漢語言文學(xué)唐宋詩詞選讀課件

唐代詩歌的繁榮與發(fā)展2、從詩歌內(nèi)容看。高力士在肅宗時貶到黔中，在巫州（今湖南黔陽）見當(dāng)?shù)厝瞬怀运j菜，做詩一首：“兩京作斤賣，五溪無人采。夷夏雖有殊，氣味都不改?！秉S巢《菊花》：待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。《題菊花》：颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報與桃花一處開。唐代詩歌的繁榮與發(fā)展3、體制完備《詩藪》：“甚矣，詩之盛于唐也！其體，則三、四、五言、六、七雜言，樂府、歌行、近體、絕句，靡弗備矣。”古體詩與近體詩的區(qū)別體現(xiàn)在五大形式要素上：句數(shù)、字數(shù)、押韻、平仄、對仗。

格律詩的要求：（1）八句——40、56字；（2）平仄相間，粘對合律；（3）中間兩聯(lián)必須對仗；（4）一韻到底的平聲韻（二四六八句必須入韻，首句可入可不入韻）。

王力《詩詞格律》中華書局2000年版唐代詩歌的繁榮與發(fā)展4、從作家的成就和眾多風(fēng)格流派的形成看

山水田園詩派、邊塞詩派、元白詩派、韓孟詩派等李白：“文質(zhì)相炳煥，眾星羅秋旻(min)”魯迅說：“我以為一切好詩，到唐已被作完，此后倘非能翻出如來掌心之齊天大圣，大可不必動手。”（《魯迅書信集》下冊699頁）唐詩經(jīng)典名篇排行榜

1、崔顥《黃鶴樓》11、白居易《長恨歌》2、王之渙《涼州詞》（黃河遠上）12、孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》3、杜甫《登高》13、柳宗元《江雪》4、王之渙《登鸛雀樓》14、李商隱《夜雨寄北》5、張繼《楓橋夜泊》15、劉禹錫《烏衣巷》6、李白《蜀道難》16、高適《燕歌行》7、杜甫《登岳陽樓》17、杜甫《石壕吏》8、柳宗元《登柳州城樓》18、李白《早發(fā)白帝城》王勃《送杜少府之任蜀州》白居易《琵琶行》9、杜甫《聞官軍收河南河北》10、王灣《次北固山下》唐代十大詩人

1、杜甫6、王昌齡2、李白7、孟浩然3、王維8、劉禹錫4、李商隱9、白居易5、杜牧10、岑參第一講初唐詩歌名篇講讀

駱賓王《在獄詠蟬》

序有：“情沿物應(yīng)，哀弱羽之飄零；道寄人知，憫余聲之寂寞?！?/p>

西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟？露重飛難進，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心？《左傳》：晉侯觀于軍府，見鐘儀，問之曰：‘南冠而執(zhí)者誰也？’有司對曰：‘鄭人所獻楚囚也?！?/p>

《白頭吟》：凄凄重凄凄，嫁娶不須啼。愿得一心人，白頭不相離。清人施補華《峴侗說詩》：“三百篇比興為主，唐人猶得此意。同一詠蟬，虞世南‘居高聲自遠，非是藉東風(fēng)’是清華人語；駱賓王‘露重……’是患難人語；李商隱‘本以高難飽，徒勞恨費聲’是牢騷人語，比興不同如此?！睏罹肌稄能娦小?/p>

烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。關(guān)于“烽火”：大漠孤煙直唐杜佑《通典》卷一百五十二《兵五·守拒法》“烽臺”條：每晨及夜平安，舉一火；聞警，固舉二火；見煙塵，舉三火；見賊，燒柴籠。如每晨及夜，平安火不來，即烽子為賊所捉。第二講盛唐詩歌選讀

孟浩然《臨洞庭》八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否、知否，應(yīng)是綠肥紅瘦？

不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴，曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人涙。

王維《息夫人》莫以今時寵，能忘舊日恩?？椿M眼淚，不共楚王言?！蹲髠鳌でf公十四年》載：息夫人又稱“桃花夫人”,本名息媯，原是春秋時息侯的妻子，容貌十分美麗，楚文王聞其貌美，在公元前680年興兵滅息，遂將息媯據(jù)為己有。息媯到楚國后，為楚文王生了兩個兒子，即堵敖及成王，可她終日不語，楚王問之，對曰：“吾一婦人而事二夫，縱弗能死，其又奚言？”王昌齡《長信秋詞》

奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。崔郊《贈婢詩》：公子王孫逐后塵，綠珠垂淚滴羅巾。侯門一入深似海，從此蕭郎是路人。怨歌行新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。王昌齡《西宮春怨》西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜倚云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。李白《玉階怨》玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。張祜《集靈臺二首》之二：虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。高適《別董大》

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知已，天下誰人不識君。宋人嚴(yán)羽說：“唐人好詩，多是征戍、遷謫、行旅、離別之作，往往能感動激發(fā)人意”。（《滄浪詩話》）

“丈夫不作兒女別，臨歧涕淚沾衣巾”“圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇”“莫怨他鄉(xiāng)暫離別，知君到處有逢迎”金陵酒肆留別

風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長？楊慎《升庵詩話》說：“溫庭筠《詠柳》詩：‘香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂’，傳奇詩：‘莫唱踏春陽，令人離腸結(jié)。郎行久不歸，柳自飄香雪’。其實柳花亦有微香，詩人之言非誣也?！?/p>

宋汪晫(zhuo)《水調(diào)歌頭》寫荷葉香，有“落日水亭靜，藕葉勝花香?！睕r周頤認為“藕葉之香，非靜中不能領(lǐng)略”。譬如芝蘭玉樹，欲使其生于階亭耳！大沼枕山：一種風(fēng)流吾最愛，六朝人物晚唐詩。嵇叔夜之為人也，巖巖若孤松之獨立，其醉也，傀俄若玉山之將崩?！妒勒f新語》宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風(fēng)前。——《飲中八仙歌》李白《夜泊牛渚懷古》

牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。晚泊潯陽望香爐峰

掛席幾千里，名山都未逢。泊舟潯陽郭，始見香爐峰。嘗讀遠公傳，永懷塵外蹤。東林精舍近，日暮但聞鐘。

《唐宋詩醇》認為“其論詩以興寄為主，而不屑于排偶，聲調(diào)，當(dāng)其意合，真能化盡筆墨之跡，迥出塵埃之外”。清陳僅《竹林問答》認為是“以古詩為律，唯太白能之?！睋u落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑?！兜峭阶雍蒙x》：“體貌閑麗，口多微辭，又性好色?！绷?xí)鑿齒《襄陽耆舊記》說他“識音而善文”

杜甫《詠懷古跡》之一走馬川行奉送封大夫出師西征

君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。張繼《楓橋夜泊》月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。張祜《題潤州金山寺》一宿金山寺，超然離世群。僧歸夜船月，龍出曉堂云。樹色中流見，鐘聲兩岸聞。翻思在朝市，終日醉醺醺。關(guān)于“夜半鐘”的考證《六一詩話》云：“詩人貪求好句，而理有不通，亦語病也?！迫擞性?，‘姑蘇臺下寒山寺，夜半鐘聲到客船。’說者亦云，句則佳矣，其如三更不是打鐘時！”第二種觀點認為：張繼詩有據(jù)，歐公未深察。胡應(yīng)麟、袁枚從神韻、性靈的詩學(xué)觀出發(fā)，把“夜半鐘”的爭論雙方斥為“愚弄后人”“癡人說夢”。

《詩藪》：“詩流借景立言，惟在聲律之調(diào)，興象之合，區(qū)區(qū)事實，彼豈暇計?！币籠文法倒拈

王端履《重論文齋筆錄》羈客姑蘇乍系船，江楓漁火對愁眠。鐘聲夜半寒山寺，月落烏啼霜滿天。二、畫中有聲《流沙河詩話》：張繼的《楓橋夜泊》，老實說，全靠最后一句“到客船”的“夜半鐘聲”再那里悠悠地回蕩著一縷余韻，從而使千年來的讀者入迷。三、意象雋永

