鄂溫克族傳統(tǒng)民歌的音樂特征

鄂溫克族傳統(tǒng)民歌的音樂特征

歐文族生活在黑龍江沿海的興安山脈、岷江流域和呼倫貝爾草原的廣闊土地上。他們有著悠久的歷史和悠久的文化。我們可以從鄂溫克民族豐富多彩的民歌中認(rèn)識和了解他們的歷史,感受到他們追求美好生活的愿望,聽到他們贊美家鄉(xiāng),懷念故土以及對純真愛情的歌頌。本文以莫日根布和、巴圖蘇熱搜集、整理、編譯的《鄂溫克民歌》1和黎明主編的《鄂溫克民歌100首》2作為研究對象,對其中民歌的曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)式特點進(jìn)行研究。這兩部民歌集所收集的民歌內(nèi)容包括了鄂溫克人民反映狩獵生活、游牧生活、生產(chǎn)勞動、愛情、宗教等方面,民歌的旋律優(yōu)美動聽,富有草原氣息和森林氣息,具有獨特的音樂風(fēng)格,這種獨特的風(fēng)格是通過一定的調(diào)式與旋律來體現(xiàn)的。鄂溫克族傳統(tǒng)民歌中,除了單一調(diào)式之外,還有相當(dāng)數(shù)量的交替調(diào)式的民歌。其總的特點是建立在五聲音階基礎(chǔ)上的五聲調(diào)式、其中宮調(diào)式民歌、徵調(diào)式民歌與羽調(diào)式民歌的數(shù)量較多,而商調(diào)式民歌與角調(diào)式民歌則很少見,只是在宗教色彩濃烈的薩滿音樂中較為常見。可以說,鄂溫克族民歌的調(diào)式特點,主要體現(xiàn)在宮調(diào)式、羽調(diào)式與徵調(diào)式民歌中。本文僅對這三種調(diào)式的民歌進(jìn)行分析探討。一、民歌演唱的音色較濃宮調(diào)式民歌在《鄂溫克民歌》和《鄂溫克民歌100首》這兩部民歌集中約占1/3的數(shù)量。其總的特點是在樂段的結(jié)束處特別強調(diào)短時值的商音與角音對長時值宮音的支持。由于旋律骨干音的不同,宮調(diào)式民歌又可分為以下六種類型:1.以調(diào)式主和弦的三個組成音為骨干音,半終止在徵音與宮音,并強調(diào)主屬音之間的支持作用。此類民歌由于強調(diào)宮調(diào)式的主和弦的三個音,因此音調(diào)具有明確的大調(diào)明亮的色彩。如:《雅魯江》。(3)譜例12.以羽音與商音為骨干音半終止在商音上,結(jié)束時強調(diào)角音與商音對宮音的支持。此類民歌,由于特別強調(diào)羽音與商音,具有較強的色彩對比效果,音調(diào)十分別致。如:《古列胡得》。(106)譜例23.以商音與徵音為骨干音,半終止時強調(diào)宮音對商音的支持,終止時強調(diào)角音對宮音的支持。其音調(diào)明亮而純美。如:《女兒怨》。(206)譜例34.在四句樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,前兩個樂句以羽音與商音為骨干音,后兩個樂句則以角音與羽音為骨干音,結(jié)束在宮音上。這類民歌具有同宮系統(tǒng)的商調(diào)式與宮調(diào)式交替的色彩對比的效果。其音調(diào)親切而柔美。如:《為什么》。(247)譜例45.在兩句樂段的民歌中,前樂句在較高音區(qū)強調(diào)徵音與宮音,而后樂句則在較低音區(qū)以徵音與角音為骨干音,終止在宮音上。此類民歌由于采用了音區(qū)對比的手法,因此兩句之間只有呼應(yīng)關(guān)系。其音調(diào)十分純美。如:《八月十五》。(196)譜例56.在四句樂段的民歌中,宮音主要作為全曲的終止音,在旋律進(jìn)行中,輪換強調(diào)音與半終止音。這類民歌,由于輪換強調(diào)調(diào)式的各音,因此歌曲的色彩豐富,音調(diào)十分感人。如《贊將軍海蘭成》。(259)譜例6二、骨干音、下樂句、羽音、半終止時臨床使用的民歌鄂溫克族民歌中,羽調(diào)式民歌的數(shù)量約占1/3。其總的特點為在樂段的結(jié)束處,不強調(diào)屬音對主音的支持,而是采用同音支持或?qū)僖粢酝獾钠渌{(diào)式音的支持。由于旋律骨干音的不同,羽調(diào)式民歌又可以分為以下六種類型。1.在兩句樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,以羽音、宮音、角音為骨干音,半終止在角音、商音上的地位很低。這類民歌,由于強調(diào)了羽調(diào)式主和弦的三個組成音,因此,具有明顯的小調(diào)式的柔和暗淡色彩。其音調(diào)純樸感人。如:《可憐》。(147)譜例72.在兩句樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,上樂句以角音與羽音為骨干音,半終止在角音上,下樂句以商音與羽音為骨干音,結(jié)束時強調(diào)羽音與徵音對羽音的支持。此類民歌,由于上樂句在較高音區(qū)律動,并終結(jié)在調(diào)式的屬音上,下樂句則在較低音區(qū)律動,并結(jié)束在主音上。