俄羅斯《黃河》的藝術(shù)發(fā)展與音樂創(chuàng)新

俄羅斯《黃河》的藝術(shù)發(fā)展與音樂創(chuàng)新

俄羅斯舞蹈的建立和發(fā)展是俄羅斯改革和開放的結(jié)果。這是彼得大帝最初邀請(qǐng)貴族兒童跳舞的經(jīng)驗(yàn)。1737年,在俄羅斯貴族學(xué)?！戃娢鋫鋵W(xué)校任舞蹈教師的法國(guó)人郎代向沙皇遞交了一份呈文,建議建立一所讓平民子弟學(xué)習(xí)舞蹈的專門學(xué)校,獲女皇安娜批準(zhǔn)。第二年,俄國(guó)有史以來(lái)第一所芭蕾舞蹈學(xué)校——皇家舞蹈學(xué)校建立,校址就在今天圣彼得堡的與艾米爾塔什博物館毗鄰的老冬宮里。4年后,新女皇葉麗扎維塔下令在彼得堡成立芭蕾舞團(tuán)。而圣彼得堡馬林斯基劇院的建立則是在爾后四十年的1783年的事。220年來(lái),不管俄羅斯政權(quán)如何更迭,人世如何滄桑,劇院的名稱如何更改,而這所古老的劇院始終矗立不倒,顯示出高雅藝術(shù)無(wú)比強(qiáng)大的生命力。有人說,柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》首演失敗后就在這所劇院打的翻身仗,但也有人不以為然,認(rèn)為首演并未失敗。不管如何說,有關(guān)《天鵝湖》的各種傳奇故事與這所劇院密不可分,卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。1875年8月,莫斯科大劇院總裁格里采爾與劇作家皮蓋切夫合作編寫了《天鵝湖》的臺(tái)本,并以高價(jià)禮聘當(dāng)時(shí)已負(fù)盛名的柴可夫斯基作曲。柴氏四年前在烏克蘭妹妹家中度假時(shí),曾為外甥們譜寫過一部獨(dú)幕芭蕾曲,取材于德國(guó)作家的妖精故事《天鵝池》。于是他便以此曲為基礎(chǔ),加上他數(shù)年前未完成的歌劇《翁金娜(女水妖)》(原稿他自己已經(jīng)燒掉)的音樂,于第二年4月完成了《天鵝湖》全劇作曲。對(duì)此我曾產(chǎn)生疑問,就是柴氏與格里采爾的題材“巧合”究竟是怎么回事?誰(shuí)先發(fā)現(xiàn)這個(gè)題材?誰(shuí)先有芭蕾舞劇的創(chuàng)意?他們之間的合作究竟是誰(shuí)先找誰(shuí)?但這里暫且不去談它。有關(guān)《天鵝湖》的傳奇故事主要集中在多年來(lái)一直傳說“首演失敗”的問題上。過去有許多書上都說,《天鵝湖》于1877年3月4日在莫斯科大劇院首演時(shí)失敗,有的甚至說是“遭到了全面的失敗”。原因就眾說紛紜了。有的說主要在于奧地利編導(dǎo)列辛格爾在創(chuàng)作上的無(wú)能,說他根本不理解柴可夫斯基的音樂和創(chuàng)新精神,且對(duì)俄羅斯民間故事和民族性格全然是一竅不通。有人說他讓女演員背插雙翅,使演員活像真天鵝。還有人說他給演員的雙臂綁上僵硬的小棒,笨拙地模仿翅膀。也有人說是指揮無(wú)能,說樂隊(duì)不理解柴氏的音樂創(chuàng)新,為適應(yīng)舊習(xí)而不按曲譜亂插插曲,并且是用那些平庸的舞劇中的插曲。以至柴氏《天鵝湖》的音樂幾乎有三分之一都換上了其他的舞劇音樂。有人說作曲家為此傷了心,理由是自1877年到1889年的十二年間,柴可夫斯基沒有寫過一部芭蕾音樂。直到近幾年才有人說“首演失敗”是場(chǎng)冤案。有人援引西方舞蹈史學(xué)家羅蘭的《柴可夫斯基的芭蕾音樂》一書為之翻案。還有人說是據(jù)當(dāng)代的芭蕾史學(xué)家們考證,在當(dāng)時(shí),一出新創(chuàng)作的芭蕾舞劇的演出場(chǎng)次通常超不過18場(chǎng),而列辛格爾的《天鵝湖》版在隨后的6年中,居然演出了41場(chǎng)。盡管一百幾十年前沒有錄音錄像留下來(lái)作證,無(wú)從去判斷誰(shuí)是誰(shuí)非。我推想該劇首演時(shí)莫斯科上流社會(huì)的觀眾可能對(duì)柴可夫斯基獨(dú)特的、充滿創(chuàng)新精神的《天鵝湖》音樂不知所措。