的聲音有同樣的靈敏度。從后部來的聲音產生的電壓與前方來的振幅相同，但相位差180о，即反相。單指向性傳聲器適用于拾取環(huán)境聲雜亂的場所中某局部聲源的聲音。例如拾取交響樂隊中某件樂器發(fā)出的聲音或在嘈雜的街道被采訪人的談話。至于選擇心形、銳心形以及超指向性，應視具體要求及現(xiàn)場情況而定。14.4.2傳聲器性能與聲音拾取之間的關系2023/6/82.頻率響應的考慮3.輸出阻抗帶來的影響低阻抗的傳聲器其優(yōu)點是：由于采用數(shù)值低的特性阻抗連接線，可消除諸如電動機和熒光燈引起的靜電噪聲的干擾。

高阻抗的缺點是它們的高阻抗傳輸線容易拾取到靜電噪聲。為了消除采用帶有屏蔽的雙線，圍繞著屏蔽的雙絞線所形成的電容跨接在傳聲器輸出端，其影響遠大于低阻抗，會使傳聲器輸出中的高頻分量喪失。4.等效噪聲傳聲器自身的噪聲是很低的。主要是外來的雜亂聲壓引起的噪聲，尤其高靈敏度、強指向性傳聲器。14.4.2傳聲器性能與聲音拾取之間的關系2023/6/85.動態(tài)范圍聲音強度的變化有個動態(tài)范圍.對于低聲壓級的聲音，如交響樂隊小提琴獨奏，或演奏遙遠的聲音，這時要考慮傳聲器的等效噪聲的影響，即低聲壓級聲音拾取受傳聲器固有噪聲的限制。而高聲壓，如交響樂曲會有高達上百dB的動態(tài)范圍。此時要求傳聲器的振膜必須有相應的動態(tài)范圍，才不會在聲電轉換中帶來聲音失真。另外為了不使信噪比降低，可采取加大后續(xù)設備輸入衰減器的衰減量或串接壓縮器。6.結構

傳聲器的模片直徑尺寸增大，會使承受的聲壓級高，產生的電信號幅度大，低音頻豐富，但靈敏度不如小尺寸膜片。靈敏度高可把微弱的聲音拾取，使聲音細膩。14.4.2傳聲器性能與聲音拾取之間的關系2023/6/814.4.3藝術形式與空間模式關系空間模式是對表演所在場所的描述。如容積、吸音、結構等?？煞譃槭覂?、劇場、小型廳堂、會堂以及教堂等場所。

藝術形式與空間模式之間的關系要相適應，或者說“匹配”。2023/6/814.4.4聲音拾取與環(huán)境1.環(huán)境影響聲音音質（1）空間感與早期反射聲的關系（2）音質與反射聲關系（3）反射聲能夠擴大聲像范圍。2.拾取反射聲營造空間模式3.使用反射板營造空間感2023/6/814.4.5傳聲器與聲源距離傳聲器與聲源距離對聲音產生的影響主要有：（1）聲音音質距離會影響直達聲及反射聲進入傳聲器的比例發(fā)生變化。（2）聲音層次層次的含義是同一事物由于大小、高低等不同而形成的區(qū)別。對聲音而言是針對一個整體中的各個部分2023/6/8（3）聲音形象化是把聽到的聲音視為視覺上的感受（4）反映出不同的藝術形式（5）信噪比距離拉近會使講話者的喘氣聲、氣流摩擦聲等進入傳聲器，離遠些周圍的聲干擾會竄進傳聲器，造成信噪比降低。14.4.5傳聲器與聲源距離2023/6/8（5）信噪比距離拉近會使講話者的喘氣聲、氣流摩擦聲等進入傳聲器，離遠些周圍的聲干擾會竄進傳聲器，造成信噪比降低。注意處理好傳聲器與聲源間的距離關系和高度及方位關系。（1）傳聲器與聲源的距離①遠距離拾取遠距離通常指離聲源1米或更遠的地方放置一個或多個傳聲器。這樣可以產生明亮、清晰的聲音效果。②近距離拾取近距離拾取是傳聲器離聲源幾厘米到幾十厘米，不超過1米。這樣可以產生溫暖感和親切感。（2）傳聲器高度及方位方位是指傳聲器處于聲源的正前方、偏上方、偏下方等，其方位乃至高度是與聲源的輻射特性密切相關。14.4.5傳聲器與聲源距離2023/6/814.4.6傳聲器擺位考慮因素1．聲源的聲音輻射特性包括指向、輻射區(qū)域及其指向頻率特性。2．聲源自身發(fā)出聲音頻率，連同泛音在內的音域。3．依據(jù)所演奏作品的內容要表達的意境、情感、氛圍。4．聲源發(fā)出聲音的聲壓級大小5．拾音場所的聲學環(huán)境2023/6/814.4.7傳聲器幾種拾音擺位的實例⑴口聲的拾取

