第七單元 整本書閱讀《紅樓夢(mèng)》檢測(cè)卷（）20222023學(xué)年統(tǒng)編高中語文必修下冊(cè)

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一、非連續(xù)性文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下列小題。

材料一：

《紅樓夢(mèng)》是一部偉大的小說，在敘事上采用了曲折復(fù)義的表述方式，明確說小說故事是假語存（賈雨村）、真事隱（甄士隱），在真假、有無、虛實(shí)之間，《紅樓夢(mèng)》中有大量的藝術(shù)空白點(diǎn)，也就是“不寫之寫”。

“不寫之寫”應(yīng)該主要從美學(xué)修辭學(xué)上來理解，而不是從索隱或隨意聯(lián)想的角度來理解。遺憾的是，“不寫之寫”大多數(shù)情況被屬于歷史學(xué)范疇的考證或非文學(xué)立場(chǎng)的索隱派所籠罩。一部藝術(shù)作品，所能寫到的東西相對(duì)于無始無終、波瀾壯闊的生活來講總是有限的。也就是說，“不寫之寫”在“寫”和“不寫”之間有一個(gè)辯證關(guān)系。對(duì)于作家來說，“寫”什么是值得反復(fù)思量和推敲的，“寫”是主要的，是呈現(xiàn)給廣大讀者和觀眾的，是他們能夠直接感知和認(rèn)知的，是直接訴諸讀者直覺經(jīng)驗(yàn)的。至于“不寫”，則屬于并不完全由作家掌控的部分，由“寫”喚起人們對(duì)“不寫”感知、認(rèn)知，這對(duì)作家來說不是一個(gè)輕而易舉的技能，對(duì)閱讀來說不是輕易能獲得的效果。

那么作家和作品中的“不寫之寫”究竟該怎么理解？作家的“不寫之寫”，應(yīng)該是服務(wù)于其藝術(shù)目的的或者一定的藝術(shù)目的的。作家通過作品寫出來的東西，雖然是局部的，但可以意識(shí)到它的整體，這才是“不寫之寫”。換言之，是有限與無限的統(tǒng)一，是確定性和不確定性的統(tǒng)一，而并不是所有的空白、筆觸不到的都叫“不寫之寫”，不是在閱讀過程中隨意生發(fā)、隨意聯(lián)想到的內(nèi)容都是“不寫之寫”。

從《紅樓夢(mèng)》的文本舉例，如第三十五回寶玉與薛寶釵丫鬟鶯兒的對(duì)話。鶯兒笑道：“你還不知道，我們姑娘有幾樣世上的人沒有的好處呢，模樣兒還在次?！睂氂褚婜L兒嬌憨婉轉(zhuǎn)，語笑如癡，早不勝其情了，那更提起寶釵來！便問道：“好處在哪里？好姐姐，細(xì)細(xì)告訴我聽?！柄L兒笑道：“我告訴你，你可不許又告訴她去?！睂氂裥Φ溃骸斑@個(gè)自然的。”正說著，只聽外頭說道：“怎么這樣靜悄悄的！”二人回頭看時(shí)，不是別人，正是寶釵來了。既然這個(gè)秘密是鶯兒不能告訴寶釵的，此時(shí)在鶯兒和寶玉對(duì)話時(shí)當(dāng)事人寶釵闖了進(jìn)來，鶯兒當(dāng)然不能當(dāng)著寶釵的面給寶玉說了，況且是秘密呢。薛寶釵究竟有什么別人都沒有的好處，讀者也就無法知道了。這個(gè)“不寫之寫”，是永無直接解析的。不是寶玉以后沒有機(jī)會(huì)再向鶯兒求證求解，而是“不寫”了。

“不寫”使文本具有了開放性，使我們可以憑借自己的經(jīng)驗(yàn)來豐富和確認(rèn)，在閱讀理解中讓薛寶釵的性格豐富起來。而《紅樓夢(mèng)》的敘述又是具有文本的自足性、自洽性的，作家“寫”了很多，“寫”又限定了我們的理解和聯(lián)想。薛寶釵有世上人少有的好處，作家為了讓你關(guān)注、揣摩他的藝術(shù)描寫，從設(shè)置懸念和激發(fā)閱讀動(dòng)力與興趣來說，也是不會(huì)輕易直接告訴你的。急于求解問題的解析有，也沒有，鶯兒接下來要說的成為了文本的“空白點(diǎn)”，這就是“不寫之寫”的妙處。

這樣的“不寫之寫”，構(gòu)成了文本理解的不確定性，但具有理解的合理性。因?yàn)檫@些不寫之寫，是讀者可以根據(jù)上下文，根據(jù)對(duì)人物一貫的性格、行為邏輯、情感取向推測(cè)到的，但又不能完全說明白，不能完全“意于言表”，從而使藝術(shù)具有含蓄雋永、味之無窮的韻致和品格。

