廣島之戀電影影評(píng)

《廣島之戀》影評(píng)《廣島之戀》是一部反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義電影經(jīng)典之作，作為20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義文藝思潮的有機(jī)組成部分“新思潮“和”左岸派“的代表性作品，《廣島之戀》的晦澀難懂與朦朧感將其的”意識(shí)“感展現(xiàn)的淋漓盡致。導(dǎo)演阿倫.雷乃用這樣的安排將電影的思考權(quán)更多地交給了觀眾，讓觀眾以自己的理解去看到這部影片的“愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、人性、時(shí)間與遺忘”。影片講述了1957年的廣島一個(gè)法國(guó)女演員和一個(gè)日本建筑師之間的愛(ài)情。在這條演員與建筑師的時(shí)間線中穿插著這個(gè)法國(guó)女人曾與一個(gè)德國(guó)士兵戀愛(ài)的痛苦經(jīng)歷，還穿插著廣島戰(zhàn)爭(zhēng)以及二戰(zhàn)時(shí)期歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷曾經(jīng)的時(shí)間線?！稄V島之戀》將兩個(gè)來(lái)自曾是對(duì)戰(zhàn)國(guó)家的“情侶”組合在1957年這樣一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后人們逐漸忘卻的時(shí)期，深刻地表達(dá)著戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、時(shí)間與遺忘、愛(ài)情與人性的主題。電影劇照“左岸派”的代表作雷乃是“左岸派”的代表人物，“左岸派”是20世紀(jì)50年代末出現(xiàn)在法國(guó)的一個(gè)電影導(dǎo)演集團(tuán)，因成員都住在巴黎塞納河的左岸而得名。“左岸派”的影片專注于表達(dá)人物的內(nèi)心世界，積極地通過(guò)影片去探索人物的內(nèi)心世界。而“左岸派”電影的代表作就有《廣島之戀》，《廣島之戀》全片由主人公的意識(shí)來(lái)推動(dòng)整個(gè)影片的發(fā)展，需要觀眾用“直覺(jué)“去理解和感受電影。在《廣島之戀》中雷乃首次使用一種大膽而新穎的敘事技巧，將現(xiàn)實(shí)時(shí)空和內(nèi)心世界交替剪輯，是西方電影從傳統(tǒng)時(shí)期進(jìn)入現(xiàn)代時(shí)期的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影片的晦澀朦朧感是許多觀眾所贊揚(yáng)的，但同時(shí)也不乏批評(píng)。主人公艾曼紐對(duì)記憶與遺忘的糾纏，對(duì)自我價(jià)值的質(zhì)疑，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的反思全都揉進(jìn)了這90分鐘中，讓我不得不感嘆導(dǎo)演對(duì)電影藝術(shù)的深刻理解。全片用濃厚的“意識(shí)流”手段將這場(chǎng)廣島之戀的壓抑沉重表現(xiàn)得如詩(shī)如夢(mèng)般，讓觀眾的思想如流水般在廣島與內(nèi)維爾兩地間穿梭。愛(ài)的遺忘與記憶影片開頭，導(dǎo)演就用“意識(shí)幻化“的方式展現(xiàn)著這部影片男女主之間曖昧又禁忌的關(guān)系。兩個(gè)裸露相擁的人體身上布滿了晶瑩的露珠、汗珠以及灰燼，這是兩人情欲的證明，更是二戰(zhàn)時(shí)期日本廣島原子彈爆炸帶來(lái)的痛苦的證明。導(dǎo)演用這樣的方式告訴觀眾，戰(zhàn)爭(zhēng)的夢(mèng)魘仍然纏繞著經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人們。同時(shí)，導(dǎo)演用蒙太奇畫面在兩人交纏中插入博物館、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘骸、廣島的街道...