宣紙尺寸對照表及書法創(chuàng)作常用知識

PAGEPAGE1宣紙尺寸對照表及書法創(chuàng)作常用知識第一篇：宣紙尺寸對照表及書法創(chuàng)作常用知識中國宣紙尺寸對照表書畫尺寸對照與換算自古以來在中國書畫的市場交易中，一般都是按書畫的大小尺寸來談?wù)搩r格的，即通常是以“平方尺”為計價單位的。而由于中國書畫在形制上的紛呈多樣，“形制”與“平方尺”之間又有著某種行內(nèi)約定俗成的換算關(guān)系，而了解和掌握這種關(guān)系之間的換算，對投資購買名家書畫將會有較大的幫助。以下單位為厘米三尺全開：100x55三尺單條：100x27三尺橫批：100x55三尺對聯(lián)：100x27三尺斗方：55x50四尺全開：138x69四尺單條：138x34四尺橫批：138x69四尺對聯(lián)：138x34四尺斗方：69x68四尺三開：69x46四尺四開：69x34四尺六開：46x34四尺八開：35x34五尺全開：153x84五尺單條：153x42五尺橫批：153x84五尺對聯(lián)：153x42五尺斗方：84x77六尺全開：180x97六尺三開：97x60六尺對聯(lián)：180x49六尺斗方：97x90?七尺全開：238x129八尺全開：248x129八尺屏：234x53一丈二尺：367x144一丈六尺：503x193一丈八尺：600x248書畫尺寸對照表:宣紙規(guī)格八尺六尺五尺四尺三尺對應(yīng)面積(平方尺)26161185應(yīng)規(guī)格（cm）120XX4095x18084x14868x13655x100厘米與平方尺換算公式:（長cmX寬cm）X0.0009=平方尺書法作品格式簡介1.條幅：以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。2.楹聯(lián)：兩張對開條幅，分別書寫上下聯(lián)語者，亦稱對聯(lián)、對子或楹帖。3.中堂：將料紙全開或比全開稍小而單獨或并掛于楹聯(lián)間之條幅。4.斗方：將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方)之體裁，稱之。5.匾額：又稱橫披，條幅橫書裝框或刻于木板懸掛于壁上。6.條屏：以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。7.扇面：尺寸如扇形，有紈扇與折扇，亦可裝裱或軸成冊。8.冊頁：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內(nèi)容或相互連貫，或單獨成立。9.手卷：亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀后卷置之橫幅作品常用落款用詞一、稱謂⒈長輩：吾師、道長、學(xué)長、先生、女士(小姐)；⒉平輩(或小一輩)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄(弟)、學(xué)兄(弟)、道兄、道友、學(xué)友、方家、先生、小姐、法家(對書畫或某一方面有專長之稱)；⒊關(guān)系較親密：學(xué)(仁)弟、吾兄(弟)；⒋老師對學(xué)生：學(xué)(仁)弟、學(xué)(仁)棣、賢契、賢弟；⒌同學(xué)：學(xué)長、學(xué)兄、同窗、同硯、同席。二、上款客套語或敬詞雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、法鑒、博鑒、尊鑒、腸鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、講正、察正、請正、兩正、就正、即正、指正、鑒之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正舉、存念、屬粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩三、下款客套語或敬詞⒈書法題款用：敬書、拜書、謹(jǐn)書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節(jié)臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆；⒉繪畫題款用：敬、敬贈、特贈、畫祝、寫祝、寫奉、頓首、題、并題、戲題、題識、題句、敬識、記、題記、謹(jǐn)記、并題、跋、題跋、拜觀、錄、并錄、贊、自贊、題贊、自嘲、手筆、隨筆、戲墨、漫涂、率題、畫、寫、謹(jǐn)寫、敬寫、仿；⒊篆刻邊款用：刻作、記、制、治石、篆刻。四、書法作品落款時間的農(nóng)歷傳統(tǒng)雅稱摘要⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初陽、端春、孟陬、春陽、首陽、肇春；⒉二月：仲春、仲陽、仲鐘；⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蠶月；⒋四月：孟夏、初夏、首夏、維夏、槐夏、余月、清和月；⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、極暑、且月；⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、蘭月、涼月、相月；⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壯月；⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、詠月、玄月、窮秋；⒑十月：孟冬、初冬、上冬、陽月、坤月、吉月、良月；⒒十一月：仲冬、子月、葭月、暢月；⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、窮冬、嚴(yán)冬、嚴(yán)月、嘉平月、臘月、除月。書法作品格式詳解⒈斗方中國書畫的一種式樣。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內(nèi)容一般是四行至六行。