中國近現(xiàn)代 美術(shù)教案

中國近現(xiàn)代美術(shù)教案

第一章嶺南畫派

廣東地處五嶺之南,稱為嶺南。清末居巢、居廉兄弟二人在繪畫上新

意盎然，成就突出，影響了高劍父、高奇峰、陳樹人（簡稱二高一陳）。

“二高一陳”都留學日本，學習日本畫，在藝術(shù)上主張“折衷東西

方”。辛亥革命以后，他們培養(yǎng)徵少強、方人定、趙少昂、關山月、

黎雄才以及楊善深等學生于是形成嶺南畫派。

“嶺南畫派”注重寫生，融匯中西繪畫之長，以革命的精神和強烈

的時代責任感改造中國畫，并保持了傳統(tǒng)中國畫的筆墨特色，創(chuàng)制出有

時代精神、地方特色、氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、色彩鮮艷明亮、

水分淋漓、暈染柔和勻凈的現(xiàn)代繪畫新格局。

高劍父，廣東番禺人。留學日本，并參加了同盟會，任廣東同盟會主

盟人。孫中山逝世后，對國民黨官僚日益不滿，便不問政治，在廣州設

“春睡畫院”，致力于藝術(shù)教學，并擔任中山大學和中央大學藝術(shù)系

國畫教授。

第'X'而f

；?87

rt-Hf

高奇峰是高劍父的胞弟，隨高劍父參加藝術(shù)活動和革命活動。他

的畫風奇崛、雄健有力。

陳樹人留學日本，先后畢業(yè)于京都美術(shù)學校繪畫科和立教大學文學

系。19歲加入同盟會，曾任廣東省民政廳長和華僑事務委員會委員

長。他的畫注重寫生，畫面清新而富有詩意。

關山月，早年畢業(yè)于廣州市立師范學校，后任小學教師，其繪畫才

能被高劍父發(fā)現(xiàn)，遂被吸收入春睡畫院學畫。建國后曾任廣州美術(shù)學院

教授兼副院長、廣東畫院院長。與傅抱石合作《江山如此多嬌》等名作。

其作追求時代感和生活氣息，立意高遠，境界恢宏。

第二章北京畫家

近現(xiàn)代在北京聚集了一批文人畫家。他們或是清廷遺老，或是由外

地進京。風格以傳統(tǒng)為主，具有文人書卷氣息。

陳師曾，江西義寧（今修水）人。湖南巡撫陳寶箴孫，著名詩人陳三

立（陳散原）長子，歷史學家陳寅恪之兄。曾留學日本，歸國后從事美術(shù)

