中國戲曲發(fā)展歷史演變省名師優(yōu)質(zhì)課賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件市賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

探究-中國戲曲的發(fā)展-福州高級(jí)中學(xué)小組組員：第1頁中國戲曲第2頁主要內(nèi)容一、中國戲曲起源與形成二、中國戲曲幾個(gè)發(fā)展階段

1.早期南戲和雜劇階段2.明清傳奇3.清代花部三、當(dāng)代戲劇四、小組總結(jié)第3頁一、中國戲曲起源與形成

（1）從堯舜時(shí)代到北宋末期，是戲曲孕育期。（2）春秋戰(zhàn)國以后，中國宮廷中出現(xiàn)十分活躍優(yōu)戲活動(dòng)，這是專職藝人所從事簡(jiǎn)單戲劇演出。第4頁

（3）漢代充分發(fā)展了這種演出，其中包含短小戲劇演出片斷。比如《東海黃公》。（4）這種戲劇裝扮演出長(zhǎng)久保持著它面貌，一直到了唐朝，發(fā)展起來歌舞戲，其中有一類“從軍戲”，就是以一個(gè)正角、一個(gè)副角相互插科調(diào)笑演出形式為主，如著名歌舞戲《踏搖娘》，表現(xiàn)了一位受到丈夫虐待妻子痛苦。第5頁

（5）宋金時(shí)期說唱技藝(說話、諸宮調(diào)、皮影戲、本偶戲等)、小說、詩詞、史傳都對(duì)戲曲誕生發(fā)生了或大或小，或間接或直接影響。

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經(jīng)過長(zhǎng)久醞釀，中國戲劇終于在12世紀(jì)發(fā)生了重大蛻變，開始經(jīng)由宋雜劇發(fā)展為成熟戲曲形態(tài)——南戲和北雜劇。南戲和北雜劇形成是中國戲劇走向成熟兩個(gè)標(biāo)志。第7頁二、中國戲曲幾個(gè)發(fā)展階段1.早期南戲和雜劇階段1）宋元南戲2）元雜劇第8頁1）宋元南戲

南戲，大約產(chǎn)生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。劇本普通為長(zhǎng)篇，一場(chǎng)戲?yàn)橐怀?。一本戲長(zhǎng)可達(dá)五十多出，短則為二、三十出。南戲演唱方式較自由，不但上場(chǎng)角色皆可唱，而且還可獨(dú)唱、接唱或合唱。劇本上凡需角色作某一特定動(dòng)作地方，都注有“某某介”。南戲角色，通常為生、旦、凈、丑、末、外、貼等七種。其中以生、旦為主，其它角色皆為配角。南戲?yàn)槊髑鍛蚯l(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。代表作是元人高則誠（高明）《琵琶記》。

第9頁2）元代雜劇

元雜劇，雖說盛行于元代，但在金朝末年就已經(jīng)產(chǎn)生了。元雜劇一本通常有“四折一楔子”。角色大致能夠分為末、旦、凈、丑四類。一本雜劇只限一個(gè)角色唱，其它角色只能念白。動(dòng)作和效果稱為“科”，凡需演員演出某一動(dòng)作，劇本上都標(biāo)明“××科”。元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）第10頁2、明清傳奇

明代初葉，在雜劇衰落時(shí)期，南戲卻得到了快速發(fā)展，而且吸收了北曲雜劇一些優(yōu)異成份，逐步演進(jìn)到了傳奇階段，我們將這一時(shí)期戲劇稱為“傳奇”。傳奇保持了南戲原有一些基本體制和格律，同時(shí)又有了新發(fā)展和提升。傳奇從明初興起到清代中葉衰落。代表作有明代湯顯祖《牡丹亭》、清代孔尚任《桃花扇》和洪昇《長(zhǎng)生殿》。第11頁3、清代花部

所謂花部，就是指昆山腔以外各種地方戲曲，取其花雜之義，故也稱“亂彈”?？滴跄觊g，各地流行地方聲腔發(fā)展興盛起來，形成了地方戲曲蓬勃興起局面。其中影響最大、流傳最廣有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黃腔、柳子腔等?；ú慷嗍且恍橄聦尤嗣袼猜剺芬妱∧?，或?yàn)闅v史故事，或?yàn)槊耖g傳說?；ú恐T戲興起，是我國戲曲藝術(shù)自宋元南戲產(chǎn)生以來又一次主要變革，從而使我國戲曲藝術(shù)愈加豐富多彩。至今還活躍在舞臺(tái)上有：江蘇昆曲、安徽黃梅戲、浙江、上海等地越劇、四川川劇、陜西秦腔、湖北漢劇、河南豫劇、廣東粵劇、山東呂劇、柳琴戲、河北梆子等。第12頁臉譜-中華戲曲精髓第13頁臉譜應(yīng)用生旦凈丑第14頁臉譜譜式臉譜構(gòu)圖章法,京劇臉譜在應(yīng)用和發(fā)展中形成了大約十來種基本譜式，把基本譜式作為一個(gè)程式,為各類人物勾法提供了大致樣式,從中可演變出無數(shù)個(gè)臉譜來。第15頁（1）整臉：

