唐代文學(xué)簡介

唐代文學(xué)簡介唐代文學(xué)的全面繁榮的原因一、唐代的政治、經(jīng)濟制度為唐文學(xué)的繁榮提供了有利條件。1、政治上。以科舉取士替代魏晉六朝的九品中正制，使文學(xué)從豪門士族的壟斷中，從六朝宮廷狹小天地中解放出來，從題材到風(fēng)格都發(fā)生了積極而重大的變化，從而促進了文學(xué)的發(fā)展。2、經(jīng)濟上。唐代在經(jīng)濟上先后實行均田制、租庸調(diào)制，使唐代經(jīng)濟迅速得到恢復(fù)和發(fā)展。經(jīng)濟的繁榮，國力的強盛對唐代文學(xué)（尤其是詩歌）發(fā)展繁榮影響更為巨大（1）文人心態(tài)。唐代文人普遍對所處的時代充滿一種自豪感、自信心，也極大地激發(fā)了文人的進取心和從政熱情。（2）經(jīng)濟的繁榮又為士人的游歷生活提供了堅實的物質(zhì)保障。（3）讀書山林的風(fēng)氣二、開明、開放的文化政策。1、儒、道、釋三家思想的兼容并蓄2、對外來文化的開放心態(tài)和積極吸收三、文學(xué)自身發(fā)展的結(jié)果1、中國文學(xué)發(fā)展到魏晉南北朝，已走上獨立自覺發(fā)展的道路，文學(xué)的審美特質(zhì)得到了充分的認識與自覺的追求。2、南北文風(fēng)的合流3、唐代文人善于繼承、勇于創(chuàng)新，有兼容包舉的魄力和膽識，又善于“別裁偽體”，能夠“轉(zhuǎn)益多師”。唐代文學(xué)的發(fā)展軌跡初唐：前期：詩壇主流仍是齊梁詩風(fēng)。題材上宮體詩仍居于主流。代表詩人：宮廷詩人（虞世南、上官儀），能獨具一格的是在野詩人王績。后期：“初唐四杰”、陳子昂先后登上文壇，從理論到實踐上為唐詩的健康發(fā)展鋪平了道路。同時，以杜審言、沈佺期、宋之問等為代表的宮廷詩人，對聲律的定型及發(fā)展作出了貢獻。盛唐：（1）山水田園詩派，以王、孟為代表.（2）邊塞詩派：以高適、岑參、王昌齡為代表（3）李、杜中唐（中興期）前期：詩歌發(fā)展處于低潮。代表詩人有：“大歷十才子”山水詩人：劉長卿、韋應(yīng)物，邊塞詩人：李益等，現(xiàn)實主義詩人：元結(jié)、顧況。后期：詩人、流派眾多，呈中興之勢。元白詩派：詩風(fēng)平易淺近，韓孟詩派：詩風(fēng)奇崛險怪。獨具個性的詩人：李賀、劉禹錫、柳宗元（“劉柳”）。晚唐“小李杜”：杜牧、李商隱唐末現(xiàn)實主義詩人：皮日休、聶夷中、杜荀鶴等。唐代散文初盛唐：駢文仍居統(tǒng)治地位，但已開始出現(xiàn)變化。中唐：“古文運動”興起，有力打擊了駢文，出現(xiàn)了韓、柳兩位散文大家，創(chuàng)作了大批優(yōu)秀之作。晚唐：散文發(fā)展趨于衰落，駢文有復(fù)燃之勢。唐代小說（唐傳奇）初盛唐：初始期，小說數(shù)量不多，質(zhì)量也不高。中唐：繁榮期，佳作竟出。（量多質(zhì)高）晚唐：衰落期，數(shù)量雖不少，但質(zhì)量不高唐五代詞：初盛唐：處于民間詞階段，中唐：文人詞出現(xiàn)，詞開始自民間步入文壇。晚唐：依聲填詞已形成風(fēng)氣，并出現(xiàn)了一位以詞名世的大家——溫庭筠五代時期：詞體呈現(xiàn)片面的繁榮，出現(xiàn)了兩大詞壇。西蜀詞壇：以“花間派”為主，代表詞人——韋莊南唐詞壇：代表詞人——李璟、李煜、馮延巳隋代文學(xué)貞觀詩風(fēng)及上官儀：1、宮廷詩人與宮體詩上官儀是貞觀后期的重要詩人。他的五言詩，“綺錯婉媚”，講究對仗，追求詩歌的聲辭之美，體物圖貌，筆法精細，時人謂之“上官體”。2、王績在初唐詩人中是較為獨特的一位，他的詩歌，以平淡自然的話語表現(xiàn)自己的生活情趣，創(chuàng)造出一種寧靜淡泊而又純樸疏野的意境。初唐四杰：王楊盧駱“四杰”的詩歌題材大致有四個方面：（1）邊塞詩：其悲壯蒼涼的風(fēng)格，開了邊塞詩派的先河（2）羈旅贈別詩：這類事體驗既深，情意又濃，吟詠自能真切感人（3）感懷述志詩（4）詠史、詠物詩。貢獻（1）對詩歌題材的開拓（2）轉(zhuǎn)變了初唐詩風(fēng)（3）完善律絕，發(fā)展歌行沈佺期和宋之問是高宗、武則天時期的宮庭詩人。陳子昂：思想：比較復(fù)雜，兼有儒、道、釋等多種成分。但是，儒家“窮則獨善其身，達則兼濟天下”雄渾質(zhì)樸盧思道（535-586），字子行。楊素（544-606），字處道。薛道衡（540-609），字玄卿。貞觀詩壇與“初唐四杰”虞世南、上官儀、王績《野望》。王勃（650-？676）字子安。盧照鄰，字升子，自號幽憂子。駱賓王，楊炯?！拔恼滤挠选?/p>

