2023年游園不值的原文和譯文(3篇)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——2023年游園不值的原文和譯文(3篇)每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀測(cè)、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？接下來我就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

游園不值的原文和譯文篇一

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

《游園不值》是宋代詩人葉紹翁的名篇，這首小詩寫詩人春日游園所見所感，寫得十分形象而又富有理趣，情景交融，膾炙人口。這首小詩是千古傳誦的名篇。因游賞受阻而掃興又得興，這應(yīng)當(dāng)看作是一種精巧妙遇。此詩就是記錄這種精巧妙遇的，它是一首無法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩。首句又作“應(yīng)嫌屐齒印蒼苔〞，我卻嫌這“嫌〞字不好，它似乎在表現(xiàn)園主人閉門謝客、遠(yuǎn)離塵囂的清高，但清高得有點(diǎn)做作。

可能是園主擔(dān)憂我的木屐踩壞他珍惜的青苔。

輕輕地敲柴門，久久沒有人來開。

可是這滿園的春色終究是關(guān)不住的。

一枝粉紅色的杏花伸出墻頭來。

（1）游園：出外游玩。

（2）不值：沒有遇到。

（3）應(yīng)：應(yīng)當(dāng)。

（4）憐：珍惜。

（5）印：印上。

（6）小扣：輕輕地敲打。

（7）久：很長時(shí)間。

門前長有青苔，足見這座花園的幽僻，而主人又不在家，敲門很久，無人允許，更是冷清，可是紅杏出墻，依舊把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出繁華，這就使人感到一種意外的喜悅。陸游《馬上作》云：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。〞與此詩后半辭意頗同。陸游在南宋詩名極大，江湖后生葉紹翁多半讀過《馬上作》而有所沿襲。在創(chuàng)作中，后人往往有類似和全同前人的語句。這有兩仲狀況：一是無心偶合，一是有意借用。前者如蔡寬夫詩話云：“元之（王禹偁）本學(xué)白樂天詩，在商州嘗賦《春日雜興》云：‘兩株桃杏映籬斜，點(diǎn)綴商州副使家。何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花?！渥蛹蔚v云：‘老杜嘗有“恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花〞之句，語頗相近?！蛘?qǐng)易之。元之忻然曰：‘吾詩精詣，遂能暗合子美邪?！鼮樵娫唬骸九c樂天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身?！洳粡?fù)易。〞后者如文天祥《集杜詩·自序》云：“凡吾意所欲言者，子美先為言之。日玩之不置，但覺為吾詩，忘其為子美詩也。乃知子美非能自為詩，詩句自是人情性中語，煩子美道耳。子美于吾隔數(shù)百年，而其言語為吾用，非情性同哉！〞文天祥全集杜句以抒懷抱，這種文學(xué)現(xiàn)象當(dāng)然是個(gè)別的，但沿襲前人創(chuàng)造的某些境界、手法與語言，則是較普遍的。假使在沿襲中還能夠青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，可能還是應(yīng)當(dāng)受贊揚(yáng)的。正由于如此，讀者便從來有意忽略晏幾道《臨江仙》中“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛〞是這位詞人攘奪五代翁宏的詩句以為已有；也不追究和苛責(zé)葉紹翁這首詩和陸游那首詩的后半何以如此相近。廣大文學(xué)愛好者這種寬容，值得專業(yè)工深思。

因游賞受阻而掃興又得興，這應(yīng)當(dāng)看作是一種精巧妙遇。此詩就是記錄這種精巧妙遇的，它是一首無法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩。倒是“憐〞字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探訪春天消息，其鍥而不舍的精神是值得憐惜、可憐，盡管它吃了“閉門羹，輕拍木編門扇（柴扉，音fēi）而久久不見開啟。憐〞則是從探訪春色者的游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值〞、無緣進(jìn)門的詩題。無緣進(jìn)得園門，游賞的愿望受阻，未免有點(diǎn)掃興。但掃興之余驚喜地發(fā)現(xiàn)奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著墻內(nèi)滿園春色絢爛奪目，這就把“屐齒游園〞轉(zhuǎn)化為“精神游園〞了。失望后的意外精神補(bǔ)償，彌足寶貴。春色在這么一“關(guān)〞一“出〞之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。終究自然界比園主人更能關(guān)心游人的情趣，這就不僅是游人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也來憐屐了。

