《人像與靜物平面攝影》課件-人像拍攝-3關(guān)鍵技術(shù)

學(xué)習(xí)情境2人像拍攝三、關(guān)鍵技術(shù)三、關(guān)鍵技術(shù)1.人像攝像的景別景別它能夠確定拍攝風(fēng)格，突出拍攝者的立意，明確表達(dá)主旨。在人像的拍攝中，主要常用的景別分為五種，遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫，分別對應(yīng)了被攝者所處環(huán)境、全身、大半身、半身以及頭像特寫等五種人像攝影的拍攝。特寫近景中景全景遠(yuǎn)景三、關(guān)鍵技術(shù)遠(yuǎn)景——被攝體所處環(huán)境：遠(yuǎn)景一般來表現(xiàn)遠(yuǎn)離攝影機的環(huán)境全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環(huán)境，自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面，它相當(dāng)于從較遠(yuǎn)的距離觀看景物和人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景占主要地位，畫面給人以整體感，細(xì)部卻不甚清晰。三、關(guān)鍵技術(shù)遠(yuǎn)景——被攝體所處環(huán)境：遠(yuǎn)景通常用于介紹環(huán)境，抒發(fā)情感。在拍攝外景時常常使用這樣的鏡頭可以有效的描繪雄偉的峽谷、豪華的莊園、荒野的叢林，也可以描繪現(xiàn)代化的工業(yè)區(qū)或陰沉的貧民區(qū)。三、關(guān)鍵技術(shù)全景——表現(xiàn)整個人物：在人像攝影中，全景就是被拍攝人的全身照片，由于人物在景別中處在一個全身出鏡的狀態(tài)，所以拍攝全景人像，人物造型和背景的斟酌會更加重要。三、關(guān)鍵技術(shù)全景——表現(xiàn)整個人物：人物如果處在站姿的狀態(tài)，應(yīng)避免筆直地站立，可以讓拍攝人物將頭部或身體的重心稍微移動，適當(dāng)做出一些動作，考慮使用一些簡單的背景，突出人物主體，但需要避免背景過于雜亂干擾視線；人物如果處在坐姿的狀態(tài)，可以讓人物采用擺出屈腿、抱膝等姿勢，這樣可使照片看起來不會太過生硬，同時也可以選擇一些生活化的背景，讓畫面看起來更親切。三、關(guān)鍵技術(shù)中景——大半身人像：拍攝半身人像，是指拍攝人物膝蓋以上的部位，包括大腿、腰、手部、胸部及頭部，半身照又可以分為大半身照和上半身照片。大半身照中一般包括人物腿部以上的部分，上半身照包括人物腰部以上的部分。三、關(guān)鍵技術(shù)中景——大半身人像：半身人像能夠讓被拍攝的人物占據(jù)照片的大部分位置，又可以保留一部分空間交待人物所處的背景，所以常見于雜志刊物用的新聞圖片或者一些商業(yè)模特的拍攝中。半身像一定要注意被拍攝者的面部表情、眼神等細(xì)節(jié)，處理好這些細(xì)節(jié)可以讓照片變得更出色。而對于背景，因為人物占據(jù)了照片的大部分，所以其對場景的要求不高，小房間、狹窄走廊都是半身照理想的拍攝場地。三、關(guān)鍵技術(shù)近景——局部畫面：拍攝近景人像，指針對胸部以上部分的景別進行拍攝，采用這種景別來拍攝人像時,畫面要注重表現(xiàn)人物的神態(tài)、情緒和細(xì)節(jié)，處理好人物的頭部姿態(tài)和面部表情。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。三、關(guān)鍵技術(shù)特寫——細(xì)節(jié)畫面：特寫指只對肩部以上部分的景別進行拍攝，通常都是用被拍攝者的眼睛、手部、嘴等局部來映托整個畫面。由于人物主體占據(jù)了幾乎整個畫面，所以背景大多時候可以忽視或者利用淺景深虛化掉。采用特寫景別拍攝人像，要注重表現(xiàn)人物的局部特征，要使景別的畫面調(diào)動觀眾從局部聯(lián)想全貌的想象力，豐富畫面內(nèi)容。三、關(guān)鍵技術(shù)掌握了五種基本景別的劃分后，還可以將人物拍攝進一步劃分為大全景（人物對比）、大中景（小腿以上）、中近景（腰部以上）和大特寫（比如雙眼）等景別。了解了人像攝影常見的景別特點以后，拍攝者可以根據(jù)自己的立意來判斷拍攝人像時應(yīng)該選擇的景別，再根據(jù)景別的具體特點進行焦段和參數(shù)的調(diào)整。