考研中國美術(shù)史：框架綜述（重點知識點+考點）

考研中國美術(shù)史框架綜述（重點知識點+考點）主講教師：內(nèi)容提要：1、圖像記考點2、只看無需背3、迅速建框架4、中途請勿停一、史前+先秦二、秦漢三、魏晉南北朝隋唐四、五代宋元五、明清六、近代一、史前+先秦美術(shù)（一）史前美術(shù)

（新石器時代）（一）史前（新石器時代）1、

史前玉器——新石器時代早期（一）史前（新石器時代）2、新石器時代文化類型簡述紅山文化、大汶口文化、龍山文化、良渚文化仰韶文化半坡類型廟底溝類型馬家窯文化石嶺下類型馬家窯類型半山類型馬廠類型（一）史前（新石器時代）“人面魚紋彩陶盆”：陜西（仰韶、半坡）（一）史前（新石器時代）鸛魚石斧彩陶缸：

河南（仰韶、廟底溝）（一）史前（新石器時代）“舞蹈紋形彩陶盆”：青海（馬家窯）（二）先秦夏、商、周（春秋、戰(zhàn)國）（青銅器9、帛畫、風(fēng)俗畫、書法）1、青銅器 9商代：后母戊方鼎、虎食人卣、四羊方尊、廣漢三星堆大型青銅立人像（神面像）。西周：武王征商簋（利簋）、毛公鼎。春秋：蓮鶴方壺。戰(zhàn)國：采桑宴樂攻戰(zhàn)紋壺、曾侯乙墓蟠

虺紋銅尊盤（編鐘）。商代：后母戊方鼎、虎食人卣、四羊方尊、廣漢三星堆大型青銅立人像（神面像）。商代

后母戊方鼎：河南安陽商代

虎食人卣：湖南省安化、寧鄉(xiāng)交界商代

四羊方尊：湖南寧鄉(xiāng)商代

虎食人卣：湖南省安化、寧鄉(xiāng)交界商代

廣漢三星堆大型青銅立人像（神面像）商代

廣漢三星堆大型青銅神面像商代

廣漢三星堆大型青銅立人像西周：武王征商簋（利簋）、毛公鼎。西周：武王征商簋（利簋）西周：武王征商簋（利簋）西周：毛公鼎春秋：蓮鶴方壺春秋：蓮鶴方壺戰(zhàn)國：采桑宴樂攻戰(zhàn)紋壺、曾侯乙墓蟠虺紋銅尊盤（編鐘）。戰(zhàn)國：采桑宴樂攻戰(zhàn)紋壺戰(zhàn)國：曾侯乙墓蟠虺紋銅尊盤（編鐘）。戰(zhàn)國：曾侯乙墓編鐘商代：后母戊方鼎、虎食人卣、四羊方尊、廣漢三星堆大型青銅立人像（神面像）。西周：武王征商簋（利簋）、毛公鼎。春秋：蓮鶴方壺。戰(zhàn)國：采桑宴樂攻戰(zhàn)紋壺、曾侯乙墓蟠

虺紋銅尊盤（編鐘）。2、帛畫

2ooleam＞新東方在線重＼＊ooleam＞新東方在線＾心、2、帛畫最早的獨幅畫：戰(zhàn)國帛畫湖南長沙楚墓“人物御龍帛畫”

：中年男子、華蓋、龍、鶴、鯉魚（彈庫楚墓）“人物龍鳳帛畫”（陳家大山）3、最早風(fēng)俗畫《漆畫人物車馬出行圖》4、書法商代——甲骨文（1899年王懿榮、河南安陽）西周——金文（也稱鐘鼎文），最長的青銅器銘文，周宣王時期的“毛公鼎”，銘文497。虢季子白盤（小篆前身）石鼓文：正式的石刻文字始見商代婦好墓所出石磐刻文，而先秦最有名的石刻文字則是石鼓文。一、史前+先秦美術(shù)3個陶器、9個青銅器、2幅帛畫、1風(fēng)俗畫。二、秦漢美術(shù)兵馬俑、漢代雕塑、工藝、畫像石和畫像磚、墓室壁畫,、d＊ooleam＞新東方在線巨戶(-

