自考漢語言本科《外國文學史》（考點）

自考漢語言本科《外國文學史》（考點匯總

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第一章（西方文學）古代文學

第一節(jié)概述

古代希臘、羅馬是歐洲文明的發(fā)祥地。古羅馬文學是在古希臘文學的影響下產生的，在西方

文學史上有相當的地位。早期基督教文學是古希臘文學和希伯來文學相互碰撞、相互交融而

產生的新文學。

一、古希臘文學

（-）古希臘文學的特征

1、古希臘文學有著鮮明的人本色彩和命運觀念；

2、現(xiàn)實主義與浪漫主義并存；

3、種類繁多，具有開創(chuàng)性。

古希臘文學發(fā)展概況

1、第一時期（由氏族社會向奴隸社會過渡時期）史稱“荷馬時代”（英雄時代）。（1）主要

成就：神話、史詩。（2）代表作家：赫西俄德。

2、第二時期（奴隸制社會形成至全盛時期）史稱“古典時期”。

主要成就：抒情詩、散文、寓言、悲劇、喜劇、文藝理論，其中戲劇成就最大。

（1）抒情詩中琴歌成就重大：薩福，柏拉圖稱她為“第十位文藝女神”。

獨唱琴歌代表詩人：阿那克瑞翁，創(chuàng)造“阿那克瑞翁體”。

合唱琴歌代表詩人：品達，代表作《勝利頌》。

（2）寓言：《伊索寓言》（散文體），主要反映奴隸制社會勞動人民的思想感情，是勞動人民

生活教訓和斗爭經驗的總結（《農夫和蛇》《烏龜和兔子》）等。

（3）“歷史之父”：希羅多德《希臘波斯戰(zhàn)爭史》。

（4）文藝理論家：①柏拉圖（西方客觀唯心主義的始祖）反對民主制，創(chuàng)立“理念論”。代

表作《對話錄》、《理想國》、《伊安篇》。②亞里斯多德：代表作《詩學》古希臘學術集大成

者

3、第三時期（奴隸制衰亡時期）史稱“希臘化時期”。

（-）古希臘文學發(fā)展概況

新喜劇：（1）古希臘“希臘化”時期的喜劇。（2）以描寫愛情故事和家庭關系為主要內容。

（3）代表作家米南德。

二、古羅馬文學

古羅馬文學發(fā)展概況

1、古羅馬文學的發(fā)展可分為三個時期：（1）早期：戲劇首先繁榮。（2）黃金時代（代表作

家、三大詩人）：（3）衰落時期。

2、這時期作品缺乏真實的生活內容，雕琢粉飾，華而不實。較有成就的是悲劇、諷刺文學

和小說。

3、文人史詩：

（1）從古羅馬詩人維吉爾的《埃涅阿斯紀》開始創(chuàng)立了歐洲第一部“文人史詩”?！栋Ｄ?/p>

斯紀》是維吉爾的代表作，是歐洲文人史詩的開端，也是世界文學史上第一部文人史詩。作

品主要頌揚羅馬帝國的神圣，表現(xiàn)先王建國的艱辛。

（2）文人史詩不同于民間史詩，它更多的注入了作者強烈的思想感情。在《埃涅阿斯紀》

中體現(xiàn)了作者敬神、愛國的思想。

(3)維吉爾的《埃涅阿斯紀》對后世的文人史詩的發(fā)展產生了很大的影響。

古羅馬詩人奧維德的神話詩是《變形記》。

三、早期基督教文學

