鋼筆楷書筆畫的特點(diǎn)及寫法

鋼筆楷書筆畫的特點(diǎn)與寫法(一)橫橫畫要寫平穩(wěn)，因?yàn)闄M在一個(gè)字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。橫有長、短之長橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個(gè)筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態(tài)。由于人的視覺的錯(cuò)覺，橫畫不能寫成水平，而應(yīng)寫成左低右高，收筆時(shí)稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩(wěn)。所以，人們常說的“橫平豎直〞，不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩(wěn)的意思。如同：短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時(shí)停筆即收。筆畫稍向右上仰。如圖：(二)豎豎畫要寫垂直，因?yàn)樨Q畫在一個(gè)字中往往起著關(guān)鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針、短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖：懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時(shí)由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。見下列圖短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。見下列圖(三)撇撇畫在一個(gè)字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會(huì)增加字的美感，有時(shí)還與捺畫相對(duì)稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時(shí)出尖。如圖：豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時(shí)出尖。如圖：短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現(xiàn)時(shí)，筆畫形態(tài)較平，如“千、反、禾、后、丟〞等字；短撇在字的左上部位出現(xiàn)時(shí)，筆畫形態(tài)較斜，如“生、禾、失、朱〞等字。如圖：(四)捺捺畫粗細(xì)清楚，書寫難度較大。捺有斜捺、平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：平捺，寫法同斜捺，但下筆時(shí)先要寫一小短橫，然后再向下(略平一些)方向行筆。如圖：(五)點(diǎn)點(diǎn)畫在—個(gè)字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個(gè)字的精神表達(dá)。點(diǎn)畫有右點(diǎn)、左點(diǎn)、豎點(diǎn)和長點(diǎn)之分。右點(diǎn)，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點(diǎn)關(guān)鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。如圖：左點(diǎn)．寫法根本同有點(diǎn)，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時(shí)要頓筆。如圖豎點(diǎn)，實(shí)際上是有點(diǎn)的變形，當(dāng)點(diǎn)在字頭居中出現(xiàn)時(shí)，人們習(xí)慣將點(diǎn)的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點(diǎn)形態(tài)比擬直。如圖：長點(diǎn)，是在右點(diǎn)的根底上變長，行筆應(yīng)慢一些。如圖(六)提提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。書寫時(shí)應(yīng)該注意區(qū)別。如圖：(七)豎鉤下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的局部要短一些。如圖：(八)弧彎鉤下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時(shí)下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上。如圖：(九)戈鉤下筆梢重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關(guān)鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會(huì)影響整個(gè)字的美感。如圖：(十)臥鉤下筆稍輕，先向有下(筆畫由輕到重)，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如圖：(十一)豎彎下筆寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向?qū)懚虣M，收筆稍重。