圖14-7口聲拾取的示意圖人的聲音其頻率范圍約85Hz～14kHz，從聲音的類型來分，可分為語言、獨唱和合唱等等。2023/6/8⑵弦樂器聲的拾取弦樂器主要有小提琴、大提琴和大貝斯等等。圖14-8弦樂器聲拾取的示意圖14.4.7傳聲器幾種拾音擺位的實例2023/6/8⑶木管樂聲的拾取木管樂器有正常的基音，但是二次諧音和四次諧音可以通過過量吹奏即靠吹氣壓力的適量增加而吹出。圖14-9木管樂聲拾取的示意圖14.4.7傳聲器幾種拾音擺位的實例2023/6/8⑷銅管樂聲的拾取圖14-10銅管樂聲拾取的示意圖14.4.7傳聲器幾種拾音擺位的實例2023/6/8⑸鍵樂器的拾取圖14-11鍵樂器聲拾取的示意圖14.4.7傳聲器幾種拾音擺位的實例2023/6/8⑹打擊樂聲的拾取圖14-12打擊樂聲拾取的示意圖14.4.7傳聲器幾種拾音擺位的實例2023/6/8⑺電子樂器的拾音圖14-13電子樂器的拾音14.4.7傳聲器幾種拾音擺位的實例2023/6/814.4.8主輔傳聲器拾音格局1.主傳聲器主傳聲器是為拾取整體聲音而設置的2．輔助傳聲器輔助傳聲器是用來改善聲音效果而安放在個別聲源前、拾取該聲源聲音的點傳聲器。用以彌補單靠主傳聲器拾取的聲音存有如下的種種不足之處（1)整體聲音中，一些發(fā)音弱的樂器失去原有的分量。（2)對于低音樂器發(fā)出的聲音，因其波長繞射能力強而使低音樂器聲像定位模糊。（3)由于反射聲進入會使一些樂器發(fā)出的聲音清晰度下降，缺乏應有的質樸感。（4)達不到演奏作品要求的藝術音響效果。2023/6/814.5雙聲道立體聲拾取雙聲道立體聲拾音是在相當于人雙耳位置處放置一對傳聲器替代人的雙耳，利用人的雙耳效應，對偏離中央的聲源產生聲壓級差和因距離差所形成的時間差(相位差)來獲取聲音的寬度感、臨場感以及聲像定位。2023/6/814.5.1雙聲道立體聲拾取方式1.AB式拾音2.XY式拾音3.MS式拾音2023/6/81.AB式拾音使用靈敏度和單指向性(常用心形指向性)完全相同的兩只傳聲器，左右各放置一只，其間距從幾厘米拉開到幾米，其指向主軸對著聲源。兩只傳聲器分別拾取左右聲源，以時間差為主提供立體信息，故而拾取到的聲音富有自然感以及臨場感。當左右兩路輸出信號合起來可作為單聲道信號輸出，以供給目前我國電視廣播的伴音或語言廣播所用的聲音信號。

AB式拾音會產生兩路信號相位干涉現(xiàn)象，使有的聲音頻率信號幅度增強，而有的頻率信號減弱，造成輸出信號的頻率響應起伏，猶如經過梳狀濾波器，導致聲音音質變壞。因此在兼顧錄音和現(xiàn)場播出時不采用AB制式?？紤]到寬場景情況下，對AB式進行了改良，形成小AB、大AB。14.5.1雙聲道立體聲拾取方式2023/6/82.XY式拾音

XY立體聲傳聲器由處于同一軸向上下緊挨著、夾角為90о～120о范圍內的兩只傳聲器構成。兩只傳聲器指向主軸朝向左右兩聲源。兩只傳聲器采用同一指向性，通常為心形或雙向性，利用它們的指向所產生的靈敏度差，形成聲壓差從而產生立體聲聲像。

XY方式的優(yōu)點是左右聲道信號不存在相位差，因此克服了AB方式左右信號合起來造成的梳狀濾波器效應，可以做到立體聲和單聲道較好兼容。由于兩只傳聲器主軸偏向左右，對于中央聲像，拾取的信號幅度弱，容易產生聲音脫落，導致中央聲音空洞。14.5.1雙聲道立體聲拾取方式2023/6/83.MS式拾音

其位置結構等同XY傳聲器，所不同的是指向性。一個指向性為朝向正前方的心形，稱為M傳聲器。而另一個以左右為主軸指向的雙方向稱為S傳聲器。朝向正前方的M傳聲器，同時拾取的左右聲源，故輸出信號為左右聲源信號之和，即M=L+R。而雙方向的S傳聲器，由于兩主軸產生的信號相差180o，拾取到的信號為左右聲源信號之差，因此輸出信號為S：L-R或R-L。依據(jù)以上所述，由心形和雙方向傳聲器各自輸出的信號分別為：M=L+R；S=L-R。然后將M、S傳聲器輸出信號經具有和差運算的矩陣電路，分別形成L、R兩路立體聲信號。