烏啼江楓姑蘇城寒山寺四、愁緒朦朧清人孫枝蔚《楓橋》：依舊鐘聲夜半過，誰如張繼善吟哦？老夫獨少詩中畫，始覺平生怨憤多。

韋應(yīng)物《寄全椒山中道士》

今朝郡齋冷，忽念山中客。澗底束荊薪，歸來煮白石。欲持一瓢酒，遠慰風(fēng)雨夕。落葉滿空山，何處尋行跡？《許彥周詩話》載：“韋蘇州詩：‘落葉滿空山，何處尋行跡？’東坡用其韻曰：‘寄語庵中人，飛空本無跡?！朔遣挪淮w絕唱不當(dāng)和也。”施補華《峴傭說詩》也指出：“《寄全椒山中道士》一作，東坡刻意學(xué)之而終不似。蓋東坡用力，韋公不用力；東坡尚意，韋公不尚意，微妙之詣也?！?/p>

尋隱者不遇

賈島松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。杜甫《蜀相》丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。韓愈《山石》山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)生衣。人生如此自可樂，豈必局束為人？嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸？

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。清代的方東樹就說，這首詩“只是一篇游記，而敘寫簡妙，猶是古文手筆”（《昭昧詹言》）。這種寫法與李白、杜甫等人的游山詩不同，“李杜登太山、夢天姥、望岱、西岳等篇，皆渾言之，不盡游山之趣”（程學(xué)恂《韓詩臆說》）柳宗元《漁翁》

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。

煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。

回看天際下中流，巖上無心云相逐。江雪千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。宋人獨贊詩中之畫，即把它單純當(dāng)做一首寫雪景的詩來讀。明人評說釣雪蓑翁。胡應(yīng)麟見出非單純寫景，而是別有深意的騷人之語。唐汝詢《唐詩解》：|“人絕，鳥稀，而披蓑之翁傲然獨釣，非奇士耶？”清人始見寂寞詩心。徐增《爾庵堂說詩》：“當(dāng)此途窮日短，可以歸矣，而猶依泊于此，豈為一官所系耶？一官無味如釣寒江之魚，終亦無所得而已，余豈效此翁者哉！”不聞詩中悲音，卻指責(zé)子厚戀官。今人王文儒《唐詩評注讀本》：“雪大則鳥斷飛、人絕跡，獨此蓑笠老翁，猶掉孤舟而釣寒江之雪，其高曠為何如耶？子厚遠謫江湖、宦情冷淡，因舉此以自況云?！眲⒂礤a《烏衣巷》朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

“烏衣巷在何人住，回首令人憶謝家”（孫元宴《詠烏衣巷》）、“無處可尋王謝宅，落花啼鳥秣陵春”（無名氏）

晉傅咸《燕賦序》說：“有言燕今年巢在此，明年故復(fù)來者。其將逝，剪爪識之。其后果至焉?！?/p>

李賀《雁門太守行》黑云壓城城欲摧

，甲光向日金麟開

。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死?！霸挛鐦淞⒂?，一山唯白曉。漆炬迎新人，幽壙瑩擾擾”（《感諷》）他用“羲和敲日玻璃聲”寫太陽，用“向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”形容駿馬，他寫得出“荒溝古水光如刀”，想得出銅人“憶君清淚如鉛水”。《唐摭言》謂：賀以詩卷謁韓退之，韓暑臥方倦，欲使閽人辭之開其詩卷，首乃《雁門太守行》，讀而奇之，乃束冠帶出見。

白居易《賦得古原草送別》離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

唐張固《幽閑鼓吹》說：白氏應(yīng)舉到京師，以詩謁見名士顧況，顧況見其名，對他說，長安米貴，居亦不易。乃批閱卷首，就是此詩，嘆賞說：“道得個語，居即易矣！”為之延譽，聲名大振。

《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。江淹《別賦》也有：“春草碧色，春水淥波。送君南浦，傷如之何！”

李商隱《無題》

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。杜牧《山行》

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。緒論詞的基本常識一、詞的別名：曲子詞、長短句、詩余、樂府等二、詞的體制：小令、中調(diào)（引、近）、長調(diào)（慢）清代毛先舒《古今詞話·詞品》：五十八字以內(nèi)為小令；五十九字至九十字為中調(diào)；九十一字以外為長調(diào)。三、詞牌、詞調(diào)四、詞與詩、曲的區(qū)別

