中國畫之蘭花畫法

1/9xx畫法〔二〕xxxx—xx的圖文步驟一中墨勾花頭，線條稍細，宜光滑且要有頓挫變化，重墨勾葉，同時勾出蝴蝶。步驟二用花青分染蘭葉正面及花莖，分染時留意留出水線。步驟三白粉平涂花頭，用草綠平涂反葉、花莖、苞片。步驟四用淡草綠分染花瓣根部，用胭脂從托葉尖部向下分染，依構(gòu)造用朱磦分染唇瓣，平涂藤黃。步驟五曙紅分染花瓣尖部，用四綠分染反葉，胭脂點唇瓣及合蕊柱上的斑點，然后畫出蝴蝶，調(diào)整整體完成。自古以來，作為“四君子”之一的蘭花深受中國文人的傾慕，也是中國國畫家書寫描繪的恒定題材。那么蘭花的繪畫技法有哪些呢？如何畫好蘭花呢？讓我們系統(tǒng)的學習一下中國國畫中蘭花的繪畫技法。蘭花生于深山幽谷，有“王者香”之稱的馥郁清芬，加上其純潔高雅的形象，成為堅貞不渝、不慕榮華的君子美德的化身。歷代中國國畫家以畫蘭花著稱的畫家甚多，成就較大的有南宋元初的趙孟堅、鄭思肖，元代的趙孟頫、雪窗，明代的文徵明、陳元素、徐渭，清代的石濤、朱耷、鄭燮、李方膺、蔣予檢及近現(xiàn)代的吳昌碩、潘天壽、吳葬之、白蕉等。一、xxxx葉的繪畫技法起手第一筆，是打算一株蘭花的構(gòu)造、位置之關(guān)鍵。蘭花葉有扭曲或飄動，但一般都以一筆畫出。常有“一筆長，二筆短，三筆破鳳眼”的繪畫技法。對于蘭葉的寬度變化，以筆的提按加以表現(xiàn)。略微提筆則葉細，略微按筆則葉寬。葉片扭曲的局部，稍稍提筆。撇葉行筆須有起伏斷續(xù)之變，收筆須力到毫端，切忌尖露輕滑。xx繪畫技法：一般是長葉，筆勢長而有力，先從根部藏鋒起筆，成“釘頭”狀。xx繪畫技法：依據(jù)第一筆筆勢畫其次筆，并和第一筆相交成鳳眼，其次筆略短于第一筆，兩筆不能平行。xx繪畫技法：xx，前兩筆穿插處從中破之。破鳳眼后應(yīng)形成一大一小兩個””眼”，切勿平均切分。xx繪畫技法三筆為一組，五筆亦為一組。畫好后，可在旁邊補稍短的兩筆，并和前三筆相交，不宜平行。短葉也可以從葉梢起筆，畫向根部。葉梢有尖有禿，但筆鋒不宜過尖。留意表現(xiàn)出葉片之間布滿變化的相互關(guān)系。在實際創(chuàng)作中，有時候畫完花之后，作為調(diào)整畫面需要可再加上短葉。xx繪畫技法畫面上消滅兩株或多株蘭花，首先應(yīng)確定主次關(guān)系，以突出主體。一般主體應(yīng)花葉多而密，客體應(yīng)畫得簡潔而少些，墨色也可淡些。其次，在兩株蘭的位置關(guān)系上，有前后、凹凸、左右、斜向之不同。各株蘭葉之間應(yīng)相互照顧，顧盼有情，主次清楚，并表達出主體感及空間感。二、中國國畫中蘭花花朵的繪畫技法畫花步驟：畫花先以兩筆畫中心位置的花瓣，通常由外向內(nèi)用筆。中間兩瓣短而肥厚，四周數(shù)瓣長而瘦勁。角度不同，花瓣的大小應(yīng)有變化?；ㄓ懈┭觥⑾虮?、含苞、正側(cè)、疏密等變化，應(yīng)一氣呵成，忌雷同?；ㄈ锂嫹ǎ夯ㄈ锶缛嗣寄浚恢了狞c均可，如作草書的“上、下、小、心”等字形，下筆冷靜確定，筆勢跳動而連貫。待花即干未干時以濃墨點蕊，便顯生動活潑?；ǘ涞牟煌藙輰懟ㄖ?，蘭、蕙各不一樣，蘭一莖一花，蕙一莖多花；的用墨宜稍淡，以表現(xiàn)其輕快、豐腴之風韻。畫時先將筆在蘭花生葉下，蕙花則往往一莖舉出葉外。與蘭葉相比，蘭花清水中蘸濕，使筆根含水量足，再用筆尖蘸少許淡墨?！蚕戮植俊硨W習中國國畫花鳥畫，一般認為“四君子”是根本功訓練的重要課程。因此，歷代都有不少關(guān)于“梅、蘭、竹、菊”的畫譜，并深受歡送。