早期基督教文學是歐洲文學的另一個源頭。早期基督教文學是古希臘文學和希伯來文學相互

碰撞、相互交融而產生的新文學。它產生于公元1世紀中葉到2世紀末。代表早期基督教文

學最高成就的是《新約全書》(簡稱《新約》)，它是基督教的正典。

早期基督教文學成就最高的是《新約全書》

第二節(jié)古希臘神話

一、希臘神話內容

希臘神話包括神的故事和英雄傳說兩大部分。

二、希臘神話特點

1、希臘神話中的神是高度人格化。2、濃郁的人本主義色彩。3、地位和影響無可比擬，思

想性和藝術性相當高。4、希臘神話想象豐富，內容生動，故事優(yōu)美。

希臘神話中地母的名字是該亞。

第三節(jié)荷馬史詩

荷馬史詩包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》，是古希臘最早的兩部史詩，相傳由詩人荷馬所

作，故稱荷馬史詩。

一、荷馬史詩內容

荷馬史詩以特洛伊戰(zhàn)爭為背景，大約公元前9至前8世紀時，盲詩人荷馬以短歌為基礎，予

以加工整理，形成了兩部史詩一一《伊利昂紀》和《奧德修紀》。

二、荷馬史詩藝術成就

1、兩部史詩反映的基本思想

表現(xiàn)了人在自然及神斗爭的過程中，人的奮斗精神、進取精神和人的決定因素。也反映了當

時社會的政治、經濟、文化、風俗等各方面情況。頌揚了在奴隸制初期形成的這種新的家庭

生活倫理道德風尚及一夫一妻制。

2、藝術價值

（1）結構緊湊、安排巧妙。對于兩個10年中所發(fā)生的事，分別只表現(xiàn)了其中51天和40

天中的內容。

（2）史詩塑造了眾多英雄形象，如希臘主將阿喀琉斯是男性美的典范，集年輕、美貌、勇

敢、鐘情、義氣、兇狠、善良于一身，性格是立體多元的。

（3）史詩的詩句流暢、自然優(yōu)美、比喻生動形象，借動植物來喻人。后人贊譽“荷馬式的

比喻”。還有固定的程式化的形容詞和稱謂。

（4）荷馬史詩是歐中文學中最優(yōu)秀的作品，在世界文學史上享有崇高的地位，被譽為“希

臘人由野蠻時代進入文明時代的主要遺產?！?/p>

3、荷馬史詩中的奧德修斯形象。

（1）他是被理想化了的早期奴隸主形象。（2）他是一個英勇頑強、智慧過人的英雄形象。

（3）他是一個性格復雜的人物，他不為榮華富貴所動，美女的誘惑也動搖不了他對妻子的

感情，但他又不乏殘酷、狡猾和自私。（4）史詩肯定了他維護私有財產和一夫一妻這種新的

社會制度所作的斗爭，體現(xiàn)了人的個人意識的覺醒。

古希臘描寫部落戰(zhàn)爭的英雄史詩是《伊利昂紀》。

荷馬史詩中的奧德修斯是理想化的早期奴隸主。

第四節(jié)古希臘戲劇

古希臘戲劇概況

1、古希臘戲劇起源于：酒神祭祀（酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽種、葡萄酒釀造的神）。

（1）希臘悲劇起源于：祭祀活動中的“酒神頌歌”。（2）希臘喜劇起源于：祭祀活動后的“逛

歡游行”