1、結(jié)構(gòu)上2、聲韻上3、藝術(shù)特征上李漁《窺詞管見》：詩之腔調(diào)宜古雅，曲之腔調(diào)宜近俗，詞之腔調(diào)則在雅俗相和之間。田同之《西圃詞說》：“詞之為體如美人，而詩則壯士也；如春華，而詩則秋實也；如夭桃繁杏，而詩則勁松貞柏也?！蓖硖莆宕~一、《花間集》——形成了“詞為艷科”的局面《醉妝詞》：者邊走，那邊走，只是尋花柳。那邊走，者邊走，莫厭金杯酒?；ㄩg詞的特點：協(xié)律可歌、以寫艷情為主、風(fēng)格綺靡柔美。陸游：《花間集》，皆唐五代時人作。方斯時，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫仍流宕至，可嘆也哉！或者，出于無聊故耶！二、南唐詞——增加了表現(xiàn)人生際遇方面的真情實感，重抒情性。馮延巳、李璟、李煜（前期反映沉溺聲色、縱情逸樂，不脫花間習(xí)氣，后期則變伶工之詞而為士大夫之詞）李煜的詞主要成就表現(xiàn)在：真詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。故后主之詞，天真之詞也。他人，人工之詞也。

王國維周濟在《介存齋論詞雜著》中所道：“毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿,嚴(yán)妝也。端已,淡妝也。后主則粗服亂頭矣。”《菩薩蠻》：花明月暗籠輕霧，今朝好向郎邊去。刬襪下香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教郎恣意憐。溫庭筠《菩薩蠻》

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。。這首詞很能代表溫詞濃麗綿密的風(fēng)格：多景語和客觀描寫，用眾多若斷似續(xù)的意象象征暗示和烘托情思，著色秾艷華麗，組織綿密，刻劃精細，遣詞造句，綺靡精工。韋莊《菩薩蠻》人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。似直而紆，似達而郁

陳廷焯《虞美人》春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！白蠲利惖脑姼枋亲罱^望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚?！?/p>

法·繆塞宋代審美情趣的轉(zhuǎn)變——俚俗、平淡、纖細、幽微

詩、詞、書法、繪畫、雕塑、陶瓷等藝術(shù)樣式中都能反映出來。第一講五代詞風(fēng)的延續(xù)

晏殊：其詞多淺薄的流連光景之作。但其詞風(fēng)格溫潤秀潔，和婉明麗，不太描寫女性的容貌色相，而側(cè)重寫男女之情，具有一種洗去了溫庭筠濃艷脂粉氣的美感。有時，他的詞能從平常景物中見出生命之憂思，并與情愛失意相結(jié)合。宋人吳處厚《青箱雜記》：晏元獻嘗覽李慶孫《富貴詩》云：‘軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆碑?！唬捍四似騼合?。余每言富貴不言金玉錦繡，惟說氣象。若‘樓臺側(cè)畔煙花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’，窮兒有此景致也無？歐陽修：歐詞大都寫燕酣之樂或離別之愁，題材范圍比較狹窄。但在藝術(shù)上卻富于韻味，具有深情婉約、格調(diào)清麗的特色。他承襲晚唐詞風(fēng)無明顯突破，有時寫得較放肆，近于香艷，甚至近俗，可見其內(nèi)心生活的另一方面。王灼《碧雞漫志》：“歐陽永叔所集歌詞，自作者三之一耳。其間他人數(shù)章，群小因指為永叔，起曖昧之謗?！保ㄋ麨楣僬钡米餀?quán)貴，權(quán)貴誣陷歐與其外甥女張氏關(guān)系曖昧，圖謀張家財產(chǎn)，歐曾被下到開封府審訊，數(shù)月后，因無證據(jù)而結(jié)案，歐因此被貶滁州。《望江南雙調(diào)》：江南柳，葉小未成蔭。人為絲輕那忍折，鶯憐枝嫩不勝吟。留取待春深。十四五，閑抱琵琶尋。階上簸鉞階下走。恁時相見早留心，何況到如今。晏幾道黃庭堅稱其有“四癡”：

