朱自清散文的詩意美

論文提綱：朱自清是一位成就卓著的現代散文作家，其散文行文如詩，辭藻平實而飽含真情，描寫清淡而韻味悠長，論述隨意而其文意卻絲絲入扣，其文中語言平淡卻不失優(yōu)雅，行文流暢且極具內涵，其融融的詩意與縝密精致的構思、情與景的水乳交融、誠摯感情地注入及清幽細密的語言是密不可分的。朱自清的“美文”數量不多，而精品卻不少，其一代散文大師的地位，正是由這些“美文”所共同體現出的藝術成就奠定的。朱自清的散文行文如詩，辭藻平實而飽含真情，描寫清淡而韻味悠長，論述隨意而其文意卻絲絲入扣，其文中語言平淡卻不失優(yōu)雅，行文流暢且極具內涵，郁達夫夸獎他的散文“貯滿著那一種詩意”。作家怎樣把自己感到的“動情的事”傳遞給人們，使之受到感染產生共鳴？我認為縝密精致的構思、情與景的水乳交融、誠摯感情地注入及清幽細密的語言，無疑是構成他“文章之美”的原因。朱自清散文的詩意美一、縝密精致的構思縝密精致的構思是作品散發(fā)詩意的一種特性。他的散文，構造精致，布局合理，善于從論述中將讀者緩緩帶入作者設計好的意境，行文縝密而嚴謹，精煉而流暢，活潑而巧妙。散文《荷塘月色》就是這樣的一種例子：布局上面，作者并不是開門見山，而是引著讀者在通向荷塘的路上拐了三個彎子，那就是作者對月下荷塘的想，尋，愛。先是“忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”；另一方面由“想”而“沿著荷塘”尋去，三是尋到了荷塘卻又不急于展示荷塘之美，偏要把自己獨處荷塘月下的悠然自得之情先向讀者抒寫一番。這樣一而再，再而三地從側面渲染荷塘月色之美，其作用在于逗起讀者一睹荷塘月色的強烈愿望，為正面描寫荷塘月色作好了情緒上的充足準備，然后作家才揭開月下荷塘的神秘面紗。寫完荷塘月色后來，作家調轉生花妙筆，從空間轉向時間，溯歷史的河流而上，出其不意地把人們又帶入了六朝采蓮的風流季節(jié)，如此布局，讓人不得不佩服作者的匠心獨運。構造上面，文章開頭的一段夾敘夾議，將“我”的一時心情告訴給讀者：第二段只用簡樸幾筆便將荷塘四面的輪廓勾勒出來；到第三段直寫荷塘獨處的妙處。作者真正用力描寫的荷塘月色，那是從第四段開始，他十分巧妙地寫了荷塘月色、荷葉、荷花和荷花的形、色、香；到第五段才寫到月色：月光如流水，葉子、花朵兒在柔和的月光中做著漂亮的夢，我們在這樣的月夜的靜穆中，陰森森的，真有些怕人。這時作者大概也嫌太過沉寂罷，緊接著便寫出蟬鳴蛙叫。當你聽到叫聲時，使人感到尚有生命的存在。正是由于有了這樣層次分明的構造，才使讀者伴隨作者的引導，步步深入地欣賞靜寂的荷塘下的漂亮月色，假如沒有這樣精致的構造，讀者也就不也許在作者的引導下欣賞到“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”如此漂亮的月色了。由此可見《荷塘月色》在謀篇布局上是作者獨具慧筆，縝密構思后所精心布置的，讓人不知覺中漸入佳境。詩一般若隱若現、含蓄的“文眼”創(chuàng)作風格在朱自清散文中更是到達了極致，如《荷塘月色》一開篇就揭全文之旨——“這幾天心里頗不安靜”。接著，作品寫小路的“靜”，寫月色朦朧的“靜”，反襯自己的“心里頗不寧靜”。再接著以荷塘四面蟬聲和蛙聲的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，最終畫龍點睛：“這令我究竟惦著江南了”。作者巧設“文眼”將作者心里面的“不寧靜”的心情和荷塘月色的“靜”互相輝映，將自己內心的“不寧靜”寫得恰到好處?！拔难邸钡那擅罘胖?，《背影》這篇描寫淳淳親情且感人肺腑的散文，它篇首點明題旨：“我和父親不相見已經有兩年，我最不能忘掉的是他的背影?！蔽恼聡@“背影”在生活中節(jié)選片段，最終通過兒子眼中的父親背影的描寫，很自然地流露出父子情深的真情實感，感人涕下。在文章中，兩次寫父親背影，用筆卻一詳一略，更見文眼搭配的巧妙。買桔子的背影，以白描的手法細細描繪；離別的一剎那的背影，卻是略寫。但那“走了幾步，回過頭看見我”，和再三叮嚀，已把那舍不得和兒子分別的心情，為了謀生又不得不拜別的苦況，活畫出了。幾筆之中，作者當時那種悲酸惆悵的心情，正是通過“背影”這個文眼的描述而體現得含蓄而深沉。