戲劇鑒賞期末考查內(nèi)容

1.戲劇的特征戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，主要表現(xiàn)為一系列的戲劇動(dòng)作和戲劇語言。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動(dòng)作，這種動(dòng)作就叫戲劇動(dòng)作。

戲劇語言包括人物語言（即臺(tái)詞）和舞臺(tái)說明。戲劇語言包括人物語言（即臺(tái)詞）和舞臺(tái)說明。

臺(tái)詞：展開故事情節(jié)、塑造人物、揭示主題，表達(dá)對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。人物語言要求性格化，要準(zhǔn)確地表達(dá)人物的思想感情，符合人物的年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、身份、性格和他所處的特定環(huán)境。劇中人物的思想、性格和內(nèi)心世界都要由人物自己的語言來表現(xiàn)。

舞臺(tái)說明：是寫在劇本每一幕的開端、結(jié)尾和對(duì)話中間的說明性的文字，內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景及人物的表情、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，它具有增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛、烘托人物心情、展示人物性格、推動(dòng)情節(jié)展開等多種作用。第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活的沖突和斗爭(zhēng)。

第二，故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場(chǎng)人物也有一定數(shù)量的限制。

第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場(chǎng)人物的語言來表現(xiàn)。

第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場(chǎng)。2.戲劇的分類按容量大小，戲劇文學(xué)可分為多幕劇、獨(dú)幕劇和小品；按表現(xiàn)形式，可分為話劇、歌劇、詩(shī)劇、舞劇、戲曲等；按題材，可分為神話劇、歷史劇、傳奇劇、市民劇、社會(huì)劇、家庭劇、科學(xué)幻想劇等；按戲劇沖突的性質(zhì)及效果，可分為悲劇、喜劇和正劇。不過最基本、使用最多的分類是悲劇、喜劇和正劇，其中悲劇出現(xiàn)的時(shí)間早于喜劇，正劇也稱為悲喜劇。悲?。簺_突的實(shí)質(zhì)：“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)”。悲劇的審美價(jià)值：“將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”。喜?。簩徝纼r(jià)值：“將那無價(jià)值的撕破給人看”。正?。簩⒈瘎『拖矂　罢{(diào)解成為一個(gè)新的整體的較深刻的方式”。電視?。阂环N專為在電視機(jī)熒屏上播映的演劇形式。歌劇：以歌唱為主綜合詩(shī)歌、音樂、舞蹈等藝術(shù)的戲劇。舞臺(tái)?。何枧_(tái)劇，可以定義為呈現(xiàn)于舞臺(tái)的戲劇藝術(shù)。歌舞?。菏菍⒁魳罚晿放c器樂）、戲?。▌”九c表演）、文學(xué)（詩(shī)歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)。啞劇：不用對(duì)話或歌唱而只以動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇廣播?。哼m應(yīng)電臺(tái)廣播的需要而產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。歷史?。簹v史劇是根據(jù)題材內(nèi)容劃分的戲劇種類之一。3.賞析卡門法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家梅里美創(chuàng)作的的短篇小說，《卡門》（一名《嘉爾曼》）是梅里美的代表作，它講述了生性無拘無束的吉卜賽女郎從事走私的冒險(xiǎn)經(jīng)歷?？ㄩT引誘無辜的士兵唐·約瑟，使他陷入情網(wǎng)，舍棄了原在農(nóng)村的情人——溫柔而善良的米卡愛拉，并被軍隊(duì)開除加入自己所在的走私販行列；同時(shí)，卡門又愛上了斗牛士呂卡。于是，約瑟與卡門之間產(chǎn)生了日益激烈的矛盾。最后，倔強(qiáng)的卡門斷然拒絕了約瑟的愛情，終于死在約瑟的劍下……《卡門》——比才首演：1875年3月3日，于巴黎喜歌劇院。演出時(shí)間：共四幕，約2小時(shí)30分。