14.5.1雙聲道立體聲拾取方式2023/6/8M+S=(L+R)+(L-R)=2L；M-S=(L+R)-(L-R)=2R。若將分離出來的L、R立體聲信號再合起來，其結果為：合成信號僅存在M，而S傳聲器的輸出抵消掉。也就是說在形成單聲道時，S傳聲器失去作用，僅有單只心形傳聲器拾取信號，做到了立體聲和單道的兼容性。由于M傳聲器采用主軸朝向中央位置的心形指向性，不會造成XY方式產生的中央聲變弱的中間空洞現(xiàn)象。14.5.1雙聲道立體聲拾取方式2023/6/814.5.2雙聲道立體聲拾音格局1.組合式雙聲道立體聲傳聲器組合式雙聲道立體聲傳聲器是將兩個拾音頭按照XY、MS式做成一體，故又稱之重合式。對前方的聲源進行雙聲道立體聲拾取，有時采用將兩個拾音頭在垂直方向上下緊挨安放在一個殼內，故又稱之為同軸立體聲傳聲器。常用于對舞臺演出進行同期聲錄音。2.采用兩只傳聲器雙聲道立體聲拾取

它是建筑在AB式基礎上將兩只靈敏度、指向性(心型指向)完全相同的兩只傳聲器放在一個水平面，間隔可從幾十厘米到數(shù)米從而形成小AB、大AB。是眾多聲源出現(xiàn)在較大規(guī)模場合下常用的拾取方法。2023/6/8(1)小AB

所謂小AB是指兩只傳聲器的間隔在十幾厘米到幾十cm之間，其具體值依據(jù)場景寬度而定。常采用的方式有：ORTF方式：法國廣播電臺提出并推行使用。間距17cm、兩個心型傳聲器主軸面向聲源并張開110o。放在兩者之間的隔板，可提高立體聲分離度。

OSS方式：瑞士廣播電臺首先采用的。間距16cm、兩個主軸夾角可調整的全指向傳聲器。兩個傳聲器之間由一個直徑30cm具有聲阻尼的圓形板隔開。

DIN方式：德國提出，間距20cm、兩個主軸夾角90o。它們都是在模仿人的雙耳(人雙耳間距離通常為20cm)，以做到拾取的聲音既有聲壓級差和相位差。14.5.2雙聲道立體聲拾音格局2023/6/8(2)大AB所謂大AB是指兩只傳聲器的間距將達到米數(shù)量級，甚至為3米之遠，尤其對上百人的大型交響樂隊演奏聲的拾取。常用的做法有：荷蘭做法是兩只全指向傳聲器，間距38cm、兩個主軸夾角視場景寬度可調。美國做法是兩只全指向或心型傳聲器，間距0.5～3.5m、兩個主軸夾角視場景寬度可調。14.5.2雙聲道立體聲拾音格局2023/6/814.5.3雙聲道立體聲拾取應注意的問題立體聲拾音時應注意如下提及的幾個問題：1.左右聲道增益嚴格一致，也稱做增益平衡。

（1)無論采用重合式立體聲傳聲器還是用兩只傳聲器形成AB制，應為同一型號并且他們的性能參數(shù)應一致，尤其是靈敏度、指向性的一致，即做到“配對”使用。（2)使用時，傳聲器表面上的開關放在相同位置，如指向性、低頻切割及靈敏度調節(jié)等。（3)調音臺兩個通道增益一致。2.做到藝術形式與空間模式的平衡，主要涉及到非直達聲占據(jù)整個聲音的比例。2023/6/814.5.4聲音的采集聲音的采集是指所需的聲音素材不經聲電轉換而直接獲得音頻電信號的方法。2023/6/814.6常用導播手語圖14-14常用導播手語

2023/6/814.7聲音的后期編輯所謂編輯一般是指“對資料或現(xiàn)成的作品進行整理、加工”。聲音編輯就是對拾取或采集到的聲音素材，按照作品整體要求或編導的意圖進行整理以及進行必要的加工處理。聲音的后期編輯主要包括：聲音素材的人工效果處理、聲音素材的幅度處理及聲音的縮混等工作。2023/6/814.7.1聲音素材處理的必要性1.在現(xiàn)場拾取的聲音素材常常會存在缺陷，主要表現(xiàn)在音色、背底噪聲、混響時間與節(jié)目的藝術形式不相匹配上。(1)由演員自身條件不理想、傳聲器類型選用不當、傳聲器布置沒有考慮聲音輻射特性等因素造成音