隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)課件

第六章隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)

第六章隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)

1第六章隋唐工藝美術(shù)教學(xué)目的要求：通過(guò)對(duì)本章的學(xué)習(xí)，使學(xué)生了解和掌握隋唐代工藝美術(shù)的特點(diǎn)和裝飾手法。教學(xué)重點(diǎn):了解隋唐各主要類工藝的由來(lái)發(fā)展并熟悉其基本的紋樣。教學(xué)難點(diǎn):唐代工藝美術(shù)的特點(diǎn)和裝飾手法第一節(jié)

概況第二節(jié)隋唐服飾第三節(jié)染織繡工藝第四節(jié)陶瓷工藝第五節(jié)金屬工藝第六章隋唐工藝美術(shù)教學(xué)目的要求：通過(guò)對(duì)本章的學(xué)習(xí)，使學(xué)2第一節(jié)概述隋朝公元581年建立，618年結(jié)束，共存在了三十七年，是個(gè)典型的短命王朝。但是隋朝的歷史地位不容忽視，因?yàn)槭⑻频脑S多制度都是在隋朝時(shí)確立的。從某種程度上可以說(shuō)唐是隋的延伸，正因如此，歷史書(shū)籍常將隋、唐并稱為“隋唐”。第一節(jié)概述隋朝公元581年建立，618年結(jié)束，共存在3

唐朝（618年~907年），是中國(guó)歷史上最強(qiáng)盛的時(shí)代之一。唐朝是封建帝國(guó)的鼎盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化繁榮，手工業(yè)也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，對(duì)內(nèi)對(duì)外的商品貿(mào)易非常繁榮，城市生活繁華，現(xiàn)世思想占據(jù)社會(huì)思潮的主流，人們追求現(xiàn)世的幸福。文壇上出現(xiàn)“盛唐氣象”。唐朝是中國(guó)歷史上繼漢代之后出現(xiàn)的又一鼎盛局面，史稱“強(qiáng)漢盛唐”。唐朝（618年~907年），是中國(guó)歷史上最強(qiáng)盛的時(shí)代之一4就當(dāng)時(shí)的世界范圍來(lái)看，唐帝國(guó)是最重要、最強(qiáng)盛的國(guó)家之一，并且屬于最先進(jìn)的行列。中國(guó)工藝美術(shù)在唐朝獲得全面的發(fā)展，呈現(xiàn)繁榮發(fā)達(dá)的景象?？楀\、印染、陶瓷、金銀器、漆器、建筑等的技藝水平和生產(chǎn)規(guī)模都超越了前代。經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，中外文化的交流以及人的思想意識(shí)的解放，海納百川的大唐氣象，這使隋唐工藝美術(shù)表現(xiàn)出開(kāi)放、舒展、博大的氣勢(shì)，精巧、圓婉的裝飾意匠,富麗、豐滿的形態(tài)特征，濃艷的色彩、豐富的品種。就當(dāng)時(shí)的世界范圍來(lái)看，唐帝國(guó)是最重要、最強(qiáng)盛的國(guó)家5第二節(jié)隋唐服飾隋唐時(shí)期服飾空前繁榮，服裝款式、色彩、圖案等都呈現(xiàn)出前所未有的嶄新局面，隋唐服飾之絢麗多彩，有諸多因素。（１）隋王朝統(tǒng)治年代隨短，但絲織業(yè)有長(zhǎng)足的發(fā)展。唐代絲織品產(chǎn)地遍及全國(guó)，無(wú)論產(chǎn)量、質(zhì)量均超過(guò)前代，從而為唐代服飾的新穎富麗提供了的物質(zhì)基礎(chǔ)。（２）與各國(guó)各族人民廣泛交往，對(duì)各國(guó)各族文化采取廣收博采的態(tài)度，在這個(gè)背景下出現(xiàn)了大量具有異域文化特色的冠服。第二節(jié)隋唐服飾隋唐時(shí)期服飾空前繁榮，服裝款式、色彩、6

一、唐代女子的服飾是中國(guó)服裝中最為精彩的篇章，其冠服豐美華麗，妝飾奇異紛繁，是大唐盛景的展示。隋唐三百余年的女子服飾，可主要分為襦裙服、女著男裝、胡服等?？傮w看來(lái)，隋唐的婦女的服飾花樣繁多，具有艷麗、華美、自由、灑脫的風(fēng)格。一、唐代女子的服飾71、襦裙服襦裙服指唐代女子上穿短衫，下著長(zhǎng)裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的傳統(tǒng)裝束。襦：爭(zhēng)議較多1、襦裙服8隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)ppt課件9

唐代婦女下裳為裙。制裙面料多為絲織品，但用料多少有別，通常以多幅為佳，裙腰高及腋下。裙的質(zhì)料、色彩和樣式很多。唐代婦女下裳為裙。制裙面料多為絲織品，但用料多少有別，通102、石榴裙榴裙特點(diǎn)：裙束較高，上披短小襦衣，從整體效果看，上衣短小而長(zhǎng)裙曳地，使體態(tài)顯得苗條修長(zhǎng)。2、石榴裙113、女著男裝女著男裝在中國(guó)長(zhǎng)期的封建社會(huì)中，是較為罕見(jiàn)的現(xiàn)象。在唐代女著男裝蔚然成風(fēng)，一是唐朝風(fēng)氣開(kāi)放自由，二是游牧民族的影響?！杜f唐書(shū)·輿服志》載，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑內(nèi)外斯一貫矣”，明確記錄了女著男裝的情景。唐初已經(jīng)出現(xiàn)女著男裝的傾向。女著男裝的風(fēng)氣尤在唐開(kāi)元、天寶年間盛行。3、女著男裝12隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)ppt課件13