一、古希臘悲劇

（-）希臘悲劇的特點

一般采用“三聯(lián)劇”形式?！对妼W》中指出“希臘悲劇不著于悲，而重在嚴肅事件。它通過

主人公的意外不幸遭遇引起憐憫與恐懼的情感，導致道德的凈化。

（-）古希臘三大悲劇詩人：對希臘悲劇的發(fā)展做出重要貢獻。

1、埃斯庫羅斯：古希臘悲劇之父。創(chuàng)作70部悲劇，只留下7部。2、索福克勒斯：戲劇藝

術的荷馬。

3、歐里庇得斯（舞臺上的哲學家）：寫了92部劇本，保留了18部。被譽為“心理戲劇鼻祖”。

（三）簡述古希臘三大悲劇詩人的命運觀念。

（1）埃斯庫羅斯深信命運的存在與不可抗拒，把命運看做具體的神物.（2）索?？死账挂?/p>

相信命運，把它看成不可捉摸的神秘力量。（3）歐里庇得斯對命運的存在表示懷疑，不再相

信命運。

二、古希臘喜劇

1、阿里斯托芬：喜劇之父。完整劇本11部。他反對內戰(zhàn)，主張和平。恩格斯稱他是“有強

烈傾向的詩人”。

2、米南德：古希臘新喜劇詩人。現(xiàn)存劇本僅有《恨世者》、《薩摩斯女子》兩部。

【單選題】

1.提出“寓教于樂”原則的古羅馬詩人是（）

A:賀拉斯

B:維吉爾

C:泰倫斯

D:西塞羅

【答案】A

【解析】在文藝的社會功能方面，賀拉斯提出“寓教于樂”的原則，頗有新意。

2.古希臘悲劇詩人有（）

A:埃斯庫羅斯

B:索?？死账?/p>

C:阿里斯托芬

D:歐里庇得斯

E:米南德

【答案】ABD

【解析】

埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯是古希臘悲劇詩人。阿里斯托芬和米南德都是喜劇代

表。

第二章（西方文學）中古文學

第一節(jié)概述

歐洲歷史上的中世紀可分為初期、中期和后期三個階段。

中古文學概況

（-）中世紀文學的狀況

突出特征：宗教色彩、神秘色彩、民間文學色彩、開創(chuàng)性。

（二）中古文學的文學樣式

主要包括的文學形式：①教會文學；②騎士文學；③英雄史詩；④城市文學。

1、教會文學：中世紀歐洲盛行的長期占統(tǒng)治地位的正統(tǒng)文學，取材《圣經》。

（1）教會文學又稱僧侶文學，是中世紀歐洲盛行的長期占統(tǒng)治地位的正統(tǒng)文學。（2）體裁

有圣經故事、圣徒傳、禱告文、贊美詩、宗教劇等，多取材于《圣經》。（3）主要作者是教

會僧侶，主要內容是贊美上帝的權威和歌頌圣徒的德行。（4）創(chuàng)作目的主要是宣傳基督教教

義，宣揚禁欲主義和來世主義思想。

2、騎士文學：世俗封建主義文學。興盛地：法國。

（1）歐洲封建騎士制度的產物，世俗封建主的文學。（2）反映騎士與貴婦之間的“典雅的

愛情”，肯定對現(xiàn)世生活的追求。（3）法國成就最高，有騎士抒情詩和騎士敘事詩兩種。

3、城市文學（市民文學）：反映中世紀城市生活和新興資產階級思想愿望。

市民文學也稱城市文學，是從11世紀隨著城市的出現(xiàn)和市民階級的形成而產生的文學。它

大多是民間創(chuàng)作，直接取材于現(xiàn)實，反映市民的審美情趣，強調“機智”和“樂觀”。其主

要體裁有韻文故事、諷刺故事、抒情詩和市民戲劇。

4、英雄史詩：歌頌封建時代理想英雄人物的長篇史詩。它是在民間文學的基礎上發(fā)展起來

的，其內容和產生時間，一般分為早起英雄史詩和后期英雄史詩兩種。

第二節(jié)但丁

一、生平與創(chuàng)作

1、但丁，意大利第一位民族詩人，出身于佛羅倫薩。

2,主要作品：

（1）《新生》：（用散文連綴起來的詩）熱烈贊美貝雅特麗齊。是西歐文學史上第一部向讀者

揭露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品。

詩人的情感飄浮在宗教和世俗兩者之間，表現(xiàn)了詩人兼容新舊時代的創(chuàng)作傾向。形式上屬于

“溫柔的詩體”詩派。

《饗宴》：作者將知識當作精神食糧介紹給讀者，教導人們如何去認識人生。

《論俗語》：關于意大利語言，文體和詩律。目的在于引起人們對民族語言的重視。

《帝制論》：闡述了作者的政治觀點，表達了作者的愛國思想。

3、《神曲》的思想內容。

（1）宗教性?！渡袂返慕Y構框架和思想觀念都傳達著基督教的宗教意識.（2）人學內涵。

但丁筆下的上帝在代表了基督教的愛與信仰的同時，又代表了人間的愛與正義，在上帝的權

威背后隱藏的是世俗原則和人性角度。

4、《神曲》的人學內涵。

（1）但丁筆下的上帝，是一個為了人的存在，一個造福于人的存在。這個上帝既代表基督