柴可夫斯基當(dāng)時(shí)曾被“強(qiáng)力集團(tuán)”(又名“巴拉基列夫小組”、“新俄羅斯樂派”或“五人團(tuán)”)譏諷為“西歐派”。觀眾一時(shí)接受不了亦未可知。當(dāng)時(shí)不僅“強(qiáng)力集團(tuán)”的音樂家們瞧不起芭蕾音樂,音樂評(píng)論界也瞧不起芭蕾音樂,甚至還有人說像柴可夫斯基這樣的大作曲家去寫芭蕾音樂是“有辱自己的身份”。還有人說1880年第二次排演又遭失敗。但有一點(diǎn)可以肯定的是,爾后十多年間,《天鵝湖》并未束之高閣,如1886年在皇村,1888年在布拉格都曾上演過第二幕。直到首演十八年后的1895年2月8日,在圣彼得堡馬林斯基劇院上演的另一個(gè)《天鵝湖》版本大獲成功。這個(gè)版本的編導(dǎo)是彼季帕與伊萬(wàn)諾夫。彼季帕當(dāng)時(shí)已經(jīng)是赫赫有名的馬林斯基劇院的芭蕾大師,而伊萬(wàn)諾夫則還是“無(wú)名鼠輩”。伊萬(wàn)諾夫自舞蹈學(xué)校畢業(yè)后就在馬林斯基劇院當(dāng)演員,并且成功地?fù)?dān)任過主演。但在保守勢(shì)力的排擠下,他提升很慢。直到后來(lái)他離開舞臺(tái)擔(dān)任彼季帕的助手,到了1885年,靠了彼季帕的推薦,院長(zhǎng)才任命他為二級(jí)編導(dǎo)。就是這位天才的“二級(jí)編導(dǎo)”在1894年為紀(jì)念柴可夫斯基逝世一周年的晚會(huì)上,由他編導(dǎo)的《天鵝湖》第二幕大獲成功。由于這次成功,馬林斯基劇院才決定編排《天鵝湖》全劇。由彼季帕擔(dān)任總編導(dǎo),設(shè)計(jì)1、3幕,伊萬(wàn)諾夫設(shè)計(jì)2、4幕。彼季帕走的完全是古典學(xué)派的路子,而伊萬(wàn)諾夫雖然也是古典學(xué)派嚴(yán)格規(guī)范教育出來(lái)的,但他有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí),同柴可夫斯基一樣具有創(chuàng)新精神,因此他對(duì)柴氏的交響性音樂心領(lǐng)神會(huì),從而對(duì)舞蹈作出了交響性處理。以往的舞劇作曲家們只是為舞蹈家們配伴奏,只要曲子好聽演員好跳就行。而柴氏在《天鵝湖》中強(qiáng)調(diào)音樂對(duì)場(chǎng)景的抒寫、對(duì)戲劇矛盾的推動(dòng)以及對(duì)角色性格和內(nèi)心的刻畫,運(yùn)用主題動(dòng)機(jī)發(fā)展、高密度和聲織體等手法,使其成為一部充滿戲劇力量和具有高度的交響性發(fā)展原則的舞劇音樂。這是柴可夫斯基對(duì)芭蕾音樂作的具有劃時(shí)代意義的重大改革。加上伊萬(wàn)諾夫在《天鵝湖》第二幕中對(duì)編舞所作的出色的交響性處理,使《天鵝湖》在舞劇音樂發(fā)展史和芭蕾史上具有雙重的劃時(shí)代意義。直到今天,不單俄羅斯芭蕾舞壇,而且世界芭蕾舞壇也都公認(rèn)《天鵝湖》的精粹在第二幕。去年我采訪莫斯科大劇院藝術(shù)總監(jiān)阿基莫夫時(shí),他曾反復(fù)向我強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。第二幕不過用了Arabesque等三個(gè)基本動(dòng)作,如此生動(dòng)感人,如此詩(shī)情畫意,全然靠了伊萬(wàn)諾夫在舞蹈中天才地運(yùn)用柴可夫斯基音樂的交響性處理及和聲織體等手法(這是較早的真正的“交響編舞法”),如用復(fù)調(diào)對(duì)位的手法安排伴舞隊(duì)等。當(dāng)然還有白紗裙的運(yùn)用,融入俄羅斯女子舞蹈的動(dòng)作和姿態(tài),無(wú)比優(yōu)美地用天鵝表現(xiàn)了俄羅斯少女的形象(用天鵝表現(xiàn)少女形象本是俄羅斯人所習(xí)用),等等因素。