的薩克斯入門教材

12023-06-1617:07具體的薩克斯入門教材〔期望該教材為薩克斯初學(xué)者帶來幫助〕薩克斯簡介一、薩克斯管的歷史和根本種類薩克斯管(Saxophone)是一種管樂器，它的制造者是比利時樂器制作家-阿道夫.薩克斯(1814-1894)依據(jù)當(dāng)時歐洲盛行的波姆式長笛的發(fā)音原理,于1840年制造的一種既是木管樂器,又是銅管樂器的樂器。并以自己的名字命名，于1846年取得了專利。比利時人始終以此為驕傲,此樂器用單簧片吹奏,開閉音孔的構(gòu)造與雙簧管差不多,音域與雙簧管相像,應(yīng)屬木管樂器，許多種薩克斯管,,強吹奏時類似銅管,弱奏時類似木管,是一種管樂器類最好的合作伙伴。隊小號樂隊中不行缺少的樂器。現(xiàn)在常常用的有四種薩克斯管:B高音薩克斯管(Soprano saxophone)E中音薩克斯管(Alto saxophone)B次音薩克斯管(Tenor saxophone)E上低音薩克斯管(Baritone saxophone)。幾種薩克斯管的指法完全一樣，全都是移調(diào)樂器，用高音譜表記譜。法國作曲家柏遼茲曾經(jīng)寫到:“薩克斯的主要特點是音色奇特變化,淺薄而安靜,富有感情,輕柔而悲傷,,沒有任何別的樂器能發(fā)出這種奇異的士樂時,第一個想到的樂器便是薩克斯管,在演奏中使強弱拍倒置，實行連續(xù)切分音的手法,使節(jié)奏變化無窮,音色上富有戲劇性,既劇烈狂燥又安鎊淺薄,既滑稽又富于傷感。薩克斯管在音色上,在演秦滑音；顫音、吐音；超吹的特點方面,便適應(yīng)特點。薩克斯管是金屬制作的，強弱幅度大，在聲音的力度上可與其它銅管樂媲美，也是其它木管樂器所不行及的，在音質(zhì)上又有木管樂器的特點，并帶有金屬的光明度。在演奏上，由于它的構(gòu)造是承受波姆式長笛科學(xué)原理設(shè)計的，因此，它的機械系統(tǒng)比較合理，機件運用敏捷。所以,它能和長笛、單簧管一樣地演奏高難度的樂曲。同時,它與其它木管樂器相比，在演奏滑音、顫音、吐音、超吹方面，又有它獨到之處。二.薩克斯管的選擇、組裝與保養(yǎng)如何選購一件得心應(yīng)手的薩克斯售后效勞幾方面去比照。器型號，制作工藝，機械功能及售后效勞等方面。意想不到的麻煩，使他喪失的對音樂的興趣。對于經(jīng)濟壓力較大的家庭，假設(shè)有時機和條件購置一件性能良好的二手樂器也是可取的，較之樂器它通常會廉價很多。但請一位閱歷豐富的專業(yè)人士就更為必要了。為能較快、較好的把握正確的演奏方法和順當(dāng)、正確的學(xué)好薩克斯，樂器的選擇得格外廠家，或標(biāo)有廠和牌子，但不是本廠產(chǎn)品，而是分廠或關(guān)系廠的產(chǎn)品。因此，選購樂器特別要留意下幾點：這種樂器選購不久，由?先天缺乏“，毛病常出，怎么修也不奏效。是否貼緊。在輕按墊后，要檢查看不到該墊子四周有絲毫縫隙，要求一點不能漏氣。同時，音準(zhǔn)就會差，必將影響演奏效果，不利于學(xué)生的聽覺和專業(yè)技術(shù)的提高。第三，檢查各鍵彈簧的張力是否適當(dāng)。彈簧太軟鍵子起落緩慢，彈簧太硬，手指用力過大，簡潔使手指變僵硬影響演奏效果。第四，檢查鍵柱和連桿之間是否有間隙，假設(shè)有間隙，鍵墊不行能平坦準(zhǔn)確地就位在音孔上。第五，檢查各焊接處是否結(jié)實？各螺絲安裝否合理？工藝是否粗糙？某些廠家生產(chǎn)的薩克管，由于質(zhì)量差，工藝粗糙，甚至修理部門都拒絕修理。第六，演奏檢查要從低音區(qū)降B、本位B、C、升C、D、E、FG進展測試，肯定用最輕弱的力度吹奏，使低音區(qū)也能靈敏的發(fā)音。