大中景中近景大特寫三、關(guān)鍵技術(shù)思考：人像攝影的構(gòu)圖都有哪些？請你閱讀書P46-P49,匯總?cè)讼衽臄z的構(gòu)圖種類都有哪些，并自行分析為什么在拍攝人像時使用這些構(gòu)圖形式。時長：10分鐘三、關(guān)鍵技術(shù)2.人像拍攝的構(gòu)圖中央構(gòu)圖中央構(gòu)圖又稱居中構(gòu)圖，是人像中最常見的一種構(gòu)圖方式，中央構(gòu)圖是把目標(biāo)的主體放在畫面的中間，從而強調(diào)主體的效果，也是人像攝影中最常用的一個構(gòu)圖技巧。三、關(guān)鍵技術(shù)對角線構(gòu)圖對角線構(gòu)圖是很強調(diào)方向性的構(gòu)圖方式，它在畫面中不僅能夠給人一種力量感、方向感，也可以增強被攝者本身的氣勢和畫面的整體沖擊力，在利用對角線構(gòu)圖的過程中，可以通過主體本身的形態(tài)在畫面中直接表現(xiàn)出來。三、關(guān)鍵技術(shù)九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖實際上是“黃金分割”的簡化版，又稱三分法構(gòu)圖，經(jīng)?？梢栽谙鄼C內(nèi)置的參考線中看到，三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種，在拍攝人像時，將畫面橫、豎平均分為三等分，每一條分割線上都可以放置人物主體軀干，而將人物置于其四個交匯點中的一個點上，更加鮮明的突出人物主體。三、關(guān)鍵技術(shù)三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖方式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形，拍攝時利用人物主體的肢體或動作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形，這種構(gòu)圖具有一種極強的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的臉部通常作為視覺中心位于三角形的頂端，是拍人像的最常構(gòu)圖方式。三、關(guān)鍵技術(shù)留白構(gòu)圖留白構(gòu)圖是在構(gòu)圖時給畫面留出一定的空白，其實這個空白不是實際意義上的空白，通常是環(huán)境中大面積的同色調(diào)景物景觀，例如天空、大海、山峰、草原、土地等，留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然，更加生動。三、關(guān)鍵技術(shù)引導(dǎo)線構(gòu)圖引導(dǎo)線構(gòu)圖主要是在線條或者一些有延伸的建筑上拍攝，把人物放在相應(yīng)的線條下，顯得人物與線條有個相互的效果，從而增加照片整體的場景景深和透視感，使場景更真實和有立體感。三、關(guān)鍵技術(shù)局部構(gòu)圖局部構(gòu)圖主要用于拍攝人物特寫這一方面，拍攝人物的眼睛、嘴巴等某一特寫位置，在整組照片中起到畫龍點睛的作用，使畫面更加生動形象，讓整組照片不那么單一，呈現(xiàn)出更加“高級感”的畫面效果。三、關(guān)鍵技術(shù)框架構(gòu)圖框架構(gòu)圖主要是用畫面中景物的框架結(jié)構(gòu)來包裹主體的構(gòu)圖方法，框架構(gòu)圖法具有很強的視覺引導(dǎo)效果，利用這一點可以將所要重點表現(xiàn)的主體突出呈現(xiàn)在畫面之中，這個構(gòu)圖方法大部分適用拍攝外景。三、關(guān)鍵技術(shù)思考：你都知道哪些人像攝影用光？請你閱讀書P50-P52,匯總?cè)讼衽臄z的用光的種類都有哪些，并自行分析在拍攝人像時不同的光呈現(xiàn)什么作用。用思維導(dǎo)圖的形式，總結(jié)到筆記本上。時長：10分鐘三、關(guān)鍵技術(shù)3.人像拍攝的布光眼神光：眼神光的形成自然需要有光的存在，由于使用的光源不同，其在眼睛中顯示的反光點，在形狀、大小和位置上也總是不同的，在室內(nèi)拍攝人像，光線從窗戶照射進來，被攝者面對窗戶時，眼睛里就會出現(xiàn)明亮的窗影；在使用照相機的閃光燈時，也會在被攝者眼睛中央形成細(xì)小的白點；在攝影棚里，使用反光罩或反光傘，也會形成一個反射區(qū)，這種反射也會形成眼神光。三、關(guān)鍵技術(shù)倫勃朗光：倫勃朗光是人像攝影中獨特的一種布光效果。