電影《霸王別姬》模板課件

《霸王別姬》——李碧華《霸王別姬》1作者簡(jiǎn)介內(nèi)容簡(jiǎn)介人物分析原著&電影作者簡(jiǎn)介內(nèi)容簡(jiǎn)介人物分析原著2作者簡(jiǎn)介作家李碧華，女，原名李白，祖籍中國(guó)廣東臺(tái)山，出生、成長(zhǎng)于香港，畢業(yè)于香港著名女子學(xué)校香港真光中學(xué)。曾任小學(xué)教師、同時(shí)也擔(dān)任人物專訪記者、電視編劇、電影編劇及舞劇策劃，先後在刊物撰寫(xiě)專欄及小說(shuō)。代表作品有《霸王別姬》、《青蛇》、《秦俑》、《胭脂扣》、《生死橋》、《餃子》、《誘僧》等。專欄及小說(shuō)在中港臺(tái)新馬等報(bào)刊登載，結(jié)集出版逾百本并有多國(guó)譯本。擅長(zhǎng)寫(xiě)辛辣、凄艷悲涼的故事小說(shuō)，文筆流暢，觀點(diǎn)獨(dú)到。雖屢獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，卻如已潑出去的水，只希望最好的作品仍未寫(xiě)就。作者認(rèn)為人生所追求不外“自由”與“快樂(lè)”，活得逍遙。作者簡(jiǎn)介作家李碧華，女，原名李白，祖籍中國(guó)廣東3作者簡(jiǎn)介內(nèi)容簡(jiǎn)介人物分析原著&電影作者簡(jiǎn)介內(nèi)容簡(jiǎn)介人物分析原著4點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本內(nèi)容簡(jiǎn)介《霸王別姬》這部小說(shuō)的故事情節(jié)和敘事方式都是典型“李碧華”式的，她講述了一個(gè)從北洋軍閥時(shí)期到文革之后的歷經(jīng)了五十多年滄桑變化的故事，以“雌雄同體，戲我不分”的程蝶衣、豪爽俠義卻又現(xiàn)實(shí)世俗的段小樓、潑辣而堅(jiān)貞的菊仙在這五十多年之中的愛(ài)恨糾葛為主線，講述了一段哀艷悲烈的往事。文學(xué)虛構(gòu)與國(guó)粹經(jīng)典、個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代變遷巧妙融合，曲折動(dòng)人，華美詩(shī)意，讀來(lái)極具張力，發(fā)人深省。點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本內(nèi)容簡(jiǎn)介《霸王別姬》這部小說(shuō)5故事梗概軍閥混戰(zhàn)抗日時(shí)期國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)新中國(guó)成立小豆子(程蝶衣)入梨園行學(xué)戲，初見(jiàn)小石頭(段小樓)分行，蝶衣為旦，小樓為生初次同演《霸王別姬》，出名成角兒程蝶衣