最終測全部的音域發(fā)出的音是否準(zhǔn)確音質(zhì)、音量是否均勻全都？絕不能湊合！第七，假設(shè)經(jīng)濟條件準(zhǔn)許，選購一個較高檔次的樂器，對學(xué)好薩克管無疑會起到很樂觀的作用。三.笛頭種類：小口風(fēng)笛頭：大與小口風(fēng)嘴子是指嘴子進風(fēng)口處的大與小，小口風(fēng)嘴子，由于口風(fēng)小，進去的氣也就少，這時的音量也就小，除此之外，在音色上，聲音暗淡，細(xì)薄，演奏高音時稍有偏高，有時高音吹不上去，低音區(qū)缺少共鳴，但較圓潤，嚴(yán)峻，簡潔演奏，演奏時有憋氣感，如長期使用會產(chǎn)生聲音放不開，嘴勁不夠，力度不強。口風(fēng)小的應(yīng)當(dāng)用稍硬一些的哨片。中口風(fēng)笛頭：選用中口風(fēng)嘴子演奏時，音量適中，聲音嚴(yán)峻，光明，低音不粗，高音不噪，低高音都能很簡潔吹出，是大多數(shù)薩克斯演奏員所寵愛選用的嘴子〔笛頭。大口風(fēng)笛頭：選用大口風(fēng)嘴子演奏時，音量大，聲音有些粗糙，高音鋒利，低音帶有風(fēng)聲，較適合演奏奔放的曲子，當(dāng)演奏很弱的音樂時較為困難，如長期使用口風(fēng)大的嘴子，可使嘴勁增大，吸氣量增多，假設(shè)方法正確，也是練習(xí)吸氣的方法之一。口風(fēng)大要選用稍軟一些的哨片。金屬笛頭：它是最近幾年的產(chǎn)物，使用他發(fā)出的聲音動聽，光明有余，帶有金屬聲音，它的口風(fēng)偏大，奏出的聲音粗糙，音量大，大多數(shù)演奏員寵愛用它來演奏搖滾樂，重金屬音樂及現(xiàn)代音樂。四.薩克斯演奏姿勢中外著名的專家學(xué)者，在教學(xué)中首先講的是演奏姿勢。由于，演秦姿勢正確與否，關(guān)系到學(xué)生演奏技術(shù)的提高。如頭部、兩臂、身體姿勢，以及笛頭在嘴上的位置、角度等均與連。由此可見，演奏姿勢對學(xué)生專業(yè)技術(shù)的提高至關(guān)重要。用掛帶將樂器掛好，置于身體的右前方，掛帶的調(diào)整，既能負(fù)擔(dān)樂器重量，又能消退手和臂的任何緊急程度，樂器最下段反面靠在右大腿外側(cè)。站立演各兩腿同肩寬，坐著演奏兩腿并攏，不行翹腿。無論站著或坐著演奏，頭、兩肩和上體要自然端正，背、胸、腹、腰不行彎曲。含笛頭的角度，應(yīng)以自然呼氣和笛頭風(fēng)口的氣流方向為依據(jù)，因氣流方向略往下傾斜，而笛頭和脖管自然要與氣流方向相全都，略往下傾斜為最正確角度，大約為45度左右。4．在演春中，手指、脆部、臂部要松弛，左右手自然彎曲，指關(guān)節(jié)略微拱起，不行平直而塌落關(guān)節(jié)，運指時要有節(jié)奏感，用勁不行過大，動作不行僵硬，抬的不行過高，高度為一指厚即可。由嘴掌握笛頭，左右手及掛帶掌握薩克管的平衡，使之演奏呈顯出最正確姿勢。五..換氣方法呼吸法。這是管樂吹奏至關(guān)重要的一步。發(fā)音、音準(zhǔn)，凹凸音、音色、力度等的掌握；節(jié)拍高吹奏技術(shù)。同時呼吸不正確，簡潔使肺部疲乏而受損。吸氣時，用兩嘴角和異自然、安靜、快速而無雜聲，將氣吸入肺的葉下部位，同時，胸(位于胸、腹之間能伸縮的薄膜)往下移動，腹部的內(nèi)臟腸、胃等雖有固定體積卻能移動，一旦受到橫隔膜下降的壓力，腹部內(nèi)臟組織又向腹壁移動，就會使肚子鼓起，這并不是把氣吸到肚子里，因腹部沒有呼吸器官，而是吸氣時胸腔的擴張，橫脯膜的下降，腹部組織的移動，使肚子鼓起。