如圖(十二)豎彎鉤在豎彎的根底上，收筆時(shí)向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些。如圖(十三)豎提下筆寫豎，到適當(dāng)處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，收筆處出尖。如圖：(十四)橫鉤下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。如同：(十五)橫折下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可連續(xù)。折處不能寫成“尖角〞，也不能頓筆過大，形成“兩個(gè)角〞。如圖：(十六)橫析鉤下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時(shí)稍稍向左傾斜一點(diǎn)，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如圖：(十七)橫撇下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。注意橫要稍向有上斜一點(diǎn)，撇要出尖，筆寫成。如圖：(十八)撇折下筆寫短撇，個(gè)出尖頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。如圖：(十九)撇點(diǎn)下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點(diǎn)，收筆較重。注意上部撇和下部長點(diǎn)的角度要恰當(dāng)。如圖：(二十)橫折彎鉤下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，此后圓轉(zhuǎn)向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉(zhuǎn)，下面的橫要平，鉤要小，要出尖。如圖：(二十一)豎折下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。注意豎要直，橫要平，一筆寫成。如圖：(二十二)豎折折鉤下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。如圖：(二十三)橫折提下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如圖：(二十四)橫折折撇下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖：(二十五)橫撇彎鉤下筆寫短橫，轉(zhuǎn)折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。如圖：(二十六)橫折折折鉤下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。注意最后的彎鉤要稍有弧度如圖：(二十七)橫折彎下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右寫短橫，收筆較重。如圖：(二十八)豎折撇下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。如圖：從上面介紹的28種根本筆畫的書寫方法可以看出，漢字筆畫書寫的運(yùn)筆規(guī)律，一般是，橫、豎、撇的起筆較重，點(diǎn)、撩的起筆較輕；轉(zhuǎn)折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和鉤，開場要略頓筆、稍重，此后逐漸轉(zhuǎn)為輕快，收筆出尖；撇、撩雌出尖。所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時(shí)，有的形狀會(huì)略有變化，因此，在書寫時(shí)，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準(zhǔn)確。鋼筆楷書筆畫書寫要領(lǐng)漢字的特點(diǎn)是由筆畫組成的，筆畫是構(gòu)成漢字的最小構(gòu)造單位。鋼筆楷書的筆畫是以單線條為其表現(xiàn)形式。由于漢字構(gòu)造的干變?nèi)f化，不同的筆畫表現(xiàn)的線條形態(tài)不同，同一種筆畫在不同字的構(gòu)造中又表現(xiàn)為不同形態(tài)的線條。概括起來，主要有以下特點(diǎn)：直與弧。一般橫、豎為直；撇、捺、鉤為弧。書寫時(shí)，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。彎與折。一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎；折畫的折處為折。書寫時(shí)，彎處要圓轉(zhuǎn)，用提筆；折處要折中帶圓，用頓筆。做到彎而不軟，折而無死角。長與短。這是筆畫之間相比擬而言的，是由于字的構(gòu)造需要決定的。如長橫相對(duì)短橫為長，短橫相對(duì)長橫為短；長豎相對(duì)短豎為長，短豎相對(duì)長豎為短；長撇與短撇也是同理。等等。粗與紉。這也是筆畫之間相比擬而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。