宗教與邪典電影世界的罪與罰論大衛(wèi)·芬奇的電影風(fēng)格

宗教與邪典電影世界的罪與罰論大衛(wèi)·芬奇的電影風(fēng)格

在美國(guó)電影中眾多著名導(dǎo)演中，大衛(wèi)芬格爾絕對(duì)是個(gè)陌生的人。談起電影創(chuàng)作,他曾對(duì)記者坦言:“我想把觀眾用他未必愿意的方式卷入到我的電影中去。我想嘲弄人們?cè)陔娪霸簾艄庾儼刀?0世紀(jì)?？怂沟臉?biāo)志出現(xiàn)時(shí)心中帶有的期望。觀眾們總在期望什么。而我的興趣就是對(duì)它進(jìn)行嘲弄,這才是真正的興趣所在?！笔聦?shí)上也的確如此,不論是電影的情節(jié)內(nèi)容還是視覺(jué)效果,大衛(wèi)·芬奇的電影都帶有個(gè)性鮮明的標(biāo)簽。大衛(wèi)·芬奇為數(shù)不多的幾部作品均在不同程度上折射了美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他用鏡頭對(duì)準(zhǔn)了美國(guó)這個(gè)國(guó)度中那些外表安逸舒適,實(shí)則內(nèi)心極其脆弱的人們。浮華表象后面的黑暗、焦慮和罪惡在他的影像里一覽無(wú)余,影片里的人們總是被虛無(wú)和恐懼所包裹著。一、《七宗罪》是一種宗教質(zhì)疑在西方天主教的教義里,“7”是一個(gè)被籠罩上神秘色彩的數(shù)字。在《圣經(jīng)·舊約》的許多故事都和數(shù)字“7”有關(guān),例如上帝在七天時(shí)間內(nèi)創(chuàng)造亞當(dāng),用亞當(dāng)?shù)牡谄吒吖窃炝讼耐?。撒旦的原身是有七個(gè)頭的火龍,共有七名墮落天使被稱為撒旦。公元16世紀(jì)之后,天主教將“暴食、貪婪、懶惰、嫉妒、驕傲、淫欲、憤怒”定義為的人性七宗罪。大衛(wèi)·芬奇將作品名稱冠以《七宗罪》,也許就是暗指這些內(nèi)容。這包含敘事情節(jié)上的七宗暴力案件,還有連續(xù)七日的陰雨等等?！?”這個(gè)數(shù)字在大衛(wèi)·芬奇電影世界中被無(wú)限神秘化了?！镀咦谧铩返墓适碌攸c(diǎn)發(fā)生在一個(gè)終年被陰雨籠罩的喧囂城市,殺手開(kāi)始了以基督教中七宗罪為綱領(lǐng)的為期七天的恐怖的謀殺行動(dòng)。殺手徘徊在城市里,搜尋那些在他的眼中犯有這些罪過(guò)的人。任何一個(gè)人都可以符合他的要求。瘋狂的兇手約翰自稱上帝,假借天主教義對(duì)人間七大死罪逐一進(jìn)行懲戒。約翰的行動(dòng)具有強(qiáng)大的精神支撐(天主教義),但似乎又瘋狂偏執(zhí),過(guò)于血腥暴力。在偵破案件的過(guò)程中,布拉德·皮特和摩根·弗里曼飾演的新老兩位警探同罪犯斗智斗勇,然而最終的結(jié)局卻非常出人意料,令人深思。從某種程度上講,我們完全可以把《七宗罪》這部影片當(dāng)作天主教的通俗版入門(mén)讀物。大衛(wèi)·芬奇嚴(yán)謹(jǐn)縝密的敘事結(jié)構(gòu),絲毫沒(méi)有減弱他對(duì)于哲學(xué)和人性命題的思考及追問(wèn)。他在電影中的精神拷問(wèn)涵蓋兩個(gè)層面,首先是基于天主教義對(duì)后現(xiàn)代工業(yè)文明時(shí)代人性原罪的思考。更高的一層則屬于逆向思考了,便是對(duì)人類假借宗教教義與上帝之名對(duì)社會(huì)強(qiáng)行干預(yù)所釀造的惡果,也進(jìn)行了深刻的拷問(wèn)與反思。二、鏡頭的安排和使用大衛(wèi)·芬奇的影像思維具有不同于傳統(tǒng)故事片導(dǎo)演的特征,即常人所說(shuō)的MV化,用現(xiàn)在時(shí)髦的詞匯來(lái)概括,有點(diǎn)“重口味”。