游園不值的原文和譯文篇二

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

可能是園主擔(dān)憂我的木屐踩壞他那珍惜的青苔，我輕輕地敲打柴門久久不開。

滿園子的春色是關(guān)不住的，開得正旺的紅杏有一枝枝條伸到墻外來了。

游園不值：想游園沒能進(jìn)門兒。值，遇到；不值，沒得到機(jī)遇。

應(yīng)憐：大約是感到心疼吧。應(yīng)，表示猜測(cè)；憐，憐惜。

屐（jī）齒：屐是木鞋，鞋底前后都有高跟兒，叫屐齒。

小扣：輕輕地敲門。

柴扉（fēi）：用木柴、樹枝編成的門。

這首小詩寫詩人春日游園所見所感，寫的十分形象而又富有理趣。這首詩情景交融，千古傳誦。不但表現(xiàn)了春天有著不能壓抑的活力，而且流露出對(duì)春天的愛好之情。描寫出田園風(fēng)光的幽靜安逸、舒適愜意。這首詩還告訴我們一個(gè)道理：一切美好、充滿生命的新鮮事物，必需依照客觀規(guī)律發(fā)展，任何外力都無法阻擋。

“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開〞，交代訪友不遇，園門緊閉，無法欣賞園內(nèi)的春花。但寫得很幽默詼諧，說大約是園主人珍惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉〞久扣不開。將主人不在家，有意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。

由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔〞的設(shè)想，才引出后兩句更希奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨(dú)賞，但“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來〞。這后兩句詩形象顯明，構(gòu)思獨(dú)特，“春色〞和“紅杏〞都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者大量聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色〞是關(guān)鎖不住的，“紅杏〞必然要“出墻來〞宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。

從詩意看，門前長有青苔，足見這座花園的幽僻，而主人又不在家，敲門很久，無人允許，更是冷清，可是紅杏出墻，依舊把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出繁華，這就使人感到一種意外的喜悅。

這首詩在寫作上有好多好處。其一是寫春景而抓住了特點(diǎn)，突出了重點(diǎn)〞。陸游《馬上作》云：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。〞用“楊柳〞的金黃、嫩綠來襯托“紅杏〞的秀美，可謂擅長突出重點(diǎn)。葉紹翁這首詩應(yīng)是從陸游詩中脫胎而來，用一“出〞字把紅杏擬人化，更是抓住了春景特點(diǎn)，突出了重點(diǎn)。其二是“以少總多〞，含蓄蘊(yùn)藉。譬如“一枝紅杏〞就是“滿園春色〞具體而集中的表現(xiàn)，一枝紅杏就代表了墻內(nèi)百花。其三是景中有情，詩中有人，而且是幽美的情、高潔的人。門雖設(shè)而常關(guān)，“小扣柴扉〞又“久不開〞，其人懶于社交，無心利祿，已不言可知。門雖常關(guān)，而滿園春色卻溢于墻外，其人怡情自然，豐神俊朗，更動(dòng)人遐思。

其四是不僅景中含情，而且景中寓理，能夠引起大量聯(lián)想，從而給人以哲理的啟示和精神的鼓舞?！按荷珴M園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。〞春色在這么一“關(guān)〞一“出〞之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。后人更賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會(huì)沖破重重困難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發(fā)展起來。這兩句詩也便獲得了新的生命，流傳不絕。

"大約是院子的主人珍惜青苔，怕我的木底鞋在上面留下腳印吧，輕輕地敲柴門，好久也沒人來開門。滿園子的春色是柴門關(guān)不住的，一枝枝開得正旺的紅杏伸到墻外來了。"“滿園〞兩句，或?qū)崒懢爸?，或暗喻所訪之人德行（滿園春色）既為己所知見（一枝紅杏），久之必為人所知。正是江南二月，云淡風(fēng)輕，陽光明媚。詩人乘興來到一座小小花園的門前，想看看園里的花木。他輕輕敲了幾下柴門，沒有反響；又敲了幾下，還是沒人應(yīng)聲。這樣敲呀，敲呀，半天也不見有人來開門迎客。怎么回事兒？主人真的不在嗎？大約是怕園里的滿地綠綠的青苔被人踐踏，所以閉門謝客的。果真如此的話，那就未免太小氣了！

