解讀《浪子歷程》與《土建時期》

解讀《浪子歷程》與《土建時期》

現(xiàn)在，作為一種大眾藝術(shù)形式，漫畫受到越來越多的人們的喜愛。日本漫畫家手冢治蟲曾這么定義漫畫:“用文字表現(xiàn)繪畫的是小說,用繪畫表現(xiàn)繪畫的是插圖,用插圖表現(xiàn)文字的是漫畫?！甭?這種看似稀松平常的藝術(shù)表達方式,其實也是一種文化。通過簡單的畫面和對白,漫畫能夠直接被任何年齡、任何階層的人所接受?？墒撬钠胀ㄖ袇s孕育著不凡。漫畫要表達的內(nèi)在含義可以相當有深度,因為每一部漫畫作品都是作者思想的結(jié)晶,是他們對社會真實的看法,是他們?nèi)松^的體現(xiàn)。18—19世紀是現(xiàn)代漫畫的孕育期,也是以單格漫畫為主要表現(xiàn)形式的政治漫畫的繁榮期。這一時期涌現(xiàn)出了大批漫畫家,首開先河的是活躍于18世紀中期畫壇的賀拉斯,他被譽為現(xiàn)代漫畫的始祖。賀拉斯的名作《浪子歷程》《時髦婚姻》飽含深意,辛辣尖銳地諷刺了上流社會的放蕩墮落。他善于用畫來表達思想,尤其擅長以幽默詼諧的手法繪制連環(huán)諷刺畫,這種表現(xiàn)手法對后來的漫畫家產(chǎn)生了深刻影響,當中最杰出的無疑是英國油畫家、版畫家和藝術(shù)理論家詹姆士·吉爾雷。他身處18世紀末19世紀初這一世界格局風云多變的緊要時期,復(fù)雜深刻的政治事件和豐富多彩的社會生活為吉爾雷的創(chuàng)作提供了大量素材。吉爾雷以他精湛的畫技、充沛的感情對這些題材進行藝術(shù)加工,為后世留下了一筆寶貴的無形財富。詹姆士·吉爾雷于1756年8月13日出生在英國的切爾西,是他的父母所生的五個孩子中唯一成年的。早年吉爾雷曾經(jīng)受雇于哈利阿什比,在他開設(shè)的店鋪中做學(xué)徒,學(xué)習如何制作雕刻畫。但是工作枯燥無趣,很快就讓吉爾雷失去了興趣。等到年歲稍長,吉爾雷就來到倫敦,進入皇家學(xué)院學(xué)習繪畫。他師法賀拉斯,刻苦鉆研畫技,學(xué)到了一身本事。學(xué)成之后,吉爾雷開始在新港街擺攤,以出售肖像畫為生。由于他剛剛畢業(yè),名氣不大,他的畫鮮少有人問津,收入微薄。以致他不得不重操舊業(yè),為印刷店制作版畫為生。這期間他學(xué)會了如何運用蝕刻技術(shù)創(chuàng)作版畫,獨特的技藝很快就吸引了不少買家前來購畫,就這樣吉爾雷在不知不覺中走上了職業(yè)繪畫師之路。他的版畫主要出售給漢佛萊家族,前期是哥哥威廉,后期則是妹妹漢娜。雙方的合作關(guān)系如此密切,以至于后來吉爾雷甚至就住在漢娜的店鋪樓上,直至生命的盡頭。吉爾雷生活的時代對漫畫的發(fā)展極為有利。吉爾雷擁有無與倫比的智慧,對生活也有著深刻的見解,加上手上握有足夠的素材,很快就嶄露頭角,躋身當時第一流的畫家。吉爾雷成功的另一條秘訣在于他擁有極其強烈的滑稽感,并能成功地通過優(yōu)美的線條將其展現(xiàn)出來。吉爾雷在繼承布魯吉爾和賀拉斯繪畫風格的基礎(chǔ)上,發(fā)展了漫畫的表現(xiàn)手法。他大量使用了對話氣泡和連續(xù)畫面的創(chuàng)作方法,這就是近代流行的連環(huán)漫畫的雛形。吉爾雷也是近代漫畫史上較早運用比喻手法的漫畫家之一。他在1801年的一幅漫畫中,首先運用一個女神形象來比喻“民主”和“自由”,這個創(chuàng)造性做法對以后漫畫發(fā)展的貢獻很大。流傳至今的吉爾雷畫作中,作于1779年的《馬背上的貴族》被認為是最早的一幅。而他創(chuàng)作的黃金時期被公認為從1792年到1810年,這短短18年中吉爾雷繪制了無數(shù)名作,奠定了他在英國漫畫史上的地位。吉爾雷的漫畫主要可分為政治題材和社會題材兩類。在他的政治漫畫中最為經(jīng)典,最具價值的是描繪18世紀下半葉重大歷史事件的畫作,主要是法國革命和英國國內(nèi)的黨派之爭。他的畫作不僅在英國獲得好評,甚至震動了歐洲大陸,傳播極為廣泛。據(jù)說那時候在英國,只要吉爾雷的新作一出現(xiàn)在畫廊的櫥窗外,必定引得大批人群前往鑒賞。在他的畫筆下出現(xiàn)的人物有不少是當時的顯貴權(quán)要,不僅涵蓋了幾乎全部王室成員,還有不少政界人士。