他的電影畫(huà)面非常強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的凸顯,每一個(gè)鏡頭內(nèi)的信息量都極為豐富。并且通過(guò)獨(dú)特的剪輯技巧,形成一股強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力。大衛(wèi)·芬奇認(rèn)為:“導(dǎo)演絕不只是像攝影師,很平穩(wěn)、不偏不倚地將影像拍出來(lái),我又不是在上攝影學(xué)校!”對(duì)于非常規(guī)的運(yùn)動(dòng)鏡頭,他有一種習(xí)慣性的偏愛(ài)。最早從拍攝《異形3》開(kāi)始,斯坦尼康穩(wěn)定器就被大衛(wèi)·芬奇廣泛使用。他運(yùn)用斯坦尼康拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)模擬異形爬行時(shí)的主觀視角,攝影機(jī)可以根據(jù)他的需要做出任何運(yùn)動(dòng)軌跡。在《搏擊俱樂(lè)部》以及這之后的幾部作品里,大衛(wèi)·芬奇更是將斯坦尼康和電腦動(dòng)畫(huà)特技相結(jié)合,在銀幕上營(yíng)造出更加炫目的運(yùn)動(dòng)鏡頭。他“拍攝”出的鏡頭畫(huà)面可以忽大忽小收放自如,穿梭于任何空間?！斑h(yuǎn)、全、中、近、特”這些根據(jù)人眼的視覺(jué)觀影習(xí)慣而確立的電影景別標(biāo)準(zhǔn)都不復(fù)存在。大衛(wèi)·芬奇的攝影機(jī)可以在門(mén)鎖的孔縫里、燃燒的火苗里甚至手電筒的鎢絲間任意進(jìn)出穿梭,自由拍攝。意大利著名的電影攝影師維托里奧·斯特拉羅說(shuō)過(guò)一句名言:“攝影就是用光線寫(xiě)作。”這句話被無(wú)數(shù)電影人奉為經(jīng)典。由此可見(jiàn)在電影創(chuàng)作中,光線的控制對(duì)于畫(huà)面效果是多么的重要。從《七宗罪》的攝影風(fēng)格來(lái)看,整體光線效果以低調(diào)為主,光線低沉陰郁。為了營(yíng)造出犯罪現(xiàn)場(chǎng)震撼人心的恐怖和陰森氣氛,大衛(wèi)·芬奇和攝影師在銀幕上設(shè)置了兩個(gè)光線效果迥異的場(chǎng)景。室外盡管陰雨連綿但光線相對(duì)明亮,室內(nèi)的光線則是昏暗窒悶。室內(nèi)場(chǎng)景的主光源是墻上泛黃的微弱燈光,其次是劇中兩個(gè)人物手里使用的手電筒發(fā)出的強(qiáng)烈但面積很小的冷色調(diào)光。通過(guò)鏡頭調(diào)度,銀幕上手電筒的強(qiáng)光可以隨著人物運(yùn)動(dòng)方向的不同而隨時(shí)指向不同的地方,有著很強(qiáng)的視覺(jué)指向性。整個(gè)室內(nèi)場(chǎng)景處于破舊陰森的公寓內(nèi),堆積著骯臟的雜物,都加深了觀眾對(duì)這個(gè)殺人現(xiàn)場(chǎng)的壓抑恐怖氣氛的感受。這也是從視覺(jué)效果上契合了影片的內(nèi)容和情緒基調(diào)。在技術(shù)環(huán)節(jié)上,大衛(wèi)·芬奇為了達(dá)到這種特殊的影像要求嘗試了一種“銀鹽殘留法”,故意制造色彩不飽和的暗淡效果。本片的攝影師丹尼斯認(rèn)為,使用這種陰暗的影調(diào)風(fēng)格更加符合影片的情緒基調(diào)。按照大衛(wèi)·芬奇的要求,影片的總體視覺(jué)效果接近美國(guó)繪畫(huà)大師波洛克和德·庫(kù)寧的抽象表現(xiàn)主義畫(huà)風(fēng)。