“胡服”就是北方游牧民族的服裝。初唐到盛唐間，北方游牧民族匈奴、契丹、回鶻與中原交往甚多，加之絲綢之路的駱駝商隊(duì)絡(luò)繹不絕，對(duì)唐代服飾影響極大。隨胡人而來(lái)的文化，特別是胡服，極大的影響了唐代婦女的著裝，其中尤以長(zhǎng)安、洛陽(yáng)等地為盛，其飾品也最具異邦色彩。材料大多用質(zhì)地厚實(shí)的織錦，領(lǐng)、袖均鑲有較寬闊的織金錦花邊。較典型的是上戴渾脫帽，身著窄袖緊身翻領(lǐng)長(zhǎng)袍，下著長(zhǎng)褲，足蹬高腰靴。4、胡服流行“胡服”就是北方游牧民族的服裝。初唐到盛唐間，北方游牧民14隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)ppt課件155、唐代大袖衫盛唐以后，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時(shí)期，這種特點(diǎn)更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上，稱之為“大袖衫”。大袖衫一般用輕薄透明的紗料制成，上面多有精美的圖案。通常，大袖衫和高腰長(zhǎng)裙、披帛一起搭配。女子穿著的大袖衫、高腰寬擺長(zhǎng)裙，以及帔帛會(huì)隨女子的行動(dòng)或者空氣的流動(dòng)而飄舞飛揚(yáng)，彰顯華貴而飄逸的氣質(zhì)，彰顯大唐王朝的恢弘氣度。5、唐代大袖衫16隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)ppt課件17隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)ppt課件186、唐代女裝服飾樣式及層次6、唐代女裝服飾樣式及層次19唐代女性日常穿著長(zhǎng)袖上衣，窄袖短身，現(xiàn)在一般叫“襦”，按唐人習(xí)慣應(yīng)稱之為“衫子唐代女性日常穿著長(zhǎng)袖上衣，窄袖短身，現(xiàn)在一般叫“襦”，按唐人20隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)ppt課件21“背子”或“半臂”“背子”或“半臂”22隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)ppt課件23【帔子·禮巾】女性衣外還會(huì)披掛一條長(zhǎng)巾，現(xiàn)在習(xí)慣稱之為“披帛”，但在唐人語(yǔ)境中，通常稱“帔[pèi]子”、“帔”，有時(shí)也寫(xiě)作“披子”、“被子”吐魯番阿斯塔那出土著衣俑雜色菱紋羅帔子、天青色敷金彩輕容帔子【帔子·禮巾】女性衣外還會(huì)披掛一條長(zhǎng)巾，現(xiàn)在習(xí)慣稱之為“披帛24唐代前、中、后期主要的帔子披搭方式唐代前、中、后期主要的帔子披搭方式25【間裙】唐代裙子的樣式有多種，并且隨流行而更替。初唐常見(jiàn)魏晉以來(lái)流行的間色裙，其條紋逐漸由粗變細(xì)密，色彩豐富，但以大紅間以他色為主【間裙】唐代裙子的樣式有多種，并且隨流行而更替。初唐26初唐中期較細(xì)密的間裙初唐中期較細(xì)密的間裙27女裝的四季搭配，春夏主要穿單衣，如單衫、短袖衫、單裙、紗羅帔子等輕透衣物，也可不穿短袖；秋冬寒冷時(shí)，則將各件衣物改為厚重的夾衣或棉衣，如襖子、錦背子、夾裙、夾帔子形制并無(wú)大差異。唐李邕墓壁畫(huà)中的仕女還戴有名為“耳衣”的暖耳，為冬日御寒所用。再準(zhǔn)備各種鞋履、襪，以及首飾、義髻、冠子、掛飾，便基本備齊唐朝女性冬夏所需的各種日常衣物了。

女裝的四季搭配，春夏主要穿單衣，如單衫、短袖衫、單裙28內(nèi)衣：汗衫子或襪肚、陌腹，袴或裈、襪內(nèi)衣：汗衫子或襪肚、陌腹，袴或裈、襪29中層衣：衫子、襯裙（間裙）中層衣：衫子、襯裙（間裙）30外衣：短袖衫子或錦背子、裙、鞋履外衣：短袖衫子或錦背子、裙、鞋履31帔子、義髻、簪釵首飾、腰裙帔子、義髻、簪釵首飾、腰裙327、唐代服飾圖案

羅衫葉葉繡重重，金鳳銀鵝各一叢，每翩舞時(shí)分兩向，太平萬(wàn)歲字當(dāng)中。7、唐代服飾圖案33

唐代服飾圖案花團(tuán)錦簇，爭(zhēng)妍斗盛，多為花卉、對(duì)鹿、對(duì)馬等，植物紋樣大量出現(xiàn)。服飾圖案的設(shè)計(jì)趨于自由、豐滿、華美、圓潤(rùn)。（第三節(jié)染織繡工藝詳解）唐代服飾圖案花團(tuán)錦簇，爭(zhēng)妍斗盛，多為花卉、對(duì)鹿、對(duì)馬等，348、女子冠服與妝飾隋唐是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，國(guó)力強(qiáng)盛、文化繁榮，對(duì)外開(kāi)放，對(duì)內(nèi)寬松，婦女的束縛也相對(duì)較少，因此女性之美也相應(yīng)地呈現(xiàn)出了雍榮華貴的景象。8、女子冠服與妝飾35兩鬢抱面，狀如椎髻，名曰“拋家髻”。亦稱“鳳頭”。這種兩鬢抱面的髻式，是唐代后期較為流行的一種發(fā)式。右圖“拋家髻”兩鬢抱面，狀如椎髻，名曰“拋家髻”。亦稱“鳳頭”。這種兩鬢抱36