因為行列多，篇章布局時應(yīng)十分強調(diào)上下左右的大小、開合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。印章要小于款字，需離開一字以上位置。⒉三開中國書畫的一種式樣。呈長方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面(實際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。⒊對幅中國書畫裝裱的一種式樣。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或“對聯(lián)”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側(cè)懸掛“畫對”。⒋中堂中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM）。因為尺幅比較大，所以需要創(chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。⒌條幅條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應(yīng)能根據(jù)書體的特點，精心構(gòu)思，立意要新。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系。落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。條幅常見的格式有兩種：①寫成兩行或三行的。兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。落款通常寫在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個字。款字可寫一行或兩行。三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。②居中寫一行（少字?jǐn)?shù)）的。書寫內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩詞等。字?jǐn)?shù)較少，寫時要注意字的開合及節(jié)奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側(cè)中間的位置?？钭謨?nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫創(chuàng)作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。⒍對聯(lián)對聯(lián)，又稱楹聯(lián)。分為上下兩聯(lián)，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。對聯(lián)的書寫內(nèi)容規(guī)定極為嚴(yán)格，只能是對仗的句子（上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，平仄相對、一般字不重復(fù)出現(xiàn)），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）。對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián)，多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。律詩則分為五言、七言兩種。五言、七言的對聯(lián)，在安排章法時，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫。十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。落雙款，分別于上下聯(lián)的未尾，款字略高于正文底端）。上下聯(lián)字的位置一般要基本平行。處理好一聯(lián)內(nèi)上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯(lián)間的呼應(yīng)，令上下兩聯(lián)成為一個整體。十字以下對聯(lián)的落款分為上下款和單款兩種。上下款，上款寫在上聯(lián)右邊，下款寫在下聯(lián)左邊。上款一般寫詩句的作者、篇名等內(nèi)容，如“黃庭堅登快閣詩句”下款則寫書者的姓名、號，以及書寫地點、時間等內(nèi)容。如“丙子閑堂書于北京”若是贈送作品，上聯(lián)需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。如“文英女士惠存”若是別人請你寫的一幅作品，上聯(lián)則寫請你作書人的名或號，稱謂外加上“囑書”等字樣。單款一般寫在下聯(lián)左側(cè)中間偏上的位置。款字內(nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。⒎扇面這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創(chuàng)作時，做出恰當(dāng)?shù)匕才?。扇面常見的形式有三種。(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側(cè)。款宜長些，款字寫一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。(2)寫少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數(shù)行小字，與正文相映成趣。(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數(shù)行均可。即章宜小于落款的字。第二篇：常用宣紙的尺寸（范文）常用宣紙的尺寸在購買宣紙的時候，一般是以紙的長度來命名的。