古詩鑒賞測試選擇題

古詩鑒賞測試選擇題《蜀相》和《書憤》都有對諸葛亮的追懷，也都有作者因難以實(shí)現(xiàn)理想抱負(fù)的感慨，比較閱讀，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（）蜀相前四句寫景，由遠(yuǎn)而近，不寫建筑而著眼草木，透落出詩人面對青草啼鶯時(shí)感受到的寂寞和蒼涼，從而形成了全詩的感情基調(diào)?！妒裣唷分械闹T葛亮不僅是作者的游祠時(shí)的瞻拜對象，更是他心儀已久的名臣楷模，遙想諸葛亮的偉業(yè)和早逝，同所有英難一樣，杜甫早已涕淚似橫?！稌鴳崱返念}義是書寫憤懣，詩中雖無“憤”字卻以憤貫穿始終,從早年的壯志難酬到暮年的報(bào)國無門，都表現(xiàn)了理想與現(xiàn)實(shí)沖突在詩人心中造成的創(chuàng)痛。與杜甫詩借景仰諸葛亮之情不同，陸游在《書憤》中以諸葛亮自況，意在借《出師表》之名發(fā)出師之吶喊，要求朝廷盡快整軍北伐。下列詩句中沒有采用即景起興手法的一句是（）鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上？……麋何食兮庭中，蛟何為兮水裔？緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動(dòng)起來，驚破《霓裳羽衣曲》。燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言。下列各組加點(diǎn)詞的活用類型相同的一項(xiàng)是（）目妙妙兮愁予洞庭波兮木葉下荒忽兮遠(yuǎn)望朝馳余馬兮江皋岸土赤而壁立如金山、焦山、落星山之類，皆名天下罔薜荔兮為帷合百草兮實(shí)庭（2012年北京卷）閱讀下面這首詩，完成4、5題。柳堤春江水正平，密樹聽啼鶯。十里籠睛苑，千條鎖故營。雨香飛燕促，風(fēng)暖落花輕。更欲勞攀折，年年還自生。下列對本事的賞析，不正確的是（）一二句點(diǎn)題，寫“春江”暗含江邊之“堤”寫“密樹”點(diǎn)出堤上之“柳”。三四句承題，“十里”承“春江”，寫堤長；“千條”承“密樹”，狀柳茂。三四句寫柳堤晴日的靜景，五六句寫雨天的動(dòng)景，以靜寫動(dòng)，借靜襯動(dòng)?！疤潸L”“飛燕”“風(fēng)暖”“落花”具體生動(dòng)的描繪出暮春世界的美麗景色。雨本無香味，但詩人在“雨香飛燕促”中卻說雨“香”，這是用嗅覺來變大觸覺和視覺的修辭方法。下列詩句中“香”子的運(yùn)用和本詩類似的兩項(xiàng)是（）花經(jīng)宿雨香難拾，鶯在豪豕語更嬌。（唐?鄭谷《闕下春日》）兼葭影里和煙臥，菡萏香中帶雨披。（宋?楊樸《莎衣》）幾經(jīng)夜雨香猶在，染盡胭脂畫不錯(cuò)。（宋?劉子翚《海棠花》）映日暖云流似水，浥塵香雨潤如膏。（明?邱?！抖汲谴喝铡罚┏笈珒航?博山道中效易安體①?辛棄疾千峰云起。驟雨一霎兒價(jià)。更遠(yuǎn)樹斜陽，風(fēng)景怎生圖畫？青旗賣酒，山那畔別有人豕。只消山水光中，無事過這一夏。午醉醒時(shí)，松窗竹戶，萬千瀟灑。野鳥飛來，又是一般閑暇。卻怪白鷗，覷著人欲下未下。舊盟都在②。新來莫是，另U有說話？【注釋】①易安體：易安詞“用淺俗之語，發(fā)清新之思”，時(shí)人稱之“易安體”。②舊盟：指“鷗盟”，與鷗鳥為友。對這首詞賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：“風(fēng)景怎生圖畫”寫出了詞人對雨后山中清新明麗景色的由衷贊美。上片“只消”兩句，透露出詞人摒除塵世煩擾、惟求閑散安寧的心境?！拔缱怼背小扒嗥熨u酒”照應(yīng)上片，于灑脫中流露出孤獨(dú)寂寞的無奈。結(jié)尾作者假托與白鷗對話，詼諧含蓄地表達(dá)出自己歸隱山間的意愿。對李清照《如夢令》一詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道貌岸然海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。“不消”表面是指酒意末消，實(shí)際指的是消不盡的傷感和煩悶情緒?！熬G肥紅瘦”中“綠”“紅”分別代替葉和花，“肥”“瘦”分另形容葉的茂盛和花的凋零。這首詞從一般敘述，轉(zhuǎn)入到一問一答，然后是設(shè)問和慨嘆，層層拓展，深入。作者采用直抒胸用臆的手法，表達(dá)對春光留戀和惜別的一種傷感情緒。問人間誰是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。紫蓋黃旗，多應(yīng)借得，赤壁東風(fēng)。更驚起南陽臥龍，便成名八陣圖中。鼎足三分，一分西蜀，一分江東。對這首元曲文句的解說，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：“釃酒臨江，橫槊曹公”，意思是曹操橫槊船頭，灑酒于江，表示憑吊。“多應(yīng)借得，赤壁東風(fēng)”，指孫權(quán)赤壁一戰(zhàn)借助東風(fēng)取得了勝利?！