（摘編自孫偉科《〈紅樓夢(mèng)〉中的“不寫之寫”》）

材料二：

空白是中國(guó)畫構(gòu)圖中處理黑白關(guān)系的主要手段。在《紅樓夢(mèng)》的畫家筆法中，空白是被經(jīng)常運(yùn)用的一種。曹雪芹曾通過薛寶釵之口表述了他對(duì)繪畫創(chuàng)作的見解。但作為一個(gè)精通繪畫的作家，曹雪芹“自覺引進(jìn)繪畫技法”來進(jìn)行《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作，從而使其“不僅繪景、狀物在妙合畫理，而且寫人、敘事也往往默運(yùn)畫學(xué)神髓，融入丹青技法”。他在作品中就特別注意這種空白手法的運(yùn)用，不時(shí)在《紅樓夢(mèng)》中留有空白。

《紅樓夢(mèng)》中制造空白的手法，除了語言、情節(jié)的省略及“不寫之寫”等以外，還利用“矛盾”制造空白，創(chuàng)造出朦朧、模糊的藝術(shù)意境，從而增強(qiáng)了小說的空靈之美。例如：寶玉酒醉后要攆李奶媽，但被襲人勸住了，并沒有攆，而李奶媽卻說寶玉攆了茜雪。這看起來相矛盾，但實(shí)際是另起了頭緒，是將茜雪“出去”的一段情節(jié)通過“矛盾”制造了空白，使讀者可任意馳騁自己的想象去推想這其中的緣由。張愛玲就認(rèn)為茜雪是“負(fù)氣走的”，對(duì)此，倒是脂硯齋頗能理解的原意，他說：“照應(yīng)前文，又用一‘?dāng)f’字，屈殺寶玉。然在李媼心中口中畢肖?！笨梢?，筆法真是高妙，既塑造了茜雪形象，又刻畫了李奶媽形象，可謂“一石二鳥”。

這正是空白的妙處。因?yàn)橄襁@樣的情節(jié)若實(shí)寫了，不但容易使筆墨輕重不均，沖淡主調(diào)色彩，而且還使情節(jié)受到了限制，顯得死板不活。而這里運(yùn)用以虛寫實(shí)、計(jì)白當(dāng)黑的空白藝術(shù)手法，則使有限的畫面中生出無限煙波，創(chuàng)造了煙云模糊的意境，增強(qiáng)了小說的空靈之美。若通部中萬萬件細(xì)微之事俱備，《石頭記》真亦太覺死板矣。

（摘編自曹金鐘《“矛盾”與中意境的創(chuàng)造手法》）

材料三：

劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大似牛，吃一個(gè)老母豬不抬頭。”自己卻鼓著腮不語。眾人先是發(fā)怔，后來一聽，上上下下都哈哈的大笑起來。史湘云撐不住，一口飯都噴了出來，林黛玉笑岔了氣，伏著桌子叫“噯喲”；寶玉早滾到賈母懷里，賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指著鳳姐兒，只說不出話來；薛姨媽也撐不住，口里茶噴了探春一裙子；探春手里的飯碗都合在迎春身上；惜春離了坐位，拉著他奶母叫揉一揉腸子。地下的無一個(gè)不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的，獨(dú)有鳳姐鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。

（節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第四十回人民文學(xué)出版社）

1．下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）

A．《紅樓夢(mèng)》中，曹雪芹運(yùn)用“不寫之寫”藝術(shù)手法創(chuàng)設(shè)了大量的藝術(shù)空白點(diǎn)，借以體現(xiàn)作品真假相依、有無相生、虛實(shí)相合的故事特點(diǎn)。

B．紅學(xué)研究的考證派和索隱派在對(duì)“不寫之寫”進(jìn)行探究時(shí)，盡管忽視了“不寫之寫”的美學(xué)意蘊(yùn)，卻大大提高了《紅樓夢(mèng)》的歷史價(jià)值。

C．小說創(chuàng)作中制造空白并非一般意義上的隨意而為，而是對(duì)已有內(nèi)容的適度限制和對(duì)未寫內(nèi)容的有意設(shè)置，具有更加含蓄雋永的審美意趣。

D．“寫”和“不寫”影響著作品質(zhì)量：“寫”得越少，文本的開放性就越強(qiáng)，讀者聯(lián)想空間就越大；情節(jié)交代得越實(shí)，作品就越死板僵化。

2．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）

A．就“寫”與“不寫之寫”而言，“寫”是主要的，“不寫之寫”則是建立在“寫”的基礎(chǔ)之上的，二者有機(jī)統(tǒng)一，相得益彰。

B．《紅樓夢(mèng)》通過設(shè)置前后不一致或不合常理的情節(jié)來制造矛盾，以此形成空白，引發(fā)讀者探求真相，推想緣由，深入體味。

C．“不寫之寫”構(gòu)成文本理解的不確定性，對(duì)這種不確定性的合理解讀，不是所能影響的，主要取決于讀者的理解能力。

D．讀者在閱讀過程中，如果不能對(duì)作品的留白、空白、不寫之寫做出合理的聯(lián)想、填補(bǔ)，便有可能誤解、曲解作品的應(yīng)有之義。

3．結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中不能體現(xiàn)“不寫之寫”、“空白”藝術(shù)手法的一項(xiàng)是（）

A．好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈。

B．此時(shí)無聲勝有聲。

C．不著一字，盡得風(fēng)流。

D．作畫實(shí)中求虛，黑中留白，如一燦之光，通室皆明。

4．請(qǐng)簡(jiǎn)要分析材料一的行文思路。

5．材料三是《紅樓夢(mèng)》中寫眾人笑態(tài)的經(jīng)典場(chǎng)面，寶釵、李紈、迎春也在現(xiàn)場(chǎng)，但這三人的神態(tài)“缺席”，請(qǐng)從人物性格的角度分析這一段的“不寫之寫”。