如店員會問你：“你要買生宣還是熟宣？你要買四尺？六尺？或是3尺的？目前用量最多的宣紙是四尺宣（生宣）。一張四尺宣紙也稱四尺整紙它的長是：136厘米（約4尺），寬：68厘米（約2尺），計算面積是約：4尺×2尺=8平方尺。國畫、書法作品價格往往是以面積計算的（即平方尺），如：這個畫家的作品多少錢一尺？就是問作品每平方尺多少價格。下面就是一些常用的宣紙尺寸（單位：厘米）：常用三尺宣紙的裁法和尺寸：三尺全開：100×55（標(biāo)準(zhǔn)三尺）大三尺：100×70（標(biāo)準(zhǔn)三尺長度不變，寬度為二尺）三尺加長：136×50三尺橫批：100×55（標(biāo)準(zhǔn)三尺）三尺單條（立軸）：100×27（標(biāo)準(zhǔn)三尺長度不變，寬度1／2）三尺對聯(lián)：100×27（標(biāo)準(zhǔn)三尺長度不變，寬度1／2）三尺斗方：50×55（標(biāo)準(zhǔn)三尺宣紙長度1／2，寬度不變，又叫三尺對開、三尺開二）四尺全開：138×69（標(biāo)準(zhǔn)四尺）四尺橫批：138×69（標(biāo)準(zhǔn)四尺）四尺單條（立軸）：138×34（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長度不變，寬度1／2）四尺對聯(lián)：138×34（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長度不變，寬度1／2又叫四尺對開、四尺開二；）四尺斗方：69×68（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長度1／2，寬度不變；又叫四尺對開、四尺開二、由于其長、寬都是二尺，所以有叫做二尺斗方）四尺三開：69×46（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長度1／3，寬度不變；又叫四尺開三）四尺六開：46×34（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長度1／3，寬度1／2；又叫四尺開六）四尺四開：69×34（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長度1／2，寬度1／2；又叫四尺開四）四尺八開：35×34（標(biāo)準(zhǔn)四尺宣紙長度1／4，寬度1／2；又叫四尺開八、四尺斗方）（一張四尺紙分割成幾張相同尺寸的紙叫法為：二張則稱四尺對開，正方形稱四尺斗方等等）常用五尺宣紙的裁法和尺寸：五尺全開：153×84（標(biāo)準(zhǔn)五尺）五尺橫批：153×84（標(biāo)準(zhǔn)五尺）五尺單條：153×42（標(biāo)準(zhǔn)五尺宣紙長度不變，寬度1／2）五尺對聯(lián)：153×42（標(biāo)準(zhǔn)五尺宣紙長度不變，寬度1／2）五尺斗方：77×84（標(biāo)準(zhǔn)五尺宣紙長度1／2，寬度不變）常用六尺宣紙的裁法和尺寸：六尺全開：180×97（標(biāo)準(zhǔn)六尺；又叫六尺整張）六尺三開：60×97（標(biāo)準(zhǔn)六尺宣紙長度1／3，寬度不變）六尺對聯(lián)：180×49（標(biāo)準(zhǔn)六尺宣紙長度不變，寬度1／2）六尺斗方：90×97（標(biāo)準(zhǔn)六尺宣紙長度1／2，寬度不變；又叫六尺對開）六尺開四：97x45六尺開六：97x30六尺開八：48x45常用七尺宣紙的裁法和尺寸：七尺全開：238×129（標(biāo)準(zhǔn)七尺）常用八尺宣紙的裁法和尺寸：八尺全開：248×129（標(biāo)準(zhǔn)八尺）八尺屏：234×53八尺斗方：124×124常用一丈二尺宣紙的裁法和尺寸：一丈二尺：367×144（又叫丈二匹）大一丈二斗方：180×142小一丈二：360×96常用一丈六尺宣紙的裁法和尺寸：一丈六尺：503×193常用一丈八尺宣紙的裁法和尺寸：一丈八尺：600×248宣紙的特殊尺寸及規(guī)格：手卷：書法、國畫中橫幅的一種體式，以能握在手中順序展開閱覽得名。又稱長卷，最長有一百多米，如“千里江山圖”。也稱橫卷。手卷較短的一般有8、9米長，唱的能達到20XX上。手卷的高度一般在30-50厘米之間。手卷的尺寸：0.35×6米0.35×20XX0.35×50米0.53×20XX0.53×40米。手卷也有生宣、熟宣之分附錄：中國字畫論尺賣大中小這里的說的“尺”是指平方尺，一尺等于33.3厘米。為什么不叫平方尺而叫“尺”？這和宣紙的規(guī)格有關(guān)。宣紙的規(guī)格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等。比如：四尺紙的規(guī)格是長四尺寬二尺，面積為八平方尺。把四尺紙對裁，就叫斗方，是四平方尺。都知道買布賣布論尺，不知從何年何月始，賣字畫也這樣計算了。宣紙尺寸圖示：用photoshop把照片轉(zhuǎn)為白描圖打開圖片——ctrl+a——ctrl+c——ctrl+n點“好”——ctrl+v——“圖像”——“調(diào)整”——“去色”——“復(fù)制圖層”——“圖像”“調(diào)整”——“反相”——“圖層”——“圖層樣式”——“混合選項”（調(diào)整混合模式為“顏色減淡”）——“濾鏡”——“其他”——“最小值”（濾鏡設(shè)值為1）第三篇：書法和國畫如何選用宣紙常常看見寫字和作畫的時候要使用宣紙，可是對于新人來說如何選用宣紙也是一門學(xué)問,那么問題來了:書法和國畫如何選用宣紙？想要了解如何選擇合適的宣紙，那么就先要搞清楚宣紙的歷史：宣紙是中國傳統(tǒng)的古典書畫用紙，是漢族傳統(tǒng)造紙工藝之一。宣紙“始于唐代、產(chǎn)于涇縣”，因唐代涇縣隸屬宣州府管轄，故而得名。宣紙有易于保存，經(jīng)久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。宣紙的原材料是青檀和稻草等農(nóng)產(chǎn)品。宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。