果戈里戲劇藝術(shù)探析

果戈里戲劇藝術(shù)探析

文學(xué)創(chuàng)作是悲劇與悲劇的結(jié)合尼古勒瓦西耶維奇果戈里亞諾夫斯基是俄羅斯著名的現(xiàn)實主義批判作家，也是現(xiàn)代諷刺文學(xué)學(xué)派的創(chuàng)始人。他一生成果斐然,代表作品有《欽差大臣》和《死魂靈》。魯迅先生曾論述到果戈里創(chuàng)作文學(xué)作品的奇異之處在于,他全方位地把當時的地主官僚們展現(xiàn)得極其平常,或者在常態(tài)下把尋常的事情變成悲劇。俄國評論家別林斯基說:“果戈里文學(xué)創(chuàng)作特色,是將嚴肅與詼諧,悲劇與喜劇,平庸與偉大,美麗與丑陋交織在一起?！惫昀镌凇稓J差大臣》中,借助市長的嘴臉,對臺下的地主官僚直接嚷嚷道:“你們笑吧,笑你們自己!”從不同的角度諷刺揭露各階層丑陋官僚形象。一、以《欽差大臣》為代表的反家庭暴力意識果戈里出身于烏克蘭一個地主家庭,后來當上薪水微薄的公務(wù)員,生活拮據(jù),在貧困的生活中經(jīng)歷體驗各式“小人物”生活的悲哀并無情揭露官僚社會的腐敗墮落,驕奢淫逸。19世紀中葉,果戈里開始從事文學(xué)創(chuàng)作,以他親身體驗過的“小人物”生活和了解的官員們的荒唐腐敗為創(chuàng)作素材,諷刺俄國社會制度與現(xiàn)實的黑暗里,讓讀者在笑聲中反思生活?！稓J差大臣》講了一名叫赫列斯塔柯夫的紈绔子因拖欠盤纏和餐費被困于旅店。他聽說欽差大臣要微服私訪到本地,但當?shù)氐墓賳T卻把他誤當作欽差大臣,對他百般恭維。赫列斯塔柯夫在玩弄官員妻女,向官員借了大量的錢財之后快樂離開。當有人報告真正的欽差大臣要來了時,眾多官員非常生氣,呆弱木雞。這是一部有著強烈諷刺意味的喜劇,它的諷刺藝術(shù)集中,過于夸張的人物性格塑造和多種諷刺手法、諷刺語言的運用。二、形象性的運用《欽差大臣》中出場的幾乎都是反面人物,通過展現(xiàn)這些人物鮮明、獨特的性格引起人們的感嘆,如縣長的貪心,欽差大臣的吹噓,果戈里用濃墨重彩刻畫和漫畫性寫法反復(fù)渲染,令人拍案叫絕。果戈里對丑陋的人物形象進行淋漓盡致的描寫,讓丑化為美。這部以丑為美的主題喜劇讓人充分享受丑的審美趣味。果戈里通過挖掘人物性格的內(nèi)在矛盾沖突,矛盾雙方的不斷交鋒產(chǎn)生戲劇沖突,矛盾沖突集中貫穿于各種強化的矛盾技巧之中,又通過豐富人物的形象性和夸張意味的細節(jié)和修辭手段為佐證,造成濃厚的喜劇矛盾。主要矛盾以縣長等眾官員為一方,赫列斯塔柯夫為另一面展開;官僚集團力圖掩蓋暴政,拉攏討好欽差。(一)過度粉飾1.運用小屏體字營造內(nèi)在的內(nèi)在美《欽差大臣》中縣長聽說欽差大臣要來,這些貪官污吏都嚇得神經(jīng)失常,共同商討如何蒙混過關(guān),應(yīng)付欽差大臣。縣長指示下面的官吏如何互相敷衍,親面相受,或者設(shè)計掩蓋,或者諄諄相告,或者互相恐嚇。這些人不斷談?wù)搯栴},發(fā)表議論,或者將一些不能拉上臺面的事情欲蓋彌彰,作者不斷違反人物的主觀意愿而將人物的丑陋集中暴露出來。例如縣長聽說欽差大臣已經(jīng)到了,立馬整理市容,同時逮住機會惡意報復(fù)之前得罪過他的人。同時還運用漫畫性寫法,加上一些形象性的細節(jié)描寫,讓小說中的故事情節(jié)有聲有色起來。