專業(yè)弦子的選料比較講究

專業(yè)弦子的選料比較講究，選用較貴重的紅木和二級蟒皮，制作工藝不同，很多工藝都承受手工制作，這一類的二胡音質(zhì)音色都有肯定的要求。紅木邊材談黃褐色或灰黃褐色并帶有青色，心材紫紅褐色或深褐色，木材有光澤；木射線原木存放時間長，可變成深紅褐色，在氣候變化狀況下，伸縮性較小，是制作專業(yè)弦子最正確的木料之一。不同的選材和音色等級的要求下可分為一級，三級，五級等檔次，級數(shù)越高，工藝和音色就更好，可以適應各種層次的演奏和學習。烏木制作的弦子屬專業(yè)精制類，烏木邊材色淺，心材黑色，有光澤；紋理斜向，木材線甚細；構造細密，均勻，質(zhì)地堅硬度次于紅木，身重。木材枯燥時簡潔開裂，收縮較大。木材性能不及紅木穩(wěn)定。老紅木弦子是弦子中高檔的一類，其制作選材的要求完對木料的枯燥和木材本身的質(zhì)地，蟒皮的質(zhì)量，厚薄，都有很高的要求。弦子的制作在選材上都應依據(jù)力學和聲學的原理，弦子的整體是一個振動體，對弦子的每一部位的材料都要符合其振動的原理，良好的振動無疑也產(chǎn)生好的音色。制琴師充分的生疏到在制作過程中的每一個細節(jié)都會對音色產(chǎn)生影響，從而在幾十年的實踐中摸索出了一整套弦子選每一種材料，每一張皮都有它們的特性，千篇一律的套用是確定制不好弦子的，在實踐中我們也深刻的生疏到了。對于老紅木的制作，各地的制作都都有獨到的工藝。老紅木弦子工藝精巧，細膩，琴身全手工打磨，手感較好，更好的表達弦子那種淳樸，渾厚，美麗，圓潤的特點。依據(jù)高檔弦子的材料，工藝和音色的要求，分為老紅木專業(yè)弦子，特選老紅木弦子和精品老紅木弦子。紫檀弦子承受貴重的紫檀料制作。紫檀是世界上最著名的木材。木質(zhì)堅硬紋理細致，生長速度緩慢，5年才一年輪，800年以上才能成材。大多數(shù)粗不盈握，結屈不直，因而紫檀無大料。故宮里皇家的紫檀條案一尺寬的面案還是三拼板，就可知此類木料的稀有，紫檀是木材中最貴重的木料，入水最沉，比重是水的兩倍。用紫檀做成器物古樸自然，盡顯尊貴氣派。因此自古既有紫檀是“帝王之木“、“木中之王“、“寸檀寸金“之說。紫檀的色澤從黑到紅棕，變化多樣，棕眼細而密，如同牛毛，稱牛毛文。日久會產(chǎn)生角質(zhì)樣的光澤，俗稱包槳亮。它木性穩(wěn)定，不翹難裂。還易于精雕細刻。明清兩代的紫檀絕大局部用于制作家具，小局部用作木雕的原料，紫檀家具幾乎為宮里所壟斷，代表古典家具的最高作水準。老紫檀更是貴重，老紫檀俗稱：馬尾檀，和金絲檀等。要制出工藝和音色都完善的弦子，對制作者的手工技術要求很高。各地的制琴師們經(jīng)過長期的爭論和對紫檀弦子鞔皮的特別工藝，使紫檀弦子制作形成了特有的工藝。紫檀弦子工藝細致，外觀充分保持了紫檀所具有的特有的顏色和木紋，在手工打磨的工藝下，弦子整體豪華，秀麗，音色美麗，甜潤，手感舒適，表達了弦子的器樂特點和紫檀制品的古樸，尊貴的特性，受到弦子演奏和弦子工藝保藏者的全都好評。依據(jù)弦子的音色和工藝要求，及各層次的需求分為紫檀專業(yè)弦子，特選紫檀弦子和精品紫檀弦子。血檀弦子承受紅木中貴重的血檀木制成。血檀木外觀很秀麗，木材邊緣呈紅中帶黑色,木心呈粉紅色,木質(zhì)密度均勻，顏色是紅中帶黑，日久會漸漸變黑，血檀材料之間的差異很大,,顏色比較均勻的為上品。