所以形成了上句問,下句答的呼應(yīng)關(guān)系。其音調(diào)十分有趣。如:《莫日根哥哥》。(187)譜例83.在兩句樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,上樂句強調(diào)商音與羽音,半終止在高八度的羽音上,下樂句則強調(diào)徵音與商音,全終止在低八度的羽音上。此類民歌,由于上樂句主要以羽調(diào)的三個功能音為骨干音,下樂句又以商音與徵音為骨干音,所以就形成了上樂句色彩柔和,下樂句色彩明亮的對比效果。其音調(diào)十分別致。如:《初升的太陽》。(7)譜例94.在兩句重復(fù)型樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,以宮音、徵音為旋律骨干音,終止時強調(diào)徵音與角音對羽音的支持。此類民歌,實際上是一個樂句的完全反復(fù)而構(gòu)成的。因此,音樂形象單一,沒什么對比和變化,其音調(diào)單純而樸素,具有原始音樂的風(fēng)格。如:《嘎達(dá)拉山》。(183)譜例105.在四句樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,以商音、角音與羽音為骨干音,半終止時強調(diào)羽音對商音的支持,全終止時強調(diào)宮音對羽音的支持。此類民歌,由于前兩句強調(diào)商音又終止在商音上,后兩句強調(diào)羽音并結(jié)束在羽音上。因此,具有同宮系統(tǒng)的商調(diào)式與羽調(diào)式色彩的對比。如:《克拉特昆》。(168)譜例116.在兩句樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,上樂句以羽音與角音為骨干音,半終止在高八度的的羽音上,下樂句則以商音與羽音為骨干音,全終止在比上樂句低八度的羽音上。這類民歌,由于上樂句主音的位置突出,下樂句下屬音的位置突出,因此,具有明確的主功能與下屬功能對比的色彩。其音調(diào)十分優(yōu)美。如:《姑娘之歌》。(178)譜例12三、民族風(fēng)格較前的民歌在鄂溫克族傳統(tǒng)民歌中,徵調(diào)式民歌的數(shù)量僅次于宮調(diào)式民歌。其總的特點是:在民歌的結(jié)束處,不強調(diào)商音對徵音的支持,而是強調(diào)羽音或角音對徵音的支持。由于旋律的骨干音不同,又可分為以下六種類型:1.在兩句樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,上樂句在較高音區(qū),以商音與徵音為骨干音,半終止在商音上,下樂句在較低音區(qū),以宮音與徵音為骨干音,結(jié)束在徵音上。這類民歌由于強調(diào)了徵調(diào)式的三個功能音,因此,具有很強的大調(diào)的明亮色彩。其音調(diào)明亮而優(yōu)美。如:《代蘇哥哥》。(84)譜例13此類民歌,在鄂溫克族徵調(diào)式民歌中數(shù)量最多。2.在三句樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,第一樂句強調(diào)羽音與徵音,終結(jié)在宮音上;第二樂句強調(diào)徵音與商音,終結(jié)在徵音上;第三樂句則強調(diào)羽音、徵音與宮音,結(jié)束在徵音上。這類民歌由于三句強調(diào)音的關(guān)系,就使三個樂句之間形成了羽類色彩—徵類色彩—羽調(diào)類色彩與徵調(diào)類色彩的混合色彩,即柔和暗淡—剛勁明亮—前兩類的混合色彩的aba的色彩對比關(guān)系。這類民歌在形式上已具有了再現(xiàn)的單三部曲式的雛形。如:《教子歌》。(63)譜例143.在兩句樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,上樂句強調(diào)徵音與商音,終結(jié)在商音上;下樂句則強調(diào)宮音與徵音,結(jié)束在低音區(qū)的徵音上。這類民歌只有明確的屬功能與主功能的色彩對比。其音調(diào)明快動人。如:《莫列市》。(112)譜例154.在兩樂句樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,上樂句強調(diào)宮音、徵音與商音,半終止在商音上;下樂句則強調(diào)角音、宮音與羽音,結(jié)束在徵音上。這類民歌由于輪換強調(diào)音,因此,旋律的色彩豐富。其音調(diào)華美。如:《敖日布娜》。(239)譜例165.在兩句重復(fù)型樂段的民歌中,以角音、宮音與徵音為骨干音,終止在徵音上。這類民歌由于只強調(diào)宮和弦的三個組成音,因此,音調(diào)純樸,色彩明亮。如:《安昆古》。(242)譜例176.在兩句樂段結(jié)構(gòu)的民歌中,上樂句主要以商音與徵音為骨干音,半終止在商音上;下樂句主要以宮音與角音為骨干音,結(jié)束在徵音上。這類民歌