教育，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。其山水畫承襲沈周、石濤,

注重師造化，從自然景觀中汲取創(chuàng)作靈感；花鳥畫學吳昌碩，畫風雄厚

爽健，富有情趣；人物畫帶有速寫和漫畫的紀實性。

齊白石

出生于湖南湘潭，名璜，字渭清；又名純芝，號蘭亭、瀕生、三

百石印富翁等，別號白石山人。早年他曾做過鄉(xiāng)間雕花木匠，后跟隨

當?shù)匚娜岁惿俎?、胡沁園等系統(tǒng)學習詩、書、畫、遂以賣畫刻印

為生。中年后，他曾五次遠游，歷陜、豫、京、冀、粵等地，廣交同

道好友。晚年定居北京，經(jīng)陳師曾指點而“衰年變法”，毅然拋棄清

雅、孤淡的傳統(tǒng)文人畫風，自創(chuàng)濃烈、豪放的“紅花墨葉”派大寫意

風格，把中國花鳥畫推到了一個新的高峰。

第三章黃賓虹張大千林風眠徐悲鴻劉海粟蔣兆和潘天壽

黃賓虹

現(xiàn)代杰出國畫大師。名質(zhì)，字樸存，號賓虹。原籍安徽歙縣，出生

于浙江金華。曾從事新聞與美術(shù)編輯工作；后任上海藝術(shù)學校教授、故

宮古物鑒定委員。晚年任中國美術(shù)家協(xié)會華東分會副主席，中國美術(shù)家

協(xié)會理事。其作黑密厚重，渾厚華滋，層層深厚，氣勢磅礴。

張大千

張大千(1899?1983),四川內(nèi)江人。傳說其母在其降生前夜夢一

老翁送一小猿入宅，所以在他二十一歲的時候，改名猥，又名爰。后出

家為僧，法號大千，人稱〃大千居士張大千是二十世紀中國畫壇最具

傳奇色彩的國畫大師，書、畫、、篆刻、詩詞無所不通，特別在山水畫

方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤

其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風格。

鹿型當箸后

。研今門者

*有赤弄

於方

A舞

“萬去

?？朴脨?，

A

惟1，

夜&

;A赳黃之

去在卬孝膽

像秀一固a

茁歷尸中

予神藥

A、…

/片

.?

S“；

7'-

？■不

0、參知

章羽，無

-t/

井落<

盆"修

同4

科

?右

以

豐4丫

戶式知

笑淮洋

土力〃

雙也

尹3

，先

"確線

?舉有

-

第{翠

字/:■坪工買

全堤乃名

電

物查天

專良人

溢”

，5

^與

"

號仔--受?

