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學(xué)習(xí)拉氏變音體系下
(2)非d組的功能。這是指由ST或變ST組成和弦組的模進(jìn)。由于這種進(jìn)行對(duì)調(diào)性的明確遠(yuǎn)不如含D組的DT、SD,所以,相對(duì)地更富于色彩性一些。例12包含幾個(gè)不同和弦組的模進(jìn)(以向上小三或增二度為主),先是K→b3DD-7(前面幾小節(jié)的原型未列出),然后是DD→K及含D組的#ii-7→K→V9,以后和弦組變得比較自由而接近于“線性思維”;最后回到主調(diào)E大調(diào)的功能性進(jìn)行,構(gòu)成長(zhǎng)大的、低音半音上行的離調(diào)變音體系(這段變音體系共16小節(jié),因篇幅關(guān)系這里只摘錄了開(kāi)始的5小節(jié))。(3)一般色彩性進(jìn)行及簡(jiǎn)單的色彩序列。在拉氏作品中,有時(shí)以一般色彩性進(jìn)行及簡(jiǎn)單的色彩序列作為模進(jìn)的和弦組,其中主要是色彩性交替、大小七或大三類和弦的連續(xù)進(jìn)行以及少數(shù)雙插入。例13(1)是以加裝飾的大小七和弦連續(xù)進(jìn)行為和弦組(兩小節(jié)為一組),連續(xù)向上大二度模進(jìn)(第5—6小節(jié)是變化模進(jìn)),構(gòu)成低音半音上行、高音隱伏平滑下行的變音體系。這里色彩對(duì)比較強(qiáng)的是在和弦組內(nèi)部,根音成半音及大三度關(guān)系的大小七和弦之間,而組與組之間卻不強(qiáng),都是根音向上純四度的正常功能關(guān)系。例13(2)是以雙插入的和弦組Ⅰ→#3Ⅵ7→#Ⅰ(N)為主體,模進(jìn)展開(kāi)成高音隱伏半音上行的變音體系。此例同時(shí)也是#Ⅰ或N代ii的“同三音替代”的例子。(4)復(fù)雜的色彩序列。用復(fù)雜的色彩序列作模進(jìn)和弦組構(gòu)成變音體系,在拉氏作品中較為少見(jiàn)。例14第2-3小節(jié)是“三插入”(但第二、三兩變和弦之間的色差低于3,故不太典型),連續(xù)向下大三、減四度模進(jìn)(三分同軸三個(gè)調(diào)),構(gòu)成高音半音下行(略有隱伏)的變音體系。3.簡(jiǎn)單的色彩序列拉氏也常用簡(jiǎn)單的色彩序列來(lái)構(gòu)成變音體系(注意:這里是指變音體系的整體,而不是模進(jìn)和弦組)。與色彩性和聲技法中的情況一樣,最常見(jiàn)的仍為大小七或大三類和弦的連續(xù)進(jìn)行;有時(shí)也包含三度關(guān)系或同軸關(guān)系的連續(xù)進(jìn)行,前面“隱伏平滑聲部”中的例1即屬于這種情況。這里再舉一例:例15是略加裝飾的大小七和弦連續(xù),構(gòu)成由三個(gè)參差下行聲部(見(jiàn)例中箭頭,其中低音分兩段半音下行)組成的變音體系。4.復(fù)雜的色彩序列拉氏用于變音體系的復(fù)雜色彩序列,主要是“調(diào)間隔插入”及“三插入”。例16(1)是f小調(diào)中“間隔插入”#Ⅲ級(jí)A大調(diào)的和弦,構(gòu)成外聲部反向半音進(jìn)行為主的變音體系。例16(2)是“調(diào)插三插入”,其中第三個(gè)變和弦擴(kuò)展成“調(diào)插入”(例中第6—7小節(jié)屬于be小調(diào)的兩個(gè)和弦),構(gòu)成鋼琴高音半音下行平行大三度的變音體系。六、模型主音和聲不等于其他曲式結(jié)構(gòu)。主要有多聲部音樂(lè)作品的藝術(shù)性,常與和聲技法的能否妥善地應(yīng)用有關(guān);任何作曲技法(包括和聲技法)也只有當(dāng)它較適合地用來(lái)完成某種藝術(shù)構(gòu)思時(shí)(不論是內(nèi)容、曲式結(jié)構(gòu)或風(fēng)格等)才能充分發(fā)揮其作用。由于變音體系通常都包含較為復(fù)雜的和聲進(jìn)行,容易引起聽(tīng)眾的注意,加上引導(dǎo)聲部的存在,使之具有向某一特定“目標(biāo)”(重要的和弦、段落、終止、高點(diǎn)等等)推進(jìn)的效果,因此,它的應(yīng)用常被作為和聲設(shè)計(jì)中特別重要的部分。從一些著名作曲家使用變音體系的情況來(lái)看,用于曲式結(jié)構(gòu)特定位置的占絕大多數(shù),拉氏的情況也不例外。這說(shuō)明:變音體系特別適用于推動(dòng)曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展。筆者通過(guò)對(duì)拉氏作品中一百五十多個(gè)變音體系片斷的分析,確定其主要使用的位置依次為:1.句、段或全曲結(jié)束前,包括結(jié)尾(約占三分之一);2.連接或過(guò)渡部分,包括引子后部(約占十分之三);3.調(diào)性展開(kāi)部分(約占五分之一);4.主要段落內(nèi)部,尤其是高點(diǎn)前后(約占七分之一)。今把本章已舉出的、屬于這四種用法的例子,分類列出如下:1.用于句、段結(jié)束前的有:例2、6、7、8、10(2)、16(1)(2);2.用于連接或過(guò)渡部分的有:例5、9、11、13(1)、14;3.