樂隊(duì)編制：短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管、英國(guó)管、單簧管、大管、圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、定音鼓、打擊樂器、豎琴、弦樂等。腳本：（法語）作者哈萊維、梅拉克上場(chǎng)人物：卡門（吉普塞女人，次女高音）唐霍塞（青年衛(wèi)兵下士，男高音）艾斯卡米洛（斗牛士，男中音）當(dāng)凱勒（走私者，男高音）雷門達(dá)多（走私者，男高音）蘇尼加（警衛(wèi)長(zhǎng)，男低音）莫拉萊斯（下士，男低音）米凱拉（唐霍塞的未婚妻，女高音）弗拉斯基塔（卡門之友，女高音）梅塞黛斯（卡門之友，次女高音）時(shí)間：1820年前后地點(diǎn)：西班牙的塞維利亞前奏曲（指一種短小的器樂小品，作為某一幕的前奏）《卡門》是法國(guó)歌劇史上一部真正具有獨(dú)創(chuàng)性的歌劇，它從浮華的大歌劇中脫離出來，顯示了一個(gè)真實(shí)生命的意象，而她的悲劇性的結(jié)局不是建立在一種譴責(zé)意義上的，這正是這部歌劇不同于一般的、平庸的愛情故事。人物音樂形象鮮明，旋律流暢通俗，音樂多用舞蹈歌曲及分節(jié)歌曲寫成，節(jié)奏富有活力，曲式爽朗緊湊。音樂熱情、狂野，具有強(qiáng)烈的民族音樂色彩。賽吉迪亞舞曲、阿拉貢舞曲、吉普賽之歌等眾多膾炙人口的旋律；西班牙典型的“斗牛士”和與之相配的風(fēng)格性歌曲，使得歌劇情境更加真實(shí)，色調(diào)更加濃艷和豐富多彩。經(jīng)典曲目：卡門的“哈巴涅拉”舞曲；唐霍塞的詠嘆調(diào)“花之歌”；斯卡米洛的“斗牛士之歌”。尼采在一封信里寫道：“昨天，我第二十次聽了《卡門》。我真嫉妒比才，他居然能這樣大膽地寫出這般富有感情的音樂！這種南方的、曬黑了的感情……它作為一種命運(yùn)，作為一種災(zāi)難，天真、殘酷，就像大自然一樣，霍塞最后喊叫：‘是我把她殺死了，我親愛的卡門！’像他那樣把愛情表現(xiàn)的如此嚴(yán)峻，如此可怕，是我從沒見過的?！?.戲劇芭蕾與交響芭蕾的特征與區(qū)別（一）結(jié)構(gòu)戲劇芭蕾：戲劇和舞蹈結(jié)構(gòu)拉甫羅夫斯基《羅密歐與朱麗葉》交響芭蕾：音樂和舞蹈結(jié)構(gòu)《寶石花》奏鳴曲式音樂結(jié)構(gòu)——能夠揭示復(fù)雜、深刻戲劇性的內(nèi)容。（二）藝術(shù)手法戲劇芭蕾：寫實(shí)、模仿與圖解生活交響芭蕾：寫意、概括、象征（三）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和矛盾沖突展開的主要手段戲劇芭蕾：?jiǎn)　稖I泉》（瑪麗亞之死）交響芭蕾：舞蹈本身《斯巴達(dá)克》（斯巴達(dá)克之死）7.音樂劇與歌劇之比較（1）題材選擇相對(duì)而言，歌劇可謂是“高雅藝術(shù)”，而音樂劇謂之“低俗”藝術(shù)。歌劇帶有強(qiáng)烈的貴族情趣與精英趨向。而音樂劇以輕松、諧謔和生動(dòng)作為自己的追求目標(biāo)，有些帶有贊揚(yáng)民主，鄙視富人貴族的情緒。至此，歌劇和音樂劇形成了兩個(gè)相互平行、風(fēng)格迥異的戲劇形式。（2）音樂結(jié)構(gòu)歌劇的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格基本上沿襲著自浪漫主義以來所奠定的路線。音樂劇的結(jié)構(gòu)非常自由。歌劇的音樂結(jié)構(gòu)可以由相對(duì)獨(dú)立的音樂片斷連接而成，也可以是連續(xù)不斷發(fā)展的統(tǒng)一結(jié)構(gòu)。音樂劇的長(zhǎng)度都介乎兩小時(shí)至三小時(shí)之間。通常分為兩幕，間以中場(chǎng)休息。如果將歌曲的重復(fù)和背景音樂計(jì)算在內(nèi)，一出完整的音樂劇通常包含二十至三十首曲。（3）音樂風(fēng)格歌劇的音樂大都是以比較傳統(tǒng)的管弦樂隊(duì)為基礎(chǔ)的古典音樂作曲技法。音樂劇在音樂風(fēng)格的選擇上更自由，往往有爵士、搖滾等流行音樂因素的介入，配器也往往大量使用電聲樂隊(duì)的樂器。（4）聲音表現(xiàn)歌劇的歌唱者采用的是美聲唱法，采用了大量的詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)，并且靠獨(dú)唱的詠嘆調(diào)引領(lǐng)全局，而詠嘆調(diào)伴隨著每一次戲劇性的轉(zhuǎn)折將整部戲推向了高潮。音樂劇則屬于流行音樂范疇，多數(shù)用流行唱法，也有用美聲唱法的。（5）舞美裝置歌劇的舞美裝置寫實(shí)。音樂劇的舞美裝置抽象。音樂劇的舞臺(tái)技術(shù)現(xiàn)代化，一些先進(jìn)科技的布景技巧和印象、燈光方面的先進(jìn)技術(shù)都登上了音樂劇的舞臺(tái)。（6）在歌劇中，舞蹈大多以交誼舞、芭蕾這種形式出現(xiàn)，但芭蕾通常也是由專業(yè)演員完成。在音樂劇中，為了傳達(dá)劇情，不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來表現(xiàn)人物的不同特征和性格。既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。歌劇是以音樂作為各種藝