披帛，又稱“畫(huà)帛”，通常由一輕薄的紗羅制成，上面印畫(huà)圖紋。長(zhǎng)度一般為二米以上，用時(shí)將它披搭在肩上，并盤(pán)繞于兩臂之間。走起路來(lái)，不時(shí)飄舞，非常美觀。披帛，又稱“畫(huà)帛”，通常由一輕薄的紗羅制成，上面印37

唐代名畫(huà)《簪花仕女圖》中所畫(huà)的女子，云鬢蓬松，上戴碩大的折枝花朵，并簪上步搖釵，衣著輕薄的花紗外衣，另佩輕紗彩繪的披帛，內(nèi)衣半露，上有大撮暈纈團(tuán)花，袒胸露臂。這種的開(kāi)放裝束在中國(guó)古代可謂空前絕后。

唐代名畫(huà)《簪花仕女圖》中所畫(huà)的女子，云鬢蓬松，38二、男子服飾和今天一樣，古代在不同場(chǎng)合需要穿著不同屬性的衣服，其場(chǎng)合之分比今日還要細(xì)致的多，如唐代便分祭服、朝服、公服、公事服、常服、日常服幾種。每一種服飾，都并非只有一件衣服而已，至少包括首服、身服、足服、佩飾四大部分，單單其中的身服，依據(jù)不同情況又可能包括穿在外的衣裙，穿在內(nèi)的中衣、內(nèi)衣等層次，總數(shù)不少，都有其固定規(guī)范的全套層次。

屬于禮儀性場(chǎng)合使用的祭服、朝服、公服等，作為國(guó)家禮法的象征，是律令規(guī)范的重點(diǎn)，也是輿服志、禮儀志不厭其煩詳細(xì)記錄的部分，組成部分和搭配方式相對(duì)明晰，極其繁瑣累贅，由冠幘、衣裳、中單、佩綬、蔽膝、舄、襪、革帶、大帶等構(gòu)件組成，一套多者可達(dá)十?dāng)?shù)件。

二、男子服飾和今天一樣，古代在不同場(chǎng)合需要穿著不同屬性391、男子圓領(lǐng)袍衫與幞頭

1）、常服唐代一套完整的日常服，如男裝便包括身服外衣袍、衫，中衣半臂、長(zhǎng)袖、襖子，里衣汗衫，下服袴、裈，首服幞頭、巾子，足服鞋、靴、襪等。下面就大略以此談?wù)勌拼行匀粘Ｒ挛锏姆N類與四季搭配方式。

1、男子圓領(lǐng)袍衫與幞頭40【袍·衫】【袍·衫】41【缺胯衫】【缺胯衫】42【半臂】出土的若干半臂實(shí)物【半臂】出土的若干半臂實(shí)物43【穿衣次序】首先穿貼身衣，汗衫、裈、襪，頭上束發(fā)【穿衣次序】首先穿貼身衣，汗衫、裈、襪，頭上束發(fā)44接著穿中層衣，半臂（或長(zhǎng)袖，或加襖子）、袴，頭上戴巾子接著穿中層衣，半臂（或長(zhǎng)袖，或加襖子）、袴，頭上戴巾子45然后穿外衣，襕袍衫（或缺胯衫）、靴子，頭上裹幞頭然后穿外衣，襕袍衫（或缺胯衫）、靴子，頭上裹幞頭46最后束革帶，并視身份場(chǎng)合不同配戴若干佩件最后束革帶，并視身份場(chǎng)合不同配戴若干佩件472）、首服隋唐五代冠帽、幞頭是一種包頭用的巾帛。早在東漢就已流行這種裝束，魏晉以后巾裹更加普及成為男子的主要首服。隋代幞頭較簡(jiǎn)便。初唐幞頭巾子較低，頂部多呈平型，即為“平頭小樣”巾子。以后巾子漸漸增高，陸續(xù)出現(xiàn)“官樣”巾子、“開(kāi)元內(nèi)樣”巾子等。幞頭有軟腳幞頭和硬腳幞頭。除幞頭外，還有紗帽等。2）、首服48

唐代官吏服飾唐代男子服飾，以幞頭袍衫為尚，幞頭又稱袱頭，是在漢魏幅巾基礎(chǔ)上形成的一種首服。唐代以后，人們又在幞頭里面增加了一個(gè)固定的飾物，名為“巾子”。巾子的形狀各個(gè)時(shí)期有所不同。除巾子外，幞頭的兩腳也有許多變化，到了晚唐五代，已由原來(lái)的軟腳改變成左右各一的硬腳。幞頭是此時(shí)期男子首服中最普遍的樣式。

唐代官吏服飾唐代男子服飾，以幞頭袍衫為尚，幞493）、烏皮靴皮靴為這一時(shí)期普遍的所著履式，居家時(shí)方著絲履等。幞頭、圓領(lǐng)袍衫，下配烏皮六合靴，即灑脫飄逸，又不失英武之氣，是漢族與北方民族相融合而產(chǎn)生的一套服裝。隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)ppt課件50禮服：唐代文吏服飾唐代官吏，除穿圓領(lǐng)窄袖袍衫外，在一些重要場(chǎng)合，如祭祀典禮仍穿禮服。禮服的樣式，多承襲隋朝舊制：頭戴介幘或籠冠，身穿對(duì)襟大袖衫，下佩圍裳，玉佩組綬一應(yīng)俱全。在大袖衫外加著裲襠，也是隋唐時(shí)期官吏服飾的一個(gè)特點(diǎn)。禮服：唐代文吏服飾唐代官吏，除穿圓領(lǐng)窄袖袍衫外，在一些重要51步輦圖步輦圖52隋唐胄甲隋唐胄甲53第三節(jié)染織工藝地