學畫蘭花，要臨習歷代名家墨蘭精品，深入錘煉中國國畫的筆墨繪畫技法，更要走進大自然，對蘭花認真觀看，把握不同品種、不同氣候背景下的蘭花形態(tài)、構(gòu)造、習性和風韻的變化規(guī)律，進展寫生。學習中國國畫花鳥畫，一般認為“四君子”是根本功訓練的重要課程。因此，歷代都有不少關(guān)于“梅、蘭、竹、菊”的畫譜，并深受歡送。上篇我們學習了蘭花的自古以來，作為“四君子”之一的蘭花深受中國文人的傾慕，也是中國國畫家書寫描繪的恒定題材。那么蘭花的整體繪畫技法有哪些呢？我們再來學習一下蘭花的整體繪畫技法。蘭花生于深山幽谷，有“王者香”之稱的馥郁清芬，加上其純潔高雅的形象，成為堅貞不渝、不慕榮華的君子美德的化身。一、xxxxxx繪畫技法步驟步驟一：畫主葉。先畫出從左下方向右上方伸展的第一筆；其次筆亦從左下方向右上方斜出，與第一筆穿插后彎折呈下垂狀；第三筆破“鳳眼”。步驟二：畫小葉。將短而細的小葉畫在長葉根部。步驟三：畫兩朵花。其中，滿開的一朵，半開的一朵。滿開的蘭花朝向左邊，與蘭葉相背。半開的一朵隱于葉后，有“猶抱琵琶半遮面”之意，一隱一現(xiàn)，相映成趣。最終落款，鈐印。二、xxxx整體的繪畫技法步驟步驟一：撇主葉。中國畫強調(diào)“不似之似”，筆者在畫前先對寫蘭對象細致觀看，把握其大致姿勢，刪繁就簡，大膽取舍，確定構(gòu)圖。根部置于畫面左下部，葉子分別從右上方及左邊撇出，整叢蘭葉重心略向右側(cè)斜。步驟二：畫副葉。在長葉根部中心點呈扇形伸出。副葉多短而直，以托主葉之搖曳飄動之態(tài)，墨色稍淡。葉片左促右展，既樸實自然，又避開了平板。行筆爽勁穩(wěn)健，力求表現(xiàn)劍蘭蘭葉堅韌直立之姿。步驟三：出莖生花。蘭葉畫好后，先從左邊斜生出一莖，尾部向左收回，與蘭葉走向及弧線取相反之勢。三朵開放程度不同的花依次生發(fā)，姿勢各異，生氣勃勃。步驟四：畫完花、xx，落款、鈐印。學習中國國畫蘭花，要臨習歷代名家墨蘭精品，深入錘煉中國國畫的筆墨繪畫技法，更要走進大自然，對蘭花認真觀看，把握不同品種、不同氣候背景下的蘭花形態(tài)、構(gòu)造、習性和風韻的變化規(guī)律，進展寫生。蘭花畫法〔3〕畫蘭也叫“寫蘭”、“撇蘭”，要以書法之用筆“寫”出蘭之形、之神、之品德。應(yīng)以清為上。1.如作草書一樣，寫成一組：2.按心中設(shè)計安排另一組，兩組要有向背等變化：依據(jù)需要接葉，接葉要確定，不要留下接痕。用筆要有提按關(guān)系：斗方構(gòu)圖一般應(yīng)占夠三邊才會好看，所以畫蘭不但要有主次安排，更應(yīng)將氣韻延向三邊。畫花要伸展瀟灑，所謂喜氣寫蘭，力求婀娜多姿，疏密有致，方可觀也?；ㄍ瑯右惺杳埽崔D(zhuǎn)照應(yīng)等關(guān)系畫蘭長葉不行多，多則俗氣；短葉不行少，少則不茂。待花畫完，不要急著點心，應(yīng)先整理葉子。平行的要破，等長的要加。等花心處稍干，以濃墨筆點花心。為了不使長葉散氣，所以要堵，給右下畫石頭來堵氣。畫石頭應(yīng)用長鋒，逆鋒向左戳去，而后調(diào)換筆鋒方向擰筆畫下，再以托筆拉回，勾起畫出石頭輪廓。石頭輪廓畫完，皴出陰陽，石分三面，要畫出立體感。提款位置很重要，要與畫面協(xié)調(diào)并起到平衡畫面的作用。后蓋章此種畫法的優(yōu)點是不簡潔畫壞。過去的“一筆長，二筆短，三筆破鳳眼”簡潔讓人都畫成長葉。而此種畫法是先畫短葉，那里需要長的加接就行，所以簡潔把握。女子，假設(shè)蘭寵愛和傾慕蘭花，是由于她的真實與自然，清雅舒適，秀外慧中。