這樣擾擴250—3003—4式呼吸法，由于脯肌，腹肌同時協(xié)調(diào)動作，可使氣量到達最大程度，氣息的掌握依據(jù)音樂的需要可到達自如，不易疲乏，可為合理的呼吸方法。呼氣(發(fā)音)時，利用的肌，橫腸膜和腹肌聯(lián)合掌握，在保持吸滿氣，腹部鼓起的狀態(tài)下，腹壁漸漸收縮回復(fù)原狀。同時，借助于腹一根格外自然、平穩(wěn)、均勻、有抑制、通暢地“氣柱”呼出。練習(xí)方法仰面平躺床上，兩腿自然平呻，如同睡覺，自然進展呼吸，雙手在胸腔，腹部兩肋、腰部四周，體會各部位的正確呼吸動作。用聞鮮花、香菜、大口吸香煙和作深呼吸的感覺，體會呼吸的正確部位。從珀步等運動后急促呼吸狀態(tài)中，體會呼吸的正確部位。通過以上幾方面對呼吸部位的體會，可站立練，兩腿分開與局同寬，一手放’腹部或腰圍，一手手心對喻(或次筆帽為練口型打根底)，檢驗呼氣時掌握氣息的力量，和吸氣時各部位動作是否正確。每練一遍呼吸，要求吸氣要快要吸足(但吹奏過程中。一般避開吸得過足)，呼氣要慢，要在十秒鐘以上，通過練習(xí)到達正確自如地把握胸腹式呼吸法。在練習(xí)過程中,吸氣肯定防止提胸、抬肩、收腹；肯定防止呼氣過猛、不勻、不穩(wěn)、時間過短。關(guān)于換氣要預(yù)先在樂句、樂段,或在音樂構(gòu)造的自然停頓處,設(shè)計好換氣的位置(樂譜中的換氣記號為”V”或”,”)。急吸氣。用于樂段的樂句之間沒有空隙或樂句很長，要選擇符合音樂規(guī)律的適當(dāng)音后，縮短該音的時值進展各吸氣，以免影響節(jié)春的準(zhǔn)確性。呼氣和吸氣都要留有余地。呼氣(吹奏)時，將氣使用到還可吹奏一、兩拍時就可換造成上氣不接下氣，影響音樂的藝術(shù)效果；吸氣時，將氣吸到八、九分即可，不行將氣吸得格外飽滿，這樣，氣息不易掌握，呼氣(吹奏)時，如遇到短、弱樂句，就會產(chǎn)生憋氣，便失去了在演看中要松弛、自然、伸展的原則。4樣，必將失去音樂的完整性。5，在演秦連續(xù)快速，較長的音階式樂曲時，換氣要選擇上行音或下行音之后換氣。六.演奏口型：是指管樂吹奏者依據(jù)音樂吹奏的規(guī)律，運用胸腹式呼吸法，笛頭含放在雙唇的位置，以及掌握唇部四周和面部肌肉的狀態(tài)?？谛停嚎诔蒓型,在微笑的時，嘴呈發(fā)“哀”的外形；下唇往里包住牙齒，兩腮緊貼在牙床上，上牙伏在笛頭上。含笛頭的位置：由于每個口腔的大小不同，唇的薄厚，牙齒的長短與整齊程度，以及試吹，漸漸往前一點點少含試吹，通過此方法，反復(fù)認(rèn)真與自己的音色相比較，找到薩克管笛頭的位置。吹奏中口型常消滅的幾種毛病，其緣由和訂正方法：下巴肌肉向上努、頂、撅。其主要緣由是：下唇方肌沒有向下向外正確用力，并貼在下牙齒其毛病?？赡苷莆諆勺旖情]合，從而避開其毛病。兩腮鼓起。其主要緣由是：由于喻角兩邊的笑肌毫無掌握，使氣存在兩腮，所以兩腮鼓起。的毛病。自然的毛病，應(yīng)在練習(xí)中，常常比照鏡子加以訂正。七.連音的演奏方法第一，連音(連奏)Legato記譜在演奏連音線內(nèi)的假設(shè)干音符時，除第一音按音樂風(fēng)格吐音外，連線內(nèi)的其它音符，不用吐音，通過轉(zhuǎn)變盡肌的張弛和呼吸能量加上指法的轉(zhuǎn)換，不斷地用一口氣使音與音之間連貫圓滑地演春。其次，嚴(yán)峻起火(粘連)Portato(du)音節(jié)，連續(xù)不斷地格外連貫地用舌頭輕柔伸展地起吹每個音，用于富有表現(xiàn)力的美麗抒情的樂曲中。第三，次連音(斷連音)mczzo staccato記譜在演奏中，介乎連奏IJeSato與斷奏Staccat。