二、選擇題

6．按要求選擇。

(1)將下列編號(hào)的語句依次填入語段空白處，語意連貫的一項(xiàng)是（）

在移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代，各類物流平臺(tái)都將速度作為企業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。隨著智慧零售的加速落地，分鐘級(jí)的即時(shí)配送已成為物流行業(yè)新的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。在整個(gè)物流體系中，______，______，______，______，______。對(duì)平臺(tái)而言，時(shí)間就是效率，時(shí)間就是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，更短的時(shí)間是平臺(tái)給予消費(fèi)者的承諾，也是對(duì)于從業(yè)者的要求。

①一旦前序超時(shí)，那么必須在最后環(huán)節(jié)完成補(bǔ)時(shí)

②前序所有環(huán)節(jié)的延時(shí)風(fēng)險(xiǎn)都向其傳遞和疊加

③送貨員作為送達(dá)環(huán)節(jié)的“最后一公里”

④因此，送達(dá)壓力全部集中于最后的勞動(dòng)者身上

⑤以確?？偭鞒痰南鄬?duì)效率

A．③⑤①②④B．③②①⑤④C．①③②⑤④D．①③②④⑤

(2)《鄉(xiāng)土中國(guó)》中提到了血緣結(jié)合的社會(huì)現(xiàn)象，在以下《紅樓夢(mèng)》相關(guān)事件中不符合血緣結(jié)合的一項(xiàng)是（）

A．林黛玉住進(jìn)瀟湘館B．探春住進(jìn)秋爽齋

C．妙玉住進(jìn)隴翠庵D．邢岫煙住進(jìn)紫菱洲

7．按要求選擇。

(1)下列《紅樓夢(mèng)》中片段，不能印證《鄉(xiāng)土中國(guó)》中相關(guān)概念的一項(xiàng)是（）

A．這門子道：“這四家皆連絡(luò)有親，一損皆損，一榮皆榮，扶持遮飾，俱有照應(yīng)的。今告打死人之薛，就系豐年大雪之‘雪’。也不單靠這三家，他的世交親友在都在外者，本亦不少。老爺如今拿誰去？”（《紅樓夢(mèng)》第四回）——差序格局

B．劉姥姥道：“我倒替你們想出一個(gè)機(jī)會(huì)來。當(dāng)日你們?cè)呛徒鹆晖跫疫B過宗的，二十年前，他們看承你們還好；如今自然是你們拉硬屎，不肯去親近他，故疏遠(yuǎn)起來?！保ā都t樓夢(mèng)》第六回）——從欲望到需要

C．秦氏道：“依我想來，如今盛時(shí)固不缺祭祀供給，但將來敗落之時(shí)，此二項(xiàng)有何出處？莫若依我定見，趁今日富貴，將祖塋附近多置田莊房舍地畝，以備祭祀供給之費(fèi)皆出自此處，將家塾亦設(shè)于此?！保ā都t樓夢(mèng)》第十三回）——鄉(xiāng)土本色

D．賈母笑道：“什么要緊的事！小孩子們年輕，饞嘴貓兒似的，那里保得住不這么著。從小兒世人都打這么過的?！薄Z母笑道：“鳳丫頭，不許惱了，再惱我就惱了。”（《紅樓夢(mèng)》第四十四回）——無訟

(2)將下列編號(hào)的語句依次填入語段空白處，語意連貫的一項(xiàng)是（）

要畫出這樣沉默的國(guó)民的魂靈來，在中國(guó)實(shí)在算一件難事，，。。，所以我也只得依了自己的覺察，孤寂地姑且將這些寫出，作為在我的眼里所經(jīng)過的中國(guó)的人生。

——魯迅《俄文譯本序》

①我雖然竭力想摸索人們的魂靈，但時(shí)時(shí)總自憾有些隔膜

②在將來，圍在高墻里面的一切人眾，該會(huì)自己覺醒，走出，都來開口的罷，而現(xiàn)在還少見

③因?yàn)?，已?jīng)說過，我們究竟還是未經(jīng)革新的古國(guó)的人民，所以也還是各不相通

④并且連自己的手也幾乎不懂自己的足

A．①②③④B．③④①②C．②①③④D．②④①③

8．按要求選擇。

(1)《紅樓夢(mèng)》第四十八回“濫情人情誤思游藝，慕雅女雅集苦吟詩(shī)”，香菱苦吟詩(shī)，大家的反應(yīng)各不相同，下列人物對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是（）。

①“明兒我補(bǔ)一個(gè)柬來，請(qǐng)你入社。”

②“何苦自尋煩惱。”