血檀弦子選用優(yōu)質(zhì)的木料，對琴的每一塊板頭及各個部位的材料都嚴格選擇，對木料的枯燥要求很高，半成品的滯留時間很長，依據(jù)其木料的特性形成了血檀弦子特有的制作工藝，所制的弦子外觀清水手工打磨，手感舒適，外觀大方，音色美麗，音質(zhì)厚而不膩。很受弦子演奏者的寵愛。血檀弦子分為精制血檀弦子和特選血檀弦子。對于弦子學習者來說,必需面對的一個問題就是如何合理的學好弦子,我在這些年的教學過程中積存了一些閱歷,下面就談一下自己的閱歷與看法:練習時間是有效練習的起步和關鍵。首先要按時定點:由于人的生理機能常常是受到生物鐘掌握的,所以按時定點訓練可以養(yǎng)成定時對感受音樂的興奮習慣。這樣能夠讓練習者快速進入訓練狀態(tài),從而到達省時、高效的作用。不言而喻,所謂的抽空練習的效果就完全相反了。其次要連續(xù)不斷:連續(xù)不連續(xù)地上課和練習是始終保持學習進取心理狀態(tài)的唯一方法。連續(xù)了的學習和練習再要連續(xù)時,都需要有一個“熱身”過程才,并大大的降低了學樂器的效果和作用。因此,最節(jié)約時間的學習弦子就要“按時定點”,“連續(xù)不斷”。常言道:“不怕慢,只怕站”,就是這個道理。二、明確練習目的要想練習的既省時,又有效果,就必需明確練習目的。漫無目的地練了幾個小時沒有絲毫進展,不但會令你苦惱,而且會使你疑心自己的力量而失去自信念。因此,:這次練習的技術難點是什么?要解決哪幾點問題?上課時教師的提示是什么?......中國民族樂器弦子，它在民族樂隊中的重要地位和作用這已是眾所周知的了。依據(jù)民族樂器演奏方法分類，弦子屬拉弦樂器，如按樂器聲學分類法分類屬弦鳴樂器，即琴弦為振動發(fā)音體的樂器。其實弦子真正的音響，不僅是琴弦振動的結果，而是琴弦與共鳴體琴筒協(xié)作共振后的聲學效應。在弦鳴樂器發(fā)音過程中，首先具有兩個力學特征：琴弦在有效弦長和直徑以及材料確實定下，要到達肯定的振動頻率，必需在琴弦內(nèi)產(chǎn)生肯定的張力，才能擔當外力作用下的彈性振動。琴箱、琴筒上的面板或皮膜在肯定勁度和張力的作用下，才能擔當琴弦通過馬子對其受迫后的彈性振動。假設僅從力學角度分析弦鳴樂器的特征，只能分析其構造的強度。即琴弦的張力大小、抗張強度、張力百分比以及面板的勁度、彈性、抗壓力量和皮膜的張力大小，并在張力作用下的彈性力量、抗張力量等。要客觀的了解弦鳴樂器的聲學特征就必需分析其在兩個力學特征下的振動聲波波形包絡。通過測試把握音響的聲譜、頻率響應以及振動發(fā)音過程的時間變化等特征。從聲學角度分析主要影響樂器發(fā)音音質(zhì)的因素有以下兩點：1.聲譜諧波分音的多少和各諧波的強度以及與基頻的諧和性質(zhì)。2.頻率響應中特征共振峰及不隨基頻而轉(zhuǎn)變的共振峰又稱固定共振峰在肯定頻率范圍內(nèi)的分布狀態(tài)。為了綜合分析弦鳴樂器的聲學特征，將頻率響應圖形作為主再則頻響中的固定共振峰是在樂器整體的根底上產(chǎn)生的，它與樂器的構造、外形〔特別是共鳴箱、共鳴〔面〕板、皮膜的幾何外形〕以及原材料的彈性質(zhì)量有關，并與發(fā)音體及共鳴體的固有振動頻率有關。一般說在共振中，由于各部件的固有頻率得到統(tǒng)一或形成肯定的規(guī)律，從而在它的頻響中就會消滅與固有頻率有關的共振峰。在頻響與聲譜的分析中也可看出，假設樂器發(fā)音點選在共振峰處，基頻振幅大，音量大，音質(zhì)也好；假設選在峰谷處則基頻振幅小，樂音音量小，音質(zhì)也較差。