用這種跳躍的方式連接著戰(zhàn)爭(zhēng)，連接著那些已經(jīng)快被遺忘的時(shí)間。整部影片有著大量的兩個(gè)主角間的對(duì)話以及獨(dú)白，”你在廣島什么也沒(méi)有看見(jiàn)“”我都看見(jiàn)了，毫無(wú)遺漏，我看到了醫(yī)院，對(duì)此我確信無(wú)疑““看著經(jīng)歷戰(zhàn)火焚燒的鋼筋百般扭曲，如肉身般不堪一擊““他慢慢地在我身邊冷了，他可是死得真慢哪……他死的時(shí)刻我真的想不起了，因?yàn)?，不僅在當(dāng)時(shí)，就在后來(lái)，在后來(lái)我也只能說(shuō)，只能說(shuō)在那尸首和我的身體之間，我實(shí)在找不到有任何的區(qū)別了，只能在那尸首和我的身體之間找到——相似的地方、協(xié)調(diào)的地方——那是我的初戀。”法國(guó)女人與這個(gè)日本男人之間復(fù)雜難以言喻的關(guān)系在這部影片中的對(duì)白中也能夠看出，最初法國(guó)女人一直在拒絕著這個(gè)廣島男人，她與這個(gè)男人糾纏不清的關(guān)系讓她想起她曾在內(nèi)維爾愛(ài)過(guò)的那個(gè)德國(guó)男人，而這兩個(gè)都是法西斯國(guó)家的男人也讓她一次又一次陷入戰(zhàn)爭(zhēng)的夢(mèng)魘中。結(jié)語(yǔ)人類在過(guò)去與現(xiàn)在之間穿梭著，或許每人都會(huì)想那些痛苦的過(guò)去到底應(yīng)該遺忘還是繼續(xù)記憶，每個(gè)人都有自己的答案，不管是肯定還是否定的答案，我相信這個(gè)答案都會(huì)給人們一個(gè)方向，讓人們更有勇氣去面對(duì)未來(lái)。

當(dāng)時(shí)代的灰燼落在你我交纏的軀殼上——淺談《廣島之戀》對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的初記憶要追溯到很久以前：很小那會(huì)兒一個(gè)夏夜，蟬鳴不停，父親將我抱在腿上看完了一部動(dòng)畫電影《螢火蟲之墓》；裝不滿的半罐米，流離失所的兄妹，和飛機(jī)轟炸下地窖里細(xì)碎落下的灰，我的心塞滿了語(yǔ)言，開不了口，思品課本上呲牙咧嘴的戰(zhàn)爭(zhēng)施暴者和抱著娃娃餓死的蘑菇頭小女孩交織，分裂，顛倒著。父親看完，跑去陽(yáng)臺(tái)抽了根煙，回來(lái)同我說(shuō)：“你看，戰(zhàn)爭(zhēng)里每個(gè)人都可憐的?！彪娪啊段灮鹣x之墓》后來(lái)再看與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的文藝作品，總不免想起這句話。今天想談一談1959年阿侖·雷乃所執(zhí)導(dǎo)的法國(guó)電影——《廣島之戀》。電影的片名像一個(gè)宏偉的命題，讓人覺(jué)得或許是一對(duì)男女以廣島為背景的曠世絕戀，愛(ài)情被歷史染上濃厚色彩，諸如此類的題材，實(shí)則卻不然。故事內(nèi)容很簡(jiǎn)單：一個(gè)法國(guó)女人和一個(gè)日本男人在廣島這座城市發(fā)生了一段露水情緣，日本男人深覺(jué)自己愛(ài)上她，懇請(qǐng)她不要乘坐明天的飛機(jī)回到巴黎。一天內(nèi)，在穿越廣島大街小巷的一次次跟隨與拒絕中，法國(guó)女人逐漸吐露心聲：原來(lái)她曾在家鄉(xiāng)內(nèi)韋爾和一位德國(guó)軍官相愛(ài)，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，德國(guó)軍官被冷槍打死在約定私奔的地點(diǎn)，而她因?yàn)檫@段違背倫理道德的愛(ài)情被剃光了頭發(fā)，關(guān)到地下室緊閉，終日淪陷在瘋魔中。許久后的一個(gè)夜晚，她的母親給她了點(diǎn)錢，她從此離開了內(nèi)韋爾。鏡頭轉(zhuǎn)回廣島，日本男人任然不斷懇請(qǐng)她留下，法國(guó)女人惶然的走著，最后，他們回到了影片開頭溫存的旅館，凝視著對(duì)方，她對(duì)他說(shuō)，“廣——島，這就是你的名字。”結(jié)尾處的劇本《廣島之戀》的編劇是筆者個(gè)人非常喜愛(ài)的法國(guó)新小說(shuō)派作家瑪格麗特·杜拉斯，影片中也帶有鮮明的個(gè)人色彩：在從未出現(xiàn)名字的男女主角，印象化的記憶，和以瘋魔與婚外戀（男女主均有家室）的題材選擇上可見(jiàn)一斑。而《廣島之戀》作為法國(guó)左岸派和新浪潮派電影的代表作，在處理故事的手法上也獨(dú)樹一幟。先簡(jiǎn)單介紹左岸派電影：左岸派