位：最重要的工藝美術(shù)門(mén)類國(guó)家重視：隋代（專門(mén)機(jī)構(gòu)），唐代少府監(jiān)材質(zhì)分類：絲、麻、棉、毛織物規(guī)格：寬1尺8寸（一尺約合今30厘米），絲綢4丈為匹、布5丈為端分工細(xì)密：唐少府監(jiān)織染署25作一、引言第三節(jié)染織工藝地位：最重要的工藝美術(shù)門(mén)類一、引言54二、著名的絲綢產(chǎn)地益州、揚(yáng)州、定州、吳越二、著名的絲綢產(chǎn)地益州、揚(yáng)州、定州、吳越55三著名的絲織品種紗——特點(diǎn)：平紋方孔，輕薄羅——特點(diǎn)：經(jīng)絲互相纏繞絞結(jié)，表面呈椒孔綾——特點(diǎn)：平紋或斜紋地上起暗花（唐有少數(shù)無(wú)紋綾）錦——技術(shù)：西方的緯線起花,緯錦較之經(jīng)錦，色彩更繁麗、花紋更精美.線毯——特點(diǎn)：厚實(shí)、有花、巨大，鋪陳宮殿刻絲——特點(diǎn)：通經(jīng)斷緯

三著名的絲織品種紗——特點(diǎn)：平紋方孔，輕薄56四、印染染料：植物花、葉、莖、皮、根、果坯料：絹、紗、羅、絁、綾主要品種：絞、夾、蠟、灰（中國(guó)傳統(tǒng)的印染技藝——“四纈”）四、印染染料：植物花、葉、莖、皮、根、果57朵花絞纈羅局部絞纈歷史：北朝初已見(jiàn)，唐流行制作：把布料的局部進(jìn)行扎結(jié)、防止局部染色而形成預(yù)期花紋的印染方法。它的操作順序是先把布料上的某些部分用針線穿縫或結(jié)扎起來(lái)，防止它染色。這樣經(jīng)印染處理，最后布料上就出現(xiàn)了由深而淺、具有暈渲效果的花紋效果：暈染，抽象簡(jiǎn)練，天然朵花絞纈羅局部絞纈58狩獵紋夾纈絹夾纈歷史：唐玄宗宮中發(fā)明，后遍行天下制作：將織物夾持于鏤空版之間加以緊固，將夾緊織物的刻板浸入染缸，刻板留有讓染料流入的溝槽讓布料染色，被夾緊的部分則保留本色。效果：圖案對(duì)稱，精美，時(shí)代典型狩獵紋夾纈絹夾纈59蠟纈、灰纈實(shí)物判定：原定蠟纈作品后被判為灰纈。制作：蠟纈：用蠟在織物上畫(huà)出圖案，然后入染，最后沸煮去蠟，則成為色底白花的印染品。灰纈：用堿性的防染劑進(jìn)行防染，工藝類似于今天的藍(lán)白印花。使用的是一種防染印花方法。防染用的豆粉、石灰混合成的糊狀物俗稱“灰藥”，此糊狀物是通過(guò)型版而漏印到坯布上，形成花紋。待布匹浸染晾干后，去掉“灰藥”的部分是白色花紋，其他就是染上去的顏色?；?shù)對(duì)鳥(niǎo)紋灰纈紗局部蠟纈、灰纈花樹(shù)對(duì)鳥(niǎo)紋灰纈紗局部60五、刺繡發(fā)展：題材拓寬、技法豐富功用：

禮佛：佛教盛行

繡像：奠高窟發(fā)現(xiàn)唐繡佛像

繡經(jīng)：盧眉娘（亦真亦幻）日用：宮廷：神絲繡被、楊貴妃民間：衣物，花卉禽鳥(niǎo)技法：辮繡、平繡、打點(diǎn)繡、紜裥繡五、刺繡發(fā)展：題材拓寬、技法豐富61六、唐朝染織繡的常見(jiàn)紋樣大唐文化以開(kāi)放的姿態(tài)吸取容納諸多異域風(fēng)采，與外來(lái)文化相互吸收、融化、調(diào)和并趨于一體化，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們也喜歡表現(xiàn)外來(lái)題材還有外國(guó)的神和圣者，并吸收著他們那些與自己不同的創(chuàng)作風(fēng)格與手法。唐代的圖案藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)前所未有的輝煌時(shí)期，因其水平之高，與同時(shí)代的唐詩(shī)、書(shū)法繪畫(huà)具有同等的歷史地位。其時(shí)流行的圖案紋樣可以分為：聯(lián)珠紋、纏枝紋、寶相花紋、團(tuán)窠紋、花鳥(niǎo)紋、幾何紋等。這些紋樣主要表現(xiàn)于唐錦、金銀器、陶瓷以及建筑裝飾等。六、唐朝染織繡的常見(jiàn)紋樣大唐文化以開(kāi)放的姿態(tài)吸621、聯(lián)珠紋：聯(lián)珠野豬頭紋錦源于薩珊波斯，6世紀(jì)中期出現(xiàn)在中國(guó)，7世紀(jì)50－80年代最盛，8世紀(jì)初淡出1、聯(lián)珠紋：聯(lián)珠野豬頭紋錦631、聯(lián)珠紋：聯(lián)珠騎士獵獅紋錦1、聯(lián)珠紋：聯(lián)珠騎士獵獅紋錦64聯(lián)珠雙龍紋綾聯(lián)珠雙龍紋綾65隋唐時(shí)期，絲綢圖案的典型代表：聯(lián)珠紋隋唐時(shí)期，絲綢圖案的典型代表：聯(lián)珠紋662、寶相花紋歷史：不早過(guò)8世紀(jì)，后長(zhǎng)期流行。形象：花卉圖案化組合，無(wú)法確指,早期蓮荷，以后牡丹,形象各朝不同.“寶相”二字是指“佛像”的意思2、寶相花紋67寶相花紋織成錦寶相花紋織成錦68綾地花鳥(niǎo)紋繡袋（展開(kāi)圖）羅地蹙金繡—寶相花紋拜墊綾地花鳥(niǎo)紋繡袋（展開(kāi)圖）羅地蹙金繡—寶相花紋拜墊693、瑞錦紋由雪花的自然形態(tài)加工成多面放射對(duì)稱的裝飾形態(tài)，寓"瑞雪兆豐年"的吉祥含義。3、瑞錦紋704、團(tuán)窠紋團(tuán)窠紋就是現(xiàn)在所稱的團(tuán)花。這是唐代絲織中的一種新產(chǎn)品。這種以圓形為單位元素的裝飾圖案是從波斯圖案為基礎(chǔ)發(fā)展而來(lái)的。4、團(tuán)窠紋715、花鳥(niǎo)紋多為鸞鳳、孔雀、大雁、鸚鵡等禽鳥(niǎo)嘴中含著瑞草、瓔珞、同心百結(jié)、花枝等，有的作飛翔式，有的作棲立式。