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口口ooleam＞新東方在線重＼＊（一）秦兵馬俑（二）漢代雕塑（說唱俑）（三）漢代工藝長信宮燈 西漢（河北）銅奔馬、馬踏飛燕 東漢

（甘肅）（四）畫像石：河南、山東最多，《荊軻刺秦王》減地平雕加陰線刻《武粱祠石刻畫像》凹陷平面陰刻平面陰刻畫像磚：河南、四川最多，有空心磚和實心磚兩種。模印刻劃5、墓室壁畫西漢前期；西漢后期；新莽時期；東漢前期；東漢后期；二、秦漢美術(shù)兵馬俑、漢代雕塑、工藝、畫像石和畫像磚、墓室壁畫三、魏晉南北朝隋唐美術(shù)(畫家、石窟、理論、書法）ooleam＞新東方在線ooleam＞新東方在線ooleam＞新東方在線重＼＊．干

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衛(wèi)協(xié)3、東晉顧愷之最早的職業(yè)畫家，提高了畫家的地位。東晉最偉大的畫家、理論家。密體，重神韻；《女史箴圖》、《烈女傳·仁智圖》、《洛神賦圖》；《畫云臺山記》、《論畫》，“遷想妙得”、“以形寫神”。4、南朝陸探微——“秀骨清像”5、蕭梁時期張僧繇——“疏體”、

“張家樣”6、南朝梁元帝蕭繹——《職貢圖》7、北朝（北齊曹國）曹仲達(dá)——畫梵像，“曹家樣”，“曹衣出水”。8、北朝（北齊）楊子華——《北齊校書圖》美(二)石窟（四大石窟、新疆）1、甘肅敦煌莫高窟2、甘肅麥積山石窟3、河南龍門石窟4、山西云岡石窟5、新疆克孜爾石窟（三）畫論1、最早的山水理論文章——宗炳《畫山水序》，“神思”2、最早論書法與畫的關(guān)系——王微《敘畫》3、最早的對繪畫作品、作者進(jìn)行品評的理論文章——謝赫《畫品》，“六法”。4、最早的傳記體畫史著作——孫暢之《述畫》（四）書法——“二王”隋唐美術(shù)（考試重點）（繪畫、理論、書法、小知識點集合、工藝、建筑）“人物”、“花鳥”、“山水”、“佛教四樣式”、“各種創(chuàng)始人”、各種“最早理論”、“顏筋柳骨”。ooleam＞新東方在線重＼＊ooleam＞新東方在線重＼＊ooleam＞新東方在線吳

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繪畫1、人物（1）初唐——道釋人物畫家閻立本：1）健勁的線描2）深沉的染色3）對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展人物動態(tài)拘謹(jǐn)而重面部特征刻畫代表作：《步輦圖》

《歷代帝王圖》（美藏）尉遲乙僧：善畫佛像、外國人物、西域畫風(fēng)、凹凸暈染法。（2）盛唐——道釋人物畫家吳道子：畫圣道釋人物畫最有成就，宗教繪畫，獨特樣式“吳家樣”“疏體”(張僧繇)以如蘭葉或莼菜條的筆法表現(xiàn)人物衣褶“吳帶當(dāng)風(fēng)”，天衣飛揚(yáng)、滿壁風(fēng)動，圓轉(zhuǎn)飄逸代表作《送子天王圖》遺棄的冷落張