段小樓故事梗概軍閥混戰(zhàn)抗日時(shí)期國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)新中國(guó)成立6故事梗概軍閥混戰(zhàn)抗日時(shí)期國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)新中國(guó)成立小樓娶菊仙為妻，蝶衣失身袁四爺?shù)聻榫刃浅脮?huì)，導(dǎo)致二人分道揚(yáng)鑣故事梗概軍閥混戰(zhàn)抗日時(shí)期國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)新中國(guó)成立7故事梗概軍閥混戰(zhàn)抗日時(shí)期國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)新中國(guó)成立蝶衣失意抽大煙，小樓放棄唱戲菊仙亂中流產(chǎn)蝶衣被抓，寧死不屈，后因其技藝被國(guó)民黨高官營(yíng)救故事梗概軍閥混戰(zhàn)抗日時(shí)期國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)新中國(guó)成立蝶衣失意抽大煙，小8故事梗概軍閥混戰(zhàn)抗日時(shí)期國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)新中國(guó)成立蝶衣一意孤行，小樓隨波逐流文革時(shí)期相互揭發(fā)，小樓背叛蝶衣和菊仙，菊仙自殺多年后，二人香港重逢，重溫《霸王別姬》故事梗概軍閥混戰(zhàn)抗日時(shí)期國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)新中國(guó)成立蝶衣一意孤行，小樓9作者簡(jiǎn)介內(nèi)容簡(jiǎn)介人物分析原著&電影作者簡(jiǎn)介內(nèi)容簡(jiǎn)介人物分析原著10程蝶衣是整個(gè)故事的靈魂人物，是“迷戀”這個(gè)元素最集中的體現(xiàn)。從堅(jiān)持唱“我本是男兒郎，又不是女?huà)啥稹钡椒植磺遄约旱降资浅痰逻€是虞姬，從試圖從戲班子逃跑到“我要和你唱一輩子，差一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不是一輩子”，程蝶衣經(jīng)歷了一個(gè)反抗-被馴化-徹底同化（或者說(shuō)異化）的過(guò)程。蝶衣對(duì)“戲”的迷戀實(shí)際上是被強(qiáng)行灌輸?shù)模罱K用自己的全部靈魂和生命執(zhí)行了這種迷戀，作為代價(jià)則丟失了自己的性別。蝶衣對(duì)小樓的愛(ài)自然受到了從小培養(yǎng)出來(lái)的親情的影響，但更多的恐怕是戲里的虞姬對(duì)霸王的移情作用。在李碧華冷峭的筆下,蝶衣的癡心與怨毒是如此殘忍地凸現(xiàn)逼真,他是如此生生地在讀者眼前低回,既風(fēng)情萬(wàn)種、陰柔嫵媚又滿懷刻毒、怨天尤人。這可能更接近生活的真實(shí),人性的真實(shí)。而影片中,他是一個(gè)即使在面對(duì)情敵時(shí),依舊維持著自己的高貴與尊嚴(yán)的蝶衣。人物分析——程蝶衣篇程蝶衣是整個(gè)故事的靈魂人物，是“迷戀”這個(gè)元11人物分析——段小樓篇段小樓現(xiàn)實(shí)中種種作為卻不時(shí)與“霸王”形象相悖。蝶衣不愿出戲，心底深處以虞姬自居，而李碧華卻偏要通過(guò)菊仙、通過(guò)“文革”將段小樓最為真實(shí)的非英雄的一面揭露。經(jīng)過(guò)多年歲月的摧殘和世事的打磨，他早已被磨得棱角全無(wú)，空余一個(gè)霸王的架子。于菊仙，他不是可擋一方風(fēng)雨的丈夫；于蝶衣，他更不是那個(gè)“霸王”。他與蝶衣一同學(xué)戲，但始終把戲和現(xiàn)實(shí)分得很清楚，抗日時(shí)期放棄唱戲去賣西瓜、解放后選擇屈從“新的樣式”、文革時(shí)揭發(fā)蝶衣，與菊仙“劃清界限”。一個(gè)是曾日夜相對(duì)情同手足，一個(gè)是舉案齊眉血肉交融，他終究不是力能拔山的項(xiàng)羽，他只是一個(gè)活生生的男人。兩個(gè)“虞姬”為他出生入死，他也能安心偷生于莽亂的世間。情義，生死，孰輕孰重，蝶衣、菊仙為的是一個(gè)念，是一顆心，小樓呢，活著是一個(gè)人，一條命。他背叛了菊仙，出賣了蝶衣，最后，一個(gè)杳無(wú)音信，一個(gè)生死茫茫，只有他必須背負(fù)著老邁和愧疚，在苦痛沉郁中，活下去。人物分析——段小樓篇段小樓現(xiàn)實(shí)中種種作為卻不12人物分析——菊仙篇菊仙是個(gè)妓女，但她偏偏是個(gè)有情的妓女，她從花滿樓自贖自身，素面赤足地跟了段小樓。對(duì)小樓，菊仙甘愿犧牲自身而無(wú)怨無(wú)悔，她向蝶衣承諾離開(kāi)小樓只為救小樓于水火；挺著大肚子沖入打架的人群，只為幫小樓擋下一記重拳。段小樓是她存在的全部意義和全部歸屬，因而她要捍衛(wèi)自己的愛(ài)情，要防止小樓再度卷入是非，要讓程蝶衣明白他才是外人。小說(shuō)使用了大量筆墨描述菊仙與蝶衣的口舌之爭(zhēng)，而電影則強(qiáng)化了菊仙作為勸說(shuō)小樓離開(kāi)戲的力量的這一面。當(dāng)小樓否定了他與菊仙的愛(ài)情，聲言要與菊仙“劃清界限”的時(shí)候，菊仙的存在價(jià)值被否定了，因而她的靈魂世界崩塌了。她身穿紅色的嫁衣自縊而逝，可以看做是對(duì)小樓背叛愛(ài)情這一行為的反抗，她是他的妻，至死也是，她捍衛(wèi)她的愛(ài)情，至死方休。人物分析——菊仙篇菊仙是個(gè)妓女，但她偏偏是個(gè)13作者簡(jiǎn)介內(nèi)容簡(jiǎn)介人物分析原著&電影作者簡(jiǎn)介內(nèi)容簡(jiǎn)介人物分析原著14電影簡(jiǎn)介

