形體語(yǔ)言的特性及其在戲劇表演中的作用研討

在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上，戲劇是一項(xiàng)重要內(nèi)容，我們都應(yīng)當(dāng)重視對(duì)戲劇的繼承與創(chuàng)新發(fā)展，我們不僅要學(xué)習(xí)前輩表現(xiàn)戲劇藝術(shù)的技巧，還要在此基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)融會(huì)貫通，突破熟練程度不高、臺(tái)上經(jīng)驗(yàn)不足以及形體語(yǔ)言理解不透徹等限制，創(chuàng)新出更加有力的表現(xiàn)技巧，從而將中國(guó)戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵以及情感充分表達(dá)出來(lái)，為中國(guó)戲劇藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造良好的條件。形體語(yǔ)言對(duì)于戲劇人物的形象、體態(tài)和情感表達(dá)具有非常積極的作用，形體表達(dá)不僅能呈現(xiàn)角色的外在特點(diǎn)，更能將人物的內(nèi)心很好地揭示出來(lái)，觀眾通過(guò)角色動(dòng)作或表情的變化就能夠感受到人物內(nèi)心世界的波瀾。戲劇表演者在人物塑造方面必須付出更多努力才能夠?qū)⑷宋锔又庇^地呈現(xiàn)出來(lái)，相較于其他表演藝術(shù)，戲劇對(duì)人物塑造提出了更高要求。一、形體語(yǔ)言的特性及其在戲劇表演中的意義形體語(yǔ)言是戲劇表演中表演者與觀眾溝通的有效手段之一，形體語(yǔ)言使表演者想表達(dá)的內(nèi)容直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓很多語(yǔ)言無(wú)法傳遞的信息變得清晰而流暢，因此，形體語(yǔ)言在戲劇表演中占據(jù)著重要地位。形體語(yǔ)言可以分為肢體語(yǔ)言和情感語(yǔ)言，肢體語(yǔ)言通過(guò)表演者的手、腳、肩的動(dòng)作來(lái)傳遞信息與情感，而情感語(yǔ)言則通過(guò)面部表情和眼神來(lái)傳遞情感，二者在戲劇表演中同樣重要且相輔相成。例如，在話劇《秀才與劊子手》中，劊子手在對(duì)秀才表達(dá)崇拜之情時(shí)，就同時(shí)運(yùn)用了肢體語(yǔ)言和情感語(yǔ)言，通過(guò)肢體動(dòng)作和面部表情將這種感情更加深刻地表現(xiàn)出來(lái)。不同的形體語(yǔ)言能夠表現(xiàn)角色不同的心理狀態(tài)，撓頭或搖頭能夠讓觀眾感受到角色的困惑和為難，捂臉或低頭則能夠讓觀眾感受到角色的羞澀，炯炯有神的眼神和微微上翹的嘴唇能夠讓觀眾感受到角色內(nèi)心的愉悅。因此，表演者在塑造人物的過(guò)程中要更加準(zhǔn)確地把握角色的心理動(dòng)向與情感表達(dá)需求，及時(shí)選擇最符合需要的形體語(yǔ)言，繼而通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)將這種內(nèi)心變化更好地呈現(xiàn)出來(lái)，帶給觀眾直觀而生動(dòng)的感受。另外，形體語(yǔ)言作為一種無(wú)聲語(yǔ)言，可以通過(guò)豐富多變的表情和身體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)情感。戲劇中也有豐富的形體語(yǔ)言，是戲劇表演者表現(xiàn)作品精神的重要形式，其不僅可以提升表演本身的藝術(shù)感染力，增強(qiáng)舞臺(tái)表演的觀賞性，而且，對(duì)于演員個(gè)人特點(diǎn)的打造具有重要意義。如果使用形體語(yǔ)言的方式正確，不僅可以強(qiáng)化戲劇的劇情感染力，也能夠升華戲劇本身的藝術(shù)效果。如果想通過(guò)形體語(yǔ)言將戲劇本身的內(nèi)在藝術(shù)韻味充分表現(xiàn)在觀眾面前，那么，形體語(yǔ)言的使用者應(yīng)當(dāng)從神色、面部表情以及肢體語(yǔ)言等方面進(jìn)行展示。