在中國語言文字的運用中，沒有哪一種植物能與蘭花相比，“蘭”，已完全離開它本身的植物性，成為一個內(nèi)涵豐富的文化符號。假設(shè)把女子比作花，或許唯有蘭花可堪比較?！柏S骨清清葉葉真，迎風向背笑驚人；自家筆墨自家寫，即此前身是后身?！碧m花的魂清骨洌可謂亙古獨一，她清高避俗，寵辱不驚，不以物喜，不以已悲。更貴重的，是“蘭在幽林亦自芳”。蘭花不與桃李爭艷，不因霜雪變色，絕無矯揉造作之態(tài)，更無趨勢求媚之容。xx在一篇文章里曾寫過：“如蘭的女人，她聰明，美麗，清秀，嫵媚，有深度，善解人意，保護自己心愛的人，她的得意是毫不囂張的，她像空谷幽蘭，只是不簡潔被覺察而已?！眡x，清高而優(yōu)雅，xxxx。紙醉金迷的時代不會讓她們的靈性蒙塵，物欲橫流的社會里她們照舊單獨芳香。女人當如蘭，聚思成文，凝情為章，她的文字中綴滿了生命的陽光和愉悅，還有對生活細節(jié)之美的聰穎頓悟。她更能體會音樂的靈魂和書籍的芳香，更能夠享受天的湛藍和風的清柔。如蘭花一樣的女人，不肯定要擁有回腸蕩氣的愛情，但她們肯定向往世間最純真的感情?！按缧脑淮?，容得很多香，蘭味沁心脾，臨窗自流芳”。如蘭一樣的女人不渴望閉月羞花的容貌，但是她們處事得體，氣質(zhì)優(yōu)雅，內(nèi)心浪漫，瀟灑自然，她們性感卻不張揚，高雅卻不孤傲，內(nèi)斂卻不失幽默。這是一種歷煉，只有女性先天的蕙質(zhì)蘭心，加上后天對人生長期的深入思考，才能由內(nèi)而外升華出這樣的氣質(zhì)。如蘭花一樣的女人，擁有屬于自己的那一片蔚藍天空。無論對生活和事業(yè)，她們都有自己的獨特見解和深刻感悟。她寵愛生活，為人女，她們是父母的驕傲；為人妻，他們善解人意，懂得生活；為人母，她們平和寬容，足以做孩子最好的典范；為人友，她們懂得謙讓，總能帶給身邊的人歡快和信念。她深知，一株嬌小的蘭花，在自然的奇特體系中，不過是一株小小的香草，既然有緣相遇，只要心懷圓滿的喜悅與感恩，就足矣。蕙質(zhì)蘭心，這是一個與蘭有關(guān)的成語。假設(shè)一個女子真的能夠稱得上蕙質(zhì)蘭心，肯定是聰明到了極致、優(yōu)秀到了極點的。她們也肯定持有如蘭一般的品性：簡約淡雅，不卑不亢，看似纖弱，卻又堅強不屈。如蘭花一樣的女人肯定心中布滿愛，除了珍惜愛情，她們還更珍惜友情和親情。知道對自己的親人和朋友噓寒問暖，懂得人世間最貴重的是真情，她們勇于付出，會用真心呵護。寵愛蘭花，就是寵愛她的神清、色清、氣清、韻清。而如蘭花一樣的女子，她也能始終散發(fā)出淡淡的芳香。蘭花之韻，清爽淡雅，幽雅貴重。女性之美，纖柔淡約，優(yōu)雅大方。經(jīng)過歲月的打磨，如蘭的女人擁有的是一種知性溫婉的美和脫塵非凡的氣質(zhì)，以及不會隨時間消逝而去的優(yōu)雅和對生命的執(zhí)著。xx的是不是筆法和用墨錯了？賞識四大名家畫蘭花石濤寫蘭石濤《芳蘭圖》石濤寫蘭，風格之多在歷史上是空前的，成為二趙(南宋趙孟堅、元代趙孟頫)之后成就最高的出色大家。石濤《蘭花圖》石濤曾說：“運腕虛靈則形能折變”。石濤運腕的工夫可說是爐火純青的了。石濤《蘭花圖》石濤《蘭花圖》中蘭葉瘦勁，濃墨托出，交迭穿插，蘭花散發(fā)出暗香。粗瘦長短的筆蹤、枯濕濃淡的墨形，經(jīng)過疏密聚散的組合，使整幅畫顯得輕松1699年作款識：真州吳子文野之清越草堂，今年己卯二月尊堂五十壽時，幽蘭盛開叢中，多并頭，中間一莖產(chǎn)雙并雙花煩四朵。