由此可見，構造的嚴謹和布局的精妙，以及設眼有致成為作品引人入境時不可或缺的手段和技巧，而正是有了這些手段和技巧的運用，使得讀者于平實的語言當中有序可循走進作者的心靈空間，讓人深思回味無窮。二、誠摯感情的注入朱自清散文因此能感人的原因，是由于他樸實地把自己的所思所想表露出來。他的散文就象蠶兒老誠實實地吐著絲，柔軟中閃著光澤，簡樸中濺出瑩潔。無論是寫景、狀物、記事、抒情，他的文字都是隨意吐出，字里行間顯露出自己的個性。朱自清對抽象事物的感知是融真情而循序漸進的，感慨中富于詩意化，反應人間真情時他的個人情感更是簡樸中濺出瑩潔。作品在刻劃父親背影的同步，又多次描述了作為兒子的“我”的感動的眼淚，如“等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又來了”。在這里，兒子的眼淚并非懦弱，而是自然流露出對父親的不舍之情，從而烘托了父親的背影形象，加強了背影的感染力量。假如沒有對父親的誠摯的親情，作者是不也許將這些平常的動作刻畫得如此的生動和傳神的，我們也就更不也許在這些刻畫中體會到作者父親對作者淳淳的父愛和作者對父親依依不舍的深情了。在平常的敘事的過程中融入了誠摯的情感也正是《背影》這篇文章的最最感人之處，使得步履艱難的老父親的背影和兒子為父親的行動感謝及對父親的處境傷感所流下的淚水，成為中國文學中的經典一幕。從這幾篇可以稱為現代散文中極品的文章中，我們可以看到誠摯的情感在文章里面所發(fā)揮的靈魂作用：正是這樣誠摯的情感的存在，才使朱自清散文充斥了濃濃的詩意；讓朱自清的這些散文可以如此長期地被人們所愛慕，并且流傳了下來。朱自清的散文，與其說是敘事抒情，不如干脆說是通過敘事抒情寫作者誠摯的感情，敘事抒情是手段，誠摯感情才是靈魂，這才是朱自清抒情散文地最佳寫照！三、清幽細密的語言藝術在散文中，語言既是意符，又是音符。散文的語言，不光光要精確達意，更要與全篇意境諧調，意蘊一致，巧妙地繪形傳神，還要注意音節(jié)的精美。朱自清散文清麗雋永的詩美是與之語言自然、清新、凝練、酣暢的特點分不開的。作品中有的地方用語雖然綺麗纖細，但恰到好處，沒有雕琢堆砌之感；有的地方譬喻迭起，詞藻色彩斑斕，但又濃妝淡抹總相宜，沒有花紅柳綠之俗。語言簡潔樸素，平易自然，輕易為人所接受。在《春》這篇散文中，我們可以看到作者對春天的描寫，是通過可以體現出春天景象的花草樹木的氣息以及人們的活動來體現出春天的到來，作者正是通過對這些景物和情景進行細膩的語言描寫將一種活脫脫的春天表目前讀者的眼前。文章開頭，作者模仿著孩子的口吻呼喊著：“期望著，期望著，東風來了，春天的腳步近了?！狈路鹨蝗禾煺婊顫姷纳倌?，不甘嚴冬的禁錮，終于盼到了春天的來臨，喜悅之情，溢于言表。春天給萬物帶來了生命活力，“一切都象剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼”?！吧嚼蕽櫰饋怼?，“水漲起來了”。這里，文章采用擬人的寫法和語言，先聞其聲，后見其形，用山色、春水，為我們勾勒了一幅春光明媚的畫圖。作者開頭以白描手法，不著一種“春”字，而通過小草、花樹、風雨，形象地描繪了早春的情態(tài)，使無窮春意奪紙而出。小草先得地氣之暖，是春天的“先知者”，“偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”?！巴低档亍保U明小草在人不經意間就長出來了，給人一種春天在不知不覺中已經到來了的訊息，一種“鉆”字，生動貼切地體現出小草在春天來臨強烈的生命力?！澳勰鄣?，綠綠的”、“軟綿綿的”簡潔而富有質感地寫出了初春的草的特點，同步也告訴人們，春天“悄悄”的向我們走來。然而作者還不滿足，又繼續(xù)描寫少年躍于草上的眼前即景：他們喜歡春天，也喜歡嫩綠柔軟的草地，在上面“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏”，由此與小草的狀態(tài)動靜相映，活靈活現地寫出了小草欣然、少年歡騰的景象。文章對春雨的描寫，更是充足顯示出作者對語言的駕馭出神入化的藝術功力。作者用“可別惱”來對你訴說其可愛之處：先寫春雨的“形”：“象牛毛，象花針，象細絲，密密地斜織著”。三個比方詞各有側重地寫出了春雨的特色——它決沒有夏雨的瓢潑，秋雨的涼寂，冬雨的刺面。