仕宦連蹇，而不能依傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯作一新進士語，又一癡也；費資千百萬，佳人寒饑，而面有孺子自色，此又一癡也；人百負之而不恨，己信人終不疑其欺己，此又一癡也。

鷓鴣天

小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。

鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把殘釭照，猶恐相逢是夢中。1.張先：他一生官運雖不亨通，卻也沒有人生挫折，多流連風(fēng)月，以歌舞為樂?，F(xiàn)存詞180多首。其詞與柳永齊名，晁補之《評本朝樂章》：“張子野與柳耆卿齊名，而時以子野不及耆卿；然子野韻高，是耆卿所乏處?！彼脑~語言工巧，喜歡表現(xiàn)朦朧的美、動態(tài)的美。曾有三處寫“影”的佳句被廣為傳誦，所以，綽號“張三影”：第二講承先啟后的詞人《天仙子》：云破月來花弄影?！稓w朝歡》：嬌柔懶起，簾壓卷花影?！都裟档ぁ罚毫鴱綗o人，墮輕絮無影。他還有其它寫“影”的句子（可知的有29句），如：《青門引》：隔墻送過秋千影。《木蘭花》：無數(shù)楊花過無影。代表作是《天仙子》：

時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。馮延巳《鵲踏枝》：昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》：自悲臨曉鏡，誰與惜流年。沈際飛《草堂詩余正集》評云：“心與景會，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙?！庇謼钌鳌对~品》云：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！

2.范仲淹：范詞氣魄較大，但數(shù)量很少，影響較小。有寫邊塞風(fēng)光的，有寫羈旅情懷的，內(nèi)容與當(dāng)時詞壇的流行趨勢不一致，已不僅僅將詞作為一種娛樂工具，而且以之抒發(fā)悲壯情懷，拓寬了詞的表現(xiàn)功能。對后來的王安石、蘇軾、賀鑄有一定的影響。3、王安石：以政治家之氣魄寫詞，多為詠史寫懷之作：《桂枝香·金陵懷古》登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。第三講宋詞第一座里程碑——柳永開拓詞境發(fā)展慢詞多用鋪敘確立慢詞體段配置模式雅俗并陳《定風(fēng)波》自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁麼?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。第四講蘇軾的詞詩詞一體的詞學(xué)觀以詩為詞陳師道《后山詩話》：退之以文為詩，子瞻以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。李清照《論詞》說：“至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協(xié)音律者。”

“以詩為詞”的實質(zhì)音律說句法說功能說表現(xiàn)手法說我認為：我的理由：蘇軾《答陳季?！吩?“又惠新詞，句句警拔，詩人之雄，非小詞也。但豪放太過，恐造物者不容人如此快活。”《與鮮于子駿》云:“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵!數(shù)日前，獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也?！背桧毷?玉人檀口,皓齒冰膚。意傳心事,語嬌聲顫,字如貫珠。老翁雖是解歌,無奈雪鬢霜須。大家且道,是伊模樣,怎如念奴。（《品令》）

東坡在玉堂,有幕士善謳,因問:“我詞比柳詞何如”？對曰:“柳郎中詞,只好十七八女孩兒,執(zhí)紅牙拍板,唱:楊柳岸,曉風(fēng)殘月。學(xué)士詞,須關(guān)西大漢,執(zhí)鐵板,唱:大江東去?！惫珵橹^倒。（俞文豹《吹劍續(xù)錄》）

風(fēng)格與題材內(nèi)容無必然聯(lián)系詞并非不可表現(xiàn)剛勁之內(nèi)容，而是要如劉熙載《藝概》所言“寄勁于婉，寄直于曲”“詞以不犯本位為高，東坡《滿庭芳》‘老去君恩未報，空回首，彈鋏悲歌!’語誠慷慨，然不若《水調(diào)歌頭》‘我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒’，尤覺空靈蘊籍?！辈匪阕狱S州定惠院寓居作

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。《古今詞話》轉(zhuǎn)引的龍輔《女紅余志》里的一段話：“惠州溫氏女超超，年及笄，不肯字人。聞東坡至，喜曰：我婿也。日徘徊窗外，聽公吟詠，覺則亟去。東坡知之，乃曰：‘吾將呼王郎與子為姻?！皷|坡渡海歸，超超已卒，葬于沙際。公因作《卜算子》詞?！队浻味ɑ菰骸吩疲?黃州定惠院東小山上，有海棠一株，特繁茂。每歲盛開，必攜客置酒，已五醉其下矣。"