見兩黑為

3：

代鎮(zhèn)；芯

沖

-

叁A

步，

俄>

十勺

”代*

流

林風眠

現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。生于廣東梅縣。19歲赴法進修西洋畫,

回國后任北平藝術(shù)?？茖W校校長兼教授。1927赴杭州創(chuàng)辦國立藝術(shù)院

（后來的浙江美術(shù)學院）任校長。解放后，任上海中國畫院畫師。

林風眠擅長描寫仕女人物、京劇人物及靜物、風景畫。有一種悲涼、

孤寂、空曠、抒情的風格。他試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就一種共

通的藝術(shù)語言，是“中西融合”藝術(shù)理想的倡導者、開拓者和最重要的

代表人物。

徐悲鴻

江蘇宜興人，杰出的畫家和美術(shù)教育家，中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基

者之一。曾留學法國，研究西方美術(shù)。回國后任中央大學藝術(shù)系教授、

北平大學藝術(shù)學院院長。建國后任首屆中華全國美術(shù)工作者協(xié)會主席、

中央美術(shù)學院院長等職。

徐悲鴻堅持現(xiàn)實主義藝術(shù)道路，創(chuàng)作了《田橫五百士》、《九方皋》、

《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列對現(xiàn)代中國畫、油畫的發(fā)展有著巨

大影響的優(yōu)秀作品，在中國美術(shù)史上起到了承前啟后的巨大作用，是我

國偉大的愛國畫家。

劉海粟

(1896-1994年)，字季芳，號海翁。祖籍安徽鳳陽。擅長油畫、國

畫、美術(shù)教育。1912年與烏始光、張聿光在上海創(chuàng)辦現(xiàn)代中國第一所

美術(shù)學?！吧虾嬅佬g(shù)院”，任校長。首創(chuàng)男女同校，采用人體模特

兒和旅行寫生，被責罵為“藝術(shù)叛徒”，但得蔡元培等學者支持。

1929年遍訪法國、意大利、瑞士、比利時等國考察美術(shù)，與畢卡

索、馬蒂斯等畫家交游論藝。

1949年后任南京藝術(shù)學院院長，致力于中、西繪畫。七十余年從事

美術(shù)教育和創(chuàng)作，對中國畫、油畫、書法、詩詞和藝術(shù)理論都有精深造

詣，學貫中西、藝通古今，勇于探索，不斷創(chuàng)新。國畫創(chuàng)作博取傳統(tǒng)精

英而不泥古，注重寫生，師造化而又欺造化，擅山水、花鳥、走獸，喜

作潑墨潑彩法。畫風豪放奇肆，蒼莽勁拔，醇厚樸茂，多彩多姿，卓然

自成一家，在國內(nèi)外享有盛譽。

蔣兆和

1920年至上海畫廣告，從事服裝設計，并自學西畫。1927年受聘

于南京中央大學，為圖案系教員。1950年起任中央美術(shù)學院教授。早

期作品有：巨幅畫卷《流民圖》。

潘天壽(1897—1971)早年名天授，字大頤，號壽者，又號雷婆頭

峰壽者。浙江寧海人。1959年任浙江美術(shù)學院院長。他對繼承和發(fā)展

民族繪畫奮斗一生，并且形成一整套中國畫教學的體系，影響全國。他

的藝術(shù)博采眾長，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個人

獨特風格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有

懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四

君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險中求平衡，形能精簡而意

遠；勾石方長起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝

煉和沉健。

第四章新金陵畫派

新金陵畫派是新中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一。緣起于上世

紀60年代，由傅抱石、錢松葩、亞明、宋文治、魏紫熙等畫家創(chuàng)立。

提倡寫生，多以江南山水為表現(xiàn)內(nèi)容，作品大多雄偉而秀麗，極具江南

山水特色。

傅抱石，

原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生于江西南昌。少年家貧，11

歲在瓷器店學徒，自學書法、篆刻和繪畫。在徐悲鴻幫助下赴日本留學。

回國后在中央大學藝術(shù)系任教。新中國成立后任江蘇省中國畫院院長。

他以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨特皴法——抱石皴。善用濃墨，渲染等法,

達到水墨淋漓，氣勢磅礴的效果。人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大,

用筆洗練，注重氣韻。

錢松巖

江蘇宜興人，曾任江蘇省國畫院院長，江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席，是

當代中國山水畫主要代表人之一。自幼學習傳統(tǒng)詩書畫，作品章法構(gòu)圖

變化多端。用色大膽突破、絢麗明艷、令人過目難忘。

第五章長安畫派

西安古稱長安。20世紀60年代，以趙望云、石魯為代表的西安美術(shù)

團體在北京組織了一次巡回展，表現(xiàn)黃土高原古樸倔強為特征的山水畫

和表現(xiàn)勤勞淳樸的農(nóng)民形象的人物畫，在中國畫壇引起轟動，大家稱之

為“長安畫派二其成員還有方濟眾、何海霞等人。長安畫派大膽走向

生活，大量寫生創(chuàng)作，藝術(shù)理念是：“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”。

石魯

生于四川省仁壽縣，原名馮亞衍。因慕石濤和魯迅，易名石魯。早

年畢業(yè)于成都東方美術(shù)?？茖W校后。投身抗日救亡運動，用畫筆宣傳革

命，在延安歷延安大學文藝系美術(shù)班主任。解放后任中國美術(shù)家協(xié)會陜

西分會主席。其作具有強烈的主觀表現(xiàn)性，以強力提按的用筆和激烈抒

情的品格構(gòu)成了對傳統(tǒng)書畫的變革，成為書畫由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)

變的代表。

趙望云

長安畫派奠基人，現(xiàn)代著名國畫家。在五四新文化影響下，提出藝

術(shù)“走出象牙之塔，來到十字街頭”的主張。因?qū)W校的教育不滿，憤

而離校，獨居陋巷刻苦自學。1933年至1935年任天津大公報旅行記者,

在河北農(nóng)村寫生，作品在天津《大公報》連載。1934?1936年又到山

東、江蘇、浙江、河南、河北等地農(nóng)村寫生，作品描繪了抗日戰(zhàn)爭時農(nóng)

民的貧苦生活，在社會上引起極大反響，獲平民畫家的稱號。1935年

應馮玉祥邀請，合作出版了《泰山社會寫生詩畫石刻集》。1949年后任

中國美術(shù)家協(xié)會常務理事、西安美協(xié)主席、陜西省文化局副局長等職。

著名畫家黃胄、方濟眾等為其弟子。五六十年代提出“一手伸向傳統(tǒng),

一手伸向生活”，開創(chuàng)“長安畫派”。

:趙望云平生致力于中國畫創(chuàng)作，面向生活，畫風質(zhì)樸渾厚，以人物、

山水著稱。作品的創(chuàng)作內(nèi)容十分廣泛：農(nóng)民、工人、各少數(shù)民族的勞動

生活、農(nóng)村的田園風光、塞外的遼闊草原、終年積雪的祁連山、風沙彌

漫的弋壁灘、三門峽水利工程、寶成鐵路建設工地、南海之濱、西北高

原……凡是他足跡所到之處，都保留有他反映祖國風貌的佳作。

他所表現(xiàn)的題材，前人很少表現(xiàn)過，因而也無成法可循