關(guān)羽在整個(gè)面部涂一個(gè)主色，不勾花紋，而是在主色上畫出眉、眼、口、鼻紋理。臉譜譜式（2）三塊瓦臉：

典韋在整臉基礎(chǔ)上，用黑色把眉、眼、鼻等在顏色上突出來，使前額、左右面頰展現(xiàn)出三塊顯著主色，平整如同三塊瓦。（3）十字門臉：

張飛由“三塊瓦”發(fā)展而來，特點(diǎn)是將主色縮小為一個(gè)色條，從月亮門一直勾到鼻頭以下，主色條與眼窩在構(gòu)圖上形成一個(gè)“十”字形。第16頁（4）碎花臉：

臉譜譜式李逵由“花三塊瓦”演變而來，保留正額主色，而在其它部位用輔色添勾花紋，色彩種類豐富，構(gòu)圖形式多樣，線條復(fù)雜而細(xì)碎。（5）歪臉：

祝彪色彩、構(gòu)圖不對(duì)稱，表現(xiàn)人物形象反常、丑陋臉譜譜式。（6）象形臉：

孫悟空普通應(yīng)用于神話戲。構(gòu)圖和色彩均從每個(gè)精靈神怪形象特征出發(fā)，無固定譜式。第17頁臉譜色彩紅臉:表示忠誠,有血性關(guān)羽竇爾墩藍(lán)臉:表現(xiàn)剛強(qiáng)、驍勇、有心計(jì)土行孫黃臉:表示智勇兼?zhèn)涞?8頁程咬金綠臉:表示魯莽臉譜色彩張飛黑臉:表示剛正不阿,富有正義感曹操白臉:表示奸詐、兇惡或愚蠢第19頁

新興產(chǎn)生當(dāng)代戲劇第20頁

當(dāng)代戲劇文學(xué)是指由五四運(yùn)動(dòng)至中華人民共和國成立以來以話劇為主體戲劇文學(xué)。中國古典戲劇有悠久傳統(tǒng)。但作為當(dāng)代戲劇主要?jiǎng)》N話劇，卻發(fā)源于歐洲，20世紀(jì)初經(jīng)日本傳入中國。由來第21頁一九二九年六月五日，上海藝術(shù)劇社成立，參加者馮乃超、鄭伯奇、陶晶孫、孟超、葉沉、許幸之、劉保羅、司徒慧敏、朱光、石凌鶴、李聲韻、陳波兒、王瑩、易潔、唐睛初、吳印成、侯魯史，社長(zhǎng)鄭伯奇，主要責(zé)任人夏衍。藝術(shù)劇社成立，開始了中國共產(chǎn)黨對(duì)當(dāng)代戲劇運(yùn)動(dòng)直接領(lǐng)導(dǎo)，第一次提出了“無產(chǎn)階級(jí)戲劇”口號(hào)。戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)展促成了聯(lián)合?！湃鹉耆率旁?，戲劇協(xié)社、南國社、摩登社、辛酉劇社、藝術(shù)劇社、劇藝社等聯(lián)合成立“上海戲劇運(yùn)動(dòng)聯(lián)合會(huì)”。同年八月—日“中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟”正式成立，簡(jiǎn)稱“劇聯(lián)”。田漢、劉保羅、趙銘彝等為責(zé)任人。這一時(shí)期，以話劇為代表中國戲劇對(duì)藝術(shù)追求不停提升，創(chuàng)作、演出、理論研究等各個(gè)領(lǐng)域逐步專業(yè)化與正規(guī)化，終于形成了關(guān)鍵性突破，洪深《五奎橋》（一九三○）、曹禺《雷雨》(一九三四)、《日出》（一九三五）、《原野》(一九三六)、李健吾《這不過是春天》(一九三四)、田漢《回春之曲》(一九三五)、夏衍《上海屋檐下》(一九三七)等藝術(shù)上一批成熟劇作標(biāo)志著中國話劇藝術(shù)進(jìn)入了成熟期。

成熟第22頁中華現(xiàn)代戲曲第23頁小組總結(jié)：本小組經(jīng)過快要一個(gè)月時(shí)間研究，將古今中外戲劇發(fā)展史