之間的演奏法，用根本吐音法“突〔tu)音節(jié)起吹每個音，在演奏每柏的時值上，約占四分之三柏。第四，保持音Tenuto記譜在演奏中．要奏足該音符的時值，其效果與連各Iegato相像，音與音之間要連責(zé)圓滑，用根本吐音法“突”(tu)音節(jié)起吹每個音，是區(qū)分連Legato和嚴(yán)峻趣吠Portato的地方。重音起吹八.吐音的演奏方法管樂次賽技術(shù)則取決于展、舌、呼吸、手指的協(xié)同動作。因此，運用舌吐音是吹奏技術(shù)的一個重要環(huán)節(jié)。不少專家學(xué)者也說吐音是管樂吹奏者“最糟糕的敵人于運用音吐音上的問題，不能完善地表現(xiàn)作品。關(guān)于運用舌吐音的幾個問題：舌與氣速：運用舌吐音時，要形成穩(wěn)定而激進的高壓氣速，吐音效果則能改善。反之，氣速不穩(wěn)定，而以松散、無聚攏力，無掌握地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸，沒有應(yīng)用正確音，對每個音形成適當(dāng)、準(zhǔn)確、穩(wěn)定而激進的高壓氣速。，微微抬起；位置——舍“尖”稍向上投，接觸哨片；尖”的下沿，接觸“兩尖”處的部位，發(fā)“突”或“都”音節(jié)。舌的狀態(tài)、位置、動作要反復(fù)琢磨，不斷苦練，才能使者頭在吐及哨片尖下沿的時間愈長，離開念短，發(fā)音念短，這時舌尖起到如同活塞或閥門的作用。吐音時的主要毛病：第一，舌尖帶動舌根前后大動，不僅延緩音的動作，而互脖子、喉頭、雙唇、面部肌肉都動，過音效果發(fā)出“丟歐”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混雜聲音，破壞音樂風(fēng)格，這是很糟糕的吐音。其次，舌頭觸及哨片的面積過多、緊、重、猛，發(fā)出的聲音死硬，使聲音失常，破壞音樂效果。第三，在連續(xù)的吐音中，每起吹一音斷氣一次吸氣一次，多此一舉造成唇部。兩腮、勁問題加以訂正。五種形式的吐音法：第一，單吐法——承受三個音節(jié)吐音(tu(du(1a且動作簡捷，所以這個音節(jié)稱之為“根本噸音(tu音節(jié)的原則始終不變常常用于抒情旋律樂段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)但很有用，舌在哨片尖下沿稍微一掃，是挨非挨，斷音極輕弱的吐音，使你能感覺到，而又實際聽不到的效果，處理的極其靈活微妙，這種吐音充分呈現(xiàn)出超群演奏家的藝術(shù)特長。其次雙吐法(又稱復(fù)吐法)—雙吐法用：突——庫”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)兩個音統(tǒng)一，把握格外嫻熟，才能在樂曲演春中，運用自如。(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)承受另外一些吐音的音節(jié)轉(zhuǎn)換，如：tu—ku—tuku——tu---Kuo第四，氣吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音節(jié)的口型。這種吐音是薩克管放松，做到上緊下松，哎音可直接由氣帶出“夫”(fu)聲，也可以音帶出“都夫”(dufu)，此種過音多用于較慢的抒情樂曲?！涀V術(shù)語Frullat，彈過音用“突魯魯?(tulul?頭快速抖動的奏法。這種吐音在樂隊演奏中很少用，使用于特別的音樂效果。