③“意思卻有，只是措詞不雅。皆因你看的詩(shī)少，被他縛住了。把這首丟開，再作一首，只管放開膽子去作?！?/p>

④“這正是‘地靈人杰’，老天生人再不虛賦情性的。我們成日嘆說可惜他這么個(gè)人竟俗了，誰知到底有今日?？梢娞斓刂凉！?/p>

A．①寶玉②黛玉③寶釵④探春

B．①探春②寶釵③黛玉④寶玉

C．①黛玉②探春③寶玉④寶釵

D．①寶釵②寶玉③探春④黛玉

(2)將下列編號(hào)的語句依次填入語段空白處，語意連貫的一項(xiàng)是（）。

有些人提到了達(dá)爾文關(guān)于生存斗爭(zhēng)的理論以及與之相關(guān)的選擇理論，以證明復(fù)興競(jìng)爭(zhēng)精神的正當(dāng)性。但這是荒謬的，_____________________。

①因?yàn)槿祟愒谏娓?jìng)爭(zhēng)中的力量，就在于他是一個(gè)過社會(huì)生活的動(dòng)物。

②因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)情況下，成功者從他的伙伴那里獲得的東西，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他對(duì)他們所做的貢獻(xiàn)。

③因此，人們應(yīng)該小心，不要向青年人灌輸生活的目標(biāo)就是獲得習(xí)慣意義上的成功。

④正如蟻冢中單個(gè)螞蟻之間的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于生存沒有什么根本意義一樣，人類社會(huì)中個(gè)體成員之間的斗爭(zhēng)也是如此。

A．①④③②B．①③④②C．②④③①D．②③④①

三、綜合運(yùn)用

閱讀下面的文字，完成各題。

《紅樓夢(mèng)》作為一部中國(guó)古典文學(xué)名著，其經(jīng)各種表演藝術(shù)反復(fù)改編，可說是二百年來文化發(fā)展史的一大奇觀。其中，1958年由徐進(jìn)改編，徐玉蘭、王文娟演出的越劇《紅樓夢(mèng)》，已成為改編中的經(jīng)典。該劇本雖然也題名《紅樓夢(mèng)》，但對(duì)小說的內(nèi)容作了______的刪削，幾乎刪除了除寶、黛、釵愛情婚姻糾葛以外的所有內(nèi)容，使保留下的線索十分清晰，矛盾也相對(duì)集中，這正符合李漁對(duì)戲曲結(jié)構(gòu)要求“減頭緒”的古訓(xùn)。圍繞著這條基本線索，讓核心人物直接進(jìn)入正題，并聚攏起矛盾沖突，成為劇本展開的重要法則。例如開場(chǎng)戲“黛玉進(jìn)府”，在沒有任何鋪墊的情況下有丫鬟奔走相告“林姑娘來了”，看似突兀，其實(shí)通過接下來寶玉見黛玉后，唱出______的一曲“天上掉下個(gè)林妹妹”，從而使主要人物上場(chǎng)的突兀，與寶玉心理感受上的又驚又喜，巧妙銜接起來。在減少頭緒以聚焦矛盾的同時(shí)，劇本也對(duì)情節(jié)發(fā)展次序作了大調(diào)整。一個(gè)重要改變是寶玉挨打情節(jié)被調(diào)整到黛玉吟唱葬花詞之前。

越劇《紅樓夢(mèng)》之所以成為經(jīng)典的原因，一是劇本提供了厚實(shí)的基礎(chǔ)，二是幾代越劇演員的不懈努力的結(jié)果。當(dāng)年，徐玉蘭、王文娟______的合作完成的越劇《紅樓夢(mèng)》，為演出樹立了一個(gè)很高的標(biāo)桿。改革開放以來的四十多年里，他們通過______，帶出了一代又一代卓越的學(xué)生，讓經(jīng)典演出也形成了一個(gè)長(zhǎng)江后浪推前浪的譜系。

9．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A．大刀闊斧膾炙人口天衣無縫言傳身教

B．大張旗鼓膾炙人口無懈可擊耳濡目染

C．大張旗鼓津津有味天衣無縫耳濡目染

D．大刀闊斧津津有味無懈可擊言傳身教

10．文中畫波浪線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A．越劇《紅樓夢(mèng)》之所以成為經(jīng)典的原因，一是劇本提供了厚實(shí)的基礎(chǔ)，二是幾代越劇演員的不懈努力。

B．越劇《紅樓夢(mèng)》成為經(jīng)典的原因，一是劇本提供了厚實(shí)的基礎(chǔ)，二是幾代越劇演員的不懈努力的結(jié)果。

C．越劇《紅樓夢(mèng)》之所以成為經(jīng)典，一是劇本提供了厚實(shí)的基礎(chǔ)，二是幾代越劇演員的不懈努力。

D．越劇《紅樓夢(mèng)》之所以成為經(jīng)典，一是劇本厚實(shí)地提供了基礎(chǔ)，二是幾代越劇演員的不懈努力。

11．從諧音入手理解《紅樓夢(mèng)》是一個(gè)很好的方法，書中眾多人、事、物、地等名稱常運(yùn)用諧音，滲透著曹雪芹的良苦用心。其深刻的寓意對(duì)把握《紅樓夢(mèng)》的要旨、解讀《紅樓夢(mèng)》真味有很大幫助。如第一回中“甄士隱”諧音名稱是“真事隱”，寓意是生活的那個(gè)時(shí)代，是一個(gè)“文字獄”盛行的時(shí)代，對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的真實(shí)情況不能直說，不能不隱晦地傳遞各種各樣的信息。請(qǐng)從《紅樓夢(mèng)》原著中找出三個(gè)名稱，并分別寫出它們的諧音名稱和簡(jiǎn)要的寓意。