熟宣是采用特種再加工技術(shù)形成更多花色品種的加工宣紙，主要分蠟宣、礬宣、色宣、色礬宣等百余種。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。按原料配比分為棉料、凈皮、特種凈皮三大類。規(guī)格按大小有四尺、五尺、六尺、七尺金榜、尺八屏、八尺、丈二、丈六?？戳四敲炊嗍遣皇怯悬c暈暈的，暈了嗎？我?guī)湍銈兛|縷，說幾個關(guān)鍵點：1、生宣比熟宣紙感略軟。2、生宣吸水性較熟宣強。3、滴水法，快速滲透的是生宣，滲透速度極慢或者不滲透是熟宣，還有一種夾宣是兩者的結(jié)合。4、生宣用于國畫(寫意)和書法，熟宣用于國畫(工筆)如果大家還不明白如何選擇可以參考一下現(xiàn)有作品所使用的宣紙：盛唐真品名家書畫館淘..寶店,所有作品皆選用上等宣紙，可作為參考依據(jù)。第四篇：照片尺寸對照表照片尺寸對照表照片尺寸對照表-常用照片尺寸(1寸到36寸證件照可沖印照片尺寸)照片尺寸的命名:照片的“寸”指的是“英寸”，1英寸=2.54厘米;另外照片的尺寸國內(nèi)外說法是不同的，例如:3.5X54X65X7國內(nèi)的叫法是5寸、6寸、7寸...，數(shù)值取的是照片較長的那一邊;國外的叫法時3R、4R、5R...，數(shù)值取的是照片較短的那一邊。電子照片采集標(biāo)準(zhǔn)一、像片電子信息為彩色圖像，按照一人一個圖像文件的方式存儲，圖像文件采用本人身份證號碼(軍人采用士官證號碼)命名，格式為“****.jpg”,其中“****”為身份證號碼(18位或15位)或士官證號碼，“jpg”為圖像文件格式。二、背景要求:統(tǒng)一為藍色，輸出藍色色值(RGB或GMYK):R51G143B178,C80M13Y20XX3三、燈光要求:配置三基色柔光燈(冷光源、色溫為5600K)兩只、燈架兩只、配套燈管12只、配套電纜(6米×2)及插頭2套。燈具擺設(shè)高度與被拍攝人肩部同高，角度為左右各45度，朝向?qū)?zhǔn)被拍攝人頭部，距離被拍攝人1.5-2米。四、數(shù)碼相機要求:像素不少于4百萬，最高分辨率(dpi):20XX，標(biāo)準(zhǔn)存儲容量(MB):16MB，光學(xué)變焦倍數(shù):4。光圈F8;快門125/秒，成像區(qū)上下要求頭上部空1/10，頭部占7/10，肩部占1/5;左右各空1/10。亮度控制:輸入值145、輸出值110圖片尺寸(像素)寬:150、高:210大小:?10K、格式:JPG成像區(qū)全部面積48mmX33mm;頭部寬度21mm-24mm頭部長度28mm-33mm;下額到頭頂25mm-35mm;像長35mmX45mm。被攝人服裝:白色或淺色系駕駛證相片要求:申請人申請機動車駕駛證業(yè)務(wù)前6個月內(nèi)的直邊正面免冠彩色本人單人半身證件照。背景顏色為白色;不著制式服裝;人像要清晰，層次豐富，神態(tài)自然，無明顯畸變。照片尺寸為32mm×22mm，頭部寬度14mm,16mm，頭部長度19mm,22mm。二代身份證相片要求:〔公安部制定《居民身份證》制證用數(shù)字相片技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)(GA461-20XX)〕:公民本人近期正面免冠彩色頭像,頭部占照片尺寸的2,3，不著制式服裝或白色上衣,常戴眼鏡的居民應(yīng)配戴眼鏡，白色背景無邊框，人像清晰，層次豐富，神態(tài)自然，無明顯畸變。顏色模式:24位RGB真彩色。照片尺寸為32mm×26mm;照片規(guī)格:358像素(寬)×441像素(高)，分辨率350dpi，人像在相片矩形框內(nèi)水平居中，臉部寬20XX像素?14像素，頭頂發(fā)跡距相片上邊沿7像素,21像素，眼睛所在位置距相片下邊沿的距離不小于20XX像素,當(dāng)頭頂發(fā)跡距相片上邊沿距離與眼睛所在位置距相片下邊沿的距離不能同時滿足上述要求的情況下，應(yīng)優(yōu)先保證眼睛所在位置距相片下邊沿的距離不小于20XX像素，特殊情況下可部分切除聳立過高的頭發(fā)。護照相片要求:相片為持證人近期直邊正面免冠彩色半身證件照(光面相紙)。國家公職人員不著制式服裝，兒童不系紅領(lǐng)巾，照片只限,人。背景顏色為白色或淡藍色;著白色服裝的照片須用淡藍色背景顏色，著其他服裝使用白色背景;相片要求人像清晰，層次豐富，神態(tài)自然。一次性快照、經(jīng)翻拍的照片或采用各種彩色打印機打印的照片(含數(shù)碼照片)不予受理。照片尺寸:48mm×33mm，頭部寬度:21mm,24mm,頭部長度:28mm,33mm;頭像大小超出規(guī)定尺寸范圍及不符合上述要求的一次性快照、翻拍的照片或彩色打印機打印的照片，申請護照時公安機關(guān)出入境管理部門都將不予受理。尺寸名厘米數(shù)英寸數(shù)一寸2.5x3.6cm5x8寸二寸3.4x5.2cm5x9寸三寸5.5x8.4cm5x10寸五寸3.5x55x12寸六寸4x66x9寸七寸5x76x10寸八寸6x86x12寸十寸8x106x14寸十二寸10x128.5x12寸十四寸10x1410x14.5寸十六寸12x1612x17寸十八寸12x1812x17.5寸十八寸以內(nèi)按英寸數(shù)為準(zhǔn)，二十寸以上按厘米數(shù)為準(zhǔn)。備注:1英寸=2.54厘米二十寸40x50cm標(biāo)準(zhǔn)二十四寸50x60cm二十四寸44x60cm二十四寸掛照42x60cm三十寸60x75cm三十二寸60x80cm三十六寸60x90cm四十寸70x100cm四十八寸90x120XXm五十八寸100x115cm六十八寸112x170cm我們拍攝好的數(shù)碼照片一般都不是標(biāo)準(zhǔn)的照片尺寸，用數(shù)碼相機所拍出的圖像一般是按計算機屏幕的分辨率來設(shè)定的，所以基本上都是4?3的比例，而標(biāo)準(zhǔn)照片尺寸的比例不同，如5寸照片的比例為10?7，6寸照片的尺寸為3?2，如不裁剪，在沖印的過程中，往往會在照片旁留下白邊或者照片不完全。因此我們必須用軟件對照片進行裁剪加工。