"醉臥小板閣上，稍醒，聞坐客崔成老彈雷氏琴，作悲風(fēng)曉月，錚錚然，意非人間也。"

《和子由澠池懷舊》："人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計東西。"

《苕溪漁隱叢話》說：“或云鴻雁未嘗棲宿樹枝，唯在田野葦叢間，此亦語病也?！?/p>

水龍吟

次韻章質(zhì)夫楊花詞似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來、不是楊花，點點是離人淚。金昌緒《春怨》打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。第五講北宋后期詞秦觀《滿庭芳》山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

羅虬“一抹濃紅傍臉斜”，老杜“曉妝隨手抹”“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”寇準(zhǔn)的“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”秦觀《江城子》西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。周邦彥《少年行》并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對做吹笙。低聲問，向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，只是少人行。李清照《詞論》

始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世；雖協(xié)音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不茸之詩爾。又往往不協(xié)音律，何耶？蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重……王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減矣。

第六講南宋前期詞別是一家協(xié)律渾成鋪敘典重、有情致有故實有富貴態(tài)李清照《永遇樂》

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

劉辰翁《永遇樂》

姜夔《鷓鴣天》（元夕不出）憶昨天街預(yù)賞時，柳慳梅小未教知。而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉。簾寂寂，月低低，舊情唯有絳都詞。芙蓉影暗三更后，臥聽鄰?fù)扌φZ歸。余自乙亥上元，誦李易安《永遇樂》，為之涕下，今三年矣。每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之。璧月初晴，黛云遠淡，春事誰主？禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許。香塵暗陌，華燈明晝，長是懶攜手去。誰知道、斷煙禁夜，滿城似愁風(fēng)雨。宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風(fēng)鬢三五，能賦詞最苦。江南無路，鄜州今夜，此苦又誰知否？空相對、殘釭無寐，滿村社鼓。張孝祥與其他愛國詞人1、岳飛岳飛詞作僅留存三首：《小重山》“昨夜寒蛩不住鳴”；《滿江紅》“遙望中原”；《滿江紅》“怒發(fā)沖冠”。《滿江紅》怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。駕長車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。小重山昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行，人悄悄，簾外月朧明。

白首為功名，舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽？王鵬運《南宋四名臣詞》：李綱、趙鼎、胡銓、李光2、張元幹、張孝祥

《六州歌頭》張孝祥長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明。笳鼓悲鳴，遣人驚！念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成？時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望，羽葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。二張皆為愛國志士，詞風(fēng)慷慨悲壯，豪氣滿懷，堪稱英雄詞，為辛棄疾之先導(dǎo)?！端膸烊珪偰俊吩u張元干詞云：“其詞慷慨悲涼，數(shù)百年后尚想其抑塞磊落之氣?！眴栍嵑叴荷貋碛质侨辍|風(fēng)吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片?！段鹘隆纺钆珛伞み^洞庭洞庭青草，近中秋，更無一點風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。盡挹西江，細斟北斗，萬象為賓客?？巯溪殗[，不知今夕何夕！

李白《月下獨酌四首》其一花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時相交歡，醉后各分散。

永結(jié)無情游，相期邈云漢。第七講辛棄疾A.歌頌抗金，抒發(fā)恢復(fù)中原的雄心壯志《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》B.抒發(fā)壯志難酬報國無路的憤慨《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂·京口北固亭懷古》C.批判南宋朝廷的投降政策，如《摸魚兒》一、辛詞的內(nèi)容D.描寫農(nóng)村閑居生活和農(nóng)村景象。

清平樂·村居（作品選134）茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。E.富有理趣的生活即興之作。丑奴兒·書博山道中壁少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。

青玉案·元夕東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。

西江月·遣興醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？只疑松動要來扶，以手推松曰：去！三、藝術(shù)成就——“以文為詞”A.善于創(chuàng)造各種生動的藝術(shù)形象和雄奇壯闊的意境。把詞的表現(xiàn)功能進一步擴大，運用得心應(yīng)