教的愛與信仰、又代表了人間的愛與正義。（2）維吉爾和貝雅特兩個人物形象的塑造體現(xiàn)了

作者對知識與愛的推崇，對人的本質的探索，對個體人格的肯定，對主體性的高揚。

5、《神曲》的藝術成就（藝術特色）

（1）構思嚴謹，結構完整。（2）象征手法。黑森林象征邪惡的世界，豺、獅、狼分別象征

淫欲、傲慢和貪婪，維吉爾象征人智，貝雅特麗齊象征愛；

（3）虛構與寫實等結合?！渡袂穬热荼緛硎翘摌嫷?，人死后的三界、靈魂都是作者的想象

而非真實的現(xiàn)實生活。故事素材和人物形象大多來自于現(xiàn)實，具有很強的現(xiàn)實意義。（4）人

物形象豐富多彩。（5）俗語寫作。用意大利俗語寫成，為意大利民族語言的做出突出貢獻。

【單選題】

1.歐洲中世紀后期英雄史詩中最有代表性的作品是（）

A:《貝奧武甫》

B:《熙德之歌》

C:《羅蘭之歌》

D:《尼伯龍根之歌》

【答案】C

【解析】《羅蘭之歌》是歐洲中世紀后期英雄史詩中最有代表性的作品。全詩4002行，用羅

曼方言寫成。

2.《神曲》中帶領但丁游歷天堂的是（）

A:維吉爾

B:愛斯梅拉達

C:賀拉斯

D：貝雅特麗齊

【答案】D

【解析】但丁的《神曲》中，解救但丁并帶領但丁游歷地獄和煉獄的是維吉爾，帶領但丁游

歷天堂的是貝雅特麗齊。

第三章（西方文學）文藝復興時期文學

第一節(jié)概述

一、文藝復興和人文主義

1、文藝復興：（1）14至16世紀發(fā)生在歐洲的一場資產階級思想文化運動。（2）以人文主

義為中心思想，借助于古希臘文化和自然科學，以世俗的形式反對封建制度和宗教勢力。

2、人文主義：（1）宣揚人性，反對神性。（2）提倡科學，反對蒙昧主義。（3）以個性解放

反對禁欲主義。（4）主張統(tǒng)一，反對封建割據。

3、人文主義的基本特征。（1）以人性反對神性。（2）以理性反對蒙昧主義。（3）以個性解

放反對禁欲主義。（4）主張統(tǒng)一，反對封建割據。

二、人文主義文學在歐洲的發(fā)展

1、人文主義文學占主導地位。特點：

（1）思想內容方面：以人文主義為武器，對封建制度和道德及宗教禁欲主義進行抨擊。

（2）在現(xiàn)實主義方法的運用上更加自覺。

（3）文學形式豐富多彩。長篇小說成為人文主義作家運用的重要體裁，十四行詩成了歐洲

詩歌的重要詩體。這些文學體裁的創(chuàng)新和發(fā)展，為近現(xiàn)代文學體裁的完善奠定了基礎。

（-）意大利文學：文藝復興發(fā)祥地。

意大利作家薄伽丘的杰作是《十日談》。該作以反對禁欲主義為主要思想。小說在結構上采

用了框形結構。

（二）法國文學

1、人文主義有兩種傾向：貴族和平民。

（1）平民：拉伯雷。

拉伯雷：《巨人傳》，法國早期諷刺小說、歐洲第一部長篇小說。

三代巨人形象：格朗古杰、卡岡都亞、龐大固埃。表達文藝復興時期人文主義者對個性解放

的追求，對平等，自由，理性社會的向往?！罢埬銈儠筹嫛筹嬛R、暢飲愛情、暢飲真理”

的現(xiàn)世人生態(tài)度，寄托了作者的人文主義思想。創(chuàng)立了“德廉美修道院”（理想社會）。

“七星詩社”：（1）16世紀出現(xiàn)在法國的詩人團體。由七位詩人組成。（2）主張采用民族語

言創(chuàng)作詩歌。（3）強調向古希臘學習。（4）代表詩人龍沙。

（三）西班牙文學：詩歌、戲劇、小說等方面取得了杰出的成就。

“流浪漢小說”是歐洲近代小說的一種類型。取材于城市平民生活,主人公大多為無業(yè)游民，

以主人公的活動為線索安排各種生活場景色。最著名的是《小癩子》。

（四）英國文學

1、喬叟：英國詩歌之父，《坎特伯雷故事集》（框形結構）。

（1）《坎特伯雷故事集》是文藝復興時期英國作家喬叟的代表作。（2）作品以每人講一個故

事的形式把24個故事組成一個有機的整體。（3）作品反映了14世紀英國的社會生活，批判

了封建階層和教會，肯定了對世俗愛情的追求。

2、“大學才子派”是16世紀后期在英國出現(xiàn)的一批人文主義劇作家，他們大都受過大學教

育，具有人文主義思想，學識淵博，在戲劇創(chuàng)作上頗有創(chuàng)新。代表人物有李利、馬洛等。

3、托馬斯?莫爾：《烏托邦》（一部對話體幻想小說），歐洲空想社會主義的最初重要著作之

一。通過一位回到英國的水之口描繪了一個理想社會。

4、斯賓塞：《仙后》（長詩）標志著文藝復興時期英國戲劇文學的高峰。

第二節(jié)塞萬提斯

一、生平與創(chuàng)作

1、代表作

（1）《堂?吉訶德》，標志著歐洲長篇小說一個新的發(fā)展階段。堂?吉訶德是“游俠狂想癥”