表一:常見的標(biāo)準(zhǔn)照片規(guī)格表二:數(shù)碼照片沖印質(zhì)量對照表膠卷質(zhì)量:能保持原照片的最佳效果。優(yōu)秀:細看能看出像素不夠?qū)φ掌妮p微影響，但并不影響照片質(zhì)量，可得到比較理想的打印效果。好:像素對照片的影響較明顯，但沖印效果仍較滿意。一般:像素不足對照片的影響明顯，但照片仍可使用。[/font][/size][/color]偶查了一下:1英寸=2.54厘米我們說照片尺寸通常是講英寸的，照片尺寸的常規(guī)標(biāo)準(zhǔn)在10寸內(nèi)的規(guī)格是相差2，比如5寸照片就是5X3，7寸=7X58寸=8X6。如果照片尺寸大于10寸的就相差4，12寸=12X814寸=14X1018寸=18X14常見證件照對應(yīng)尺寸英寸25mm×35mm英寸35mm×49mm英寸35mm×52mm港澳通行證33mm×48mm赴美簽證50mm×50mm日本簽證45mm×45mm大二寸35mm×45mm護照33mm×48mm畢業(yè)生照33mm×48mm身份證22mm×32mm駕照21mm×26mm車照60mm×91mm***數(shù)碼相機和可沖印照片最大尺寸對照表500萬像素有效491520XX像素2560X1920XX沖洗照片尺寸17X13，對角線21英寸400萬像素有效3871488，像素2272X1704?？蓻_洗照片尺寸15X11，對角線19英寸300萬像素有效3145728，像素20XXX1536?？蓻_洗照片尺寸14X10，對角線17英寸20XX萬像素有效1920XX0，像素1600X120XX可沖洗照片尺寸11X8，對角線13英寸萬像素有效1228800，像素1280X960?？蓻_洗照片尺寸9X6，對角線11英寸080萬像素有效786432，像素1024X768?？蓻_洗照片尺寸7X5，對角線9英寸050萬像素有效480000，像素800X600?？蓻_洗照片尺寸5X4，對角線7英寸030萬像素有效30720XX像素640X480?？蓻_洗照片尺寸4X3，對角線5英寸所以:寸照片(3X5)，采用800X600分辨率就可以了6寸照片(4X6)，采用1024X768分辨率寸照片(5X7)，采用1024X768分辨率寸照片(6X9)，采用1280X960分辨率************************************************按照目前的通行標(biāo)準(zhǔn)，照片尺寸大小是有較嚴(yán)格規(guī)定的英寸證明照的尺寸應(yīng)為3(6厘米×2(7厘米;英寸證明照的尺寸應(yīng)是3(5厘米×5(3厘米;5英寸(最常見的照片大小)照片的尺寸應(yīng)為12(7厘米×8(9厘米;英寸(國際上比較通用的照片大小)照片的尺寸是15(2厘米×10(2厘米;英寸(放大)照片的尺寸是17(8厘米×12(7厘米;12英寸照片的尺寸是30(5厘米×25(4厘米。正常的誤差應(yīng)該在1,2毫米左右，如果“差距”過大，那就說明洗印店有問題了。*****************************************************常用照片尺寸照片規(guī)格(英寸)(厘米)(像素)數(shù)碼相機類型寸2.5*3.5cm413*295身份證大頭照3.3*2.2390*2602寸3.5*5.3cm626*413小2寸(護照)4.8*3.3cm567*3905寸5x3.512.7*8.9120XX840以上100萬像素6寸6x415.2*10.21440x960以上130萬像素寸7x517.8*12.71680x120XX以上20XX萬像素8寸8x620XX*15.21920XX440以上300萬像素10寸10x825.4*20XX2400x1920XX上400萬像素12寸12x1030.5*20XX2500x20XX以上500萬像素15寸15x1038.1*25.43000x20XX600萬像素**************************************************照片尺寸與打印尺寸之對照(分辨率:300dpi)照片尺寸(英寸)打印尺寸(厘米)10x1525.4x38.110x1225.4x30.58x1020XXx25.46x815.2x20XX5x812.7x20XX5x712.7x17.74x610.1x15.23.5x58.9x12.71.身份證(22mm*32mm)2.駕駛證(22mm*32mm)3.黑白小一寸(22mm*32mm)4.彩色小一寸(27mm*38mm)5.彩色大一寸(40mm*55mm)6.普通證件照(33mm*48mm)照片的尺寸是以英寸為單位，1英寸=2.54cm9*6就是22.54cm*15`24cm自己量一下吧，如果是底片沖洗的話是沒有這個尺寸的，只能叫師傅放大到10寸再裁剪照片尺寸照片尺寸1X1.5(1寸)2.6*3.9一寸2.5*3.51.5X2(2寸)3.8*5.1大二寸3.5*5.0小二3.5*4.55*3.5(5寸/3R)12.70*8.896*4(6寸/4R)15.24*10.167*5(7寸/5R)17.78*12.708*6(8寸/6R)20XX2*15.2410*8(10寸/8R)25.40*20XX210*12(12寸)25.40*30.4812*14(14寸)30.48*35.5612*16(16寸)30.48*40.6414*18(18寸)35.56*45.7216*20XX0寸)40.64*50.8020XX4(24寸)50.80*60.9624*30(30寸)60.96*76.20XX4*36(36寸)60.96*91.44數(shù)碼相機可沖印照片尺寸對照表要達到滿意的數(shù)碼擴印效果:照片規(guī)格(英寸)(厘米)(像素)數(shù)碼相機類型寸2.5*3.5cm413*295身份證大頭照3.3*2.2390*2602寸3.5*5.3cm626*413小2寸(護照)4.8*3.3cm567*3905寸5x3.512.7*8.9120XX840以上100萬像素寸6x415.2*10.21440x960以上130萬像素7寸7x517.8*12.71680x120XX以上20XX萬像素8寸8x620XX*15.21920XX440以上300萬像素10寸10x825.4*20XX2400x1920XX上400萬像素12寸12x1030.5*20XX2500x20XX以上500萬像素15寸15x1038.1*25.43000x20XX600萬像素另外，數(shù)碼的片子別管像素是幾百萬，只看長邊的像素數(shù)，120XX出5寸1400出6寸，1700出7寸，類推。。