5、花鳥(niǎo)紋72花鳥(niǎo)紋錦花鳥(niǎo)紋錦736、纏枝紋晚唐時(shí)期的服飾圖案更為細(xì)膩精致，構(gòu)圖活潑自由，疏密勻稱，豐滿圓潤(rùn)，特別是波狀的連續(xù)紋樣與花草相結(jié)合后，就是唐代盛行的纏枝圖案。6、纏枝紋747、幾何紋7、幾何紋75第四節(jié)陶瓷工藝一、隋代陶瓷工藝

隋代雖然存在的時(shí)間很短，然而國(guó)家的統(tǒng)一和生產(chǎn)的上升，使陶瓷工藝在六朝的基礎(chǔ)上，有著較大的發(fā)展。

隋代的陶瓷，除了傳統(tǒng)的青瓷在南北各地生產(chǎn)外，白瓷也燒制成功

，白瓷的燒制成功，是中國(guó)陶瓷次史上的一項(xiàng)突出成就。白瓷是由青瓷演變而來(lái)的，它是我國(guó)勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期的實(shí)踐的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)陶土進(jìn)行精煉，使原料中鐵的成分減少，以及燒制火的溫度的掌控，而燒制的白度較高的瓷器。第四節(jié)陶瓷工藝一、隋代陶瓷工藝隋代雖然存76第四節(jié)陶瓷工藝隋代陶瓷器型不僅在六朝的基礎(chǔ)上進(jìn)行了革新，還發(fā)展出一些嶄新的樣式。如典型的龍柄雙聯(lián)瓶、白瓷龍柄雞頭壺。器形：雞首壺、罐、瓶、高足盤(pán)、碗等。裝飾：比較樸素，除蓮瓣紋仍然相當(dāng)流行外，一部分出現(xiàn)了新出現(xiàn)的紋樣，有小朵花、團(tuán)花、忍冬紋、波浪、聯(lián)珠紋及草葉相間的印紋。第四節(jié)陶瓷工藝隋代陶瓷器型不僅在六朝的基礎(chǔ)77龍柄雙聯(lián)瓶隋此瓶1957年出土于陜西西安市隋代李靜訓(xùn)墓中，白胎白釉，胎質(zhì)純凈細(xì)膩，釉色光亮溫潤(rùn)，有細(xì)小的冰裂紋。龍柄雙聯(lián)瓶隋此瓶1957年出土于陜西西安市隋代李靜78白瓷龍柄雞首壺隋1957年陜西西安李靜訓(xùn)墓出土。此壺造型俏麗修長(zhǎng)，通高27.4厘米，口徑為7.1厘米，底徑為7厘米。白瓷龍柄雞首壺隋1957年陜西西安李靜訓(xùn)墓出土79白釉象首龍柄壺隋1959年于河南省安陽(yáng)縣張盛墓出土，高13厘米。白釉象首龍柄壺隋1959年于河南省安陽(yáng)縣張盛墓出80第四節(jié)陶瓷工藝