遠望房屋頂上“全籠著一層薄煙”，水氣蒸蒸，“薄煙”愈加反襯出雨絲的緊密與飄忽。次寫春雨蒙蒙中的“色”。樹葉兒“綠得發(fā)亮”，雨催葉發(fā)；小草兒，“也青得逼你的眼”，生機盎然，體現了“潤物細無聲”的春雨特點。最終，作者用飽蘸感情色彩的柔毫，歌頌了春天的美好。一連三個排比句，第一句用“剛落地的娃娃”比方春天旺盛的生命力；第二句用“花枝招展”的“小姑娘”比方春天的嬌美和前景；第三句用“強健的青年”比方春天的無窮活力；從娃娃到小姑娘，再到青年，點明了春的腳步越走越近的進程。結句“領著我們上前去”，點明了對光明未來的向往。文章通篇行文如行云流水，語言更是一氣呵成，針線綿密，不枝不蔓，毫無斧鑿痕跡。人們閱讀這篇作品，如觀寫意畫，似聆小夜曲，仿佛細嚼橄欖，齒有余甘，口舌生津。朱自清散文的語言藝術使其詩意美錦上添花。善用修辭也是朱自清散文的一種亮點；通過疊詞產生錯落有致節(jié)奏美的效應也不容忽視，最具特色的要數《荷塘月色》了：一是“通感”。它用多種藝術手段把讀者的聽覺、視覺、嗅覺等溝通起來，共同參與對散文的藝術欣賞。文章的第二部份中，用“渺茫的歌聲”來形容荷花的清香，用“籠著輕紗的夢”來形容在月光薄霧籠罩下的荷葉和花，用“如梵阿玲上奏著的名曲”來形容光和影，在形容荷花淡淡的清香時，又用了“仿佛遠處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的”一句。采用“通感”的手法，調動了讀者的多種感覺器官，引起了豐富的聯想，使文章產生更大的藝術魅力。二是“比擬”。它不僅使描畫對象愈加形象生動，并且還能起到化靜為動的神奇作用。如“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打朵兒的”一句，“裊娜”“羞澀”兩詞可以讓我們想象荷花儀態(tài)萬千嬌羞不已的媚態(tài)；又如“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見某些顏色，葉子卻更見風致了”一句，物靜而情動，葉子與流水兩眼相望，含情脈脈，風姿綽約。三是部分地使用疊詞。在詞語重疊中開拓出新的意義。這種反復語言重要有疊音詞、雙聲疊韻詞等。光在文章第四段就有“曲波折折”、“田田”、“亭亭”、“層層”、“裊娜”、“粒?！?、“星星”、“縷縷”、“渺茫”、“密密”、“脈脈”等十一種詞。這些詞除了精確達意外，在音節(jié)上更是給人以瑯瑯上口，回味無窮的意境美享有。尚有就是對文字恰到好處的運用?！逗商猎律愤@篇文章將朱自清爐火純青的文字功力體現得淋漓盡致。例如用“彌望”、“田田的葉子”形容荷葉的茂盛；月光如流水般照在荷花和荷葉上用“瀉”，讓人可以形象地感受到月光的動感；荷塘中的霧用“浮”，貼切地體現了霧的輕；“葉子和花仿佛在牛乳中洗過同樣”體現了月光的皎潔；在描寫月色下的荷花之美時，作者將它比方為碧天的星星、出浴的美人。樹影斑駁中透出的燈光被擬作“渴睡人的眼”……此情此景在生動語言的描繪下如夢幻般令人垂涎不已。寫了月光、荷葉、樹影等景色，使人感到靜；又寫了熱鬧的蟬聲與蛙聲，使人感到鬧，這已經有動靜互相映襯的功能了，而作者在寫了熱鬧的蛙聲蟬聲之后，又點上一筆：“但熱鬧是他們的，我什么也沒有?！边@句話很傳神，把自己的心情和當時的景致忽然分立開來，體現了“獨處”的心理，把那種寂寞、惆悵、沉悶的心情刻劃得入木三分。五、結論綜上所述，朱自清的散文作品以縝密精致的構思融情于景，緣情寫景，借景抒情，到達了情景渾然一體的藝術境界，運用多種手法狀物寫景，到達了美感體驗的極致，這些都與作者語言自然、清新、凝練、酣暢的特點是分不開的，總體上充盈著清麗、雋永的詩意美，欣賞中如同身臨其境，有的流連來回、有的歡快跳躍、有的潸然淚下，作者似乎有一根無形的魔術棒，將讀者的心與自我所感到達共鳴，回味無窮，使人贊嘆不已，故朱自清也無愧于郁達夫夸獎他的散文“貯滿著那一種詩意”的美名。文學是語言的藝術，又依賴于語言來塑造形象以反應生活的本來面貌。朱先生敘事寫人，語言樸實自然，娓娓動聽，感人致深。寫景狀物語言生動優(yōu)美，清新典雅。他的筆下，時空突破了界線，多種感覺到達了通感，可以有為無，也可以無為有?！耙磺芯罢Z皆情語”，讀