如橫、豎下筆和收筆較重，線條粗；行筆較輕，線條較細(xì)，帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重，線條較租；收筆時(shí)(捺畫的下筆處)用提筆，線條細(xì)、出尖。斜與正。這是指漢字筆畫形態(tài)的可變性。同一種筆畫在不同構(gòu)造類型的字中形態(tài)會(huì)發(fā)生一些變化，以求得構(gòu)造的平穩(wěn)。比方撇畫，在“人〞字中寫成斜撇，而在“月〞字中就要寫成豎撇；橫畫在“上〞字中要平，而在“七〞字中就要寫成左低右高的斜橫。這樣“七〞字的筆畫才均勻，重心才平穩(wěn)。上述筆畫的這些特點(diǎn)，反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性，從不同的角度表達(dá)了漢字筆畫線條的動(dòng)態(tài)美和力度美，為鋼筆書法的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了根底。學(xué)習(xí)楷書，首先要從練習(xí)筆畫開場，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的構(gòu)造效果。筆畫好比零件，構(gòu)造好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個(gè)個(gè)合格。鋼筆楷書的筆畫書寫的要求，主要可概括為三個(gè)字，這就是“寫、挺、準(zhǔn)〞。寫，就是書寫每一個(gè)筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(輕一些，線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個(gè)步驟，不能乎拖或平劃。在漢字的根本筆畫中，橫畫比擬能代表各種筆畫的運(yùn)筆過程。其道理在于：千萬條筆畫，生于一點(diǎn)，以點(diǎn)成畫，積畫成字。比方一點(diǎn)延伸到右方就是橫，橫垂直向下就是豎，橫向左下就是撇，向右下就是撩，等等。只要掌握了寫橫的根本要領(lǐng)，即：重下筆——輕行筆——重收筆，其它筆畫也離不開這條運(yùn)筆路線，只是用力部位和形態(tài)不同而已。橫畫運(yùn)筆路線，見上圖：書寫筆畫時(shí)，是寫，還是平拖平劃，筆畫表現(xiàn)出的效果是不同的。見下列圖挺，就是要將筆畫寫得挺拔、剛毅、有力。表達(dá)筆畫“挺〞有兩個(gè)主要因素：一是帶有橫或豎的筆畫要乎、要直，筆畫不能上下或左右顫抖，做到直如線。二是帶有“弧〞或“彎〞的筆畫不能出現(xiàn)折彎，應(yīng)圓轉(zhuǎn)自如，做到彎如弓。見下列圖準(zhǔn)，就是每寫一個(gè)筆畫之前要看準(zhǔn)下筆的位置，這主要指在臨摹字帖過程中，一要看準(zhǔn)字帖上字的筆畫在格子中間的位置；二要看準(zhǔn)筆畫的形態(tài)，同一種筆畫在不同字的構(gòu)造當(dāng)中或在同一個(gè)字的不同部位有長、短、橫勢、豎勢、斜勢等不同的表現(xiàn)形態(tài)，應(yīng)看準(zhǔn)、寫準(zhǔn)；三要看準(zhǔn)筆畫的粗細(xì)，是重下筆還是輕下筆，收筆是頓筆還是出尖，要看準(zhǔn)、寫準(zhǔn)。做到位置準(zhǔn)確、長短適宜、租細(xì)恰當(dāng)。見下列圖大家都知道，偏旁部首是組成合體字的根本單位，偏旁部首的標(biāo)準(zhǔn)與否直接影響合體字的整體效果。我們根據(jù)偏旁部首在合體字中位置的不同將其分為上部偏旁〔即字頭〕、下部偏旁〔即字底〕、左部偏旁、右部偏旁及字框〔字框又包括半包、三包和全包三種情況〕。下面分別看一下：1、上部偏旁〔字頭〕：在上下構(gòu)造字的上半部，特點(diǎn)是扁而寬，有一局部字頭左伸右展將下半部嚴(yán)嚴(yán)遮住，這在"黃自元楷書九十二法"中稱為“天覆〞，還有一局部字頭在書寫的時(shí)候要注意抓住直中線這個(gè)主軸，呈左右對(duì)稱式書寫，如文字頭、人字頭、寶蓋頭、禾字頭、穴字頭、黨字頭、雨字頭、羊字頭、山字頭、等等。草、等、寶、軍、空、令呈、姜、京、委、黨、雪2、下部偏旁〔字底〕：顯然是位于字的下半部，有的字底將上半部托起來，通常稱為“地載〞類偏旁。常見的有：心字底、火點(diǎn)底、皿字底等等。熱、志、至、要、賢、孟3、左部偏旁：在左右構(gòu)造字中的左邊，種類比擬多。有一局部形體窄而長，這一類偏旁一般橫短豎長，撇放捺收。還有一局部偏旁形體較短，如：口、田、石等，書寫這類偏旁時(shí)宜向上移，筆畫較多的左部偏旁可做字的主體，但比例不宜過大。常見的有：單人旁、兩點(diǎn)水、豎心旁等等。什、快、扶、呼、硯、相4、右部偏旁：與左部偏旁相對(duì)，往往作字的主體，同樣是形體窄而長，但是撇收捺放。常見的有：立刀旁、反文旁、右耳刀等等。*、鄧、敗、順、般、封5、字框:包圍構(gòu)造有半包圍、三包圍和全包圍三種情況，無論是哪一種情況都要力求把筆畫放開，形體寬大。這樣才能把里面的構(gòu)造包住，常見的有：走之旁、同字框、國字框等等。勺、過、病、閃、區(qū)、兇下面以木字為例來研究一下各類偏旁部首的特點(diǎn)，木字雖然只有四筆，但是卻包含了橫、豎、撇、捺四種使用頻率最高的根本筆畫，而且木字在字的上下左右各個(gè)部位都出現(xiàn)過，例如：李、集、村、林通過這四個(gè)字再和獨(dú)體字的木相比擬，我們明顯發(fā)現(xiàn)：左右構(gòu)造字中的偏旁橫短豎長，上下構(gòu)造字中的偏旁豎短橫長；左右構(gòu)造字中的左部偏旁捺收撇放，右部偏旁撇收捺放；上下構(gòu)造字中的撇捺或者盡力左右伸展或者收縮變點(diǎn)。還有兩類字在這里補(bǔ)充說明一下左