12．根據(jù)要求，回答問題。

《紅樓夢(mèng)》第三回寫林黛玉進(jìn)榮國(guó)府，以黛玉的視角介紹了賈府的眾多人物，他們的出場(chǎng)方式各有不同：黛玉方進(jìn)入房時(shí)，只見兩個(gè)人_______________著一位鬢發(fā)如銀的老母迎上來；三個(gè)奶嬤嬤并五六個(gè)丫鬟，_______________著三個(gè)姊妹來了；只見一群媳婦丫鬟_(dá)______________著一個(gè)人，從后房門進(jìn)來。

(1)根據(jù)原著，在橫線上依次填入的詞語，恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A．簇?fù)矸鰢鷵鞡．圍擁攙扶

C．扶圍擁簇?fù)鞤．?dāng)v簇?fù)韲鷵?/p>

(2)請(qǐng)你從“老母”“三個(gè)姊妹”“一個(gè)人”中任選一位，簡(jiǎn)述與其相關(guān)的一個(gè)情節(jié)，并就此談?wù)勀銓?duì)這個(gè)人物形象的認(rèn)識(shí)。

四、名著閱讀

13．選出以下不正確的兩項(xiàng)（）

A．第1回，元宵佳節(jié)之夜，甄士隱命家人霍啟抱了英蓮去看社火花燈。霍啟要去方便，便將英蓮放在門檻上坐著?；貋頃r(shí)，人已不見了，找了半夜，到天亮也沒找到。沒辦法，霍啟又不敢回去見主人，就逃往他鄉(xiāng)。

B．第2回，林黛玉念書時(shí)，凡書中有“敏”字，都念做“密”字；寫字遇著“敏”字，又減一二筆。賈雨村并未如此教她，當(dāng)時(shí)只覺得黛玉言語舉止另是一樣。直到冷子興告訴他林如海的夫人是賈敏，他才知其中原因。

C．第3回，林黛玉進(jìn)賈府里，先后見了賈母、王夫人、邢夫人、李紈；迎春、探春、惜春；王熙鳳；由兩個(gè)舅媽帶著，分別見到了大舅舅賈赦，二舅舅賈政。吃過晚飯后，才見到寶玉。

D．第4回，薛姨媽帶著兒子薛蟠，女兒寶釵到金陵城投奔親戚，賈政母子留他們住在梨香院，薛蟠也很樂意住在此處。不上一月，賈宅中有紈绔習(xí)氣的子弟，引誘得他比以前更壞了。從此打消了移居之念。

E．第5回，寶玉在秦氏的臥房中午休，“夢(mèng)游太虛幻境”，到“孽海情天”的“薄命司”中，先將“又副冊(cè)”廚門打開，看到其中兩幅畫和字，不解；開“副冊(cè)”廚門，看見畫著桂花、池沼，還有字，還是不解；再去取“正冊(cè)”來看，未及看完，就被仙姑帶去游玩。

14．根據(jù)要求，回答問題。

吉讖，是希望將來能應(yīng)驗(yàn)的吉祥語?！都t樓夢(mèng)》第八回有“通靈寶玉吉讖”：“通靈寶玉，莫失莫忘，仙壽恒昌；一除邪祟，二療冤疾，三知禍福?！闭?qǐng)從后文舉一個(gè)與此“吉讖”有關(guān)的情節(jié)，并解說是讖語中哪一個(gè)內(nèi)容的應(yīng)驗(yàn)。

15．封建社會(huì)中，女性一般被認(rèn)為是依附于男性而生活的，而在紅樓夢(mèng)中的王熙鳳卻被塑造成為了一個(gè)充滿著獨(dú)立自主氣質(zhì)且性格復(fù)雜的立體女性形象，第14、15回中表現(xiàn)了她八面玲瓏，不做丈夫附庸，潑辣能干一面的事情是（）

A．協(xié)理寧國(guó)府B．弄權(quán)鐵檻寺

C．毒設(shè)相思局D．資助劉姥姥

16．根據(jù)下列要求，回答問題。

《紅樓夢(mèng)》中的大觀園被評(píng)論家稱為“青春王國(guó)”，請(qǐng)結(jié)合小說中的某一情節(jié)或場(chǎng)景，分析大觀園里人物的青春之美。

17．第十三回中秦可卿通過夢(mèng)讖向王熙鳳預(yù)示賈家將“盛筵必散”的時(shí)間節(jié)點(diǎn)是（）

A．難堪親友中年別B．榮辱自古周而復(fù)始

C．三春去后諸芳盡D．風(fēng)雨梨花寒食過

18．寶玉挨打的一個(gè)重要原因是他調(diào)戲金釧之事被惡意夸大告發(fā)（）

A．賈璉B．賈環(huán)C．賈蓉D．賈薔

19．如果你需要打聽路子與皇商做生意，很巧的是你收到了葫蘆僧贈(zèng)與的一張“護(hù)官符”，那么你按照?qǐng)D中指引，應(yīng)該去找哪一家？（）