的人文主義者形象。

（2）《奴曼西亞》（著名悲劇）：取材于西班牙人民反抗羅馬侵略者的斗爭史實，歌頌了頑強

不屈，勇于犧牲的愛國主義精神。

二、《堂吉訶德》

1、《堂吉訶德》

（1）文藝復興時期西班牙作家塞萬提斯的長篇小說。

（2）描寫堂吉訶德三次行俠冒險經歷，反映了16-17世紀西班牙的社會現(xiàn)實。

2、《堂吉訶德》的主題

《堂吉訶德》利用騎士小說的模式，進行了巧妙的替換，將騎士小說的訓誡改造成人文主

義思想的宣傳。實則諷刺的是騎士小說。

3、堂吉訶德的形象：

患“游俠狂想癥”的人文主義者形象，這就使這個形象具有了喜劇與悲劇的雙重因素。

①喜劇人物。

②又充滿悲劇精神。

③人文主義思想的直接傳播者。

4、桑丘?潘沙的形象

（1）桑丘?潘沙是文藝復興時期西班牙一個純樸勞動農民的典型。

（2）一方面，他具有勞動人民機智、善良的品質和樂觀主義精神，在當“海島總督”期間

表現(xiàn)出驚人的才智。

（3）另一方面，他又有封建制度下小私有者眼光短淺、狹隘自私和貪圖小利的弱點。他當

騎士侍從是為了擺脫貧困，求得溫飽。

（4）桑丘?潘沙的形象反映了農民的困苦處境和變革現(xiàn)實的民主要求。

5、簡述《堂吉訶德》的藝術成就。

（1）運用諷刺藝術，采取對比、夸張等手法塑造人物形象，突出人物個性。（2）利用騎士

小說的模式，進行了巧妙的替換，將騎士小說的諷刺改造成人文主義思想的宣傳。（3）塑造

了堂吉訶德等人物典型。

第三節(jié)莎士比亞

一、生平與創(chuàng)作

1、威廉?莎士比亞（英）：馬克思稱他為“人類最偉大的戲劇天才”。歐洲文藝復興時期的巨

人，世界戲劇史上的泰斗。

2、作品：一生共創(chuàng)：37部劇本、兩首長詩、154首十四行詩。

莎士比亞的四大悲劇有：《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》和《麥克白》。

歷史劇和喜劇時期（1590—1600）

（1）兩首長詩：《維納斯與阿都尼》《魯克麗絲受辱記》。

（2）9部歷史?。罕憩F(xiàn)了他的人文主義政治理想。擁護中央集權，反對封建割據；主張民

族統(tǒng)一，擁護賢明君主，譴責封建暴君。代表作是《亨利四世》

（3）10部喜?。夯局黝}：歌頌愛情和友誼。

莎士比亞的喜劇作品有：《仲夏夜之夢》、《溫莎的風流娘兒們》、《威尼斯商人》《無事生非》

《皆大歡喜》《第十二夜》等。

悲劇時期(1601—1607)