《霸王別姬》改編自香港作家李碧華的同名小說(shuō)，由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，張國(guó)榮、鞏俐、張豐毅領(lǐng)銜主演。1993年該片在中國(guó)內(nèi)地以及中國(guó)香港上映，此后在世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)公映，并且打破中國(guó)內(nèi)地文藝片在美國(guó)的票房紀(jì)錄

。1993年該片榮獲法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚大獎(jiǎng)，成為首部獲此殊榮的中國(guó)影片

，金棕櫚大獎(jiǎng)也是華語(yǔ)電影在國(guó)際電影節(jié)上贏得的最高榮譽(yù)

；此外這部電影還獲得了美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、國(guó)際影評(píng)人聯(lián)盟大獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，并且是唯一一部同時(shí)獲得戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)、美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的華語(yǔ)電影

。1994年張國(guó)榮憑借此片獲得第4屆中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2005年《霸王別姬》入選美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)出的“全球史上百部最佳電影”。電影簡(jiǎn)介《霸王別姬》改編自香港作家李碧華的同名小說(shuō)，由15電影與原著的區(qū)別立意人物塑造情節(jié)設(shè)置“婊子無(wú)情,戲子無(wú)義。”李碧華開(kāi)篇就告訴我們她要講的是一個(gè)關(guān)于婊子情長(zhǎng)、戲子義深的人情故事。而電影中,由于承載了關(guān)乎歷史、藝術(shù)、理想的種種因素,愛(ài)情故事本身倒是退到了次要的地位。陳凱歌的電影將視角投向了更加宏觀的角度,突出強(qiáng)調(diào)了動(dòng)蕩的時(shí)代背景和由此帶出的歷史悲劇。電影與原著的區(qū)別立意人物塑造情節(jié)設(shè)置“婊子無(wú)情,戲16電影與原著的區(qū)別立意人物塑造情節(jié)設(shè)置

小說(shuō)的人物體現(xiàn)出了更多的復(fù)雜性和兩面性，更貼近生活的真實(shí)狀態(tài)，促使讀者更加客觀地認(rèn)識(shí)和思考作者提出的話題并對(duì)文本進(jìn)行更加多樣化解讀。電影的人物更加“臉譜化”，個(gè)性更加絕對(duì)，增強(qiáng)了對(duì)主題的闡釋。電影與原著的區(qū)別立意人物塑造情節(jié)設(shè)置小說(shuō)的人17電影與原著的區(qū)別立意人物塑造情節(jié)設(shè)置在具體情節(jié)上，小說(shuō)文本更加冗長(zhǎng)，時(shí)間皆有所差異。最明顯的不同在于結(jié)尾。小說(shuō)的結(jié)局溫暖又蒼涼，從前的師兄弟歷經(jīng)歷史和個(gè)人的重重災(zāi)難，相逢一笑泯恩仇。

電影文本由于受放映時(shí)間所限，劇情顯得更加緊湊，并且對(duì)程蝶衣和段小樓文革十年的經(jīng)歷幾乎沒(méi)有絲毫透露，并且二人重逢時(shí)，讓蝶衣終于真正做了一次虞姬，也終于實(shí)現(xiàn)了師傅多年的教誨:從一而終。這就給程蝶衣整個(gè)的一生畫(huà)上了一個(gè)壯麗的感嘆號(hào)