單吐法(也稱根本吐音法)——演奏者依據(jù)音樂表情變化的特點，可發(fā)出輕、重、長短等各種起吹效果，但“突”(tu)音節(jié)的發(fā)音原則始終不變。九.顫音的演奏方法著名SAX理論家托馬斯-萊理(ThomasLiley)博士在愛何華大學(xué)的論壇上發(fā)表了一篇關(guān)于SAX顫音的短論，對顫音的原理、練習(xí)和使用作了很精煉的總結(jié)。萊理博士首先引用了SAXSAX演奏顫音、合理地運用顫音，就能豐富SAX的聲音調(diào)色板。萊理博士強調(diào)，認(rèn)真傾聽名家演奏中的顫音處理是最好的學(xué)習(xí)顫音的方法。音的效果沒有現(xiàn)場聽教師演奏的好。最常用的方法是將下巴上下運動，好象是發(fā)“哇-哇”的發(fā)音。聲音由此而向下彎曲，氣息也變得猛烈了。如何掌握顫音的速度？抱負(fù)的練習(xí)速度是：在速度為804個“哇”音。很SAX在一個長音里先吹直音〔4拍、再吹顫音〔4拍、再吹直音〔4拍、再吹顫音〔4拍〕?記住:要在各個音區(qū)用不同的力度來練習(xí);顫音的幅度顫音的幅度有其一般的規(guī)律性:大的震幅并不能為強音增加力氣,但是確定會使弱奏不穩(wěn)定和不集中;相反,小震幅的顫音適宜弱奏,但是對強奏卻增加不了什么。適合使用顫音的時機不行以用顫音的狀況：1〕在樂隊里的獨奏樂句；2〕加弱音器的樂段；3〕和別的樂器演奏齊奏時。自然顫音必需在獲得良好的根本音色后產(chǎn)生是顎式自然顫音。作為支撐口型的緩沖墊(唇)，當(dāng)領(lǐng)動作時，上牙的壓力傳遞給下唇，下唇顫音頻率的變化，進而造成音高、音色、音量的變化，形成比照。我們稱這一類型的技巧為顎式自然顫音。有人形容“薩克斯管笑了掌握，是格外困難的。視為一種“裝飾手段!顫音奏法Trill記譜在演奏中，從記譜的本音開頭到其上方音再回到本音，依據(jù)音樂的(ya—ya—ya—ya??”)、仿照各種最好的藝術(shù)家的自然顫音。十.滑音的演奏方法當(dāng)今薩克斯管的演奏風(fēng)格中，滑音(滑奏)扮演著較為重要的角色。它的效果極像中文拼音字母所承受的四聲一樣，故承受韻母聲調(diào)的陰平、陽平、上聲、去聲四種符號〔―、／、∨、＼〕作為滑音形式，并分別在聲調(diào)符號上加上指示箭頭：陰平就是音的淮確音高，不承受任何符號；陽平作為上滑音用符號／表示；上聲作為下轉(zhuǎn)上滑音(下滑加上滑)用符號表示＼(滑奏)速度的要求可分激進滑音和慢速滑音兩種?；葑嗉夷苓M展大二度的滑奏。信任經(jīng)過刻苦的訓(xùn)練，肯定會使薩克斯管聽從于你的調(diào)度。滑音是聲音由低到高或由高到低的變化過程，在這個過程中由下齒帶動下唇轉(zhuǎn)變簧片樂，把握和提高滑音的技巧。十一.喉音音。雖然有很多不同的稱呼，但它的效果是全都的。我國的民族管樂器笛子、嗩吶等，也常來完成。促使兩個物體(哨片、聲帶)同時震驚，綜合產(chǎn)生的效果就是喉式自然顫音。一般來果，聽來很瘋狂，在美國搖滾樂和爵士樂里用途最廣，我國的流行音樂中常常在前奏中用到。初練時有人感到喉部很癢，經(jīng)過一段時間適應(yīng)性訓(xùn)練，這種現(xiàn)象就會消逝。十二.虛音流的大小和哨片震驚所產(chǎn)生的音量的比例關(guān)系所打算的練習(xí)者，應(yīng)當(dāng)同時對虛音進展練習(xí)。十三.升G鍵因粘聯(lián)打不開怎么辦？樂器放了一晚上，其次天開頭吹號時升GSAX修理師萊昂斯〔Emilio Lyons〕說出了一個建議很有用：每次在把SAX放回琴盒時，在升G鍵下墊塞一片