（le[Rive_Gauche]）是1950年代末出現(xiàn)在法國(guó)的一個(gè)電影流派，因主要導(dǎo)演都在巴黎塞納河的左岸（即南岸）拉丁區(qū)的文藝社團(tuán)活動(dòng)而得名。“左岸派”的概念最早由《正片》雜志的羅熱·泰耶爾提出，因與“新浪潮”同時(shí)出現(xiàn)，故經(jīng)常與新浪潮并提。由于左岸派導(dǎo)演中有許多是“新小說(shuō)”流派的作家，故左岸派也稱“新電影”。左岸派導(dǎo)演和《電影手冊(cè)》派的導(dǎo)演有著很大的不同：1.左岸派導(dǎo)演們只把專為電影編寫的劇本拍成電影，而從不改編文學(xué)作品。2.他們一貫把重點(diǎn)放在著重描寫人物內(nèi)心的活動(dòng)上，對(duì)外部環(huán)境則采用紀(jì)錄的方法。3.他們的電影手法很講究推敲，細(xì)節(jié)上都要仔細(xì)雕琢。4.他們的是影片具有更為濃重的現(xiàn)代派色彩?！白蟀杜伞庇直浑娪坝衷诜▏?guó)被稱為“作家電影”，意既由文學(xué)作家拍攝的電影。左岸派導(dǎo)演阿倫·雷乃第二點(diǎn)在影片開頭便得以體現(xiàn)：影片的第一幅畫面是男女交纏的肢臂，頭被截去，他們緊摟著，肌膚上沾滿了灰燼、雨水和露珠，像沙漠中粗糲的流沙。背景音逐漸響起，是一對(duì)情人的耳鬢廝磨，法國(guó)女人卻用一種異常冷靜平緩的語(yǔ)調(diào)闡述著她在廣島的所見(jiàn)所聞。遭受原子彈重創(chuàng)后的廣島的印象隨之像紀(jì)錄片一樣緩緩流出，碎片化了的回憶：一個(gè)婦女在奄奄一息的兒女身旁祈禱，漁夫?qū)⒃馐茌椛涞聂~千萬(wàn)噸埋在地下，示威群眾的游行隊(duì)伍無(wú)聲抗議者…這些畫面像幻燈片一樣逐張放映，無(wú)聲的將人拉進(jìn)這個(gè)絕望的背景時(shí)代。此處，男女情事與核武器重創(chuàng)的juxtaposition讓人眼前一亮，拉近了讀者與戰(zhàn)爭(zhēng)背景之間的距離，廣島所遭受的原子彈不再是幾行字，幾個(gè)數(shù)字，而是印象化了的，有溫度的記憶。杜拉斯在劇本中寫道，“這褻瀆的追憶，都是故意安排的。人們到處可以談?wù)搹V島，甚至在偶然相遇而一見(jiàn)鐘情的男女之間，在他們發(fā)生私情的旅館的床上。影片中這兩位真正熱戀的男女主人公的身軀，使我們想到了這一點(diǎn)。如果有什么褻瀆的事情，真正的褻瀆行為，就是廣島本身。沒(méi)有必要虛偽和回避問(wèn)題的實(shí)質(zhì)?！边@一觀點(diǎn)和筆者最近在讀的很多黑人文學(xué)作者（DuBois,AlianLocke…)提出的訴求有所相似：黑人群體不應(yīng)該被看作一個(gè)社會(huì)問(wèn)題或者某種政治符號(hào)，因?yàn)樗麄兪腔钌娜?。同樣，?zhàn)爭(zhēng)也不應(yīng)該被束之高閣，避而不談，作為一個(gè)宏偉的命題被掩埋在時(shí)代的洪流下，人們需要談到戰(zhàn)爭(zhēng)，不只是在高深的歷史講壇上被滔滔不絕的講述者提及，而是作為印象化，有溫度的回憶被不斷重溫，不斷反思?；氐诫娪氨旧?，對(duì)位的手法在中后期不斷被運(yùn)用：兩個(gè)城市，兩段時(shí)間，讀者在廣島與內(nèi)韋爾，過(guò)去與現(xiàn)在之間不斷穿梭，漸漸打開一個(gè)被時(shí)間塵封的故事：一段不被世俗所允許的戀情，她愛(ài)上了她國(guó)家的敵人。