此外，還需要使表演現(xiàn)場(chǎng)的氣氛與戲劇本身的藝術(shù)內(nèi)涵相協(xié)調(diào)，才能更好地表現(xiàn)戲劇的藝術(shù)效果。二、形體語(yǔ)言概述（一）形體語(yǔ)言在戲劇中的基本特性形體語(yǔ)言主要是借用身體的各個(gè)部位做出各種動(dòng)作來(lái)彌補(bǔ)人類語(yǔ)言在表達(dá)上的不足。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候人類語(yǔ)言在傳遞信息的時(shí)候效果不理想，為了讓信息傳遞更加準(zhǔn)確，在交流信息的過(guò)程中形體語(yǔ)言不斷發(fā)展完善，形成了一種特殊的語(yǔ)言體系。在一般的戲劇表演中，若演員僅通過(guò)口語(yǔ)傳達(dá)戲劇內(nèi)涵，而缺少形體語(yǔ)言的配合，那么，整場(chǎng)表演的感染力將會(huì)被弱化。而形體語(yǔ)言實(shí)際上就是在進(jìn)行戲劇表演時(shí)通過(guò)身體的各種動(dòng)作、手勢(shì)等將劇情演繹出來(lái)，將戲劇本身要表達(dá)的情感有效傳遞給觀眾，使戲劇的藝術(shù)內(nèi)涵得到更加有力的傳播。以“皺眉”“來(lái)回走動(dòng)”兩種動(dòng)作為例，這兩種動(dòng)作通常用于表達(dá)戲劇人物的緊張與擔(dān)憂的心情。通過(guò)合理利用形體語(yǔ)言，能夠使戲劇的藝術(shù)內(nèi)涵可視化，使觀眾感受到戲劇當(dāng)中的藝術(shù)氣息，使藝術(shù)傳播更加高效。（二）形體語(yǔ)言的類別形體語(yǔ)言并不等同于肢體語(yǔ)言，其通常還包括空間語(yǔ)言以及情感語(yǔ)言。肢體語(yǔ)言實(shí)際上就是表演者的各個(gè)部位動(dòng)作的綜合表現(xiàn)，是形體語(yǔ)言的重要表現(xiàn)形式，且傳達(dá)感情的效果比較好。而空間語(yǔ)言與表演者本身沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)，它通常需要通過(guò)演員所在的空間進(jìn)行藝術(shù)渲染，從而達(dá)到強(qiáng)化藝術(shù)性的目的。實(shí)際上，空間語(yǔ)言就是舞臺(tái)藝術(shù)與表演空間的結(jié)合，它通過(guò)兩者的合理協(xié)調(diào)將戲劇中的藝術(shù)內(nèi)涵有效傳達(dá)給觀眾。若演員能將自己與觀眾之間的空間距離拉近，那么，戲劇的藝術(shù)感染力將會(huì)更加強(qiáng)烈。因此，演員在表演時(shí)可以通過(guò)調(diào)整自己與觀眾之間的空間距離提高表演的質(zhì)量。情感語(yǔ)言則主要是通過(guò)戲劇表演者的面部表情來(lái)傳達(dá)感情。觀眾通過(guò)觀察戲劇演員的面部表情變化能夠更加真切地感受戲劇人物的感情波瀾以及戲劇與現(xiàn)實(shí)之間的碰撞效果。（三）形體語(yǔ)言在戲劇藝術(shù)展示中的地位通過(guò)分析可知，形體語(yǔ)言本身不具有有聲性，但這種語(yǔ)言卻能夠?qū)騽‘?dāng)中的藝術(shù)以大眾能更好接受的方式表達(dá)出來(lái)，讓觀眾領(lǐng)會(huì)到戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵，必要的時(shí)候，其還能夠適當(dāng)對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行完善。不僅如此，這種語(yǔ)言還在其他的表演中占有非常重要的地位，是很多表演形式的演出工具。以戲劇《竇娥冤》為例，這部劇在本質(zhì)上是一部悲劇，但是，通過(guò)利用形體語(yǔ)言，不僅能夠?qū)騽”旧淼谋樯时憩F(xiàn)出來(lái)，還能夠適當(dāng)加入一些喜劇色彩，從而有效地把控悲情的表現(xiàn)程度，使觀眾的感受有一個(gè)過(guò)渡期。由此可見(jiàn)，形體語(yǔ)言在情感表達(dá)方面是一個(gè)極佳的工具，通過(guò)利用該工具，可以有效向外界傳達(dá)戲劇本身的內(nèi)涵，同時(shí)，對(duì)其內(nèi)部藝術(shù)進(jìn)行升華。