利用相機(jī)實現(xiàn)多色畫的復(fù)制

利用相機(jī)實現(xiàn)多色畫的復(fù)制

一、陰筆原片與彩色分版的拍攝方法在復(fù)制過程中，相機(jī)的攝影是大多數(shù)卡盤印刷部門使用的一種獲得印刷軟件的方法。該方法能夠真實地反映出原始層的水平和顏色，并將水平和顏色的損失率控制在最低限度內(nèi)。珂羅版印刷是以專色及短階調(diào)多階梯重合疊壓而形成的。各個歷史時期的書法基本是以專色調(diào)為主形成的作品,而各種類的畫則不然,它們具有多種色彩與色相,即使一種色調(diào)也具備一定層次色調(diào)的圖像。如何復(fù)制單色及多色字畫,要針對不同色調(diào)采用不同的處理方法。拍攝書法字時多分為兩種情況,一種為無階調(diào)書法,對于此種拍攝底片可選用特硬軟片,例如SP軟片或是紅燈片。第二種情況是書法中具有陰筆效果,對于這種稿件在拍攝過程中首先要考慮陰筆效果反映到印刷品中是否真實還原,陰筆效果的密度顆粒是否有粗糙之感,拍攝帶有陰筆效果的底片可根據(jù)原稿陰筆的色調(diào)反差來決定使用什么軟片,如陰筆與字體之間反差較小可使用PA軟片,使陰筆階調(diào)層次適度還原筆觸真實自然。對于書法中的陰筆層次反差略大的應(yīng)使用PB軟片,這種中性軟片拍照的陰筆效果顆粒細(xì)、層次感強(qiáng)、階調(diào)逼真、底片密度值應(yīng)為1.4以上。拍攝以專色為主色調(diào)的各種畫時,它的色調(diào)與層次的反映直接影響視覺上的整體效果。一幅層次較豐富的專色畫,如果階調(diào)較長的可拍攝3張印片來完成,即淺灰、中灰、黑。淺灰可采用PC軟片拍攝,這樣可使整體階調(diào)較長,而且基本色調(diào)部位顆粒細(xì)膩。中灰采用中性PB軟片拍攝,它具有一定的感光片寬容度以及色調(diào)階梯分明的作用。黑版采用PA軟片,它可使畫的陰暗部位層次豐富,階調(diào)適宜。我在拍攝徐悲鴻先生的作品《漓江春雨》、《奔馬》及吳作人先生的《駱駝》,齊白石先生的《蝦》,黃胄先生的《驢》這樣一些以單色調(diào)為主的層次豐富的作品時,都采用了這種方法,其效果非常成功。彩色原稿的拍攝首先要分清它的色別與色量方可確定各個顏色在底片上的不同密度值。在拍攝基本色版時要使用與色彩相反的濾色鏡片進(jìn)行拍攝,但是濾色鏡片很難使相反色濾得干凈,相反色只有靠版改來解決了。拍攝彩色原稿底片的選擇多采用中性或硬性來拍攝。色彩的基本密度值取決于顏色的濃淡來表現(xiàn),多控制在0.2～0.8之間為宜。在拍攝彩色原稿時,色彩的基本色調(diào)一要色度準(zhǔn)確,二要色差分明,也就是說除基本色彩外,其他的相反色及輔色都應(yīng)盡可能濾掉,這樣可以減少修改的工作量。一幅彩色稿件除各種色彩外往往中灰及黑色也會成為這幅畫的主色調(diào)。在拍攝中灰、黑色分版時一定要盡可能地把畫中色版濾干凈。例如我在拍攝李可染的《青山寶林圖》,羅聘的《梅花》,齊白石的《事事清白》,李苦禪的《竹趣》、《映日荷花別樣紅》、《雙鷹遠(yuǎn)瞻圖》,錢松巖的《西陵峽》等作品時,我使用了各種濾色鏡片,把畫中的各種色彩濾掉,使黑灰主色調(diào)版形成整潔單一的專色印版。這些復(fù)制作品得到了畫家的好評以及社會各個階層人士的喜愛。1.還原能力的測定在底片的沖洗過程中,顯影液的選擇與使用是很關(guān)鍵的一步。如何把感光的底片忠實地還原出來,以獲得滿意的效果,可采用已感光的灰色梯尺來進(jìn)行測試,它的還原能力是否正確,取決于顯影液的型號、顯影的溫度、時間。顯影液對感光片既有正確的還原作用,又有提高反差、增加底片密度值和降低反差、減少底片密度值的作用,它的使用方法是提高顯影溫度,延長顯影時間,對底片反差、密度值有加大的作用,反之在復(fù)制照片中,選擇CL—1000顯、定影液,藥水溫度定為30℃,顯影時間為30s～1.5min。顯影藥水一般不得超過1個月,手顯每次必須更換新的藥水。2.