中國(guó)古籍印跡出版的系統(tǒng)規(guī)劃與市場(chǎng)開(kāi)發(fā)當(dāng)前古籍影印出版的幾種模式

中國(guó)古籍印跡出版的系統(tǒng)規(guī)劃與市場(chǎng)開(kāi)發(fā)當(dāng)前古籍影印出版的幾種模式

與舊書(shū)的編輯方法相比，印章具有短平快的優(yōu)點(diǎn)。缺點(diǎn)是，出版周期相對(duì)較短。只要選擇這本小冊(cè)子，它就可以立即出版。平心而論，對(duì)編輯生產(chǎn)能力的要求相對(duì)較低?？焖僭鲩L(zhǎng)，印刷數(shù)量有限，銷售周期短，價(jià)格高，收入快。近幾年,大多數(shù)古籍出版社在影印出版方面均有系統(tǒng)的規(guī)劃。而這當(dāng)中,國(guó)家圖書(shū)館出版社最具代表性,他們根據(jù)自身的特點(diǎn),將影印出版作為其最主要的出版模塊,形成了大中小、遠(yuǎn)中近的系統(tǒng)規(guī)劃。非古籍專業(yè)出版社中,大象出版社、廣西師范大學(xué)出版社在影印出版方面,也頗有規(guī)劃。大象出版社以晚清民國(guó)文獻(xiàn)的影印出版為重點(diǎn),廣西師范大學(xué)出版社則在海外中文文獻(xiàn)的影響方面,頗具特色。下邊筆者就對(duì)目前的古籍影印出版的幾種模式及其優(yōu)缺點(diǎn)逐一進(jìn)行分析。型叢書(shū)式型這種模式以“四庫(kù)系列”最為出名。上世紀(jì)八十年末、九十年代初臺(tái)灣商務(wù)、上海古籍相繼推出《文淵閣四庫(kù)全書(shū)》的影印版,催熱了大型影印叢書(shū)的市場(chǎng)。這種集成性的叢書(shū),因其部頭偏大,收書(shū)太多,底本征集涉及的收藏單位過(guò)多,底本的獲取漸漸成為最大的難關(guān):近年來(lái),收藏單位底本費(fèi)逐年上升,一些收藏單位待價(jià)而沽,一些圖書(shū)館基于種種考慮,出版社支付再高的底本費(fèi)也不予以提供。從這方面講,新編集成性文獻(xiàn)叢書(shū)編纂的難度較以前要大不少。但與此同時(shí),近年來(lái)國(guó)家在圖書(shū)館、高校等建設(shè)方面投入了相當(dāng)?shù)馁Y金,圖書(shū)館、高校、科研機(jī)構(gòu)的資金充足情況達(dá)到了一個(gè)前所未有的歷史新高度,而且上述機(jī)構(gòu)在大型文獻(xiàn)的購(gòu)置方面也舍得投入。單從銷售角度來(lái)講,大型集成性文獻(xiàn)的市場(chǎng)正處于歷史最好的時(shí)期。因此,只要有好的選題,嚴(yán)格控制成本,出版社的利潤(rùn)還是有相當(dāng)保證的?！敖畼桥_(tái)獨(dú)占月”型一類以國(guó)家圖書(shū)館出版社、上?？萍嘉墨I(xiàn)出版社為代表,他們依托國(guó)家圖書(shū)館、上海圖書(shū)館豐富的館藏資料,以及雄厚的科研實(shí)力,開(kāi)發(fā)出了大量高質(zhì)量的影印書(shū)籍。一類是以文物出版社、方志出版社為代表的部委所屬出版社,利用部委的影響力,長(zhǎng)期壟斷了相關(guān)出版領(lǐng)域的出版資源。隨著出版體制的改革,主管部門與出版社的剝離,這種依靠隸屬關(guān)系而取得“近水樓臺(tái)獨(dú)占月”的好日子,將漸行漸遠(yuǎn)。目前,上海圖書(shū)館在一些重要館藏資源、重大研究項(xiàng)目的出版上,已經(jīng)引入了招投標(biāo)制。我們認(rèn)為,這種競(jìng)標(biāo)模式將漸趨常態(tài)化。