萱：善人物，尤工仕女著意描寫深宮婦女被寂寞生活3）代表作《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》2、山水（1）青綠1）隋，山水畫獨立程科。展子虔：最早山水畫《游春圖》，開創(chuàng)青綠山水，“咫尺千里”透視法。2）唐，“大小李將軍”李思訓(xùn)、李昭道父子：“大小李將軍”，大《江帆樓閣圖》小《明皇幸蜀圖》，創(chuàng)斧劈皴（2）水墨（破墨）盛唐王維：水墨簡淡的山水，蘇軾評價“詩中有畫，畫中有詩”，創(chuàng)“雨點皴”張璪：“外師造化，中得心源”3、花鳥唐，獨立成畫科?！n滉《五牛圖》，最早的紙本作品馬——曹霸《凌煙閣功臣圖》，韓干（韓幹）《牧馬圖》、《照夜白》花鳥名家薛稷：鶴邊鸞：折枝花二、繪畫理論（1）最早的繪畫著錄（初唐）——裴孝源《貞觀公私畫錄》最早的繪畫斷代史——朱景玄《唐朝名畫錄》也稱《唐畫斷》2）最早的繪畫通史：張彥遠(yuǎn)《法書要錄》《歷代名畫記》：體例完備、史論結(jié)合、內(nèi)容完整繪畫史發(fā)展的評述及理論認(rèn)識繪畫有關(guān)的資料收藏畫家傳記及作品繪畫功能的論述書畫同源 6）“疏體”“密體”三、書法歐陽詢:《九成宮醴泉銘》“顏筋柳骨”（盛唐）：顏真卿：1）筆畫求橫平豎直，豐腴雄健2）結(jié)構(gòu)寬博大度，字字嚴(yán)謹(jǐn)，千年書學(xué)典范3）代表作《顏家廟碑》柳公權(quán)：1）偏重骨力2）頓挫折拆明確，遒勁得體3）代表作《玄秘塔碑》四、小知識點集合（1）佛教四樣式：“張家樣”——張僧繇“曹家樣”——曹仲達(dá)“周家樣”——周 昉“吳家樣”——吳道子（2）各種創(chuàng)始人王維——雨點皴王洽——潑墨吳道子——蘭葉描李思訓(xùn)父子——斧劈皴尉遲乙僧——凹凸暈染法張璪——指畫、增強(qiáng)筆墨表現(xiàn)力五、工藝唐：《鎏金舞馬御杯紋銀壺》六、建筑趙州橋、小雁塔、嵩岳塔隋唐美術(shù)繪畫：人物、花鳥、山水；理論：裴孝源、朱景玄、張彥遠(yuǎn)；書法：歐、顏、柳；小知識點集合：佛教四樣式、各種創(chuàng)始人；工藝：鎏金舞馬御杯紋銀壺；建筑：趙州橋、小雁塔、嵩岳塔；四、五代宋元美術(shù)（考試重點）（繪畫、理論、書法、小知識點集合、工藝等）猜考點：人物VS山水VS花鳥一、人物畫1、五代：周文矩、顧閎中、衛(wèi)賢。2、宋代：宗教人物畫：高益、武宗元白描人物畫：李公麟減筆人物畫：梁楷宋代風(fēng)俗畫：張擇端《清明上河圖》歷史故事畫：李唐的《采薇圖》3、元

：趙孟頫、錢選；后期，張渥白描人物；王繹肖畫；二、山水畫1、五代山水畫——南：董、巨

；北：荊、關(guān)2、宋代山水畫——北宋、南宋北

宋：李成與范寬、郭熙與《林泉高致》、米氏云山與小景山水、王希孟與趙伯駒；南宋：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。3、元山水畫——趙孟頫、“元四家”：黃、吳、倪、三、花鳥畫1、五代花鳥畫——徐熙、黃筌2、宋代花鳥畫——崔白、宋徽宗、文人士大夫的墨梅墨竹、法常的寫意花鳥畫3、水墨梅竹——趙孟頫、錢選、高克恭、李衎、王冕、柯九思、王淵。五代兩宋“人物”、“花鳥”、“山水”、“南宋四家”、“馬一角、夏半邊”、“瘦金書”、“減筆人物畫家”、“三遠(yuǎn)”、“黃家富貴、徐熙野逸”、“文人畫”。1、人物周文矩顧閎中衛(wèi)賢、貫休、胡環(huán)、高益武宗元、李公麟、梁楷、張擇端李嵩蘇漢臣、李唐。2、山水南董巨、北荊關(guān)、李成、范寬、郭熙、米家山水、王希孟趙伯駒（趙伯骕）、燕家景致、南宋四家（李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭）。3、花鳥黃荃黃居寀、徐熙