A．王B．薛C．賈D．史

20．名著閱讀。

面對(duì)賈赦欲娶其為妾的威逼利誘，進(jìn)行了殊死反抗，表現(xiàn)出寧為玉碎不為瓦全的人格特征（）

A．鴛鴦B．襲人C．晴雯D．紫鵑

21．香菱學(xué)詩(shī)有成既有其虛心好學(xué)、廢寢忘食之功，也離不開耐心鼓勵(lì)、循循善誘、精當(dāng)點(diǎn)撥的教導(dǎo)。（）

A．薛寶釵B．林黛玉C．探春D．賈寶玉

22．有意通過大觀園來展現(xiàn)自己的理想樂土，比如說林黛玉居住的瀟湘館就種滿了什么植物，以隱喻林黛玉孤標(biāo)傲世的高尚節(jié)操，并與館名相呼應(yīng)？（）

A．梅B．蘭C．竹D．菊

23．根據(jù)要求，回答問題。

《紅樓夢(mèng)》第五回中巧姐的判詞為：“勢(shì)敗休云貴，家亡莫論親。偶因濟(jì)劉氏，巧得遇恩人?！?/p>

脂硯齋評(píng)論其中“勢(shì)敗休云貴，家亡莫論親”為“非經(jīng)歷過者，此二句則云紙上談兵，過來人那得不哭？”

(1)請(qǐng)結(jié)合脂硯齋的評(píng)論，簡(jiǎn)要說明判詞暗指小說八十回后的什么情節(jié)？

(2)根據(jù)此判詞，結(jié)合原著，舉例賞析《紅樓夢(mèng)》情節(jié)安排上“伏線千里”的手法。

24．下面對(duì)《紅樓夢(mèng)》及其的解說，表述有誤的一項(xiàng)是（）

A．《紅樓夢(mèng)》，原名《石頭記》，是我國(guó)18世紀(jì)中期出現(xiàn)的一部古典小說，是具有高度思想性和藝術(shù)性的偉大的現(xiàn)實(shí)主義作品、在我國(guó)及世界文學(xué)發(fā)展史上占有顯著的地位。

B．曹雪芹，名霑，字夢(mèng)阮，其先世原是漢族，后為滿洲正白旗包衣（家奴）。曹家曾是非常顯赫的貴族世家，后家遭敗落?！芭喪d，增刪五次”，“字字看來都是血”，表述了自己的民主思想和新的朦朧的理想。

C．《紅樓夢(mèng)》在描寫一個(gè)封建大家族沒落的同時(shí)，又流露了惋惜和感傷的情緒。此外，還有宿命論、虛無主義、戀愛至上等消極思想傾向。

D．《紅樓夢(mèng)》共100回，前60回為曹雪芹所寫，后40回為高鶚?biāo)m(xù)，使小說成為首尾齊全的文學(xué)巨著。但高鶚在小說最后讓賈家家道復(fù)興，違背了曹雪芹的原意。

25．閱讀下面的文字，完成下列小題。

襲人卻知端的，當(dāng)此時(shí)料不能勸。那寶玉只呆呆的站著。黛玉只當(dāng)他回去了，卻開了門，只見寶玉還站在那里。黛玉不好再閉門，寶玉因跟進(jìn)來，問道：“凡事都有個(gè)原故，說出來，人也不委曲。好好的就惱，到底為什么呢？”林黛玉冷笑道：“問我呢，我也不知為什么。我原是給你們?nèi)⌒旱?。拿著我比戲子。”寶玉道：“我并沒有比你，也并沒有笑你，為什么惱我呢？”黛玉道：“你還要比？你還要笑？你不比不笑，比人家比了笑了的還利害呢！”寶玉聽說，無可分辯。黛玉又道：“這還可恕。你為什么又和她使眼色？這安的是什么心？莫不是她和我頑，她就自輕自賤了？她是公侯的小姐，我原是民間的丫頭，她和我頑，設(shè)若我回了口，那不是她自惹輕賤？你是這主意不是？你卻也是好心，只是那一個(gè)不領(lǐng)你的情，一般也惱了。你又拿我作情，倒說我小性兒，行動(dòng)肯惱人。你又怕她得罪了我。我惱她，與你何干？她得罪了我，又與你何干呢？”

（節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第22回，有刪改）

文段中惹惱黛玉的“她”是（）

A．薛寶釵B．史湘云C．賈探春D．王熙鳳

26．閱讀下面《紅樓夢(mèng)》中的文字，回答問題。

寶玉便要了一壺暖酒，也從李嬸、薛姨媽斟起，二人也讓座。賈母便說：“他小，讓他斟去，大家倒要干過這杯。”說著，便自己干了。邢、王二夫人也忙干了，讓他二人。薛李也只得干了。賈母又命寶玉道：“連你姐姐妹妹一起斟上，不許亂斟，都要叫他干了?！睂氂衤犝f，答應(yīng)著，一一按次斟了。

至黛玉前，偏他不飲，拿起杯來，放在寶玉唇上邊，寶玉一氣飲干。黛玉笑說：“多謝?！睂氂裉嫠迳弦槐ｘP姐兒便笑道：“寶玉，別喝冷酒，仔細(xì)手顫，明兒寫不得字，拉不得弓?！?/p>