：杜審言、李嶠、蘇味道、崔融律詩的定型是由宋之問（字延清），沈佺期（字云卿）最后完成的，是武后時期有代表性的臺閣詩人。陳子昂：主張恢復(fù)古詩比興言志的風(fēng)雅傳統(tǒng)。張若虛《春江花月夜》；劉希夷《代悲白頭吟》李白：李白的樂府詩的創(chuàng)新意識主要表現(xiàn)在兩個方面：1、借古題寫現(xiàn)實，具有鮮明的時代精神。2、用古題寫己懷。李白的樂府，實際已完成了從漢魏古體到唐體的根本性轉(zhuǎn)變。李白詩歌的藝術(shù)成就及影響1、強烈的主觀色彩2、想象的變化莫測3、意向類型與詞語色調(diào)：清親明快，明麗爽朗杜甫寫實手法。杜甫律詩：五律七律兼擅；以律詩寫組詩；拗律與絕句；藝術(shù)風(fēng)格：沉郁頓挫。沉郁，指其感情的悲慨壯大深厚；頓挫指其情感的表達波浪起伏、反復(fù)低回。杜甫的集大成主要表現(xiàn)在三個方面：1、虛心學(xué)習(xí)前人的經(jīng)營，不薄今人愛古人。2、作詩兼?zhèn)浔婓w，風(fēng)格多樣化。3、功力深厚，能自鑄偉詞。詩圣。大歷詩壇韋應(yīng)物、劉長卿。大歷十才子：

李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯審。十才子詩歌特色：1、由于大歷詩人多生不逢時之感，意氣消沉，詩歌的詞語選擇，往往帶有凄清寒冷、蕭瑟乃至黯淡的色彩。2、更多的偏愛使用描述性意象，采用白描手法寫詩，以求意象的創(chuàng)新。3、觀察入微。顧況：字逋翁。通俗坦易，縱橫不羈李益：字君虞。邊塞詩出色，寫景抒情時注重在瞬間感受中捕捉詩意，偏于較精細深婉的心態(tài)描寫。中唐詩歌元白：元稹、白居易張王：張籍、王建韓孟：韓愈、孟郊李賀、盧仝、馬異、劉叉、劉禹錫、柳宗元李商隱唐朝晚期最有成就的詩人。政治詩；無題詩；要眇唯美的詞美特征。杜牧、許渾。賈島、姚合、皮日休、陸龜蒙、司空圖韓愈柳宗元，散文創(chuàng)作成就代表著唐代散文最高藝術(shù)水平。韓愈的雜文比較自由隨便，或長或短，或莊或諧，文隨事異，各當(dāng)其用。柳宗元主要貢獻是在人物傳記，山水游記和寓言等文學(xué)散文的創(chuàng)作上。寓言大都結(jié)構(gòu)短小而富有哲理意味。晚唐諷刺小品文：篇幅短小，多為刺時之作，批判性強，情感熾烈，其代表作家有皮日休、陸龜蒙、羅隱等人。唐傳奇的崛起和興盛，是古代文言短篇小說文體成熟的標(biāo)志。唐傳奇發(fā)展過程：發(fā)軔期（初唐至肅宗時）、繁榮期（代宗至文宗朝）、衰落期（文宗朝至唐末）。唐傳奇標(biāo)志著古代小說藝術(shù)漸趨成熟，小說成為一種獨立的文學(xué)樣式。唐代的俗講和變文

俗講，說唱。變文，分為講唱佛經(jīng)故事和講唱人世故事（歷史、傳說、現(xiàn)實）兩類。1、直接說經(jīng)；2、間接說經(jīng)唐五代詞詞的起源：1、敦煌曲子詞2、文人詞花間詞派溫庭筠（鼻祖）：專以描寫美女和愛情為主要內(nèi)容，