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、趙佶、梁楷、文同、楊無咎、蘇 軾、趙孟堅、法常。1、人物周文矩顧閎中、貫休、胡環(huán)、高益武宗元、李公麟、梁楷、張擇端李嵩蘇漢臣、李唐。ooleam＞新東方在線重＼＊'',.ir-＇誦I-

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”無足ooleam＞新東方在線ooleam＞新東方在線重＼＊ooleam＞新東方在線重＼＊,、d＊ooleam＞新東方在線已ooleam＞新東方在線重＼＊一、繪畫1、人物（1）五代1）南唐 周文矩《重屏?xí)鍒D》，李璟顧閎中《韓熙載夜宴圖》，界畫家衛(wèi)賢《高士圖》2）西蜀貫休“胡貌梵像”《十六羅漢圖》3）契丹（遼）：胡環(huán)《卓歇圖》（2）兩宋1）宗教人物畫家：高益、武宗元、《朝元仙仗圖》，吳道子的繼承者，88個神仙見原始天尊。2）白描人物畫家：李公麟：助白描形成和提高，道釋畫中賦予文人情調(diào)，《五馬圖》、《維摩詰圖》。減筆人物畫家：梁楷《潑墨仙人圖》、《太白行吟圖》風(fēng)俗畫家：張擇端《清明上河圖》

李 嵩《貨郎圖》、《骷髏幻戲圖》、蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》《貨郎圖》《嬰戲圖》。歷史故事畫家：李唐：《采薇圖》商遺民，周粟、叔齊、伯夷、首陽山。人物周文矩顧閎中、貫休、胡環(huán)、高益武宗元、李公麟、梁楷、張擇端李嵩蘇漢臣、李唐。2、山水南董巨、北荊關(guān)、李成、范寬、郭熙、米家山水、王希孟趙伯駒（趙伯骕）、燕家景致、南宋四家（李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭）。2、山水（1）五代

:南董巨、北荊關(guān)南派1）董源：①創(chuàng)披麻皴、點苔法；②郁茂秀潤，虛實相生，山頭多點苔；③江南江湖縱橫，煙霧溟濛，抒情秀美的意趣；④《瀟湘圖》2）巨然：①董源的追隨者；②筆墨秀潤，善煙嵐氣象；③田園景致，山川高曠；④《萬壑松風(fēng)圖》。北派1）荊浩：①隱居太行山，崇山峻嶺，氣勢恢宏。②《匡廬圖》——全景式構(gòu)圖《筆法記》——六要（氣韻思景筆墨）2）關(guān)仝：①荊浩的追隨者，景少意長、秋山、寒林、野渡、村居；②全景式構(gòu)圖，山峰險峻，氣勢宏偉；③雜木茂、有干無枝，北方闊葉特有的粗獷；（2）北宋：北宋前期北派獨勝——李成、范寬繼承五代北派全景式構(gòu)圖和雄偉畫風(fēng)，表現(xiàn)關(guān)陜、齊魯山水。1）李成：①繼承荊浩的全景式構(gòu)圖；（齊魯）②開創(chuàng)“平遠(yuǎn)寒林”，寒蕪冷落，筆法簡練；③《讀碑窠石圖》、王曉，《寒林平野圖》；2）范寬：①峰巒深厚，勢壯雄強(qiáng)，行筆短促均勻、有力度；②表現(xiàn)北方山水雄偉氣勢，及大自然傳達(dá)出的震撼人心；③《溪山行旅圖》北宋中期北派集大成者——郭熙，山水的理論成熟的標(biāo)志。3）郭熙：①強(qiáng)調(diào)山水要有詩意；②對積墨法的發(fā)展；③理論《林泉高致》——山水構(gòu)圖——“三遠(yuǎn)”高、平、深遠(yuǎn)；④代表作《早春圖》北宋晚期4）米芾、米友人：米家山水①開水墨寫意山水之先河，改山水畫線條刻畫傳統(tǒng)，弱化線形，代以渲染水墨渲染；②有詩意和文人情趣表現(xiàn)江南煙雨空濛之景，一切都籠罩在煙雨中；③《瀟湘奇觀圖》5）王希孟：青綠山水?！肚Ю锝綀D》趙伯駒（趙伯骕）：作品有爭議6）燕家景致：燕文貴（3）南宋：江南秀麗景象，空靈秀雅，邊角之景代替全景式大川大水，以局部寫整體?！澳纤嗡募摇?、“馬一角、夏半邊”。1）“南宋四家”：①李 唐：《萬壑松風(fēng)圖》《采薇圖》②劉松年：《四景山水圖》《羅漢圖》③馬 遠(yuǎn)：《踏歌圖》《寒江獨釣》④夏 圭：《山水十二段》《山水四段圖》《溪山清遠(yuǎn)圖》2）“馬一角、下半邊”：南宋馬遠(yuǎn)、夏圭大膽剪裁，突破全景式構(gòu)圖而畫邊角。馬遠(yuǎn)用筆清勁外露（大斧劈皴）；夏圭用筆蒼老，水墨淋漓（拖泥帶水皴）；馬 遠(yuǎn)《踏歌圖》、夏 圭《溪山清遠(yuǎn)圖》山水南董巨、北荊關(guān)、李成、范寬、郭熙、米家山水、王希孟趙伯駒（趙伯骕）、燕家景致、南宋四家（李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭）。3、花鳥黃荃黃居寀、徐熙