例如慈善院的院長不會發(fā)俄語,發(fā)出一種介乎字母N與E之間的發(fā)音。有些細節(jié)帶有滑稽色彩,縣長安排警察掃街時,把“拿一把掃把”說成“拿一條街”這句臺詞夸張地渲染了人物的慌張神態(tài)。喜劇對象的特征是用一個事物的表象來掩蓋事物發(fā)展的本質(zhì)。通過過度粉飾,有藏有露,欲蓋彌彰的性質(zhì),既有自我諷刺,也有人性倒錯的形式的自我披露。讓這群丑陋自私腐朽人物形象躍然于紙上,將俄國官僚階層的貪贓枉法、諂媚鉆營,卑鄙庸俗的本質(zhì)披露無疑。2.材料中的地詞“我”夸耀自己眾官員與赫列斯塔科夫接觸之后,正面交鋒,自我吹捧成為他們攻擊防守重要的手段。赫列斯塔柯夫的自吹自擂帶有獨特的氣質(zhì),他甚至不加思索、亂開黃腔、信口開河、荒誕滑稽,為了證明自己文采斐然,在社交場合說:“普希金跟我很有交情……我創(chuàng)作的《費加羅的婚禮》《魔鬼羅伯特》《莫斯科電訊報》……全是我寫的?！焙芏辔膶W(xué)雜志專欄都是他寫的?！皻J差大臣”非常講究排場,他吃的食物必須從巴黎運過來,“西瓜就要六百盧布,湯是巴黎運過來?！边€夸張地說能幫助找到自己了提升各色之人官運,他說:“真的,我走過辦公廳就跟地震一樣……我可不喜歡打哈哈,我給了他們所有的人嚴厲的警告,我對大家說:‘我要怎么辦就能怎么辦,我到處都吃得開我每天進宮,說不定明天就會被我提升做元帥?！庇玫谝蝗朔Q“我”夸耀自己,然后不斷用這個詞,能夠給人造成一種印象。這一修辭手段描繪了人物各自吹噓到離奇,厚顏無恥的程度、官僚階層的丑陋嘴臉可見一斑。這些丑陋的行為表面上滑稽可笑,其實正暴露了其丑惡的本質(zhì)。但是丑并非在任何情況下都是具有喜劇效果的,只有當人物性格把丑陋當成美來作為炫耀的資本時,丑陋才會成為真正的滑稽劇。人物在喜劇自我炫耀中帶有一定的矛盾性,本質(zhì)是荒唐可笑的。自我炫耀折射出的往往是丑陋的真實,它不但不能掩蓋事物的本相,反而更多地揭露出了丑陋的真相。3.不同階層的語言喜劇中矛盾交織,這時集中體現(xiàn)的是眾官員與赫列斯塔科夫的矛盾,官僚集團與百姓的矛盾,官員之間的矛盾,甚至赫列斯塔科夫與奧西普主仆之間的矛盾。一旦矛盾激化時常表現(xiàn)為形式多樣的互相揭發(fā)、數(shù)落、揭露、互相對罵。《欽差大臣》中旁白與臺詞的喜劇性在劇中的貴族官僚身上表現(xiàn)為人物性格的兩面性。一面是本相顯露,另一面則是出于人物的某種行為卑劣性,偽裝出一副虛偽假象。例如市長德穆哈諾夫斯基,內(nèi)在奴顏屈膝,粗野暴戾,外表卻裝成一個奉公廉潔的清官。赫列斯塔科夫內(nèi)在輕浮、愚蠢、渺小,但是卻竭力把自身包裝成一個偉大了不起的大人物。人物性格的雙重性,無疑反映在作為塑造人物形象的重要手段之一的語言中,因此文學(xué)中的人物語言具有相應(yīng)的雙重性,任何角色都截然不同。市長德穆哈諾夫斯基,他的語言兩重性表現(xiàn)在對不同官僚階層使用不同的語言,反映市長對待上級和下屬截然不同的態(tài)度。對待上級是接近巴結(jié)奉承,對待下屬則更多的是粗俗暴戾。例如市長常常使用俗語、俚語:“您這是扯到哪里去了?！薄澳憔瓦@么等著吧,門一開就會闖進來?！边€使用命令句子表現(xiàn)出一種絕對、斷然的口氣。