吉爾雷對于當時英國王室的諷刺最為尖刻潑辣。他先后以喬治國王為題,畫出了不少幅名作。據(jù)說喬治在看過吉爾雷的畫作之后,不得不尷尬地對隨從說:“我實在弄不懂他究竟畫了什么?！币源藖硌陲椬约旱某髴B(tài)。對國王的兒子吉爾雷也是極盡嘲諷之能事,將王子比作胡吃海塞的酒色之徒。他所繪的一幅嘲笑王子耽于享樂、饕餮美食的畫作可謂惟妙惟肖,畫中王子剛飽餐一頓,正心滿意足地坐在椅子上用叉子剔著牙,旁邊的桌上一片狼藉。由于吃得太飽,肚子太鼓脹,王子的馬甲都繃掉了好幾顆扣子。吉爾雷將王子描繪成愚蠢又貪吃的豬頭,以至于王子不得不出錢將其買下,防止自己的威嚴掃地。吉爾雷眼界開闊,甚至還越過國界,描繪英倫三島之外的世界,大名鼎鼎的拿破侖一世就多次出現(xiàn)在他的畫中。當時拿破侖四處征伐,先后侵占了西班牙和奧地利,對英國也是虎視眈眈,吉爾雷借自己的畫筆直白地揭露了拿破侖的野心,號召有識之士為保衛(wèi)祖國的自由與獨立而斗爭。吉爾雷的社會漫畫盡管不像政治漫畫具有那么高的歷史價值,但由于跳脫出政治漫畫的隱晦寓意,描繪市井百態(tài),因而更容易被人理解。這些社會漫畫的娛樂性也大大高于政治漫畫,看了常常讓人忍俊不禁。其中較為有名的有《有麻子的奶?！泛汀稜奚纳勘葋啞??！队新樽拥哪膛！肥且环鶠榉匆呙鐓f(xié)會而作的宣傳畫。1798年英國醫(yī)生愛德華·詹納在機緣巧合之下發(fā)現(xiàn)牛痘病毒與天花病毒有一定關(guān)系,從而發(fā)明了種牛痘防止天花的辦法。種植牛痘在醫(yī)學(xué)上無疑是一種進步,然而卻飽受人民的抨擊與批評,一時間謠言四起,傳說種過牛痘疫苗的人們會長出牛角和牛毛,甚至會變成奶牛。吉爾雷以此為題,在1802年創(chuàng)作了此畫,借此嘲諷接種的荒謬。畫面的中央,詹納醫(yī)生正在為一名年輕女士接種,他面容鎮(zhèn)定,正小心翼翼地將牛身上取下的新鮮疫苗注入患者的手臂,而他的病人則顯得驚魂不定,仿佛疫苗能致她于死地似的。在他們的周圍,環(huán)繞著幾名剛剛注射過疫苗的人,他們個個面容猙獰,身體的不同部位長出牛的五官,讓人不寒而栗。而《犧牲的莎士比亞》則是暗諷出版商約翰·博伊戴爾的貪婪無恥。約翰于1789年在倫敦開辦了莎士比亞畫廊,表面上是為財政拮據(jù)的歷史畫家籌措經(jīng)費,實際上卻是以慈善的名義將這些畫家集結(jié)起來,讓他們創(chuàng)作,再以高價出售這些作品,從而謀取暴利。吉爾雷相當不屑博伊戴爾的行徑,在他看來莎士比亞不過是博伊戴爾斂財?shù)恼信?并沒有發(fā)揮其真正的作用,而是成了被供在神壇上的偶像。畫廊在藝術(shù)上毫無建樹,完全沒有存在的意義。除了上述兩幅代表作之外,吉爾雷其余的生活題材繪畫也運用巧妙手法傳達了作者的意圖,于無形之中達到了抑揚品評的功效。人們在觀看畫作時,不僅以欣賞畫者的傳神畫筆和精巧構(gòu)思為樂,更以感知畫者所指、洞悉暗諷人物而滿足。總之,吉爾雷以他一如既往的詼諧畫風將18世紀晚期英國社會的千姿百態(tài)展現(xiàn)在今天的人們面前,為研究當時英國社會文化的專家提供了一筆無形的財產(chǎn)。長期的操勞過度耗損了吉爾雷的視力。1806年他的視力開始下降,盡管戴上了眼鏡,但是效果仍舊不理想。當時在倫敦見過吉爾雷的一位德國人這樣描述他:“他的面容、舉止以及談吐都顯得如此平庸無奇,沒有人會想到這位偉大的藝術(shù)家竟然是個干瘦眼盲的老頭子?！笔苤朴谝暳Φ挠绊?吉爾雷無法像從前那樣完成高質(zhì)量的畫作,他逐漸變得意志消沉,還染上了酗酒的惡習。由于飲酒過度,吉爾雷生命的最后日子中染上了痛風的毛病。病痛纏身讓吉爾雷失去了創(chuàng)作的動力,在1809年完成了最后一幅畫作之后,吉爾雷再無新作問世。晚年的吉爾雷已經(jīng)陷入了瘋狂,他曾經(jīng)試圖自殺,從屋頂?shù)拇皯糁幸卉S而下,但因獲救及時而免于一死。不幸的是,心智的錯亂最終還是奪去了吉爾雷的生命。他于1815年6月1日逝世,死后葬于圣詹姆士教堂。吉爾雷的畫作對當時政治上和社會上出現(xiàn)的一些荒唐景象做了無情的嘲諷,展現(xiàn)了畫家本人對于這些事件的道德批判,因而不僅具有很高的藝術(shù)價值,還具