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、趙佶、梁楷、文同、楊無咎、蘇 軾、趙孟堅、法常。3、花鳥——（唐朝獨立成科

）1、“黃家富貴”2、崔白3、院體（北宋）4、南宋梁楷、牧溪寫意花鳥5、文人畫興起（墨梅、蘭、竹、菊）（1）五代——“黃家富貴、徐熙野逸”風(fēng)格迥異（生活情趣、思想情懷、筆墨技巧、身世背景）1）西蜀黃筌：宮廷畫家，奇花珍禽，極細(xì)線勾勒配以柔麗賦色，幾不見墨跡、逼真，艷麗富貴之像。2）南唐徐熙：南唐士大夫終身不仕，閑適生活，不拘泥于精勾細(xì)描，以墨線為主，賦色為輔，野趣盎然。（2）北宋：北宋初期——設(shè)“翰林圖畫院”，黃體獨勝。1）黃居寀：畫院中舉足輕重，表現(xiàn)寧靜平和、細(xì)膩艷麗的“黃家之風(fēng)”，成為宮廷花鳥畫的標(biāo)準(zhǔn)，突破這種成規(guī)的是北宋中后期的崔白。2）崔 白：①工畫花竹翎毛，野情野趣的敗荷鳧鳥雁馳名，佛道人物及山水；②不同季節(jié)自然環(huán)境中花鳥的運動變化及相互關(guān)聯(lián)；③工而不拘，為宮廷花鳥輸入新血液，并將之推向新水平；④《雙喜圖》，肅殺秋風(fēng)中飛鳴的山鵲和被驚擾的野兔?！逗笀D》，嚴(yán)寒氣候中依縮枯枝的麻雀；3）宋徽宗（趙佶）：①趙佶為代表的院體畫，強(qiáng)調(diào)“高潔為工”；②重視“形似”與“法度”，精工富麗，設(shè)色濃重，工寫實，精妙入微；③代表作《芙蓉錦雞圖》，編《宣和畫譜》、《宣和睿覽圖》，“瘦金書”；北宋中后期：文人畫興起（墨梅、蘭、竹、菊）文 同：《墨竹》主張“胸有成竹”；楊無咎：《墨梅圖》；蘇 軾：墨竹，創(chuàng)湖州竹派，“梅蘭竹菊”、“四君子