南青北白：中國(guó)南方以青瓷為主，中國(guó)北方以白瓷為主，這是唐代整個(gè)瓷器的局面。唐代的陶瓷生產(chǎn)高度發(fā)展，技藝提高，品種繁多。《陶錄》稱“陶至唐而盛，始有窯名。”這時(shí)各地制瓷中心都有了窯名，反映出燒瓷的興盛和各地不同的藝術(shù)特色。二、唐代陶瓷工藝第四節(jié)陶瓷工藝南青北白：中國(guó)南方以青瓷為主，中國(guó)北方以81第四節(jié)陶瓷工藝唐代的陶瓷得到了更大的發(fā)展，就它的特點(diǎn)可以分為：青瓷、白瓷、花瓷、唐三彩。1、青瓷。唐代青瓷是陶瓷中的一個(gè)主要品種。越窯是中國(guó)古代南方青瓷窯。被稱為“諸窯之冠”窯所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、寧波等地。因這一帶古屬越州，故名。越窯代表了唐朝青瓷的最高水平。青瓷色調(diào)的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化鐵，在還原焰氣氛中焙燒所致。但有些青瓷因含鐵不純，還原氣氛不充足，色調(diào)便呈現(xiàn)黃色或黃褐色。第四節(jié)陶瓷工藝唐代的陶瓷得到了更大的發(fā)展，就它的特點(diǎn)可以82青瓷在唐朝的評(píng)價(jià)比較高，這和唐朝的飲茶風(fēng)尚關(guān)系密切，其瓷質(zhì)、造型、釉色之美，深受飲茶者的喜愛(ài)。飲茶風(fēng)尚又影響了越窯青瓷的制作。唐朝文學(xué)家、中國(guó)茶圣陸羽，在所著《茶經(jīng)》中評(píng)價(jià)全國(guó)各地生產(chǎn)的茶具，將越窯青瓷產(chǎn)品排在首位。越窯青瓷明徹如冰，晶瑩溫潤(rùn)如玉，色澤青中帶綠，與茶青色相近，當(dāng)時(shí)詩(shī)人贊美青瓷“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”越窯普遍使用素劃紋、堆貼等裝飾方法，題材有花卉、人物、魚(yú)、獸、鳥(niǎo)等。青瓷在唐朝的評(píng)價(jià)比較高，這和唐朝的飲茶風(fēng)尚關(guān)系密切，其瓷質(zhì)、83越窯青瓷越窯青瓷84越窯青瓷越窯青瓷85青瓷壺唐年代：唐代尺寸：高26.5cm，口徑20.5cm，底徑11.8cm收藏：杭州博物館青瓷壺唐年代：唐代86【名稱】：唐青釉鳳首龍柄壺【類別】：瓷器【年代】：唐代【文物原屬】：唐代宮廷御用瓷器【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏北京故宮博物院【名稱】：唐青釉鳳首龍柄壺87巧剜明月染春水，輕施薄冰盛綠云。

越窯在晚唐五代時(shí)生產(chǎn)“秘色瓷”。“秘色瓷”是越窯燒制的供御之物，是越窯青瓷中的上品。從釉色來(lái)說(shuō)，五代早期以黃為主，滋潤(rùn)光澤，呈半透明狀，青綠的比重較晚唐有所增加，以后以青綠為主，釉面青碧，晶瑩潤(rùn)澤，有如湖面一般清澈碧綠?！懊厣伞鼻韶嗝髟氯敬核?，“秘色瓷”88２、白瓷邢窯在北方河北，主要制造白瓷，代表了當(dāng)時(shí)白瓷的最高水平。白瓷是我國(guó)傳統(tǒng)瓷器的一種。瓷坯含鐵量低，生坯掛釉，施以純凈透明的釉，釉料中沒(méi)有或只有極微量的呈色劑，入窯經(jīng)過(guò)高溫火焰燒成素白瓷器。成熟的白瓷到隋代才出現(xiàn)。隋代白瓷巳較普遍，唐代達(dá)到極盛時(shí)期。邢窯所產(chǎn)的白瓷，胎質(zhì)細(xì)潤(rùn)，器壁堅(jiān)而薄，器型穩(wěn)厚，作風(fēng)樸素，不帶紋飾。２、白瓷89邢窯白瓷邢瓷從瓷質(zhì)上分成三個(gè)品種：粗白瓷、細(xì)白瓷和透影細(xì)白瓷。其中透影細(xì)白瓷工藝最為精良邢窯白瓷邢瓷從瓷質(zhì)上分成三個(gè)品種：粗白瓷、細(xì)白瓷和透影細(xì)白瓷90

隋唐五代時(shí)期的工藝美術(shù)【名稱】：白釉蓮座燭臺(tái)【類別】：瓷器【年代】：唐代【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家博物院

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陸羽在《茶經(jīng)》中對(duì)邢窯白瓷和越窯青瓷作了比較：“越瓷類玉，邢瓷類銀，越瓷類冰，邢瓷類雪”。唐朝形成了“一南一北”，“一青一白”，“南青北白”瓷器制造格局。陸羽在《茶經(jīng)》中對(duì)邢窯白瓷和越窯青瓷作了比較：“越瓷類玉923、彩瓷所謂彩瓷，是指在唐代創(chuàng)造或發(fā)展的一些彩釉瓷，也包括釉下彩及絞釉絞胎等多種瓷器，彩瓷的制作，為以后的色釉和色繪裝飾開(kāi)辟了新天地。彩瓷是在一種色釉上再灑上另一種色釉，如在黑釉上灑上藍(lán)白釉，或在褐釉上灑上灰白釉，形成大小不同的斑紋，具有豪放，明快的裝飾效果，斑紋釉汁很厚，并呈乳濁現(xiàn)象，這種做法，最早見(jiàn)于六朝時(shí)期的青瓷，但是在唐朝風(fēng)格更為奔放自然，其燒造的地點(diǎn)河南魯山、湖南長(zhǎng)沙、廣東英德，均有出土。3、彩瓷93釉下彩瓷在湖南和四川均有發(fā)現(xiàn)，它往往是在青黃釉或白釉下用褐彩或綠彩繪出幾何紋，花鳥(niǎo)紋等等，最為突出的是在釉下有兩種色釉的彩繪，形成圖案層次和色彩的變化，釉下彩是先在素胎上畫(huà)彩，然后掛釉，這在陶瓷的裝飾史上，特別是在走向彩繪的發(fā)展過(guò)程中，具有重要的意義。釉下彩瓷在湖南和四川均有發(fā)現(xiàn)，它往往是在青黃釉或白釉下用褐彩94【名稱】：唐長(zhǎng)沙窯青釉褐彩瓷壺【類別】：瓷器【年代】：唐代【文物原屬】：唐代長(zhǎng)沙窯燒制【文物現(xiàn)狀】：流傳于世，民間收藏。【名稱】：唐長(zhǎng)沙窯青釉褐彩瓷壺95唐長(zhǎng)沙窯釉下褐綠彩胡人碗唐長(zhǎng)沙窯釉下褐綠彩胡人碗96絞釉、絞胎多發(fā)現(xiàn)與河南、陜西一帶，常見(jiàn)有碗、盤(pán)、碟等小件器皿，它是由兩種不同色的釉或胎土原料，互相絞合，使產(chǎn)生如同木紋、虎皮等斑紋，具有一種獨(dú)特的藝術(shù)效果，絞胎是壽州窯的創(chuàng)造。絞胎，也稱“攪胎”、“絞泥”，我國(guó)北方民間稱之為“透花瓷”。絞釉、絞胎多發(fā)現(xiàn)與河南、陜西一帶，常見(jiàn)有碗、盤(pán)、碟等小件器皿97唐·絞胎枕殘片唐·絞胎枕殘片984、唐三彩