用于展開(kāi)部分的有:例1、4、12、13(2)、15;4.用于主要段落內(nèi)部的有:例3、10(1)。在以上四種曲式結(jié)構(gòu)位置中,第二、三兩種比較容易理解,因?yàn)樵谶B接或展開(kāi)部分使用較復(fù)雜的和聲是很常見(jiàn)的,而且,兩者還可以結(jié)合起來(lái),如奏鳴曲式中的連接部常用主部材料的展開(kāi)寫(xiě)成。對(duì)于第1.4.兩種情況,則必須加以說(shuō)明。首先,“結(jié)束前”與“結(jié)束型陳述”有本質(zhì)的區(qū)別。一段音樂(lè)發(fā)展到接近結(jié)束時(shí),采用較復(fù)雜的和聲,有時(shí)甚至采用主題某一部分材料的展開(kāi)是很自然的,這與不斷強(qiáng)調(diào)主和弦而構(gòu)成“結(jié)束型陳述”的和聲是根本不同的。的確,用于結(jié)束型陳述的變音體系較為少見(jiàn),但只要處理得當(dāng),仍可采用。從實(shí)際作品中的情況來(lái)看,通??勺⒁庖韵聝蓚€(gè)方面:1.和聲方面:不要太復(fù)雜,以守調(diào)或裝飾性變音體系為宜;2.引導(dǎo)聲部方面:最好用下行進(jìn)行(按主調(diào)音階平滑下行可能更穩(wěn)定些),其中包括根音為下行二度關(guān)系(包括變化半音關(guān)系)的平行和弦。例17(1)是第一主題終止后的補(bǔ)充,強(qiáng)拍上強(qiáng)調(diào)主和弦,和聲則屬于有“功能替代”性單插入L的守調(diào)變音體系,引導(dǎo)聲部半音下行(低音)。例17(2)是呈示部的結(jié)束部,在副部主調(diào)bB大調(diào)主持續(xù)音上,用伴奏部分高音半音下行、鋼琴高音裝飾平滑下行的變音體系,和聲以根音半音下行的平行三和弦為基礎(chǔ)。至于用于段落內(nèi)部(第四種用法)則主要是:1、高點(diǎn)或高潮前后[例10(1)即屬于這種情況;該曲的高點(diǎn)在第二小節(jié)第三拍];2、段落的中間,包括中間的新主題及中段,尤其是后半部分接近段落的三分之二處(所謂“黃金分割點(diǎn)”);3、主要段落重復(fù)(包括平行結(jié)構(gòu)、變奏等)時(shí)的和聲變奏。這些,實(shí)際上都不屬于典型的“呈示型陳述”,典型的呈示型陳述應(yīng)該用于主要主題,尤其是第一主題的開(kāi)始處。在拉氏的作品中,用于這種位置的變音體系常與主題的性格有關(guān)(和聲對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)作用理應(yīng)高于對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的推動(dòng)作用),一般都屬于速度快、音量強(qiáng)、音區(qū)較高或較低、旋律線或節(jié)奏型較富于動(dòng)力的主題。在處理方法上,前述用于“結(jié)束型陳述”的兩個(gè)方面,同樣適用于“呈示型陳述”。例18歌唱聲部的基本性格是:Allegro、ff、較高音區(qū)、富于動(dòng)力的動(dòng)機(jī);這里在短小的前奏之后即采用低音半音下行的守調(diào)加少量裝飾的變音體系。這與歌詞的內(nèi)容直接有關(guān)(歌詞大意:不可能!不可能!她活著!快醒來(lái)……)。變音體系用于主要主題的情況可以在oP.27《第二交響曲》第四樂(lè)章第一主題(第5小節(jié)開(kāi)始)及op.45《交響舞曲》第三樂(lè)章第一主題(標(biāo)號(hào)58處)見(jiàn)到(都是末樂(lè)章第一主題,都是Allegrovivace、ff、三連音節(jié)奏為主的音型);前者以低音平滑下行的裝飾性變音體系為基礎(chǔ),后者則以根音二度下行的平行七和弦為基礎(chǔ)。根據(jù)以上情況,如果把曲式結(jié)構(gòu)功能按我國(guó)傳統(tǒng)的名稱“起、承、轉(zhuǎn)(展)、合”[或簡(jiǎn)化為“起、轉(zhuǎn)(展)、合”]來(lái)區(qū)分,那么,筆者認(rèn)為:最適于應(yīng)用變音體系的曲式結(jié)構(gòu)部位是“轉(zhuǎn)(或展)”。前述四種情況中的大部分例子(包括第一、四兩種在內(nèi))都屬于這個(gè)部位。變音體系用于“起”的部位時(shí),音樂(lè)的內(nèi)容(或性格)將處于主導(dǎo)地位。此外,用于“轉(zhuǎn)”以外的任何部位,都應(yīng)注意控制和聲的復(fù)雜程度,勿使它超過(guò)整體和聲設(shè)計(jì)的“中心”。七、變音體系在曲式結(jié)構(gòu)中的應(yīng)用上面介紹了拉赫瑪尼諾夫作品中變音體系的情況。毫無(wú)疑問(wèn),其中最有特色的是以簡(jiǎn)單及復(fù)雜的色彩序列為基礎(chǔ)的色彩性變音體系。這些連續(xù)高色差的色彩性技法,有了平滑聲部的引導(dǎo),就可以“軟化”由高色差形成的某種生硬、晦澀的感覺(jué)。這是處理強(qiáng)色彩性進(jìn)行很有效的辦法。關(guān)于變音體系在曲式結(jié)構(gòu)中的應(yīng)用,特別是在結(jié)
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