解決已產(chǎn)生的文當(dāng)獲得一幅滿意的底片時,人們想知道它能否長期使用和保存,對已產(chǎn)生的發(fā)霉、發(fā)黃現(xiàn)象如何解決。發(fā)霉是由于保存空間潮濕造成的,可采用放置通風(fēng)干燥處的方法;發(fā)黃是由于沖洗中,定影時間與水洗時間短造成的,可采用藥水處理。二、密度檢測和清潔度的使用是修版過程的基本工作和中心修版是繼照相陰圖片之后的一種加工工藝,它是通過保留基本色調(diào),修去相反色調(diào)與近似色調(diào)為目的的修補(bǔ),一張拍照的底片,首先應(yīng)知道它的基本色調(diào)的密度值與所構(gòu)成圖像的位置及面積。應(yīng)該說對于彩色原稿的復(fù)制,通過照相分色,它的基本色相與其他色相是有明顯區(qū)分的,保留基本色相,修去相反色相,這就是修版工藝中的基本要求。目前,修版所使用的涂料是酸性紅加水配置的溶液,針對要修的底片,要求較大密度值的應(yīng)使用濃度較大、顏色深的酸性涂料,這樣可避免在曬版過程中出現(xiàn)不應(yīng)有的灰色或色度,按曬版要求,密度值應(yīng)該達(dá)到2.0以上,這樣在曬版過程中才可能達(dá)到所要求的阻光率。針對要求不同的稿件,應(yīng)使用濃淡不同的酸性紅溶液,這是修版工作必須具備的基本知識。經(jīng)過照相所形成的底片,如密度值沒有達(dá)到要求或出現(xiàn)底片局部密度值不夠,這就要依賴修版對底片進(jìn)行補(bǔ)救。在修片過程中,密度值不高的底片,可把酸性紅溶液調(diào)淡進(jìn)行涂布,一次不能達(dá)到密度要求可進(jìn)行二次或三次來完成,直到與要求密度值一致。修片過程中如出現(xiàn)修片過度,可用浸過水的棉花擦洗或清水浸泡,最后使修過部位的密度值符合制版要求。檢測方法可利用透射稿密度儀進(jìn)行測量。在多色或彩色接版過程中,色調(diào)的銜接是至關(guān)重要的。如把接口涂布較實,會在印刷品中呈現(xiàn)接口明顯、不自然的感覺,所以在涂布酸性紅溶液中,接口部位應(yīng)慢慢過渡,形成自然密度值,使復(fù)制產(chǎn)品色調(diào)準(zhǔn)確,接口自然。對于畫稿中的線條部分,用照相的方法淺灰線條很難表現(xiàn),這就要依賴于修版用刮刀慢慢地刮,刮成所需的密度,使其呈現(xiàn)自然還原的效果,同時還可采用減薄液的方法進(jìn)行局部處理。浸入甲溶液適當(dāng),再入乙液5min。三、曬版、回光、膠印曬版是印刷的前期工程,當(dāng)制作印前版時,首先要把磨砂玻璃沖洗干凈,晾干后,澆上水玻璃溶液(水玻璃1份,清水8份,啤酒8份)放入自制的木器烤箱內(nèi),進(jìn)行烘干。箱內(nèi)溫度50～60℃,烘干時間為30min左右?？鞠涞撞恳湃胄∈?這樣有利于溫度均勻地散發(fā)和起到吸濕潮氣的作用,取出烘干版,放入室內(nèi)晾干后,澆上感光液。配方:在涂布感光液時一定要保證均勻地涂布在印版上,再進(jìn)行烘干。溫度控制在60℃左右,烘干時間應(yīng)在40min,要使感光膠徹底干透,方可曬版使用。在曬制印版時,首先應(yīng)把已修好的底片,正反面分清,再進(jìn)行曝光,時間要根據(jù)底片的密度來決定,底片密度值偏高要適當(dāng)延長曝光時間;密度值低的底片要減少曝光時間。目前我們選用的曬版機(jī),光源是1000W碘鎵燈,曝光控制在5～10min。曬完版后,要進(jìn)行回光處理。首先把印版背對光源10min,回光目的就是要增強(qiáng)底膠與感光膠的牢固度,回光完成稍晾后,即可泡入清水中,進(jìn)行顯影,待未感光部分的膠膜完全溶解后,印版就制作好了。印版制作要根據(jù)季節(jié)、地區(qū)的變化進(jìn)行必要的調(diào)整。例如,雨季濕度大,可加大硬明膠的比例,使其適合濕度大的季節(jié)和地區(qū)的印版制作,不至于出現(xiàn)脫膠或膠膜軟化的現(xiàn)象。制好版后應(yīng)及時使用,不要放在溫度較高的房間或長時間不用,隔夜印版要重新放入烘箱,烘干一下去掉印版的潮氣,印刷使用完的印版可在火堿溶液中清除掉,以備下次制版使用。