它的基本光效是：在人物正臉部分由眉骨、鼻梁的投影和顴骨暗區(qū)包圍形成一個三角型的光斑，因此也稱作三角光。三、關(guān)鍵技術(shù)倫勃朗光的布光方式一般需要兩盞或者三盞燈照明，主光燈的功率要大于輔助燈，主光與被攝者大致呈45°角，使倫勃朗光投在被攝者暗側(cè)的面頰上，然后打開正面的柔光燈，直接對著被攝者臉部的亮側(cè)，背景燈用來照亮背景，為了削弱面部過千明顯的倫勃朗光，可以在被攝者的前面放—個反光板，通過反光板把光反射到被攝者的臉上。三、關(guān)鍵技術(shù)蝴蝶光：“蝴蝶光”這個名字來自于人像鼻下所制造的蝴蝶形對稱的影子，也被成為派拉蒙光，興起于1930年代；在被攝者鼻子的下方投射出—個類似蝴碟形狀的陰影，使眼窩處偏暗，在兩側(cè)的臉頰和下巴部位制造出陰影，突出兩頰顫骨，這樣可以讓臉型看起來更瘦、下巴更尖、鼻子更挺拔，能提升被攝者的氣質(zhì)，—般適合于拍攝女性肖像，所以并不是十分適合圓臉和有深邃眼窩的人。三、關(guān)鍵技術(shù)蝴蝶光是將主光放在被攝者臉部的正前方，由上向下45°方向投射到入物的面部。三、關(guān)鍵技術(shù)環(huán)形布光：環(huán)形布光是在蝴蝶光布光基礎(chǔ)上稍加改動而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。將主光放置的高度降低，并向距離主體更近的方向移動，這樣鼻子下面的陰影會在面部有陰影的一面形成一個小圓圈。三、關(guān)鍵技術(shù)主光源稍高于眼水平，鼻子的投影并不會與面頰陰影相連，而是稍稍朝向下，同時光源也沒有過高，以致失去眼神光。三、關(guān)鍵技術(shù)分割布光：顧名思議，就是把面孔一分為二，一面光，一面暗，會營造出較強烈的戲劇感，適合個性或氣質(zhì)較強的人物。例如藝術(shù)家、音樂家等，當(dāng)然這種光的陽剛味也會較重。要制造這個效果，就是把光源以90°置于對象的左邊或右邊，根據(jù)不同的臉型可將燈光稍稍移前或后,需注意的就是布光須跟隨拍攝對象的面孔而改變，頭部有轉(zhuǎn)動的時候，燈光也應(yīng)跟隨轉(zhuǎn)動。三、關(guān)鍵技術(shù)練習(xí)：以小組為單位，選出一個模特，練習(xí)不同光的擺放與拍攝。每小組完成所有燈光擺放拍攝，并上傳到平臺中。時長：20分鐘三、關(guān)鍵技術(shù)4.人像拍攝的角度與視角人像拍攝的角度：在人像攝影中，同一個拍攝對象因為拍攝角度的變化會產(chǎn)生不同的形象、姿態(tài)和神韻，攝影者需要根據(jù)人物的形象和體態(tài)特征，選擇合適的拍攝角度，角度的選擇方法主要有以下幾種。三、關(guān)鍵技術(shù)正面角度：正面角度是指相機鏡頭正對著被攝者的臉部進行拍攝，主要表現(xiàn)人物正面具有典型性的形象。采用這種拍攝角度能透過眼睛和面部表情來表現(xiàn)入物的性格特征，給人一種比較端莊、穩(wěn)重、對稱、和諧的感覺。三、關(guān)鍵技術(shù)斜側(cè)角度：斜側(cè)角度是指相機鏡頭對著被攝者三分之—側(cè)臉或者三分之二側(cè)臉進行拍攝。采用這種拍攝角度能表現(xiàn)被攝者的兩個面，并且可以將形象和輪廓線條都表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出立體感，使畫面顯得輕松活潑，富有變化。三、關(guān)鍵技術(shù)側(cè)面角度：側(cè)面角度是指相機鏡頭正對著被攝者的側(cè)面進行拍攝，主要表現(xiàn)人物側(cè)面具有典型性的形象。采用這種拍攝角度能使人物的側(cè)面輪廓得到充分表現(xiàn)，尤其是當(dāng)背景與人物皮膚在影調(diào)上能形成鮮明反差時，側(cè)面角度拍攝的效果最好，側(cè)面拍攝具有強烈的動勢和方向性。三、關(guān)鍵技術(shù)人像拍攝的視角：在拍攝人像時，相機位置的拍攝高度也是非常重要的。拍攝高度不同，會表現(xiàn)出俯三戶仰的拍攝視角。通過變換拍攝視角，可以使人像更具表現(xiàn)力。三、關(guān)鍵技術(shù)俯拍：在俯拍情況下，相機的位置高于被攝者，從上往下拍。俯拍可以交代人物所處的環(huán)境，表現(xiàn)出俯瞰下場景豐富的層次，畫面縱深且效果明顯。俯拍時人物的透視變化較大，容易造成視覺上被攝者變矮的清況，因此要注意。俯拍很適合用來拍攝兒董題材的人像攝影，因為拍攝孩子大多時候只能抓拍。如果背景或環(huán)境比較雜亂，攝影師就可以選