具體到對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭的處理上,本片也很有特色。大衛(wèi)·芬奇使用了大量跟鏡頭和推鏡頭,使觀眾的注意力始終落在被攝人物上。由于使用斯坦尼康跟拍的手法非常靈活,可以充分利用狹窄的拍攝空間真實(shí)的表現(xiàn)出場(chǎng)景細(xì)節(jié)。觀眾仿佛處在原地環(huán)顧周圍的場(chǎng)景,置身于骯臟狼藉的兇殺現(xiàn)場(chǎng),營(yíng)造出感同身受的效果。除此之外固定機(jī)位拍攝的鏡頭畫(huà)面也極具運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感,在視覺(jué)上彌補(bǔ)了大量同景別鏡頭造成的單調(diào)之感。而且由于這些跟鏡頭都是隨著人物動(dòng)作或注意點(diǎn)的改變而運(yùn)動(dòng),因此從另一個(gè)側(cè)面烘托出劇中人物的性格。布拉德·皮特飾演的年輕警官米爾斯活躍急躁,而摩根·弗里曼詮釋的老警官沙摩塞從容沉穩(wěn)。因此在處理人物細(xì)節(jié)上米爾斯的動(dòng)作要比沙摩塞多鏡頭運(yùn)動(dòng)的幅度也相對(duì)較大,速度也較快。反觀沙摩塞則大部分時(shí)間保持沉默,并在觀察中沉思,所以動(dòng)作都比較緩慢。因此在表現(xiàn)他的時(shí)候鏡頭運(yùn)動(dòng)速度相對(duì)較慢。導(dǎo)演以他和米爾斯的動(dòng)靜對(duì)比,表現(xiàn)這位老警官富于智慧,沉穩(wěn)干練的人物個(gè)性。即使在之后沒(méi)有鏡頭運(yùn)動(dòng)的正反鏡頭中,兩人也以這種動(dòng)作和臺(tái)詞上的動(dòng)靜對(duì)比來(lái)塑造人迥異的性格。三、是藝術(shù)的表現(xiàn)大衛(wèi)·芬奇的電影被影迷所熱烈推崇的另外一個(gè)重要因素就是作品中濃郁的Cult特質(zhì)?！癈ult”這個(gè)詞的英文本意是“祭儀,禮拜,一群信徒,禮拜式”。在我國(guó)當(dāng)下的電影學(xué)術(shù)領(lǐng)域,一般將“CultFilm”翻譯為“邪典電影”或者“狂迷電影”。這種類型的電影在海外通常情況下都是屬于B級(jí)片的行列,其中的絕大部分票房都不理想。然而大衛(wèi)·芬奇是個(gè)例外,他的作品都取得了不俗的票房成績(jī)。例如在影片《搏擊俱樂(lè)部》中,我們經(jīng)過(guò)反復(fù)拉片才發(fā)現(xiàn)泰勒在飛機(jī)上出場(chǎng)前已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)四次。有興趣的觀眾可以嘗試?yán)?但不能使用慢放功能,而要逐幀播放。類似這樣的導(dǎo)演技巧,芬奇在其他幾部影片里也使用過(guò)。在《七宗罪》的片尾,年輕的警官米爾斯在追擊罪犯約翰的這一場(chǎng)戲里,中間突然插入了一個(gè)米爾斯妻子的鏡頭。在電影《搏擊俱樂(lè)部》的某個(gè)橋段中,泰勒用藥粉將杰克的手背腐蝕,在這組鏡頭中間也突然閃回了毫無(wú)關(guān)聯(lián)的空鏡頭。大衛(wèi)·芬奇經(jīng)常在他的影片里使用類似的鏡頭語(yǔ)言,也算是他特意給自己的忠實(shí)影迷準(zhǔn)備的特別禮物。同樣,也只有真正欣賞他的影迷才能體味個(gè)中滋味。綜上所述,我們可以看出作為一個(gè)具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的電