戴望舒和《雨巷》

雨巷詩(shī)人戴望舒戴望舒和《雨巷》

戴望舒（1905-1950）詩(shī)歌創(chuàng)作以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為界分為前后兩個(gè)時(shí)期A、前期詩(shī)歌：

1922年—1937年。表現(xiàn)個(gè)人的寂寞和感傷情緒。隱秘、朦朧。“舊錦囊”時(shí)期：多借景物抒發(fā)幽情。注意辭藻的色彩感。對(duì)詩(shī)體作了多樣探求?！队晗铩窌r(shí)期：語(yǔ)言純凈，運(yùn)用現(xiàn)代口語(yǔ)，音樂(lè)成分加強(qiáng)；詩(shī)的意境更富朦朧美?！拔业挠洃洝睍r(shí)期

拋棄外在、表面的韻律和格式，追求內(nèi)在的詩(shī)情、內(nèi)在的節(jié)奏和神韻。題材上從個(gè)人生活中發(fā)現(xiàn)詩(shī)的材料?！段业挠洃洝肥瞧浯碜?。后期（1937-1945年）詩(shī)風(fēng)發(fā)生明顯的變化

轉(zhuǎn)向明朗、雄渾的現(xiàn)實(shí)主義格調(diào)?！段矣脷垞p的手掌》是其代表作。朗誦撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著

冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光，她飄過(guò)

像夢(mèng)一般地，

像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。

雨巷像夢(mèng)中飄過(guò)

一枝丁香地，

我身旁飄過(guò)這女郎；

她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，

到了頹圮的籬墻，

走盡這雨巷。在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷

我希望飄過(guò)

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

《雨巷》意蘊(yùn)的多重性像是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，又好像是夢(mèng)境幻覺(jué)。一種主觀情緒→冷漠、凄清、惆悵一種象征：以朦朧的畫(huà)面表達(dá)一種不確定的主題意蘊(yùn)。

“意蘊(yùn)”

“內(nèi)在生氣、情感、靈魂、風(fēng)骨和精神”。

“意蘊(yùn)總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西”。

阿布拉姆斯

作品、宇宙(世界)、作家、讀者

其一,作品與作家的聯(lián)系

其二,作品與宇宙世界

其三,作品與讀者的聯(lián)系

中國(guó)意境美學(xué)

有形(境)未形(境中意)無(wú)形(境外意),“有形”之物象(景象、形象)

“未形”之情思(意象、主體審美體驗(yàn))

一、愛(ài)情層面——愛(ài)情的感傷者——愛(ài)情詩(shī)從《雨巷》所描繪的特定意象及其與詩(shī)人的人生際遇關(guān)系角度出發(fā)來(lái)解讀

施絳年

《我的記憶》

“Ajeanne”

“給絳年”

《路上小語(yǔ)》、《林中小語(yǔ)》

《聞曼陀鈴》《殘葉之歌》

《斷章》

愛(ài)情詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘情緒失戀基調(diào)哀怨

二、社會(huì)層面——時(shí)代的迷惘者——政治詩(shī)從作品與宇宙(世界)關(guān)系角度出發(fā)去分析

時(shí)代的迷惘者政治詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘情緒苦悶、彷徨基調(diào)困惑、幻滅背景1927年大革命失敗作者五四時(shí)期熱血青年三、人生層面——人生的求索者——哲理詩(shī)從讀者與作品的關(guān)系角度去把握

“雨巷”、“我”、“丁香一樣的姑娘”

西西弗斯

《雨巷》中“我”尋覓求索（希望逢著姑娘）——與“姑娘”相逢(驚喜)——“姑娘”消失(失望)——再度尋覓(希望飄過(guò)“姑娘”)這一過(guò)程正是人生尋尋覓覓的隱喻,而詩(shī)中的“我”則是人生的求索者。哲理詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘情緒欲求不得，可望不可即基調(diào)無(wú)奈定勢(shì)美好事物或美好理想的象征

“我”尋覓求索（希望逢著姑娘）

與“姑娘”相逢(驚喜)

“姑娘”消失(失望)

再度尋覓(希望飄過(guò)“姑娘”)

↓↓↓詩(shī)無(wú)達(dá)詁

三、藝術(shù)上的特點(diǎn)（一）象征與傳統(tǒng)的融合

丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的象征形象，受古典詩(shī)詞的啟發(fā)。

李商隱《代贈(zèng)》：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)獨(dú)自愁”李璟《浣溪沙》：“丁香空結(jié)雨中愁”吸收前人的經(jīng)驗(yàn)，又有自己的創(chuàng)造。

古詩(shī)詞中，雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情。

《雨巷》中的姑娘帶有更多想象的成分，是真實(shí)和想象結(jié)合的產(chǎn)物?！队晗铩废胂罅艘粋€(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。

由單純的愁心借喻，變成了美好理想的化身，包含了詩(shī)人對(duì)美的追求和美好理想幻滅的痛苦。

（二）原型意象與隱喻、象征修辭策略的融合“雨”、“雨巷”、“丁香”

李金發(fā)《微雨》

穆木天“雨絲”

卞之琳《雨同我》

《雨巷》的構(gòu)思和意境受魏爾倫《淚落在我心里》的影響。“淚落在我心里/如雨落在街上/滲透我心房的是怎樣的頹喪？”魏爾倫用街上雨滴來(lái)比擬淚落在心頭，這種象征手法成為戴望舒構(gòu)成雨巷背景和表達(dá)感傷情懷的一種契機(jī)。

（三）音節(jié)的優(yōu)美

全詩(shī)七節(jié)，每節(jié)六行，長(zhǎng)短相間又大致勻稱(chēng)。同樣的韻腳多次出現(xiàn)。（“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”