第五篇：淺談書法創(chuàng)作淺談書法創(chuàng)作書法創(chuàng)作是一個綜合內(nèi)容頗豐、操作極為復(fù)雜的過程，具備了一定書法基礎(chǔ)的人才能進行書法創(chuàng)作。１、創(chuàng)作的內(nèi)容。創(chuàng)作內(nèi)容是一幅書法作品的載體，在選定作品內(nèi)容時，首先要求內(nèi)容健康、向上者，自己有感而發(fā)的詩文聯(lián)語更佳。如果我們已經(jīng)選定了書寫的內(nèi)容為一首唐詩宋詞，我們一定要在書寫之前，對這首詩詞進行細讀，甚至還要查閱有關(guān)這首詩詞創(chuàng)作的時代背景以及作者當(dāng)時的意境。只要我們了解了這些情況之后，才能劃破歷史的長空，與古人心心相印，設(shè)身處地地以古人的意境誘導(dǎo)出我們進行書法創(chuàng)作的意境。接下來，我們就要從詩詞的意境出發(fā)，進而決定書法創(chuàng)作的字體。如在岳飛的《滿江紅》中暴溢著一股忠憤之氣，我們就應(yīng)當(dāng)以較為狂放的行草書體為之，行筆宜沉健果敢，中含精忠報國、威武不屈的精神氣慨。這樣，創(chuàng)作出的書法作品才能達到內(nèi)容、形式與意蘊的高度統(tǒng)一，相得益彰。再如，我們要寫一篇《般若波羅密多心經(jīng)》，最好用楷書書寫，一定要在一種清靜虛無、心氣和平的意境中書寫。一則可以使人體悟到空門的清靜，更重要的是表達人們對佛祖的虔誠和崇敬。這時，如果書者于夜深人靜之中或清晨凈面之后，一人獨處，遠離塵囂，書案前再燃起一爐檀香，或放上一曲《焚香贊》之類的佛教音樂錄音。在這種氛圍中，作者不躁不慢、一筆一畫地書寫，在似夢似幻、不知不覺中，一幅疏朗恬淡，具有無限天機的書法作品就會呈現(xiàn)在人們的眼前。又如寫與秦代有關(guān)的詩文，最好用小篆，寫與漢代有關(guān)的詩文適宜用隸書，這樣，才可謂有意識地做到了書法作品內(nèi)容、形式與時代風(fēng)尚的一致。提到了時代風(fēng)尚問題，也自然而然地牽出了書法作品的內(nèi)容與形式問題。我們當(dāng)今所處的時代，與已往的各個時代大不相同。在當(dāng)代社會中，有些唐詩宋詞古語的思想內(nèi)容已不適應(yīng)人們的生活需求，所以，我們當(dāng)代的書法家們沒有必要總是反反復(fù)復(fù)地寫那些“朝辭白帝彩云間”、“遠上寒山石徑斜”以及“之、乎、者、也”之類的詩句，這些詩句連幼兒園里的許多小孩都背誦得滾瓜爛熟，我們動輒為人書寫這些內(nèi)容的作品，未免顯得自己有點幼稚，對人可謂不恭；若寫出一些令人費解的古語，又不能在作品中加上注解文字，更顯得我們書家有點賣弄學(xué)問、強裝高古。寫這不能，寫那不可，究應(yīng)寫些什么內(nèi)容呢？我認(rèn)為，最好寫些能被當(dāng)今人們普遍理解、接受和喜愛的內(nèi)容，其立意要新，要對人對社會有益。在日常生活當(dāng)中，有許多人愛好書法，想求得一些知名書法家的作品，以之裝飾自己的廳房居室。我們書法家面對這些索書者，必須詢問清楚他們欲求的作品是自己用，還是轉(zhuǎn)送別人，其作品是在私人家中客廳、臥室掛，還是在辦公室、會議室、酒店或其它什么場合掛，這些因素都影響著對書寫內(nèi)容的決定。例如：在私人家中客廳，宜寫“得好友來如對月，有奇書讀勝看花”之類的詩句；在書房懸掛一幅“有關(guān)家國書常讀，無益身心事莫為”的對聯(lián)尤佳；在臥室里可寫“溫潤如玉”之類的佳句；在辦公室、會議室里可寫“與進俱進、開拓創(chuàng)新”之類的時代語；在灑店里可寫一些與中國的酒文化、飲食文化有關(guān)的詩文佳句??等等，真是不勝枚舉。有寫作能力的書法家還可以時常自撰一些詩詞聯(lián)語，以應(yīng)眾索，這是再好不過的了，這樣，更能充分表達作者的情感和創(chuàng)意，更能接近生活、滿足群眾的需求。２、書法的用筆。書法貴用筆，用筆貴用鋒，用鋒妙在中，中鋒用筆千古不。書法的用筆有多種多樣，諸如：中鋒、側(cè)鋒、提、按、絞、轉(zhuǎn)等。中鋒。在書法創(chuàng)作中，雖說用筆沒有定法，但，以中鋒為主、其它用筆為輔的用筆方法已得到書法家的普遍應(yīng)用。何謂中鋒用筆？即是藏筆鋒于點畫之間。簡而言之，就是毛筆在紙面上的行進中，鋒尖始終處于墨線的中間或墨線之內(nèi)，這種用筆的特點是，通過筆鋒的按壓，從筆鋒的根部起，墨汁可以酣暢淋漓地由筆毫的兩側(cè)流淌、直達鋒杪，而所形成的線條兩邊墨的份量較大，其份量也相對平衡，線條中部墨的份量較小，相對線條兩邊份量較輕。這種線條的墨象給人的視覺感受是：兩邊色深，中間色淺，類似于素描物體中的明暗兩面，可以增強線條的立體感。在篆、隸、楷書中，最講究中鋒用筆。中鋒用筆，是千百年來書法家們在實踐中總結(jié)出來的寶貴經(jīng)驗。因為中鋒用筆，行筆的自由度較大，最利于行筆方向的隨意變化，又能體現(xiàn)出力透紙背的藝術(shù)效果。側(cè)鋒。多用于行書、草書之中。其目的主要是為了增強作品的氣勢。察其用筆，筆桿向一側(cè)傾斜，其鋒尖倒向墨線一側(cè)或墨線之外。它所形成線條的墨象是：一側(cè)重，一側(cè)輕；一邊實，一邊虛，反差較大，對比強烈。在書法創(chuàng)作中，側(cè)鋒不宜多用、濫用。因為我們中華民族向來崇尚樸實平和之美，在書法藝術(shù)中也倡導(dǎo)樹立這種審美觀念，所以，我們還是從用筆做起，把字的每一個點畫寫得實在些、平和些為好，不要使人產(chǎn)生一種華而不實、劍拔弩張的感覺。提按。提，即是把毛筆稍微提起；按，就是把毛筆稍微按下。提與按的輻度在毫厘之間，亦在一種意念之間。筆鋒提起一毫，線條就會明顯地細一些；筆鋒下按一毫，線條就會明顯變粗。