你從以上文字中讀出了禮數(shù)習(xí)俗方面哪些隱含信息以及寶玉和鳳姐怎樣的性格？

27．根據(jù)要求，回答問題。

《紅樓夢(mèng)》第31回“撕扇子作千金一笑，因麒麟伏白首雙星”中“撕扇子”指的是______________________（人名），在這個(gè)人物的判詞中說道“壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念”，結(jié)合這一回的內(nèi)容寫出其中“多情公子”指的是___________________________（人名）。“麒麟”暗指____________________________（人名），這個(gè)人物曾經(jīng)勸寶玉要“會(huì)會(huì)為官做宰的人們”，卻被寶玉說成是“混賬話”，請(qǐng)寫出“混賬話”的主要內(nèi)容是_________________________________________________________。

28．閱讀《紅樓夢(mèng)》中文字，回答問題

寶玉取“正冊(cè)”看，只見頭一頁(yè)上便畫著兩株枯木，木上懸著一圍玉帶，又有一堆雪，雪下一股金簪。也有四句言詞，道是：

可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。

玉帶林中掛，金簪雪里埋。

——選自第5回《賈寶玉神游太虛境警幻仙曲演紅樓夢(mèng)》

(1)這首判詞所對(duì)應(yīng)的《紅樓夢(mèng)》人物是______，______。

(2)請(qǐng)結(jié)合判詞及書中相關(guān)情節(jié)，任選上題中一個(gè)人物，簡(jiǎn)述其性格特點(diǎn)。

29．整本書閱讀。

(1)讀《紅樓夢(mèng)》判詞，猜猜都是誰。

①才自精明志自高，生于末世運(yùn)偏消。清明涕送江邊望，千里東風(fēng)一夢(mèng)遙。

②子系中山狼，得志便猖狂。金閨花柳質(zhì)，一載赴黃泉。

③勘破三春景不長(zhǎng)，緇衣頓改昔年妝?？蓱z綺戶侯門女，獨(dú)臥青燈古佛旁。

④情天情海幻情深，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實(shí)在寧。

____________________________________________

(2)請(qǐng)用三個(gè)四字短語來概括晴雯的形象特征。

_____________________________________________

(3)請(qǐng)用三個(gè)四字短語來概括王熙鳳的性格特征。

____________________________________________

30．《紅樓夢(mèng)》第五回中，寶玉夢(mèng)游太虛幻境時(shí)，看到的判詞和聽到的曲子，都預(yù)示著書中眾多人物的命運(yùn)走向和最終結(jié)局。下面是十二支曲中的最后一曲《收尾·飛鳥各投林》。請(qǐng)?jiān)冖佗冖邰苤?，任選其一，簡(jiǎn)要說明曲詞有可能暗示的人物及其命運(yùn)結(jié)局。

①為官的，家業(yè)凋零；富貴的，金銀散盡。

②有恩的，死里逃生；無情的，分明報(bào)應(yīng)。

③欠命的，命已還；欠淚的，淚已盡。

冤冤相報(bào)實(shí)非輕，分離合聚皆前定。

欲知命短問前生，老來富貴也真僥幸。

④看破的，遁入空門；癡迷的，枉送了性命。

好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈！

31．根據(jù)要求，回答問題。

(1)下列對(duì)《紅樓夢(mèng)》第二回“冷子興演說榮國(guó)府”的解讀，不正確的一項(xiàng)是（）

A．冷子興是商人，又是賈府管家周瑞的女婿，見多識(shí)廣，又熟悉賈府內(nèi)情，所以由他來演說比較合適。

B．冷子興演說榮國(guó)府點(diǎn)明了賈府的現(xiàn)實(shí)境況及面臨的危機(jī)，透露出如今賈府的兒孫是一代不如一代了。

C．冷子興演說榮國(guó)府是因賈雨村而起的，目的是告知賈雨村榮國(guó)府的財(cái)大勢(shì)大，讓賈雨村去攀附謀官。

D．借用冷子興這一旁人之口評(píng)價(jià)賈府，讓讀者初步了解賈府五代人物關(guān)系，比較全面準(zhǔn)確，具有客觀性。

(2)“冷子興演說榮國(guó)府”中提到了賈寶玉的取名和抓周這兩件事。請(qǐng)簡(jiǎn)要敘述這兩件事，并說明其作用。

32．名著閱讀《紅樓夢(mèng)》歸納點(diǎn)填上空。

《紅樓夢(mèng)》中寫道：“都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。”薛寶釵有一個(gè)______，與賈寶玉的______被外人稱為“金玉良緣”。木石前盟指林黛玉前生是西方靈河岸上三生石畔的______，賈寶玉前生是赤霞宮的神瑛侍者。