畫”，狀物言志；花鳥黃荃黃居寀、徐熙

、崔白

、趙佶、梁楷、文同、楊無咎、蘇 軾、趙孟堅、法常。（3）南宋：趙孟堅，善畫梅蘭竹石，白描水仙為人稱譽(yù)。《歲寒三友》、《白描水仙圖卷》法常，號牧溪，擅長寫意花鳥，《寫生蔬果圖》二、繪畫理論1、郭若虛《圖畫見聞志》；2、郭熙《林泉高致》，三遠(yuǎn)法；3、鄧椿《畫繼》：文化修養(yǎng)與繪畫的關(guān)系“畫者文之極也”；。三、書法“蘇黃米蔡”四、小知識點集合1、李公麟：創(chuàng)白描新高度2、董 源：創(chuàng)披麻皴、點苔法3、蘇軾文人畫3、蘇軾文人畫：抬“士人畫”貶畫工，藐畫院；強(qiáng)調(diào)詩畫一律重娛樂，略思想重有感而發(fā)強(qiáng)調(diào)神似，忽略形似表現(xiàn)方法不受束縛，因人而異強(qiáng)調(diào)精神，重畫外意一、人物畫1、五代：周文矩、顧閎中、衛(wèi)賢。2、宋代：宗教人物畫：高益、武宗元白描人物畫：李公麟減筆人物畫：梁楷宋代風(fēng)俗畫：張擇端《清明上河圖》宋代歷史故事畫：李唐《采薇圖》3、元

：趙孟頫、錢選；后期，張渥白描人物；王繹肖畫；二、山水畫1、五代山水畫——北：董、巨

；南：荊、關(guān)2、宋代山水畫——北宋、南宋北

宋：李成與范寬、郭熙與《林泉高致》、米氏云山與小景山水、王希孟與趙伯駒；南宋：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。3、元山水畫——趙孟頫、“元四家”：黃、吳、倪、三、花鳥畫1、五代花鳥畫——徐熙、黃筌2、宋代花鳥畫——崔白、宋徽宗、文人士大夫的墨梅墨竹、法常的寫意花鳥畫3、水墨梅竹——趙孟頫、錢選、高克恭、李衎、王冕、柯九思、王淵。元 代（考試熱點）（趙孟頫、元四家、文人畫的成熟）“阿尼哥”、“山西彩塑”、“王冕”一、元代文人畫成主流早：趙孟頫中晚：“元四家”1、早期——趙孟頫1）尚意，創(chuàng)簡率尚意、以書入畫的時代新風(fēng)，使文人畫走向成熟，與宋精密對比，重神韻；2）尚古，借古創(chuàng)新、提倡古意，借古開新；元代畫壇中心人物、全才、功力深厚；“書畫本來同”《秋郊飲馬圖》、《鵲華秋色圖》、《紅衣羅漢圖》；2、中晚——“元四家”①強(qiáng)調(diào)“寫胸中逸氣”、“自娛”；②注重主觀性情的抒發(fā)，突出趣味，詩書畫印達(dá)到和諧；③筆墨各有創(chuàng)新，使畫面效果符合文人畫的理想，從而開創(chuàng)了一代新風(fēng)，是以文人畫為重的山水畫派。④傷感、孤寂無可奈何的情緒?！霸募摇保耗摺ⅫS、吳、王黃公望：《富春山居圖》、淺絳、筆意簡遠(yuǎn)、渾厚；全真教道士；倪 瓚：《漁莊秋霽圖》、冷淡、簡約；吳 鎮(zhèn)：《漁夫圖》、草書題款、奇險；王 蒙：《青卞隱居圖》、貴繁（3人皆簡、此君貴繁）獨具特色的解索皴、牛毛皴；二、元代的水墨梅竹與花鳥畫善畫竹：高克恭、趙孟頫及其妻管道升善墨梅：王冕三、“山西晉城彩塑”

圣母像。四、“阿尼哥”：尼泊爾雕塑家，從尼泊爾帶來“精細(xì)”的佛教樣式。五、明

清

美

術(shù)（考試重點）繪畫繪畫1、明前期——宮廷繪畫

“浙派”戴進(jìn)與吳偉“江夏派”2、明中期——吳門四家與文人畫3、明后期——明后期繪畫的新變（花鳥：白陽青藤陳淳與徐渭 人物：南陳北崔與波臣派）4、明末松江派——董其昌，南北宗論。