這一類題材其實(shí)并不陌生，有一部我非常喜歡的1942年的老電影《沉靜如海》（《LeSilencedelaMer》）講述的也是相似的，法國(guó)少女愛(ài)上了德國(guó)軍官的故事，我始終認(rèn)為這樣的題材是一種反抗，用愛(ài)情（人最柔軟浪漫的一種感情）對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)這一反人道主義的歷史事件的反抗。而《廣島之戀》相較于《沉靜如?！?，更側(cè)重于戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后忽然被釋放的群眾對(duì)于無(wú)辜受害者反過(guò)來(lái)的打壓與囚禁，而剃光頭這一舉更讓人想起《西西里的美麗傳說(shuō)》，愛(ài)國(guó)主義變成暴力實(shí)施者的矯飾借口，杜拉斯在此處寫道“他們仔細(xì)地把她的頭發(fā)剃得精光。他們認(rèn)為，把女人的頭發(fā)好好剃光是他們的責(zé)任?！闭俊稄V島之戀》的母題是記憶與忘卻：在法國(guó)女人身上，是當(dāng)她離開內(nèi)韋爾，逐漸忘卻愛(ài)人逝去的回憶，在多年之后來(lái)到廣島卻發(fā)現(xiàn)從未真正忘記；在廣島身上，是人們?cè)谠馐茉訌椀霓Z炸后，如何脫著這份悲痛回憶，或是暫時(shí)忘卻回憶以逃避痛苦，從而再不斷向前；在全人類的身上，是歷史不斷帶來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)與痛苦，人類卻好像從來(lái)都不記得什么。所以記憶與忘卻從來(lái)都不是相對(duì)的，他們交織在一起，點(diǎn)綴著人類歷史的長(zhǎng)河。寫完這段，只覺(jué)感同身受，今天是2020年3月12號(hào)，這場(chǎng)疫情浩浩蕩蕩了兩月有余，對(duì)于有幸生在和平時(shí)代的我們，這就好比戰(zhàn)爭(zhēng)了?？戳嗽S許多多，一種厚重的情感凝結(jié)在我心里，是歷史責(zé)任感嗎？我想我是想寫點(diǎn)什么的，卻說(shuō)不出來(lái)，記憶與忘卻的主題在我腦海中翻滾著。我合上電影劇本，封皮上赫然印著“什么也看不見(jiàn)，什么也寫不出，什么也說(shuō)不了。真的，正是因?yàn)闊o(wú)能為力，才有了這部電影?！蔽乙埠孟衲氐尼屓涣?。（完）

影評(píng)《廣島之戀》首先，《廣島之戀》這部影片最吸引我的便是劇本。杜拉斯的小說(shuō)手法一直都是備受爭(zhēng)議的：一部分人以為她是法國(guó)最偉大的作家，她的寫作手法爐火純青，小說(shuō)中的情感表達(dá)是真摯而又含蓄的；但另一部分人卻認(rèn)為她的文筆晦澀難懂，故弄玄虛，是碎片式的意識(shí)流作家?！稄V島之戀》作為她的中期作品之一，在風(fēng)格上極具杜拉斯的個(gè)人特點(diǎn)，因此，也就決定了這部影片在拍攝手法上的復(fù)雜性和創(chuàng)新性。并且，在世界影史上，該片也因作為西方電影從傳統(tǒng)古典轉(zhuǎn)型到現(xiàn)代時(shí)期的標(biāo)志和文學(xué)電影的開端而留名。敘事結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)既然是作為西方電影轉(zhuǎn)型現(xiàn)代時(shí)期的標(biāo)志，《廣島之戀》在敘事結(jié)構(gòu)上很明顯地與傳統(tǒng)電影的單線索封閉完整的敘事結(jié)構(gòu)有所不同。1、多線索結(jié)構(gòu)與平行蒙太奇本片以不到90分鐘的時(shí)長(zhǎng)，講述了不少于三條線索的故事。但這些線索并非分開平鋪直敘，而是采用了平行蒙太奇的手法，在男女主角愛(ài)情的這條主線中，以片段式的閃回，穿插其中。這樣的手法使得故事的講述帶上了朦朧的色彩，體現(xiàn)了女主角內(nèi)心深處的痛苦與掙扎以及思想的混亂，使得整部電影的基調(diào)帶上一種令人捉摸不定的感覺(jué)。首先第一條線索便是女主角與男主角僅僅一天兩夜的婚外戀。法國(guó)女演員為拍攝和平宣傳片來(lái)到當(dāng)年受到原子彈毀滅的城市廣島，在酒吧邂逅男主角，一位日本建筑師。在兩人之后的對(duì)話中可得知兩人都為有家室之人，但因?yàn)槿怏w上的寂寞和靈魂上的高度契合，兩人從肉體到精神上都出軌了了彼此。