然而令人遺憾的是,據(jù)說當(dāng)年在彼得堡《天鵝湖》新版本首演的節(jié)目單上,連伊萬(wàn)諾夫的名字都沒有。由此我想起歌劇《江姐》長(zhǎng)期以來(lái)在節(jié)目單上沒有主要作曲家金砂的名字(直到80年代后才恢復(fù)),當(dāng)然原因不同,但可見藝術(shù)家在強(qiáng)權(quán)之下從來(lái)是無(wú)可奈何!在西方芭蕾界的眼里,俄羅斯芭蕾學(xué)派以基洛夫芭蕾舞團(tuán)為標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)與莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)比較,兩團(tuán)各有所長(zhǎng)?；宸虬艌F(tuán)保持古典主義的精致、嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)稱、均衡,舉手投足整齊劃一,并且非常講究舞姿舞步的細(xì)微變化,這本是從法蘭西學(xué)派承繼而來(lái)。而大劇院則更多一些充滿激情的騰躍大跳,高速旋轉(zhuǎn)。我個(gè)人還有一個(gè)感覺不知對(duì)不對(duì),我在看基洛夫芭團(tuán)演出時(shí),雖然法度精嚴(yán),一絲不茍,但總感到帶著一種矜持的、冷冷的宮廷氣派(這不是貶意的評(píng)價(jià));而大劇院芭團(tuán)則多少帶有一些游戲意識(shí),要平民化一些。從人才培養(yǎng)來(lái)看,兩團(tuán)均是名星薈萃。但基洛夫芭團(tuán)更是層出不窮,原因是它后面有瓦岡諾娃芭蕾舞蹈學(xué)院作為后盾。瓦岡諾娃芭蕾舞蹈學(xué)院的前身即前面提到的皇家舞蹈學(xué)校。大名鼎鼎的巴甫洛娃、烏蘭諾娃、尼仁斯基等皆出其門。瓦岡諾娃芭蕾舞蹈學(xué)院與基洛夫芭蕾舞團(tuán)一向是“前店后廠”的關(guān)系。所以在前蘇聯(lián)時(shí)期,盡管用行政命令將基洛夫芭團(tuán)的好角往首都調(diào)(如烏蘭諾娃),但該團(tuán)仍新秀輩出,源源不斷。提到瓦岡諾娃芭蕾舞蹈學(xué)院,不能不說說瓦岡諾娃。瓦岡諾娃本是一個(gè)條件很好、學(xué)業(yè)又優(yōu)秀的演員,但始終受排擠而不得重用,一直被放在群舞隊(duì)中。這還不說,她在舞蹈隊(duì)18年,直到她從舞蹈隊(duì)退休的前一個(gè)月,才獲得舞蹈演員職稱。然而她比伊萬(wàn)諾夫的命還算好一點(diǎn),她在退出舞臺(tái)后到私人舞蹈學(xué)校任教,后回到母校。這個(gè)備受排斥冷落的芭蕾演員直到十月革命后才翻身,最后終于成了前蘇聯(lián)首屈一指的芭蕾教育家。她的母校后來(lái)即以她的名字命名,直到今天?？梢娙瞬胖軌褐瞥Ｓ?不是哪一個(gè)國(guó)家哪一個(gè)時(shí)代的事。命運(yùn)較好的還終有出頭之日,命運(yùn)差的便潦倒終身,永遠(yuǎn)被埋沒。作品亦是如此,《天鵝湖》因馬林斯基劇院、因基洛夫芭蕾舞團(tuán)、因彼季帕和伊萬(wàn)諾夫而傳揚(yáng)四海,不能不說是幸運(yùn)。在中外表演藝術(shù)史上,一部作品常因好編導(dǎo)好演員而成功,而一部好作品又常常能培養(yǎng)出一代又一代的好演員,這便是相輔相成。然而《天鵝湖》的成功不能簡(jiǎn)單地歸結(jié)為好編導(dǎo)好演員。一方面,是因?yàn)楸思九吝@個(gè)伯樂起用了伊萬(wàn)諾夫這匹千里馬(沒有彼季帕的慧眼識(shí)人,伊萬(wàn)諾夫連“二級(jí)編導(dǎo)”都評(píng)不上,更別說搞《天鵝湖》),又恰逢當(dāng)時(shí)的馬利亞劇院(即馬林斯基劇院)的領(lǐng)導(dǎo)、院長(zhǎng)符謝沃洛日斯基是個(gè)“崇洋”的真正“西歐派”(崇拜法國(guó)文化),因此他不僅青睞芭蕾,而且欣賞柴可夫斯基的音樂和伊萬(wàn)諾夫的編舞,這便給重排《天鵝湖》提供了機(jī)遇。然而僅靠機(jī)遇是