相關(guān)出版社必須提高自身的出版實(shí)力,才能在競(jìng)爭(zhēng)中取得最終的勝利。錯(cuò)位競(jìng)爭(zhēng)型即繞開(kāi)眾多出版社都關(guān)注的出版熱點(diǎn),另外尋找新的影印資源。這種影印出版模式目前有兩種代表類型。一種是“開(kāi)眼向洋型”,即向海外尋找新的影印出版資源。由于種種原因,中國(guó)有大量的珍稀文獻(xiàn)散失在海外。從上世紀(jì)八十年以來(lái),上海古籍出版社、四川人民出版社做了大量的工作?？梢哉f(shuō),這一波海外敦煌文獻(xiàn)的影印出版,既是中國(guó)“敦煌文獻(xiàn)的出版史”,更是一部中國(guó)學(xué)者追趕、反超國(guó)外敦煌學(xué)研究的歷史:四川人民出版社推出了的《英藏敦煌文獻(xiàn)》(15冊(cè)),上海古籍出版社則先后推出了《法藏敦煌西域文獻(xiàn)》(34冊(cè))、《俄藏敦煌文獻(xiàn)》(17冊(cè)),特別是《俄藏敦煌文獻(xiàn)》首度公布于世,讓中國(guó)學(xué)者在敦煌文獻(xiàn)的占有上,第一次與外國(guó)學(xué)者站在了同一起跑線上,對(duì)中國(guó)乃至世界敦煌學(xué)的研究,起到了重大的推動(dòng)作用。目前,海外敦煌西域文獻(xiàn)的回歸,正由單一漢文文種走向了西夏文、藏文和其他胡語(yǔ)文種的新領(lǐng)域,從俄羅斯、法國(guó)走向了英國(guó)、德國(guó)和其他國(guó)家,從文獻(xiàn)編纂進(jìn)而走向了文物出版。近年來(lái),新聞出版總署推出了“散失海外的中國(guó)珍稀文獻(xiàn)出版工程”,并寫(xiě)進(jìn)了《2011-2020年國(guó)家古籍整理出版規(guī)劃》,規(guī)劃了《散失海外中國(guó)古籍總目》《散失海外中國(guó)珍稀文獻(xiàn)叢刊》《中國(guó)基本古籍?dāng)?shù)據(jù)庫(kù)》等子項(xiàng)目。國(guó)家在流失海外中國(guó)珍稀文獻(xiàn)出版的編纂、出版和采購(gòu)方面,都投入了相當(dāng)多的資金。此一出版領(lǐng)域在今后五至十年的時(shí)間,將具有相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)。但隨之而來(lái)的,將是更加激烈的競(jìng)爭(zhēng)。一些較早進(jìn)入此一出版領(lǐng)域、與歐美圖書(shū)館有較好合作的出版社,占據(jù)一定的先發(fā)優(yōu)勢(shì),但亦不能掉以輕心。另一種是“另辟蹊徑型”。如果說(shuō)“開(kāi)眼向洋型”是在空間上做文章,那么“另辟蹊徑型”則從時(shí)間上做文章:尋找那些當(dāng)下尚處冷門,但即將迎來(lái)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)領(lǐng)域,提前著手,搶占制高點(diǎn)。這種需要有超前的眼光,通過(guò)出版社和學(xué)界的共同努力,縮短一個(gè)相應(yīng)的學(xué)科、研究領(lǐng)域由冷到熱、由生到熟的時(shí)間。這方面,以上海古籍出版社的“敦煌西域文獻(xiàn)集成”和廣西師范大學(xué)《徽學(xué)資料匯編》為代表。