33．下列對(duì)《紅樓夢(mèng)》內(nèi)容的概述，與原著最不相符的一項(xiàng)是（）

A．寶玉與黛玉首次相見時(shí)，雖從未見過，但因?yàn)椤澳臼懊恕?，二人都覺如舊識(shí)重逢一般。

B．秦可卿向王熙鳳托夢(mèng)囑咐她：多置辦田莊地畝，租金作為祭祀供給；將家塾設(shè)在祖塋旁邊。

C．賈珍請(qǐng)求王熙鳳協(xié)理寧府，王熙鳳以自己年紀(jì)小百般推脫，無奈賈珍苦求，只得應(yīng)下來。

D．元春元宵夜省親，看到園子內(nèi)外富貴風(fēng)流，多次感慨奢華太過，叮囑日后不可如此靡費(fèi)。

34．下列情節(jié)中無法暗示《紅樓夢(mèng)》“貴族家庭之衰亡與紅顏薄命之悲劇”題旨的一項(xiàng)是（）

A．甄士隱在獨(dú)女丟失又家遭大火之后，聽聞《好了歌》徹悟，隨瘋道人而去。

B．門子給賈雨村看了“護(hù)官符”后，又解釋四家“一損皆損，一榮皆榮”的關(guān)系。

C．一僧一道對(duì)動(dòng)了凡心的石頭說，那紅塵中雖有些樂事，卻不能永遠(yuǎn)依恃。

D．秦可卿死前向王熙鳳托夢(mèng)，提醒她“月滿則虧，水滿則溢”“登高必跌重”的道理。

35．班里組織“小說人物談”專題討論會(huì)。請(qǐng)你從《紅樓夢(mèng)》中選擇一個(gè)人物，結(jié)合作品中的相關(guān)內(nèi)容，寫一段文字，談?wù)勀銓?duì)他（她）的認(rèn)識(shí)以及可以從中獲得的人生啟示。（100字左右）

參考解析

1．C2．C3．A

4．首先，指出《紅樓夢(mèng)》中有大量的“不寫之寫”。其次，應(yīng)從美學(xué)修辭的角度理解“不寫之寫”，對(duì)“不寫之寫”進(jìn)行了界定，闡述了二者之間的辯證關(guān)系。接著，論述作家的“不寫之寫”應(yīng)該服務(wù)于其藝術(shù)目的。最后，具體分析了《紅樓夢(mèng)》三十五回的中的“不寫之寫”，并重申了“不寫之寫”的藝術(shù)魅力。

5．寶釵、李紈、迎春三人此處神態(tài)的“缺席”，成為了文本的空白點(diǎn)，這些“不寫之寫”，讀者可以根據(jù)上下文，根據(jù)對(duì)人物一貫的性格、行為邏輯、情感取向推測(cè)。

①薛寶釵是一位封建正統(tǒng)教養(yǎng)所陶鑄的“冷”美人，時(shí)時(shí)處處以禮教道德來規(guī)范和壓抑自己，罕言寡語，穩(wěn)重平和，冷靜克制，隨分從時(shí)，自守身份。

②賈迎春在賈府中的幾乎沒有存在感，溫柔沉默，懦弱無能，才華上平庸無能，處世上懦弱怕事?！岸绢^”的諢名和“懦小姐”的定評(píng)生動(dòng)準(zhǔn)確的道出了迎春的性格特點(diǎn)。

③李紈是性格隨和、“心如槁木”的寡婦，恪守封建禮教和倫理綱常，平時(shí)不茍言笑，在大庭廣眾之下更是循規(guī)蹈矩，越表現(xiàn)的端莊持重。

6．(1)B(2)C

7．(1)B(2)B

8．(1)B(2)A

9．A10．C

11．①“賈政”諧音“假正”，寓意可以從他的治家無能和教育寶玉等來分析。

②“元迎探惜”諧音“原應(yīng)嘆息”，作用（寓意）是反映四姑娘及大觀園中眾多姑娘命運(yùn)多舛等。

③“嬌杏”諧音就是“僥幸”，寓意她因?yàn)槎嗷仡^看了賈雨村幾眼而后成為正室，何等的僥幸。

④“王熙鳳”諧音“枉是鳳”，雖然才華出眾，也免不了香消玉隕的下場(chǎng)。

⑤“賈寶玉”諧音“假寶玉”，是一塊具有反叛精神的“真頑石”

⑥“賈璉”諧音“假廉”，其本質(zhì)是不知廉恥的荒淫之徒。

12．(1)D

(2)解析示例：

“一個(gè)人”指“王熙鳳”。

王熙鳳協(xié)理寧國(guó)府：秦可卿死后，寧國(guó)府大辦喪事，由于賈珍之妻尤氏犯病，不能料理事務(wù)，遂請(qǐng)鳳姐協(xié)理。鳳姐憑借敏銳干練，很快看出寧國(guó)府的諸種弊端，馬上有針對(duì)性地一一加以整治，殺伐決斷，令行禁止。此后，眾人兢兢業(yè)業(yè)，不敢偷懶。榮寧二府的各種事務(wù)應(yīng)酬雖然繁多，卻被鳳姐治理得井井有條，贏得了上下的一致贊譽(yù)。

人物：王熙鳳的性格十分復(fù)雜。她既能干，又狠毒；既聰慧，又對(duì)權(quán)利欲望過分執(zhí)著。

13．CD

14．解析示例：

第25回，寶玉、鳳姐被人施邪術(shù)臨危，經(jīng)癩僧將靈玉持誦使之靈驗(yàn)，轉(zhuǎn)危為安。此回應(yīng)驗(yàn)了“除邪祟”、“療冤疾”的讖語。

第94回，賈寶玉丟失了通靈寶玉，不久賈府被抄家，寶玉迷失了本性而瘋癲。此回應(yīng)驗(yàn)了“莫失莫忘”的讖語。

第115回，和尚送還靈玉，寶玉精神恢復(fù)。此回應(yīng)驗(yàn)了