因此從音質(zhì)的要求上看，總期望頻響曲線上共振峰多，共振峰的頻帶寬，峰與谷之間的強度差距〔即不均勻度要小〕，共振峰分布平均。另外對聲譜的要求也是期望基頻振幅大，其它分音振幅隨頻率的上升而漸漸下降。對低音要求分音數(shù)量多，對高音要求少，對不諧和分音的振幅更期望小，這就是聲學上對樂器音質(zhì)的根本要求。一.弦子頻率響應的分析為了了解弦子的聲學特征，承受實時數(shù)字頻譜進展弦子頻率響應的測試。通過測試分析得出了弦子在演奏中的全音域〔293.7～1760Hｚ，ｄ1～ａ3〕頻率響應圖。300～8KHｚ。1/3500～800、1.6K、3.15K、5KHｚ。400～2KH〔1/3倍頻程在250～10KHｚ頻率范圍內(nèi)，中心頻率為：3154005008001K、1.25、1.6K、2K2.5K3.15K4K、5K、8K。由于在物理振動中，發(fā)音體琴弦的特點較為簡潔，然而共鳴體的振動規(guī)律相當簡單。為了初步了解弦子的聲學〔共鳴〕特征，必需把弦子幾個主要共振因素剖析一下，找出弦子頻響特征的根源。二.承受赫姆霍茲共鳴器原理分析弦子共鳴體〔琴筒〕13ｃｍ的幾個大小不一的正六角形截面組成的棱臺體。它的內(nèi)前口大于后口，形成一個倒錐形的空氣柱。琴筒實際有效空氣柱體積〔V〕為：470Cｍ3。后口音窗開口總面積〔A〕約：27ｃｍ2。音窗開口孔厚度〔ｌ〕0.7ｃｍ。后口開口孔修正系數(shù)〔ｌ’〕為：0.85ｄ=5ｃｍ〔注：√π。開口孔的有效長度〔L〕為：ｌ+ｌ’=5.7ｃｍ。代入公式計算：ｆ。=C/2π√A/LV得：ｆ。=540HZC：空氣中聲速340M/S，氣溫為：20_℃三.弦子琴筒一端開口、一端閉口的特征分析弦子琴筒由于前口蒙上皮膜，形成一端開口、一端閉口的特征。如把琴筒內(nèi)空氣柱體積換算為長度〔Ｌ〕13ｃｍ的圓柱體，此時直徑為〔ｄ7ｃｍ。代入公式：ｆ1=C/4〔L+0.425ｄ〕=530Hｚ〔C〕30%的音窗，又因前內(nèi)口大于后口的倒錐形幾何特點，以及琴桿對聲波的反射作用，給空氣柱振動傳播增加了肯定的阻抗。從而使空氣柱基頻約降低500Hｚ以內(nèi)。四.弦子琴筒空氣柱振動基頻與各諧波特征的測試分析為了驗證理論計算是否有誤，根本準確的爭論空氣柱基頻與各諧波的特征，承受頻譜進展測試分析。激發(fā)琴筒空氣柱振動測試基頻特征：=30×16.28Hｚ=488.4≈500ｚ空氣柱頻率響應特征：序號峰值頻率范圍平均中心頻率各諧波/基頻1450～550500121350～16501500332250～27502500543150～38503500754000～500045009〔頻率單位：Hｚ。由于弦子琴筒屬一端開口、一端閉口筒〔管〕開口端是波腹，閉口端是波節(jié)；它的振動波需要來回兩次，4L/C。另外由于它的振動特點所至，因此在振動中僅能產(chǎn)生包括基頻…奇數(shù)諧波，而不能產(chǎn)生其次、四、六、八…偶數(shù)諧波。雖然弦子琴筒在前口皮膜振動和后口音窗加強反射的影響下，不完全是抱負狀態(tài)的一端開口、一端閉口的筒〔管。但依據(jù)測后的頻響的特征來看，其基頻與其它諧波的關系根本上還是奇數(shù)倍關系。除了在500Hｚ頻率范圍產(chǎn)生了較強的峰值，并且在1500、2500、3500、4500Hｚ頻率范圍內(nèi)也產(chǎn)生了較為明顯的峰值。