當市長一聽說欽差大臣要來查看,為了蒙混過關(guān),他想盡辦法將自己和自己下屬的丑行掩蓋起來。同時市長也是混跡官場的老手,自信憑借多年積累的經(jīng)驗?zāi)軌虬踩欢冗^這一切。赫列斯塔科夫是官僚階層社會的一個縮影,他只是一個小貴族、小官僚,但是扮演起欽差大臣卻惟妙惟肖,讓那些官場老手個個深信不疑。赫列斯塔科夫的語言也具有兩重性,這點與市長相似。他來到這個地方展現(xiàn)京城上層社會的體面與優(yōu)雅,炫耀自己的才華。(二)間字2:《欽差大臣》是城鎮(zhèn)景觀生態(tài)性的表現(xiàn)文學(xué)以社會生活中的人物為主要描寫的對象,是最豐富的展現(xiàn)人物類型的巨型展覽館。果戈里作為一個偉大的作家,他總是能夠眼光獨到地在紛繁復(fù)雜的社會生活現(xiàn)象里,發(fā)現(xiàn)、認識、選擇和提煉具有典型意義的人物,賦予人物鮮明的性格特征來反映一定時代、一定階段的某些本質(zhì)和傾向,創(chuàng)造出經(jīng)典的文學(xué)作品?！稓J差大臣》就是通過對人物進行生動描繪,揭示了官僚階級的本質(zhì),對俄國貴族進行了無情的批判。1.作者通過個性化人物寫作的描繪,表現(xiàn)出眾官僚貪贓舞弊、徇私枉法的性格特征。其中表現(xiàn)最為經(jīng)典的就是市長,他是農(nóng)奴專政的軍閥官僚代表。作品的開始,市長十分嚴肅地對下級說:“欽差大臣快要到這個市區(qū)來進行檢查。”這本是一件很正常的例行檢查公事,但是這些官僚卻被嚇得失魂落魄。例如郵政局長不為民辦事卻特別喜歡亂拆別人私信,慈善醫(yī)院主任克扣貴重藥品,法官不工作卻在審訊室里養(yǎng)一堆鵝等,市長大人對這些丑事一清二楚。他一面敘述,一面指導(dǎo)那些下屬去欺騙即將到來的欽差大臣。果戈里十分巧妙地將丑行集中到特定場合特殊的時間和空間中來,進行集中地揭露,從而揭示了這是一群互相狼狽為奸、貪污盜竊的官僚集團。2.作者采用尖銳的諷刺寫法,不斷揭示市長虛偽狡詐、橫行霸道的性格特征。市長由于擔心那些齷齪的事情東窗事發(fā),竟然荒誕地把一個小官吏當成欽差大臣。在旅館里赫列斯塔柯夫朝著市長用手拍桌子大發(fā)脾氣說:“我是在圣彼得堡做官的,市長十分厭惡商人,下士把他告了。”市長嚇得向欽差大臣懇求饒恕,承認自己拿過臟款。活脫脫刻畫出市長大人一副真實可笑的丑陋的嘴臉。市長在女兒的訂婚上攀上“欽差大臣”以后,立馬發(fā)抖起來,他感到自己鴻運當頭,他一反常態(tài),轉(zhuǎn)臉對反咬告發(fā)他的商人和市民說他們是血口噴人、是撒謊,是一些沒有良心的“無賴、地痞”。如果說市長大人面對剛來的“欽差大臣”時還有一絲掩蓋和虛偽,那么此時的市長大人已經(jīng)毫無顧及、完全自覺暴露出了專橫兇殘的官僚統(tǒng)治階級的真實面目。果戈里通過一系列動作、語言的描寫,集中筆墨對市長進行全面的描繪、暴露、在藝術(shù)上顯得不落俗套。3.跳出傳統(tǒng)情節(jié)設(shè)置,把觀眾的笑聲帶入角色形象。傳統(tǒng)戲劇結(jié)尾懲惡揚善,但是在《欽差大臣》中,市長和赫列斯塔克分并沒有受到懲罰,最后用一個默劇,讓觀眾在笑聲和思考中對人物進行批判。后有文學(xué)批評家說:“在果戈里之前,從來沒有一個作家把官僚詬病進行全面的剖寫,果戈里