一塊成功的印版,是印制過程中應(yīng)具備的必要條件,制版人員除應(yīng)隨季節(jié)的變化來調(diào)整藥液的配方使其軟硬適中,還應(yīng)根據(jù)印片的層次、色調(diào)調(diào)整曝光時間和回光時間,使印版層次豐富、色調(diào)準(zhǔn)確、不粘版、好著墨。根據(jù)我的多年經(jīng)驗,利用自然光源來完成曝光及回光的印版,印刷的層次、色調(diào)更適合印刷者使用。在制版過程中,容易出現(xiàn)的問題有玻璃版產(chǎn)生油花,涂布膠層時,不容易涂布上,出現(xiàn)花版現(xiàn)象,不能使用。注意方法是避免一切與印版接觸的油源,例如可使用專用水龍頭,刷版時要戴橡皮手套,避免手與玻璃版的直接觸摸。印版使用完之后要徹底清除掉殘留的油墨。對于長時間不用的火堿溶液要定期更換。四、色彩的調(diào)制能力印刷是復(fù)制字畫的關(guān)鍵,也是整個復(fù)制過程中最后一道工序,它的復(fù)印品是否還原于原作品的色彩、層次,其關(guān)鍵在印刷中的技術(shù)掌握程度和對出現(xiàn)問題的正確解決辦法。印制之前,我們必須先了解畫的色彩構(gòu)成。一幅名人字畫,它是以單色、多色及彩色組成的。就單色調(diào)和多色調(diào)而言,是以黑色墨為主;印制黑色一般選用黑專色,它可達(dá)到色相的充分飽和;對于多色調(diào)中的灰色,就印制而言,目前有兩種印制方法。一種灰色調(diào)印制專色版,它必須進(jìn)行多色套印來完成,這種方法目前多數(shù)印制單位是采用的,它的好處是色調(diào)準(zhǔn)確,還原逼真;另外一種印制方法是可隨黑色版一起印制,就照相底片來講,因選擇的底片是連續(xù)調(diào)感光片,它的黑、白、灰是可以反映出來的。印制時也可以反映出來,但它的弊端是灰色調(diào)還原難以達(dá)到人為控制的色調(diào)和印制產(chǎn)品墨色偏硬及粗糙,往往印版難以達(dá)到連續(xù)調(diào)的充分還原,曬版時間長,灰色調(diào)還原充分,暗調(diào)容易損失;曬版時間短,灰色調(diào)還原不充分,印制困難。所以目前的珂羅版多數(shù)采用專色版印刷。印制彩色版同樣是以專色版來印制的。我們知道,一幅彩色畫稿,它的色彩是很多的,就畫家作畫而言,它包含著色彩、韻律、線條、黑白關(guān)系諸多因素。一幅好的作品,無非是畫面的景物安排得當(dāng),主題鮮明,趣味性強(qiáng),清晰明了,這樣在色彩的調(diào)制過程中應(yīng)認(rèn)真地體會畫家作畫時的心態(tài)。就現(xiàn)代畫而言,畫家多采用暖色調(diào),如橙、紅、黃、紅紫、黃綠;冷色調(diào)如藍(lán)、藍(lán)綠、紫;中性色調(diào)為赭石生、熟赭、紫羅蘭。冷色及中性色調(diào)多數(shù)反映在古畫上,在我們印制中,對各種色彩的準(zhǔn)確分析和掌握是十分必要的。當(dāng)印版制好后,要在印刷機(jī)平臺上放置浸濕的報紙,要平整,不要存有空氣或水泡,使印版能平穩(wěn)地放入機(jī)臺,放紙目的可使印版規(guī)矩固定。調(diào)試墨色,加入少量松油或豬油,使油墨稀釋,更可避免墨皮及墨塊滾入版中。用甘油擦印刷圖案部分,使其膠膜膨化,吸墨能達(dá)到充分飽和,尤其是連續(xù)調(diào)中的低調(diào)部分,要連續(xù)擦幾次,使其印刷時不丟失。墨色的使用,要根據(jù)畫的色彩,調(diào)試專色油墨。往印版上著墨時,手感要適度,既要墨色飽和,又不可墨色太大。手感太重容易造成色調(diào)并掉,層次不能真實反映;滾墨太輕,整體色調(diào)不足,尤其是淺色調(diào)更難印制出來。印刷質(zhì)量的好壞完全取決于印刷技工的悟性、技術(shù)和經(jīng)驗。我們在珂羅版復(fù)制過程中,對產(chǎn)品的質(zhì)量要求是十分嚴(yán)格的,對于書法的復(fù)制,力求筆墨色