氨愠擅岁噲D中”，是化用杜甫“成名八陣圖”的詩句說明諸葛亮的功績。最后一句指明了鼎足而立的三國中的英雄：劉備、孫權(quán)及曹操。關(guān)于這首元曲，分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：作者以設(shè)問開卷，分層次地?cái)⑹隽巳龂宋锏挠⑿蹣I(yè)績，最后以概述作結(jié)，全篇有分有總，首尾相應(yīng)。作者用“驚起”二字生動(dòng)而又形象地描繪出諸葛亮從南陽隱居到報(bào)效劉備而出世的這一轉(zhuǎn)變。作者通過對三國英雄人物的描寫和比較，表達(dá)了自己追慕古賢，意欲建功立業(yè)的宏圖偉愿。這首元曲，風(fēng)格雄健、高昂，大有蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》的遺風(fēng)，而又沒有“人生如夢”的悲傷感嘆。閱讀下面兩首唐詩，完成10-11題望洞庭?劉禹錫湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡末磨。遙望洞庭山水色，白浪盤里一青螺。題君山?雍陶煙波不動(dòng)影沉沉，碧色全無翠色深。疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。注：君山：在湖南省洞庭湖中。對這兩首詩的字句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)：劉詩中“兩相和”的“和”用字工穩(wěn)，形象地勾畫出秋夜中洞庭湖水和明月清光輝映成趣、水天一色的融和畫面。劉詩中“潭面無風(fēng)”句和雍詩中“煙波不動(dòng)”句，都貼切地描繪了月光下湖面風(fēng)平浪靜、山影凝重，朦朧而又靜謐的景象。雍詩中“碧”是湖色，“翠”是山色，因?yàn)槭悄暰接吃诤械牡褂?，所以給人感覺湖水的顏色沒有君山倒影的顏色濃重。雍詩中“水仙”指水中仙女，即娥皇和女英。她們是古代傳說中堯的女兒，舜的妃子，死后化作湘水神，遨游于洞庭之上。關(guān)于這兩首詩，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：劉詩選擇了月夜遙望的角度，通過極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心栽地再現(xiàn)于紙上。雍詩從君山的倒影起筆，點(diǎn)出了湖山的色彩，繼之又將神話傳說融于景物描寫之中，使山的秀美形神兩諧地呈現(xiàn)在我們眼前。C.兩首詩都巧妙地以“螺”作比，但一首皓月銀輝下的山比成銀盤中的青螺，一首將倒映湖中的山比成仙女青黛色的螺髻。D.兩首詩都將洞庭的山水景物描寫得高曠起俗，使人讀后油然生出范仲淹《岳陽樓記》中那種“心曠神怡，寵辱偕忘”的感覺。閱讀下面一首唐詩，完成12-13題題李凝幽居?賈島閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動(dòng)云根。暫去還來此，幽期不負(fù)言。12．對這首詩語句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：“題李凝幽居”著的“題”是“寫”，“幽居”的意思是僻靜的居處。B.“閑居”句中“少鄰并”的意思是說李凝自小就有鄰居挨著作伴。C.“僧敲”句中的“敲”，傳說也曾想作“推”，“推敲”一詞即來源于此。D.“幽期”句中的“幽期”指歸隱的約定，“不負(fù)言”表示不違背諾言。對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：第一聯(lián)用簡潔的語言勾畫出了李凝居處的環(huán)境，并暗示出他隱者的身份。“僧敲月下門”句以響襯靜，與名句“鳥鳴山更幽”有異曲同工之妙。C.中間兩聯(lián)重在敘事和寫景，首尾兩聯(lián)都明確寫出了作者對隱居生活的向往。D.全詩所寫之事雖然不大，感情亦無跌宕，但由于注重?zé)捵?，故讀來回味無窮。閱讀下面一首唐詩，回答問題：漫成一首?杜甫江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。

沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：首句從水中月影寫起，描寫了江上月夜寧靜的美景，與“江清月近人”這句詩異曲同工。第三句寫白鷺屈曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘上，意境安謐、和平。二、四兩句分寫了江風(fēng)吹打桅桿，大魚躍出水面的“動(dòng)”，與一、三兩句的“靜”對比鮮明。全詩通過寫夜泊時(shí)的所見所聞，透露出詩人對平靜、安寧生活的向往。這首詩的四句分別寫了月、燈、鷺、魚四景，四景又組成了一個(gè)統(tǒng)一的意境，下面四首中與這種寫法相同的一首是：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。B?門徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飄不到，時(shí)有水禽啼。遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。對下面這首宋詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：約客?趙師秀黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。前兩句寫出了時(shí)令特色和地方氣息，從側(cè)面透露出詩人在靜候友人來言訪時(shí)的感受。第三句點(diǎn)題，以“夜半”說明詩人在久久等待，但約客末至，卻只聽到陣陣的雨聲、蛙聲。第四句描寫了“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地表現(xiàn)出詩人此時(shí)閑適恬淡的心情。全詩通過對環(huán)境和人物動(dòng)作的渲染，描寫詩人雨夜待候客人的情景，含蓄而有韻味。對下面這首唐詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：蟬?虞世南垂綏飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。注：垂綏：綏：應(yīng)是rui字，指蟬。蟬的頭部有伸出的觸須，形狀好像下垂的冠纓。首句寫蟬的形狀與食性，含有象征意義。古代常以“冠纓”指代貴宦，詩人將“貴”與“清”統(tǒng)一在“垂綏飲清露”的形象中。次句寫蟬聲之遠(yuǎn)傳?！傲黜憽睜钕s聲長鳴不已，悅耳動(dòng)聽。一個(gè)“出”字，使人感受到蟬場的響度與力度。三四句蘊(yùn)含深意，表明立身品格高潔的人，不需要某種外在的憑藉，自能聲名遠(yuǎn)播，表達(dá)出對高尚品格的熱情贊美。這首詩，事、景、情、議融為一體，顯示出詩人寓情于景的藝術(shù)才能。閱讀下面一首唐詩，完成18-19題鳥鳴澗?王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：詩人用花落、山空、月出、鳥鳴這些動(dòng)態(tài)的描寫，來反襯出泰山月夜無人聲的幽寂。第四句中詩人用“時(shí)”來修飾“鳴”。從聽覺上給人動(dòng)靜的對比，起了更生動(dòng)的烘托作用。全詩為我們描繪了一幅淡雅而意境幽遠(yuǎn)的泰山月夜圖，真是“詩中有畫，畫中有詩”。全詩語言清新自然、不堆砌典故，但卻細(xì)致地表現(xiàn)出自然界光色和音響的變化。詩人將靜與動(dòng)巧妙地統(tǒng)一在本詩中，共同構(gòu)成動(dòng)人的意境，頗有藝術(shù)辯證法。下列唐人詩句中沒有運(yùn)用動(dòng)靜相襯手法的一項(xiàng)是橋響犬遙吠，庭空人散眠。（許渾《夜歸丁卯橋村舍》爐火照天地，紅星亂紫煙。（李白《秋浦歌》）寒樹鳥初動(dòng)，霜橋人未行。（劉禹錫《途中早發(fā)》鶴鳴楚山靜，露白秋江曉。（柳宗元《與崔策登西山》）賦得暮雨送李胄?韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。古人有“密雨如散絲”的詩句。對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：首聯(lián)兩句寫黃昏時(shí)分，詩人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊。這既點(diǎn)明了詩題中的“暮雨”，又照應(yīng)了詩題中的“送”字。二、三兩聯(lián)描寫船帆被細(xì)雨打濕而變重，鳥翅因沾雨而無法輕巧地飛翔，天朦朦朧朧看不清通海處，遠(yuǎn)處江邊的樹卻顯得十分滋潤。尾聯(lián)中將沾襟的別淚與散絲般的密雨交融在一起，十分含蓄地表達(dá)了詩人的送別之情，情與景巧妙地結(jié)合了起來。全詩第一句直接點(diǎn)明“微雨”，而后面主要是通過對船帆、鳥羽、天際、大樹的描繪來烘托蒙蒙細(xì)雨，更增強(qiáng)了詩的形象性和表達(dá)力。【解析】三四兩句并非純寫晴天景色，十里籠晴苑是化用“臺(tái)城柳”典故，千條鎖故營則是暗指“細(xì)柳營”，這兩句主要目的是為了扣住“柳”這一詠寫重點(diǎn)。五六兩句也不僅是雨天景色，“風(fēng)暖落花輕”應(yīng)是晴天。更重要的問題是三四五六四句的手法絕非以靜襯動(dòng)，因?yàn)槠渲袆?dòng)景是飛燕落花，但本詩的核心書寫對象則是柳，如果說成是以靜襯動(dòng)，則是以柳樹去襯托飛燕落花，主次完全顛倒了。相反，此處應(yīng)是以動(dòng)襯靜?！窘馕觥孔x題干可知，本題需要選出的是用“嗅覺”表達(dá)“觸覺”和“視覺”，因此即使考生不了解“通感移覺”的概念，也應(yīng)該知道此“香”絕非嗅覺上的香味。選項(xiàng)ABC寫的都是真實(shí)的花香，因此全部排除。C稼軒其人，何等灑脫不羈？胸中所想之事，大都?xì)鈩莅蹴?，心之所系，為國家興亡。對景暢飲，興致太高，不勝酒力，故有“午醉”。醒來是何等瀟灑的看景，這何來孤獨(dú)寂寞？