五.分析弦子琴筒長度與直徑的意義依據(jù)聲波導管原理，為了保證管〔筒〕內(nèi)按平面波傳輸，并保證肯定的頻率范圍內(nèi)的駐波在管〔筒內(nèi)傳播獲得平面波。管子的直徑〔ｄ〕與管子的長度〔L〕打算了管〔筒〕內(nèi)傳播聲波的上限頻率和下限頻率。上限頻率公式：ｆ=1.84C/πｄ下限頻率公式：ｆ=C/4L〔下限〕440～〔上限〕2350Hｚ〔ａ1～ｄ4〕左右。因此弦子琴筒直徑確實定是保證肯定高頻聲波的傳播；長度確實立是保證空氣柱的最低頻率的振動。它的上限、下限的頻率范圍，正好是弦子演奏音域中的常用音區(qū)和最高音區(qū)。并是弦子頻響中峰值最強的頻帶區(qū)。六.對皮膜振動的論述一般說抱負的柔性膜與弦有類似的振動特點，它們都是受張力的作用，繃緊后才能產(chǎn)生彈性恢復力的振動，皮膜的振動可以看成是弦的面積擴展。琴弦在振動時，其自然諧波分音系列將與弦的基頻同時產(chǎn)生共振，形成一系列分段振動。然而皮膜振動也有其固有諧波分音系列與其基頻共振。由于皮膜振動屬兩維波動形式，因此皮膜振動中的波節(jié)就不像弦那樣是一個“節(jié)點”，而形成一條“節(jié)線”。皮膜振動與其內(nèi)在構造和幾何外形有關，它的振動要比琴弦簡單的多。它在振動中具有兩種波節(jié)特征。其頻率表示為〔ｆｍｎ〕，ｍ數(shù)值在圓形膜振動中表示有ｍ個直徑方向的節(jié)線；ｎ數(shù)值表示為ｎ個圓形節(jié)線。皮膜基頻〔ｆ01為圓膜周邊為一個圓形節(jié)線，無徑向節(jié)線。其基頻振動公式為：ａ：T：為張力，η：是面密度，它說明膜的半徑越大則頻率越低，繃得越緊則頻率越高。依據(jù)皮膜的振動特點，分析覺察各次諧波分音與基頻不再是整數(shù)倍關系，從而形成了一些極不和諧的分音。例如：ｆ11=1.5933ｆ01；ｆ21=2.1355ｆ01；ｆ02=2.2954ｆ01；ｆ31=2.6531ｆ01；ｆ12=2.9173ｆ01；ｆ03=3.5985ｆ01…。七.弦子皮膜的振動特點由于弦子的筒口幾何外形不一，皮膜也將有不同的特點，形成與琴筒口一樣的幾何外形的振動特點。在現(xiàn)有的弦子琴筒截面幾何外形中，常用的有圓形、正六角形、正八角形、橢圓形以及扁八角形等。依據(jù)弦子的演化歷史以及各種幾何外形的弦子的演奏效果，通過藝術實踐認為正六角形琴筒弦子的音色較完善，音量也較為適中。由于依據(jù)聲波輻射球面輻射原理，假設正六角形皮膜的四周張力均勻，厚度統(tǒng)一。當馬子將琴弦振動聲波傳遞到皮膜上時，皮膜將產(chǎn)生受迫振動，把聲波向四周按球面集中輻射出去。由于六角形是在圓形根底上的正多邊形，在皮膜振動初始傳播時，也具有與圓形膜相像的特點，僅當聲波入射到筒口邊界再反射回來時，兩者才消滅不同的反射特征。從而會產(chǎn)生同一相等面積，同一相等固有頻率，同一相等質(zhì)量狀況下的并不一樣的聲學〔共鳴〕特征。一般講皮膜外形越接近圓，其實際振動面積、振幅就越大，聲音具有寬廣、松馳的特點。但也存在空洞、噪雜的弱點。然而六角形的幾何外形又具有圓形的根底，又區(qū)分于圓形邊界狀態(tài)較大。當聲波通過皮膜振動輻射傳播到六角的邊界角落時，將產(chǎn)生比八角、十角皮膜大的多的抑制皮膜高次諧波的力量，對皮膜振動起到肯定的濾波作用。從而表達了六角形弦子音量適中，音色純美，富有韻味的聲音特點。弦子皮膜振動的“克拉尼”圖形