提按用筆在大字行、草書中應(yīng)用的最為廣泛，給人的視覺感受也最為強烈；而在小字徑書法創(chuàng)作中，亦用提按之法，但其行為主要靠意念和感覺的支配來實現(xiàn)。沒有經(jīng)過長期實踐和鍛煉的書家是不能得心應(yīng)手地應(yīng)用此法的。絞轉(zhuǎn)。這種筆法多用于字的轉(zhuǎn)折處和線條的內(nèi)部運動中。一則是為了在行筆中調(diào)整好筆鋒，達到筆筆中鋒或中、側(cè)鋒交替互用，并使行筆順暢；另一則是為了增強線條的動感，增添線條的內(nèi)涵。絞轉(zhuǎn)之法較難掌握，因為這不只是技術(shù)層面上的事，主要是憑書家在書寫過程中感情的誘導(dǎo)而發(fā)生。所以，絞轉(zhuǎn)之法運用得自然、得當(dāng)者，最能抒發(fā)書家的思想感情和創(chuàng)作意境，也最能體現(xiàn)出書家的基本功力和審美意識。除了以上列舉的幾種用筆方法之外，還有藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒、立鋒、臥鋒等等諸多用筆方法，這些各有所長，各有所短，也值得書家們在創(chuàng)作實踐中去玩味。３、選筆與執(zhí)筆。毛筆有大有小，有長鋒、中鋒、短鋒，又有軟毫，硬毫、兼毫，各有用場，任君選擇。在寫字前必須選定適當(dāng)?shù)拿P。選定毛筆的一般原則是：寫大字用大筆，寫小字用小筆；寫行草書宜用軟毫、長鋒；寫楷書、篆書、隸書多用中鋒、短鋒和硬毫、兼毫。我們絕不可用大筆寫小字或用小筆寫大字。用大筆寫小字，勢必會造成用筆不精到，其作品給人有一種粗制爛造之感；用小筆寫大字，由于用筆提按空間有限、攝墨不足，其作品點畫線條的粗細變化不大，墨的份量較輕，甚至筆毫中的墨就根本不夠用，只能用枯筆渴墨干擦，其作品肯定會使人感到有些輕浮單薄或蓬頭垢面。選用什么樣的毛筆，有些書家也有自己的習(xí)慣，如：書法大師于右任先生愛用中鋒禿筆，當(dāng)代書家陳少默先生喜用雞毫，茹桂先生多用長鋒等，他們都能嫻熟地駕馭手中的毛筆，寫出各具特色、無限精彩的書法作品來，從中我們也不難看出他們在選筆上的得當(dāng)。在這里，我再說個題外話：我們從歷代書法大家的作品中，偶爾也會發(fā)現(xiàn)其擇筆不當(dāng)?shù)淖髌?，對之，我們要客觀地看待和評論。比如：于右任先生書寫大幅面對聯(lián)，從書寫正文和落款字型偏大或用筆粗糙。我想，這或許是因為當(dāng)時條件所致，或其書寫時激情勃發(fā)，一氣呵成，來不急換筆。像這些書法大家，隨時隨地都會遇到一些求書索題者，索書者并不了解書家的用筆習(xí)慣，事先準(zhǔn)備停當(dāng)了筆墨紙硯（也許是精筆良紙），而書家又不好推卻，只能勉為其難地為其作書，從而形成擇筆欠當(dāng)?shù)默F(xiàn)象。再說執(zhí)筆問題。古人云“執(zhí)筆無定法”，這是一個大概念，事實上這也就是樣。無論是在歷代書家中，還是在現(xiàn)代書家中，他們執(zhí)筆方法有多種多樣。其中有五指執(zhí)筆法，有三指執(zhí)筆法，還有滿把握筆法；有的執(zhí)筆低，有的執(zhí)筆高，有的執(zhí)于筆管的中部?？傊?，他們都能將筆使得渴得心應(yīng)手，能寫出精美的書法作品來。但是，執(zhí)筆還是有原則可循的。概而言之，執(zhí)筆宜緊，運腕宜活；指實掌虛，五指齊力。修煉到較高境界的書家，其實已經(jīng)忽略了手中所執(zhí)的筆，而是自覺不覺地當(dāng)筆為自己手臂的延伸，在意念中是用我手寫我心，達到了心手雙暢、天人合一的美妙幻境。４、用墨與用紙。如果說，用筆是書法中的“骨法”的話，那么，用墨就是書法中的“肌膚”，兩者統(tǒng)一在一氣的運化之中。在我國書法史上，用墨的變革有三個里程碑：一是顏真卿將孫過庭所謂的“帶燥方潤，將濃遂枯”在書法創(chuàng)作中達到了極致；二是黃庭堅在大草中通過用水的方法來體現(xiàn)墨的韻味；三是董其昌和王鐸一方面繼承了黃庭堅用水來豐富墨的層次感，另一方面開始以水墨混用和有意無意地使用宿墨，使字的點畫在水墨滲化的邊緣出現(xiàn)了深黑色的“口子”。水墨的混用對后世書法創(chuàng)作影響巨大，至今仍教書家們沉醉其中，揣摸不透。許多初學(xué)書法的朋友在用墨上不太注意，他們簡單地認(rèn)為，書法不就是用毛筆醮上黑色的墨汁在潔白的宣紙上寫字嘛！這種認(rèn)識可以說是對的，但并不準(zhǔn)確到位。近代書家林散之歸納“墨分七色”，即：破墨（濃墨點水）、宿墨、積墨、焦墨、淡墨、濃墨、渴墨。其實墨色不僅僅此七色，應(yīng)該說有許多種。這些以黑色為基調(diào)的墨色是用什么方法來調(diào)節(jié)的？各種墨色的變化和運用又有什么意義呢？下面，我僅舉其一例作以簡單說明。就以破墨為例。所謂破墨是以水來破的，分水破墨、墨破水和墨中摻水調(diào)和三種方法。水破墨是用毛筆先蘸上濃墨，然后再蘸上適量的清水，趁著墨與水在筆毫上相互滲化交融之際，及時下筆為書，繼而水與墨在宣紙上繼續(xù)滲化和交融，最終所形成的墨象是由淡而濃，字的點畫中間色深，而周圍有一圈稍淡的滲化均勻的水墨暈痕。其中色深者似骨，其外色淺者若肉，又好象人們常說的“棉里裹鐵”的那種感覺，頗具立體感。先蘸水后蘸墨，這叫墨破水，在宣紙上所成的墨象也有一種立體感，與前者不同的是由濃及淡，線條的中間色淡，而其外部色深，打破了線條的平面感，給人一種渾圓的視覺感受。在墨中適當(dāng)?shù)卣{(diào)和些水，其墨不再是死墨，在宣紙上留下的痕跡層次更加豐富多變，有一股生氣，像人的血液在血管中流淌、在整個身體中默默地運動一樣。除了焦墨以外，其它各種墨色都是靠水來調(diào)節(jié)其色的深淺。一般來說，作行草書宜用濃墨淡墨；作篆、隸或?qū)懶∽诌m合用焦墨；作大字榜書常用宿墨或濃墨。這些用墨方法需要在長期的書法創(chuàng)作實踐中去探索，去體驗。在書法的用墨上，古今書家有不同的法則和習(xí)慣。北宋時濃墨實用；南宋時濃墨合用；元代人墨薄于宋，在濃淡之間；到了明代，董其昌開淡墨一派，人們稱之為“淡墨曇花”；到了清代，又出現(xiàn)了“濃墨宰相”？劉鏞，用濃墨、焦墨作書?，F(xiàn)代著名書家鐘明善，在寫大字時，先用清水濕筆，再醮濃墨；在寫小字時，而是先將墨與水調(diào)和均勻后再作書，這也可見其用墨之活。