但女主角第二天馬上就要乘飛機(jī)離開，此時(shí)他們所剩的時(shí)間已不多，男主角想讓女主角留下來(lái)，而女主角卻因這段感情的到來(lái)回憶起了初戀的悲劇，也因?yàn)樵谶@片被戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅過(guò)的土地而相愛(ài)，使她不由得想起了曾經(jīng)那段受到戰(zhàn)爭(zhēng)扼殺的愛(ài)情和被戰(zhàn)爭(zhēng)迫害的自己，于是兩人便在這一天兩夜里你躲我追。第二條線索則是女主角年輕時(shí)在戰(zhàn)爭(zhēng)中所經(jīng)歷過(guò)的遭遇，通過(guò)與男主角的對(duì)話，片段式地被還原。18歲的女主角愛(ài)上了德國(guó)士兵，而當(dāng)時(shí)她的家鄉(xiāng)內(nèi)韋爾正被德國(guó)軍隊(duì)所占領(lǐng)，蒙受戰(zhàn)爭(zhēng)的欺辱。兩人私定終身，約好一同出逃，但消息走漏，士兵在等待她時(shí)已被人暗中槍殺。悲痛欲絕的她整日發(fā)瘋似地尖叫，而小鎮(zhèn)上的人們也不停地對(duì)她指指點(diǎn)點(diǎn)，于是家人便將她剃了頭關(guān)進(jìn)了地窖，一關(guān)就是兩年。地窖里暗無(wú)天日，陰冷潮濕，她有時(shí)為了逃出去只能用手刨墻，刨到滿手鮮血也不濟(jì)于事，只能喝下自己的血，服從這漫長(zhǎng)的審判。兩年后，她已20歲，家鄉(xiāng)終于被解放，于是她終于也被放了出來(lái)?？墒撬氐郊乙院筮€是尖叫，于是家人又將她關(guān)了進(jìn)去。再次出來(lái)以后，她的心終于死了。她不再尖叫，旁人都以為她又恢復(fù)正常了，但其實(shí)她從未告訴過(guò)別人，甚至是丈夫的是，這所謂的“正常”，不過(guò)是因?yàn)樗蘖恕Ｋ尥噶藨?zhàn)爭(zhēng)。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，本可正常戀愛(ài)過(guò)上幸福生活的她只能看到初戀僵硬的尸體；因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，原本擁有美好青春的她，被關(guān)在地窖長(zhǎng)達(dá)兩年之久；因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，她的家庭支離破碎……所以當(dāng)她來(lái)到廣島，這片被戰(zhàn)爭(zhēng)傷害得體無(wú)完膚的土地上時(shí)，但男主角請(qǐng)求她留下來(lái)時(shí)，十幾年前戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)她的傷害又再一次地在她眼前重演。第三條線索，我認(rèn)為是二戰(zhàn)的大背景。杜拉斯本人也是戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，她從小在法占越南區(qū)長(zhǎng)大，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，她的童年是扭曲的，悲劇的，所以對(duì)于二戰(zhàn)對(duì)人，對(duì)城市的毀滅，她最能體會(huì)。日本雖是二戰(zhàn)的發(fā)起方，但日本的普通民眾卻成為了戰(zhàn)爭(zhēng)中最大的受害者。但美國(guó)的兩枚原子彈投向日本的長(zhǎng)崎和廣島時(shí)，瞬時(shí)間，一座安寧且祥和的城市就成了地獄，成了火葬場(chǎng)。無(wú)辜的人們或是被炸死炸殘，或是受了核輻射的影響得了各種怪病，畸形的生長(zhǎng)到處可見(jiàn)。所以在影片的開頭，便以女主角的旁白講述了她在拍攝和平宣傳片時(shí)所看到的一切，包括博物館的史料和實(shí)物，包括片場(chǎng)的受害者的重現(xiàn)等。這不僅為女主角后來(lái)的崩潰打下鋪墊，也在無(wú)形中控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情。