詩人在花園外面尋思著，徘徊著，很是掃興。在他無可奈何、正準(zhǔn)備離去的當(dāng)兒，抬頭之間，忽見墻上一枝盛開的美麗的紅杏花探出頭來沖著人打招呼呢。詩人快意地想道：?。M園的春色已經(jīng)溢出墻外，任你主人把園門閉得再緊，也關(guān)它不?。　按荷珴M園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。〞詩人從一枝盛開的紅杏花，領(lǐng)會(huì)到滿園喧嚷的春色，感受到滿天絢麗的春光，終究是不虛此行了。但是，后來讀者并不以這點(diǎn)兒為滿足，而是依照自己的意愿，賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會(huì)沖破重重困難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發(fā)展起來。這兩句詩也便獲得了新的'生命，流傳不絕。

至于這種發(fā)揮是否符合詩人的原意，那并不重要。由于詩歌欣賞也是一種藝術(shù)創(chuàng)造，讀者不妨靠著自己的生活經(jīng)歷和藝術(shù)趣味，擴(kuò)展詩的意境，豐富詩的含意，或者給詩句涂上比喻象征的色調(diào)。對(duì)于這種現(xiàn)象，詩論家說是：“未必然，讀者何必不然？〞讀者的理解，其實(shí)有時(shí)是比還要高明的。

葉紹翁，南宋中期詩人，字嗣宗，號(hào)靖逸，處州龍泉人。祖籍建安（今福建建甌），本姓李，后嗣于龍泉（今屬浙江麗水）葉氏。生卒年不詳。曾任朝廷小官。其學(xué)出自葉適，他長期隱居錢塘西湖之濱，與真德秀交往甚密，與葛天民相互酬唱。

游園不值的原文和譯文篇三

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，

小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住，

一枝紅杏出墻來。

①游園不值――想游園沒能進(jìn)門兒。值，遇到；不值，沒得到機(jī)遇。②應(yīng)憐――應(yīng)當(dāng)珍惜。應(yīng)，應(yīng)當(dāng)；憐，憐惜。

③屐齒――屐是木鞋，鞋底前后都有高跟兒，叫屐齒。

④小叩――輕輕敲門。

⑤柴扉――用木柴、樹枝編成的門。

人想去朋友的花園中欣賞春色，但是敲了半天門，也沒有人來開。主人大約不在家?？赡苁菗?dān)憂游人踏壞了地面的青苔，有意不開門。但是一扇柴門，雖然關(guān)住了游人，卻關(guān)不住滿園春色，一只紅色的杏花，早已探出墻來。表達(dá)了對(duì)春天的愛好之情。

可能是園主擔(dān)憂我的木屐踩壞他珍惜的青苔，輕輕地敲柴門，久久沒有人來開?？墒沁@滿園的春色終究是關(guān)不住的，一枝粉紅色的杏花伸出墻頭來。

頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開〞，交代訪友不遇，園門緊閉，無法欣賞園內(nèi)的春花。但寫得很幽默詼諧，說大約是園主人珍惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉〞久扣不開。將主人不在家，有意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔〞的設(shè)想，才引出后兩句更希奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨(dú)賞，但“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來〞。這后兩句詩形象顯明，構(gòu)思獨(dú)特，“春色〞和“紅杏〞都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者大量聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色〞是關(guān)鎖不住的，“紅杏〞必然要“出墻來〞宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。

因游賞受阻而掃興又得興，這應(yīng)當(dāng)看作是一種精巧妙遇。此詩就是記錄這種精巧妙遇的，它是一首無法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩。首句又作“應(yīng)嫌屐齒印蒼苔〞，我卻嫌這“嫌〞字不好，它似乎在表現(xiàn)園主人閉門謝客、遠(yuǎn)離塵囂的清高，但清高得有點(diǎn)做作。倒是“憐〞字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探訪春天消息，其鍥而不舍的精神是值得憐惜、可憐，盡管它吃了“閉門羹，輕拍木編門扇（柴扉，音fēi）而久久不見開啟?！跋莹暿菑耐茰y(cè)園主人感情的角度落筆，“憐〞則是從探訪春色者的游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值〞、無緣進(jìn)門的詩題。無緣進(jìn)得園門，游賞的愿望受阻，未免有點(diǎn)掃興。但掃興之余驚喜地發(fā)現(xiàn)奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著墻內(nèi)滿園春色絢爛奪目，這就把“屐齒游園〞轉(zhuǎn)化為“精神游園〞了。失望后的意外精神補(bǔ)償，彌足寶貴。春色在這么一“關(guān)〞一“出〞之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。終