他們剛剛進(jìn)入相關(guān)出版領(lǐng)域時(shí),其學(xué)術(shù)研究的氛圍尚不太熱,但已經(jīng)為學(xué)界所關(guān)住,他們均在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間進(jìn)入,在有力推動(dòng)相關(guān)學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域發(fā)展的同時(shí),也取得了較好的經(jīng)濟(jì)效益。這種影印出版的模式,出版社要背負(fù)相當(dāng)?shù)慕?jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)。但如果正確預(yù)盼了學(xué)術(shù)研究的方向,將會(huì)在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)處于市場(chǎng)獨(dú)占地位,取得相當(dāng)?shù)睦麧?rùn)回報(bào)。編纂增值服務(wù)型國(guó)內(nèi)各大圖書(shū)館中,除國(guó)圖、上圖等少數(shù)圖書(shū)館外,絕大多數(shù)圖書(shū)館和圖書(shū)收藏單位的科研實(shí)力有限。在當(dāng)前“全民學(xué)術(shù)”的背景下,不少圖書(shū)館、圖書(shū)收藏單位要追求在學(xué)術(shù)、科研一塊的“增長(zhǎng)點(diǎn)”,但苦于沒(méi)有相應(yīng)的科研人才與隊(duì)伍,而“空守寶山無(wú)力取”。國(guó)家圖書(shū)館出版社在“中國(guó)著名圖書(shū)館館藏珍地方志叢書(shū)”的編纂出版中,走出了一條特色之路——“編纂增值服務(wù)型”。他們憑借出版社多年來(lái)在影印文獻(xiàn)出版方面的豐富經(jīng)驗(yàn),打造了一支強(qiáng)有力的文獻(xiàn)影印編纂出版隊(duì)伍。這支隊(duì)伍,是他們?cè)谂c其他出版社的競(jìng)爭(zhēng)時(shí)的利器:這支隊(duì)伍既是一支精干的編輯隊(duì)伍,也是一支作者隊(duì)伍,在古籍影印文獻(xiàn)的編纂方面,均有相當(dāng)?shù)脑煸?。在與館方確定了選題后,這支隊(duì)伍就完全可以承擔(dān)起選題的編纂工作,館方只需派部分人員參與編纂。這種模式,短期內(nèi)尚難有出版社復(fù)制。回歸傳統(tǒng)型這種模式主要是采用傳統(tǒng)印裝技術(shù)、傳統(tǒng)的介質(zhì)。代表的有三種:一種是“老版刷印型”。一些出版社利用老雕版(不少甚至具有文物價(jià)值),利用刷印的形式進(jìn)行出版。這方面,以中國(guó)書(shū)店出版社最具有代表性,國(guó)家圖書(shū)館出版社、廣陵書(shū)社等也出版一些此類出版物。這種出版模式,因老雕版的稀缺性(獨(dú)占性),因而具有市場(chǎng)獨(dú)占性,利用其刷印的書(shū)籍,頗受不少書(shū)友的追捧,但這種模式的缺點(diǎn)在于老雕版資源的不可再生性,就是印一次少一次。一種是以廣陵書(shū)社為代表的“新雕版型”。廣陵書(shū)社依托地處中國(guó)傳統(tǒng)雕版技藝傳承中心的優(yōu)印,近些年新刻了不少古代典籍的新雕版,每次以刷印的形式印上為數(shù)不多的新本子,在市場(chǎng)上銷售頗佳。這種技藝完全是中國(guó)傳統(tǒng)的。一種是“以珂羅版技術(shù)印刷書(shū)籍”。珂羅版是英文Collotype的音譯。珂羅版印刷又稱玻璃版印刷,是照相平版印刷工藝的一種。