基本主題表現(xiàn)野心、貪欲的邪惡性。

傳奇劇時期（1608—1613）

最重要的思想特征：寬恕、和解。

二、《哈姆萊特》

1、分析哈姆萊特形象。

（1）哈姆萊特是個處于理想與觀實矛盾中的人文主義者形象。（2）以人文主義觀念指導愛

情和友誼的“快樂的王子”。（3）人文主義理想和信念破滅，行為猶豫的''延宕的王子”。（4）

深沉的思想家。

2、以《哈姆萊特》為例，論述莎士比亞戲劇的藝術成就。

（1）戲劇情節(jié)的生動性和豐富性。（2）通過內心矛盾沖突的描寫揭示人物的內在性格。（3）

成功使用對比手法塑造人物。（4）語言豐富多樣且生動傳神，將無韻詩體與散文、有韻的詩

句、抒情歌謠等融為一體。

【單選題】

1.文藝復興時期法國作家拉伯雷的代表作是（）

A:《項狄傳》

B:《堂吉訶德》

C:《巨人傳》

D:《天路歷程》

【答案】C

【解析】拉伯雷是法國人文主義文學平民傾向的杰出代表。他的代表作是5卷集長篇小說《巨

人傳》。

2.《十日談》的作者薄伽丘是（）

A:法國人

B:德國人

C:英國人

D:意大利人

【答案】D

【解析】意大利作家薄伽丘的杰作是《十日談》。該作以反對禁欲主義為主要思想。小說在

結構上采用了框形結構。

第四章（西方文學）17世紀文學

第一節(jié)概述

一、英國資產階級革命文學

1、屈萊頓：英國古典主義的奠基人之一。

理論著作《論劇體詩》他主張悲劇中的“三一律?！?/p>

2、彌爾頓：17世紀中葉英國最杰出的詩人。

3、約翰?班揚：王政復辟時期帶有民主傾向的清教徒作家。諷喻小說：《天路歷程》

二、法國古典主義文學

古典主義的哲學基礎是笛卡爾的唯理主義。

1＞古典主義

（1）17世紀在法國出現(xiàn)的以擁護王權、崇尚理性、模仿古代、遵從規(guī)則（如：三一律）為

特征的文學思潮。（2）因以古希臘羅馬文學為典范，故稱古典主義。

2、古典主義文學的特征

（1）政治上擁護中央王權，主張國家統(tǒng)一，維護國家和民族利益。

（2）思想上崇尚理性（理性王權統(tǒng)治所需要的道德規(guī)范）即與哲學中的唯理主義密切相關。

（3）藝術上提倡模仿古代，重視創(chuàng)作規(guī)范。（主張“三一律”）

3、“三一律”

“三一律”是古典主義戲劇的創(chuàng)作規(guī)則。它要求一個劇本只能有一個情節(jié)線索，劇情只能發(fā)

生在同一地點，時間不超過一晝夜，即24小時。

古典主義創(chuàng)作。喜?。耗锇?。悲劇：高乃依和拉辛。

第二節(jié)莫里哀

一、生平與創(chuàng)作

1、莫里哀原名讓?巴蒂斯特?波克蘭，法國。出生于巴黎一個經營宮廷陳設的富商家庭。

法國古典主義喜劇的杰出代表。

2,創(chuàng)作

第一個作品：《可笑的女才子》。最后一個劇本：《無病呻吟》。代表作：《偽君子》

3、《吝嗇鬼》

（1）法國作家莫里哀創(chuàng)作的喜劇。（2）塑造了貪婪吝嗇的高利貸者阿巴貢的形象。（3）揭

示了拜金主義的罪惡，揭露了被金錢扭曲的人性。

4、莫里哀的創(chuàng)作大致可分為四個階段：

（1）第一階段：創(chuàng)作奠基時期，主要是滑稽劇和情節(jié)喜劇。劇本《冒失鬼》.

（2）第二階段：古典主義喜劇開創(chuàng)時期，主要是社會問題劇。

（3）第三階段：全盛時期，也是他與教會和封建勢力斗爭最激烈的時期。

（4）第四階段：創(chuàng)作晚期，輕松幽默的滑稽劇和芭蕾舞劇。

二、《偽君子》

（-）分析答丟夫的形象及其社會意義。

1、答丟夫的形象

（1）答丟未是偽善的化身，他善于騙取人們的信任，以達到卑鄙目的.（2）他的丑惡嘴臉

是通過“貪食、貪財、貪色”的行徑暴露出來的。（3）答丟夫的偽善具有巨大的危害性。

2、答丟夫形象的社會意義

體現(xiàn)了強烈的反封建反教會的民主傾向。答丟夫成了“偽善者”的同義語，是個不朽的藝術

典型。

（-）簡述《偽君子》的主題思想。

《偽君子》通過塑造偽裝成虔誠的天主教徒的惡人答丟夫的形象，暴露了法國天主教會和貴

族社會成員的偽善面目，充分揭示了宗教的欺騙性和危害性?！秱尉印愤€揭示了騙子共同

的欺騙手段，即掌握人們內心最希望得到的東西，滿足人最強烈的欲望，從而達到目的。

【單選題】

1.法國古典主義的立法者是（）

A:莫里哀

B:布瓦洛

C:高乃依

D啦辛

【答案】B

【解析】法國古典主義文學理論的集大成者是布瓦洛。作為“古典主義的立法者”，布瓦洛

總結了許多古典主義作家的創(chuàng)作經驗，結合封建王朝對文學提出的一系列要求，采用詩體創(chuàng)