古代人寫字前是磨墨的，磨墨，是很有趣味的，也可以說是一種享樂。?清晨的陽光透過窗欞，灑在寧靜的書案上，均勻地磨墨聲沙沙作響，硯池中墨花輕翻，浮起細微的泡沫，溫暖的書齋中飄著松麝的芳香。難怪唐代詩人李賀在其《青花紫硯歌》中寫道：“紗帷晝暖墨花春，輕漚漂沫松麝薰”；宋代蘇東坡詩云：“小窗虛幌相嫵媚，令君曉夢生春紅”；元代趙孟?又有“古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光”。這些美妙的詩句都寫出了磨墨的雅趣?，F(xiàn)在人們寫毛筆字，大多數(shù)都是用的墨汁，不再像古人那樣硯墨，這樣也好，既省時，又省力，容易買到，很方便。需要注意的是，建議大家最好是用書畫墨汁，要用新墨，不要用陳墨或陳積殘墨。書畫墨汁中墨粉的顆粒都比較細，且添加有香料，用之寫出的字，在宣紙上滲透力強，有較好的固定性。同時，在書家書寫過程中，墨汁所散發(fā)出的香氣在整個書齋中彌漫，給人營造了一個非常愜意的創(chuàng)作氛圍；這種墨香也會較為持久地吸附在宣紙里，當(dāng)人們綻開書卷觀覽賞玩時，依然有一股淡淡的墨香迎面襲來，沁入心脾，這也是一種美的享受。概而言之，是水豐富了墨色的變化和韻致，是用筆增強了書法線條的節(jié)奏和旋律。在書法創(chuàng)作中，我們應(yīng)當(dāng)對含墨量、濃度與長度間的對應(yīng)關(guān)系，用筆輕重、順逆間的對應(yīng)關(guān)系，行筆枯澀、緩急間的對應(yīng)關(guān)系，以及用水、用墨的對應(yīng)關(guān)系等予以高度重視、深刻體悟。在書法作品的用紙方面，我們必須要求用宣紙或其它傳統(tǒng)的手工紙。因為宣紙或手工紙吸水性較強，能較好地吸附和滲化墨汁。再者，宣紙或手工紙中很少有化學(xué)成份，故其壽命一般比現(xiàn)在常用的機制紙要長一些。從現(xiàn)在出土的文物中，我們還可以見到一千多年前的紙張，這便是一個有力的佐證。在書法創(chuàng)作中，一般是多用生宣，多用白色的宣紙。但作小楷書時，宜用熟宣，因為熟宣相對于生宣其吸水性較小，不致于點畫因墨的滲化而湮水。雖說書法藝術(shù)是以黑白兩色為基調(diào)的造型藝術(shù)，但有時候為了打破作品形式上的單一或渲染特有的氣氛，我們也可以使用一些色宣、虎皮宣以及有水印花紋圖案的特制宣紙。如某人過壽、完婚或門店開張需要我們作書為祝，選用紅色的灑金宣紙是再好不過的了；如我們給禪房名剎中寫字，最好選用上等的佛教黃色宣，更能烘托出神佛的尊嚴(yán)；再如，我們要寫一首詠梅詩，就要有意識地采用一張有梅花水印圖案的宣紙，這豈不能更好地渲染書法作品的意境，使書畫交融，更見風(fēng)彩。５、章法與形式。作文講結(jié)構(gòu)，書法講章法。章法亦即布局，相對整幅作品而言的。在書法創(chuàng)作中，字與字之間、行與行之間、一個字與周圍幾個字之間都要有連帶顧盼關(guān)系，不能“獨善其身，各行其事”。從另一個角度來講，書法是一門黑白色彩藝術(shù)，是用墨色的墨線分割白色紙面，而又重新整合畫面的一門造形藝術(shù)。我們的目光不能僅僅關(guān)注在黑色的字的點畫上，同時要顧及白色的空間視覺感受，所謂“計白當(dāng)黑，知白守黑”。一般來說，楷書作品的章法，多采用界格書寫，分有行有列、有行無列，分字距小、行距大或字距行距相等；大篆、行書、草書，則以有行無列、無行無列多見。這些特點都需要我們在平時的臨帖中多加留心。此外，在行、草書創(chuàng)作中，我們要靈活自然地運用筆墨，在用筆的輕重強弱、用墨的濃淡枯潤、布局的疏密以及行筆的快慢等方面多加變化，以之顯示出作品筆意的節(jié)奏感和旋律來。書法作品的形式有多種多樣。我們常見的有條幅、中堂、對聯(lián)、橫幅、長卷、扇面、冊頁、書扎等，在條幅中又有多條屏，在中堂中包括斗方。在書法創(chuàng)作中，要根據(jù)不同需要，做到形式多樣。如今大多數(shù)人還是采用由右到左，從上到下的書寫形式，但這也不是絕對的。在橫幅作品中，我們還可以適當(dāng)?shù)剡\用由左到右的現(xiàn)代的書寫形式，只要整體章法布局和諧，這也無可厚非。但此類作品在落款時，一定要搞清上款與下款的位置，不能出笑話。６、落款與用印。書法作品的落款和用印是其整體章法的一個重要組成部分，有的書法家只注重作品主體內(nèi)容的書寫完美，而輕視了落款和用印。因此，我們常?？梢钥吹接行ㄗ髌罚黧w內(nèi)容寫得很好，而其落款和用印顯得有些草率，使人產(chǎn)生不和諧的感覺，甚至有些作品的落款和用印對整個作品造成了損傷，這種損傷使人難以挽救，甚覺惋惜！有較高素養(yǎng)的書家在落款和用印上是非常講究的，甚至他們在創(chuàng)作前打腹稿、打草稿時，就將落款和用印納入了整體創(chuàng)作構(gòu)圖中。一般來說，書法作品的落款文字分上下兩款，上款要署明贈予者的姓名、尊稱、禮語等，下款署明書者的姓名、字號、創(chuàng)作時令、地點以及名章等，其文字內(nèi)容和書寫格式一定要符合傳統(tǒng)的禮儀規(guī)范。落款字體不宜與正文字體反差太大。如正文為楷書，其落款宜為行楷；正文為草書，其落款可選用行草；篆書、隸書的落款用楷書、行書較好。落款字徑的大小要與正文字徑大小搭配和諧，最忌誨者為落款字有霸氣、有野氣。應(yīng)當(dāng)是在正文書法中見作者的性情，而在落款文字上窺視作者的功力和治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。用印的大小與落款文字的字徑相仿佛，不可署小字款而用大印章，落大字款而用小印章，印文風(fēng)格要與落款文字的風(fēng)格基本一致。在作品首行第一、第二個字間的右側(cè)常蓋閑章，此謂起首章；較長豎幅作品首行中部的右側(cè)常蓋腰章，下部亦有蓋壓角章的。下款署名后則蓋作者名章。下款亦有同時加蓋兩個印章的，按照常規(guī)，第一個印章多為作者字號或齋號，多為陽刻文字，第二個印章則為作者名章，多為陰文。兩個印章的間距一般為一印章距離，或與落款字的字距相同，兩個印章并用，前者為陽文，印面鏤空，印文以線為主