珂羅版與現(xiàn)代膠版印刷的最大區(qū)別是:后者為平面印刷,印刷品圖像的層次是靠不同密度的網(wǎng)點(diǎn)構(gòu)成的;前者則是無(wú)網(wǎng)點(diǎn)印刷,圖像的層次是由不同厚度的油墨“堆積”而成,層次更加豐富細(xì)膩,質(zhì)感也更強(qiáng)。尤其在宣紙上印刷中國(guó)古代字畫(huà),其逼真?zhèn)魃竦谋憩F(xiàn)是其他印刷方式所不能比擬的。為高質(zhì)量地復(fù)制國(guó)家圖書(shū)館的館藏書(shū)畫(huà)作品,北京圖書(shū)館出版社于2001年成立了珂羅版印刷車間。數(shù)年來(lái),印制了《道德經(jīng)》《墓志精華三十八種》《中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏青銅器全形拓片精品集》《天女散花》《陳章侯水滸葉子》《稽古圖》等仿真制品,得到了有關(guān)方面的一致好評(píng)。高檔禮品型這種是以往的黃金書(shū)、禮品書(shū)的升級(jí)版(提高版)。以往的黃金書(shū)、禮品書(shū),因其質(zhì)次價(jià)高,尤其是在圖書(shū)內(nèi)容方面的粗制濫造,已經(jīng)聲名狼藉。近些年在此類圖書(shū)的開(kāi)發(fā)銷售方面做得比較成功的出版社、出版商,在產(chǎn)品的品質(zhì)方面,做了極大的提升。以國(guó)家圖書(shū)館出版社為代表的出版社,其出版的《營(yíng)造法式》《明解增和千家詩(shī)注》《詩(shī)集傳》《紅樓夢(mèng)圖詠》《唐女郎魚(yú)玄機(jī)詩(shī)集》精品仿真古籍,無(wú)論從圖書(shū)版本的選取,編校的質(zhì)量,還是復(fù)制工藝上,不惜工本,力求其工。其所出版的產(chǎn)品,雖不以“高檔禮品”為其目的,但卻成為不少人送禮的禮品書(shū)。這種模式,從贏利模式上來(lái)講,與普通的影印贏利模式,沒(méi)有任何區(qū)分,與我們此處所講的“高檔禮品書(shū)”模式有一些差異。數(shù)字技術(shù)下的古籍影印數(shù)字出版技術(shù)的發(fā)展,對(duì)出版業(yè)帶來(lái)了巨大的沖擊。古籍出版,尤其是影印出版,亦未能例外。特別是數(shù)字技術(shù)在全文影像、檢索方面,無(wú)論對(duì)大型古籍的使用者、收藏購(gòu)買者、傳遞、使用,均帶來(lái)了無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。目前,在古籍影印相關(guān)的數(shù)字化方面,在大型文獻(xiàn)的數(shù)字化影印出版方面,已形成了相對(duì)成熟的商業(yè)模式:一類是大型叢書(shū)型。最早推出影響較大的是上海人民出版社和香港迪志文化出版有限公司的《文淵閣四庫(kù)全書(shū)》的全文電子檢索版,目前大型叢書(shū)尚有《四部叢刊》《大藏經(jīng)》《叢書(shū)集成》《古今圖書(shū)集成》等;一類是以“中國(guó)基本古籍庫(kù)”為代表的古籍總匯型;一類是館藏特色型,國(guó)家圖書(shū)館、上海圖書(shū)館等館藏豐富的圖書(shū)館,都基于其館藏特色,開(kāi)發(fā)出“甲骨世界”“西夏碎金”“數(shù)字方志”等特色文獻(xiàn)庫(kù)。以上均以圖書(shū)館、科研機(jī)構(gòu)為主要銷售群體。但在中小型影印圖書(shū)的數(shù)字化方面,則是舉步維艱。其主要原因是:一是對(duì)古籍影印版權(quán)的界定及保護(hù),尚存著極大的漏洞;二是共建共享、免費(fèi)使用的網(wǎng)絡(luò)共識(shí)下,不少網(wǎng)友,將新出版的影印圖書(shū)