吳子藉以奉母，至夏五月復產(chǎn)一枝，臺高三寸許，花開八朵。俯三仰五，其色如玉。碧者三、白者二、黃者三焉。遠近觀者如堵，此世罕之見者也。氤氳滿室，非尋?？杀龋瑓亲淤I舟至廣陵出舊宣小幅，請繪其圖。今以管仲姬筆意寫此，并索諸同人各賦詩章興瑞草，爭先再祝堂上，俟補八博聞，亦一段嘉話云。清湘老人濟大滌堂下。印文：癡絕〔朱文〕前有龍眠濟〔白文〕清湘石濤〔白文〕石濤蘭石圖畫蘭最難之處在葉子的穿插，石濤卻能得心應(yīng)手。多而不亂，少而不疏，而且往往因難見巧，使之格外生動。石濤蘭竹圖石濤固然是一位具有“天馬行空”之才的人，然其畫蘭的成就并非易得。xxxx冊頁中題道：“十四畫蘭五十六，至今與蘭爭魚目；始信名高筆未高，悔不當時多食肉?！边@詩的意思是：十四歲畫蘭已畫到五十六歲了，還未能畫好。雖然名高而筆未高，未能予蘭傳神，不過魚目混珠而己。早知這樣，不如當時多食肉以養(yǎng)生，何必要這番素心。這首詩貌似詼諧，實則表露了石濤畫蘭的甘苦。二八大山人寫蘭八大山人蘭八大山人《水仙蘭花圖》八大山人花鳥八大山人《梅蘭圖》八大山人蘭八大山人與石濤合畫《蘭竹圖》此幅作品先是八大山人畫蘭石，巨石向右拔地斜立，純用淡墨簡約地勾畫皴染，占據(jù)半幅畫面，石下是左高右低的土坡，石腳一叢開放的蘭花僅僅簡約的數(shù)筆，將蘭直立而又搖曳多姿、生氣勃勃之態(tài)寫出即收筆，堪為八大本色，惜墨如金，高度凝練概括，而恰到好處。石濤后寫竹，補竹之后他所題的“八大山人寫蘭，清湘滌子補竹。兩家筆墨源流，向自獨行整肅?！贝笠馐钦f，他與八大山人合畫一畫，八大寫蘭石局部，自己寫竹局部而補成，原本兩家均卓立不群，自成一家，筆墨源流，各自不一，但均各有傳統(tǒng)源流為依據(jù)自成一家的，雖然各成一家，但在這幅畫中心靈、意趣以及筆墨，卻是交融的。三吳昌碩寫蘭吳昌碩《香騷遺意圖》1892年作吳昌碩《幽蘭》吳昌碩《山谷幽蘭》1918年作吳昌碩《蘭石圖》19年作吳昌碩《幽蘭》上款人趙子云〔1874-1955〕，吳昌碩弟子。此幅作品用筆沉穩(wěn)，融入千古而顯現(xiàn)于一叢一瓶幽藍間，既突出了文人畫的清雅風格，又表現(xiàn)了師徒兩人的深厚情意。此幅作品用筆沉穩(wěn)，融入千古而顯現(xiàn)于一叢一瓶幽藍間，既突出了文人畫的清雅風格，又表現(xiàn)了師徒兩人的深厚情意。吳昌碩《蘭桂清賞圖》1906年作吳昌碩繪畫尤工花卉，博取徐渭、石濤、趙之謙各家特長，并取篆、隸、狂草的筆意入畫，繼承“揚州八怪”畫風，下筆如急風驟雨，色酣墨飽，布局重整體，尚氣概。吳昌碩說：“奔放處不離法度，精微處照看氣概?！币虼艘还P一畫，一枝一葉匠心獨運，協(xié)作得宜?！芭R橅石鼓瑯玡筆，戲為幽蘭一寫真。中有離騷千古意，不須攜去賽殘神?！薄皷|涂西抹鬢成絲，深夜挑燈讀楚辭。風葉雨花隨便寫，申江潮滿月明時?！弊髌飞项}此二首并記：“掘地得瓶如秋壺，腹內(nèi)有字用潔白日本紙拓出之。諦審霍是霍字。吳愙齋藏叔男彝霍字一樣。羆是羆字吳氏兩罍所儲庚?！眳遣T牡丹蘭花圖設(shè)色紙軸191781歲繪制，從繪畫與書法風格看，是其成熟期的作品。這時期老人身體強健，氣力彌滿，落筆堅實，墨色簡約而精妙，正處于藝術(shù)巔峰狀態(tài)。此幅齊白石的作品有齊家兩代三人的墨跡：上方是庚午年四子齊良遲拜讀的提拔，視假設(shè)拱璧。事隔多年之后，齊白石小女齊良芷觀此先君珍跡，感慨萬千，于裱褙旁復又親題。兩代三人的書畫集于一軸，貴重、可珍、可藏。齊白石《蘭》齊白石的這幅水墨蘭花可謂簡括至極，但蒼潤兼施，雄秀映發(fā)，極盡