唐三彩是一種低溫的鉛釉陶器，胎料多系白色粘土。它們采用二次燒成法，即先燒胎，溫度在1150度左右，然后施釉再燒，溫度約900度。

唐三彩的主要特點(diǎn)是釉面的彩色斑斕，釉中的鐵、銅、錳、鈷等金屬元素使得器表呈現(xiàn)出綠、黃、褐、赭、紅、藍(lán)、白等多種顏色。釉中的鉛不僅增加了釉面的光亮，還對(duì)釉面起到保護(hù)作用。

唐三彩的制作地點(diǎn)分布在長(zhǎng)安和洛陽(yáng)兩地。長(zhǎng)安稱西窯，洛陽(yáng)稱東窯。4、唐三彩唐三彩是一種低溫的鉛釉陶器，胎料多系白色粘土。它99

唐代的厚葬之風(fēng)盛行，唐三彩的基本功能就是作為明器。唐三彩的制品可以分主要可以分為器皿、人物和動(dòng)物三類。唐代的厚葬之風(fēng)盛行，唐三彩的基本功能就是作為明器。唐三彩的100

女立俑（唐）

女立俑（唐）101天王俑中國(guó)古人相信靈魂不死，到冥間還會(huì)過(guò)同現(xiàn)實(shí)一樣的生活，所以常在墓中放置各種各樣的隨葬品供死者使用。同時(shí)他們也認(rèn)為在陰間鬼怪橫行，對(duì)死者構(gòu)成威脅。為了驅(qū)邪避崇，震懾鬼怪，保護(hù)死者的靈魂不受侵犯，另一方面也為了達(dá)到恐嚇盜墓者的目的，古人采取了很多措施，其中之一就是在墓中放置鎮(zhèn)墓俑。天王俑中國(guó)古人相信靈魂不死，到冥間還會(huì)過(guò)同現(xiàn)實(shí)一樣的生活，所102故宮博物院藏唐三彩馬故宮博物院藏唐三彩馬

【名稱】：唐三彩馬

【類別】：陶器、唐三彩

【年代】：唐代

【文物現(xiàn)狀】：鄭振鐸先生捐贈(zèng)，現(xiàn)藏北京故宮博物院。故宮博物院藏唐三彩馬故宮博物院藏唐三彩馬103

【名稱】：駱駝?shì)d樂(lè)舞俑

【類別】：陶器、唐三彩

【年代】：唐代

【文物現(xiàn)狀】：陜西歷史博物館【出土年代及地點(diǎn)】：1959年出土于陜西省西安市西郊中堡村唐墓

【名稱】：駱駝?shì)d樂(lè)舞俑104貼花三彩龍柄瓶【名稱】：瓶美酒香——三彩雙龍耳瓶【時(shí)代】：唐朝(618～907年)【尺寸】：高28.5、口徑6.6、底徑7厘米【館藏】：故宮博物院藏貼花三彩龍柄瓶【名稱】：瓶美酒香——三彩雙龍耳瓶105唐瓷造型渾圓飽滿，端莊而有氣魄。唐瓷的裝飾則豐富多彩：絢麗多姿的三彩釉陶，揮灑自如、凝重豪放的花釉，變化奇巧的絞胎以及意趣橫生的釉下彩瓷器和豐富多彩的裝飾紋樣，使唐瓷取得了光輝的成就，為燦爛奪目的宋瓷奠定了基礎(chǔ)。唐瓷造型渾圓飽滿，端莊而有氣魄。唐瓷的裝飾則豐富106第五節(jié)金屬工藝一、金銀器唐代，由于統(tǒng)治階級(jí)崇金風(fēng)尚很濃，各種日用器皿多用金銀制成。有碗、盤(pán)、碟、杯、壺、盒、罐、燈、首飾、寶塔等。器形：大量吸收瓷器的造型而加以發(fā)展，如蓮花形碗和花式盤(pán)、碟之類，造型端莊大方而又精巧生動(dòng)。壺則有方圓兩種造型，壺蓋出現(xiàn)了子母扣，接觸嚴(yán)密。工藝：成型以鈑金和澆鑄為主，工藝加工先進(jìn)，普遍使用了切削、拋光、焊接、鉚、鍍等工藝，技巧嫻熟，是我國(guó)機(jī)械史上的創(chuàng)造發(fā)明。第五節(jié)金屬工藝一、金銀器107紋樣加工多采用：一種是鏨花技法，主紋突出，形成浮雕效果，周圍空地滿飾珍珠紋。另一種方法是掐絲鑲嵌寶石，金碧輝煌，燦爛奪目。紋樣加工多采用：一種是鏨花技法，主紋突出，形成浮雕效果，周圍108雙狐紋金花銀雙桃形盤(pán)（唐）又名:鎏金雙狐紋雙桃形銀盤(pán)所屬年代：唐朝1970年西安市南郊何家村出土采用工藝：捶揲、鎏金雙狐紋金花銀雙桃形盤(pán)（唐）又名:鎏金雙狐紋雙桃形銀盤(pán)109樂(lè)伎紋金花銀八棱把杯（唐）樂(lè)伎紋金花銀八棱把杯（唐）110唐鴛鴦蓮瓣紋金碗唐鴛鴦蓮瓣紋金碗111舞馬銜杯鎏金銀壺（唐)舞馬銜杯鎏金銀壺（唐)112鎏金鏤空花鳥(niǎo)球形銀香薰鎏金鏤空花鳥(niǎo)球形銀香薰113《唐鎏金銀龜茶盒》《唐鎏金銀龜茶盒》114《