2、時(shí)空的交錯(cuò)從女主角對(duì)廣島的印象的閃回，到她對(duì)于初戀記憶的閃回，整部影片大篇幅地采用了平行蒙太奇的手法。先是男女主角兩人的肉體纏綿場(chǎng)景與廣島災(zāi)后慘象場(chǎng)景的不同時(shí)空交錯(cuò)，形成了戰(zhàn)前的民不聊生和戰(zhàn)后的安穩(wěn)氛圍的對(duì)比。再是兩人在酒館喝酒談心時(shí)，男主角的發(fā)問(wèn)和女主角對(duì)初戀往事的片段式回憶以及對(duì)被關(guān)在地窖的往事的回憶。而在這一段，女主角的反應(yīng)是十分激動(dòng)的，似乎通過(guò)回憶又回到了那段時(shí)光；男主角則因?yàn)閷?duì)其強(qiáng)烈的愛(ài)和占有欲，希望她留下來(lái)，于是甚至通過(guò)扇她巴掌的方式希望她清醒起來(lái)。正是通過(guò)這樣時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式，女主角內(nèi)心深處的糾結(jié)與矛盾以及男女主角兩人的愛(ài)情才顯得尤為迫切。3、文學(xué)式臺(tái)詞及獨(dú)白式視角首先重復(fù)的臺(tái)詞。由于影片的主線索是男女主角雙方的對(duì)話，因此本片的臺(tái)詞是非常多的，而這些臺(tái)詞都呈現(xiàn)出文學(xué)化的特點(diǎn)。第一，許多臺(tái)詞是重復(fù)出現(xiàn)的。如影片開頭男女主角的畫外音對(duì)話，就用男主角所說(shuō)的“你什么也沒(méi)有看到”作為女主角大段臺(tái)詞的分界點(diǎn)。同時(shí)，這樣多次且語(yǔ)氣越來(lái)越急切強(qiáng)調(diào)這一句臺(tái)詞，可以看出男主角對(duì)女主角強(qiáng)烈的情感所在。因?yàn)椴幌胱屗?，想讓她留在廣島，所以反復(fù)用這句話，既是在自我麻痹，也是想暗示女主角廣島這座城市即便曾經(jīng)遭受過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的毀滅，但仍然可以留下來(lái)。而且我認(rèn)為這段話并非像影片所呈現(xiàn)那樣，在開頭出現(xiàn)，反而是在結(jié)尾兩人再次與酒店相遇以后。男主角的家人曾經(jīng)歷過(guò)原子彈的襲擊，想必他對(duì)這段歷史也是不能忘懷甚至一直懷恨在心的。但當(dāng)他為了將女主角留下來(lái)時(shí)，寧愿用自我麻痹的方式屏蔽這段歷史，我認(rèn)為這表明了他將個(gè)人的愛(ài)情是看得比國(guó)家命運(yùn)重要的。但這也無(wú)可厚非，因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)面前每一個(gè)人都是受害者，那么他做出怎樣的選擇，以及在戰(zhàn)后選擇用怎樣的方式來(lái)修復(fù)自己的心靈，是他的自由。這是我認(rèn)為影片通過(guò)臺(tái)詞想表達(dá)出的一個(gè)觀點(diǎn)。其次是女主角大量的內(nèi)心獨(dú)白。在女主角于酒館把自己曾經(jīng)的故事告知男主角以后，便悵然若失地選擇了與其分手，自己一個(gè)人回到酒店。但回去以后又感到后悔，于是便又回到原處，可等到男主角過(guò)來(lái)她卻又改變了注意，和男主角一前一后走在湖南的道路上。此時(shí)兩人并沒(méi)有對(duì)話，所以女主角的內(nèi)心活動(dòng)全通過(guò)她的內(nèi)心獨(dú)白體現(xiàn)出來(lái)。如“希望他可以走上了一把摟住我的肩膀”等這樣的臺(tái)詞，顯示出了她急切渴望著他的愛(ài)卻又沒(méi)有勇氣表達(dá)。她害怕愛(ài)上他，害怕自己的愛(ài)又得到初戀一樣的結(jié)果，所以她不敢面對(duì)這份愛(ài)。雖然這樣糾結(jié)多少有些病態(tài)，但這恰好體現(xiàn)出了女主角因戰(zhàn)爭(zhēng)受過(guò)傷害的心理。最后是大量的畫外音。影片的開頭用閃回的方式插入了許多