三、形體語(yǔ)言的應(yīng)用現(xiàn)狀通過(guò)上述分析可知，不管是在何種類型的表演當(dāng)中，形體語(yǔ)言均占有一定的地位，且當(dāng)前國(guó)內(nèi)表演藝術(shù)家對(duì)于形體語(yǔ)言的應(yīng)用越來(lái)越多，然而，隨著普及程度的升高，隨之而來(lái)的是不少表演問(wèn)題：某些表演者在利用形體語(yǔ)言表達(dá)情感時(shí)會(huì)因?yàn)橹車h(huán)境等因素而出現(xiàn)表現(xiàn)失誤等問(wèn)題，出現(xiàn)這些問(wèn)題的主要原因在于，演員本身并沒(méi)有在臺(tái)下熟練運(yùn)用形體語(yǔ)言，或者對(duì)于形體語(yǔ)言的理解不透徹，再加上在臺(tái)上表演時(shí)處于緊張狀態(tài)，因此，在真正表演時(shí)容易出現(xiàn)失誤。此外，臺(tái)上經(jīng)驗(yàn)較少的演員在利用形體語(yǔ)言的熟練程度上通常比臺(tái)上經(jīng)驗(yàn)較多的演員低，因而，在進(jìn)行臺(tái)上表演時(shí)，對(duì)于某些特殊情況的處理能力不足。在某些戲劇表演者利用形體語(yǔ)言對(duì)戲劇進(jìn)行演繹時(shí)，常常會(huì)出現(xiàn)生搬硬套的現(xiàn)象，使得最終的戲劇表現(xiàn)效果不理想，觀眾可能無(wú)法真實(shí)感受到戲劇的藝術(shù)氣息，反而容易感到“尷尬”。若想有效減少以上問(wèn)題，戲劇演員首先應(yīng)當(dāng)將自己的心沉下來(lái)，將各種形體語(yǔ)言本身的含義以及應(yīng)用方法理解透徹，之后再進(jìn)行多次實(shí)踐訓(xùn)練，讓形體語(yǔ)言盡可能自然地與劇情相融合。此外，多次實(shí)踐訓(xùn)練不僅能夠增加演員的熟練程度，還能在一定程度上提高演員的表演信心，從而在真正的臺(tái)上表演時(shí)能夠更加自然地演繹劇情。其次，戲劇演員還需要多加學(xué)習(xí)關(guān)于形體語(yǔ)言的應(yīng)用竅門，鞏固自身的表演基礎(chǔ)，在真正表演時(shí)結(jié)合相應(yīng)的人物情感將形體語(yǔ)言的作用最大化，但是，不能生搬硬套，這樣容易給觀眾帶來(lái)很不自然的感受。如此一來(lái)，可以使戲劇演員在臺(tái)上表演時(shí)自如地應(yīng)對(duì)各種特殊情況，從而使戲劇的整體演出效果得以提升，這對(duì)于戲劇演員本身的成就感提升也有一定的作用。四、形體語(yǔ)言的重要性（一）豐富戲劇表演效果戲劇需要在舞臺(tái)上進(jìn)行表演和呈現(xiàn)，讓觀眾得以直接欣賞。在大多數(shù)情況下，觀眾從電視等媒介平臺(tái)觀賞戲劇，鏡頭雖然離演員更近，但觀眾畢竟不是身臨其境。在這種情況下，戲劇表演對(duì)于演員形體語(yǔ)言的要求也就更高了。優(yōu)秀的形體語(yǔ)言表達(dá)對(duì)于戲劇角色的塑造具有關(guān)鍵作用，其不僅可以深刻描繪角色的特征，而且可以深入刻畫(huà)角色的心理，讓角色的形象更加深入人心。戲劇表演的不斷發(fā)展對(duì)于形體語(yǔ)言的需求也水漲船高，需要不斷開(kāi)拓形體語(yǔ)言種類，擴(kuò)大形體語(yǔ)言應(yīng)用范圍，增強(qiáng)形體語(yǔ)言在戲劇表演中的感染力。（二）凸顯戲劇藝術(shù)表現(xiàn)力戲劇在創(chuàng)作和表演過(guò)程中呈現(xiàn)出了大量形體語(yǔ)言，其與常規(guī)語(yǔ)言表演相比毫不遜色。戲劇表演中需要形體語(yǔ)言和語(yǔ)言表演協(xié)調(diào)配合，搭配呈現(xiàn)。語(yǔ)言的停止并不意味著表演的停止，觀眾需要從不同的舞臺(tái)表演形式中持續(xù)了解作品本身，形體語(yǔ)言在藝術(shù)表現(xiàn)力方面更勝一籌，豐富的形式和動(dòng)靜結(jié)合的舞臺(tái)表演狀態(tài)對(duì)于刻畫(huà)人物內(nèi)心而言反而更為關(guān)鍵。它不同于語(yǔ)言表現(xiàn)形式的直截了當(dāng)，演員舉手投足間均能彰顯藝術(shù)表現(xiàn)力。