唐銀鎏金“論語(yǔ)玉燭”龜形器》《唐銀鎏金“論語(yǔ)玉燭”龜形器》115赤金走龍，唐，共12個(gè)，高2-2.8cm，長(zhǎng)4cm，1970年西安市何家村出土，金質(zhì)。赤金走龍，唐，116二、銅鏡工藝銅鏡的制作，發(fā)展到唐朝，出現(xiàn)第二次高潮。唐鏡的制作工藝精巧，紋飾富麗多彩，鏡面光潔平滑，微向外凸，可以照全人面。鏡身厚，青銅合金中錫鉛比例增加，一般銅占70%，錫占25%，鉛5%，因此，鏡子顏色潔白如銀。銅液流動(dòng)性能好，鑄出的花紋飽滿清晰。

唐代銅鏡的意義多樣化：（1）照面。（2）皇室賞賜百官的禮物。（3）互相贈(zèng)送的紀(jì)念品。如銅鏡上“月樣團(tuán)圓水樣清，好將香閣伴閑身。青鸞不用羞孤影，開(kāi)匣當(dāng)如見(jiàn)故人”。就具有贈(zèng)別紀(jì)念的意義。二、銅鏡工藝117“千秋”葵花銅鏡“千秋”葵花銅鏡118唐狻猊葡萄鏡唐狻猊葡萄鏡119（一）品種、造型唐鏡品種豐富多彩，除傳統(tǒng)的照面鏡，又有方丈鏡、禮品鏡、道具鏡（跳舞的道具）、透光鏡（魔鏡）。造型則突破了傳統(tǒng)圓形，又出現(xiàn)了菱花鏡、葵花鏡、四方委角鏡和帶柄手鏡。（二）裝飾圖案1、海獸葡萄紋是一種外來(lái)紋樣，是唐代的一個(gè)重要品種。具有顯著的時(shí)代特色，葡萄在古代又稱為蒲桃，是在漢代的時(shí)候由波斯傳入中國(guó)。它的裝飾特點(diǎn)是滿花。內(nèi)區(qū)有一圓圈紋，串枝葡萄交錯(cuò)跨過(guò)此圓圈紋，稱為“過(guò)梁葡萄”，在當(dāng)時(shí)是很珍貴的，葡萄紋為浮雕式，銅鏡非常厚重，制作精巧。大部分出土于陜西、河南，以洛陽(yáng)最為多。（一）品種、造型120

2、珍禽奇獸花鳥(niǎo)紋其中有雙鸞銜綬紋（銅鏡的表面有對(duì)稱的雙鸞，做著舞蹈的動(dòng)作，鳥(niǎo)的嘴中銜有飄動(dòng)的綬帶。（唐玄宗：“更銜長(zhǎng)綬帶，含義感人深”，《山海經(jīng)》中記載：“其狀如翟而五彩文，名曰鸞鳥(niǎo)，見(jiàn)則天下安寧”），古代把孔雀、仙鶴、喜鵲、鴛鴦、鸚鵡、蜂蝶、獅子、麒麟、天馬、龍、魚(yú)、牡丹、蓮花等，把它們有機(jī)的聯(lián)系起來(lái)，組成連理枝、比翼鳥(niǎo)、并蒂荷花的圖案，比喻夫妻恩愛(ài)和美之意。是我國(guó)圓形適合圖案的典范。2、珍禽奇獸花鳥(niǎo)紋121唐雙鸞銜綬鏡唐雙鸞銜綬鏡122

3、寶相花圖案這種紋樣從唐代到明代廣泛應(yīng)用，花型基本上是由牡丹和蓮花演變而來(lái)，但已程式化了。寶相花在唐鏡中表現(xiàn)得富麗堂皇、豐滿工整。其中包括寫(xiě)生大串枝寶相花、規(guī)矩寶相花和交枝寶相花等。3、寶相花圖案123唐寶相花紋銅鏡唐寶相花紋銅鏡124

4、神話故事和社會(huì)生活題材包括神話傳說(shuō)、民間故事、歷史傳說(shuō)和社會(huì)生活等許多內(nèi)容。最常見(jiàn)的題材有嫦娥奔月、真子飛霜、伯牙彈琴、仙人乘龍、飛仙、騎士打馬球和狩獵紋等。隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)ppt課件125唐真子飛霜銅鏡【名稱】唐真子飛霜鏡【類別】銅器、青銅器【年代】唐代【文物原屬】唐代銅鏡【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏北京故宮博物院鳳凰雙鏡南金裝，陰陽(yáng)各為配，日月恒相會(huì)，白玉芙蓉匣，翠羽瓊瑤帶，同心人，心相親，照心照膽保千春唐真子飛霜銅鏡【名稱】唐真子飛霜鏡鳳凰雙鏡南金裝，陰126（三）圖案構(gòu)成1