戲劇演員在準(zhǔn)備劇本的過(guò)程中，除了要熟練掌握語(yǔ)言之外，更應(yīng)該深挖形體語(yǔ)言，掌握兩者之間自由切換的時(shí)機(jī)，只有這樣，才能真正征服觀眾。（三）突出戲劇情感表達(dá)戲劇演員對(duì)于情感表達(dá)方式經(jīng)常理解不到位，這一難題在日常表演中也時(shí)常遇到，因此，如何提高情感表達(dá)效果已然成為戲劇演員需要解決的重要問(wèn)題。形體語(yǔ)言具有豐富多樣性，如何在既不拖沓也不生硬的前提下進(jìn)行恰到好處的運(yùn)用是一門藝術(shù)。形體語(yǔ)言的觀賞性對(duì)于情感的表達(dá)具有十分重要的意義，不僅可以深刻刻畫(huà)人物形象，亦可烘托故事背景。演員必須不斷研究形體語(yǔ)言的表現(xiàn)特點(diǎn)，增強(qiáng)表達(dá)能力，讓形體語(yǔ)言的藝術(shù)魅力更加突出。五、深度研究形體語(yǔ)言的運(yùn)用技巧形體語(yǔ)言的運(yùn)用對(duì)于作品內(nèi)涵的豐富及人物形象的刻畫(huà)都具有非常顯著的作用，無(wú)聲的形體語(yǔ)言相較于有聲的臺(tái)詞語(yǔ)言更富有感染力和渲染性，相較于聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)所獲得的信息，視覺(jué)系統(tǒng)獲得的信息能夠給觀眾留下更加深刻且不可磨滅的印象。形體語(yǔ)言在戲劇表演中的主要作用包括進(jìn)行人物刻畫(huà)、豐富戲劇內(nèi)容、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、傳遞內(nèi)心情感等，這對(duì)表演者的形體語(yǔ)言的運(yùn)用技能提出了更高要求。表演者在學(xué)習(xí)與表演過(guò)程中要對(duì)人物展開(kāi)深度分析與研究，有效解構(gòu)并探究人物的內(nèi)心世界，這也非?？简?yàn)表演者的功底與理解力及展現(xiàn)力。因此，戲劇表演者要對(duì)形體語(yǔ)言的運(yùn)用技巧展開(kāi)深度研究，不僅要準(zhǔn)確把握不同形體語(yǔ)言的具體含義，也要對(duì)形體語(yǔ)言的綜合運(yùn)用及形體語(yǔ)言、口頭語(yǔ)言的融合保持關(guān)注，確保形體語(yǔ)言能夠發(fā)揮預(yù)期作用。在形體語(yǔ)言的運(yùn)用過(guò)程中，表演者要對(duì)自己所塑造的人物保持高度敏感，深入分析人物的生活經(jīng)歷與性格特征，不同人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷與成長(zhǎng)背景存在明顯差異，表演者能否將這些差異通過(guò)形體語(yǔ)言的演繹展現(xiàn)出來(lái)，直接決定了最終表演的成敗。因此，戲劇表演者必須在學(xué)習(xí)研究的基礎(chǔ)上持續(xù)提升形體語(yǔ)言的運(yùn)用技巧，積極學(xué)習(xí)優(yōu)秀戲劇表演家的形體語(yǔ)言技巧，有效提升自身表演素養(yǎng)。戲劇表演者的生活經(jīng)歷與生活感悟會(huì)使他們對(duì)人物產(chǎn)生更加深刻的理解與認(rèn)識(shí)，表演者如果不能有效積累生活經(jīng)驗(yàn)并拓展人生經(jīng)歷，就很難走進(jìn)人物的內(nèi)心情感世界。優(yōu)秀的戲劇表演必須發(fā)自內(nèi)心地去呈現(xiàn)自己想要表達(dá)的內(nèi)容，將劇本中的人物與自己融為一體，帶給觀眾更加直觀的感受與體會(huì)。表演者在平時(shí)的生活中要擁有發(fā)現(xiàn)的眼睛，根據(jù)個(gè)人的生活經(jīng)歷去感受不同人物的形體語(yǔ)言特點(diǎn)，特別是在明確了自己需要扮演的角色時(shí)，更要嘗試通過(guò)多種方式去探索人物塑造與刻畫(huà)的方式。因此，我們?cè)谄綍r(shí)的學(xué)習(xí)與探索中要深入品讀和感悟生活，將生活中的收獲更好地融入戲劇表演之中，充分利用生活去探究形體語(yǔ)言的靈感。戲劇表演的內(nèi)容往往來(lái)源于生活而又高于生活，形體語(yǔ)言的選擇與運(yùn)用同樣如此，表演者要將自己從生活中獲得的感悟進(jìn)行加工和創(chuàng)作