作了理論著作《詩的藝術》。

2.17世紀歐洲文學主要包括（）

A:巴洛克文學

B:法國古典主義文學

C:感傷主義文學

D:英國資產階級革命文學

E:啟蒙主義文學

【答案】ABD

【解析】17世紀歐洲文學是文藝復興人文主義文學向啟蒙主義文學過渡的重要中介與橋梁。

主要包括英國資產階級革命文學或稱清教徒文學，法國古典主義文學以及巴洛克文學。

第五章（西方文學）18世紀文學

第一節(jié)概述

一、啟蒙運動

1、18世紀啟蒙主義文學的基本特征

(1)18古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就最高。

(2)有鮮明的傾性，要求文學為現(xiàn)實服務。屬于資產階級性質文學思潮，反對國王，宣傳

啟蒙思想。

(3)把第三等級的資產階級和平民作為主人公來正面歌頌。

(4)創(chuàng)造性地運用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。

2、哲理小說

(1)18世紀由法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說。

二、啟蒙文學的發(fā)展概況

(-)英國文學

1、作家及作品

(1)笛福：英國實現(xiàn)主義小說的奠基人、英國小說之父、現(xiàn)代新聞報道之父。

(2)斯威夫特：激進的民主派，開創(chuàng)了英國文學中的諷刺傳統(tǒng)。

主要作品：《格列佛游記》(諷刺小說)通過幻想的環(huán)境，虛構的情節(jié)，夸張的手法對英國政

治、法律、議會、黨爭和哲學進行諷刺和抨擊。

(3)勞萊斯?斯特恩：“感傷主義，”得名于其作品《感傷的旅行》。

(4)理查遜：長于使用書信體敘述故事的作家。

(5)菲爾?。?8世紀英國最杰出的小說家。

2、感傷主義文學

(1)感傷主義文學得名于英國作家斯特恩的小說《感傷的旅行》。(2)在創(chuàng)作上強調感情的

力量，著力描寫人物的不幸與痛苦，以引起讀者的憐憫和同情。(3)為浪漫主義的興起作了

鋪墊.

3、哥爾斯密斯：小說《威克菲牧師傳》及“墓園詩派”的詩歌中，感傷主義得到了充分的

表現(xiàn)。

4、哥特式小說（18世紀末在英國出現(xiàn)的一種兇殺小說）

小說多以中世紀陰森神秘的城堡為背景，充滿神秘、怪誕、刺激。代表作：瓦爾蒲《奧特朗

圖堡》和拉德克力芙《渥多爾弗的秘密》。

5、前浪漫主義代表

（1）彭斯（農民詩人）：《蘇格蘭方言詩集》。

（二）法國文學

1、法國是啟蒙運動中心，以伏爾泰為首，要作家們用筆為自由，平等，博愛吶喊。

2、溫和派

（1）孟德斯鳩：《波斯人信札》書信體哲理小說，18世紀哲理小說的開創(chuàng)性作品（先河）

主人公：郁斯貝克和黎加?！斗ǖ木瘛罚ㄓ肿g《法意》）

（2）伏爾泰：法國啟蒙運動領袖。

（三）德國文學

1、作家及作品

萊辛：德國民族戲劇、民族文學的奠基人，他“完成了德國文學的轉變”。

2、狂飆突擊運動

（1）德國啟蒙運動達到高峰的標志。（2）主張個性解放，崇尚感情，提出“返回自然”，提

倡民主意識。（3）青年歌德和席勒是代表。

3、簡述狂飆突進運動的主要內容。

狂飆突進運動是德國啟蒙運動達到高峰的標志。他們主張個性解放，崇尚感情，提出“返回

自然”，提倡民主意識。青年歌德和席勒是其代表。

第二節(jié)歌德

一、生平與創(chuàng)作

1、歌德（1）18-19世紀德國作家。（2）“狂飆突進”運動的代表。（3）主要作品有《少年

維特的煩惱》、《浮士德》等。

2、歌德主要作品

（1）劇本：《鐵手騎士葛茲?封?貝利欣根》（簡稱《葛茲》）是部歷史悲劇。葛茲實有其人,

是爭自由、反封建的英雄。（2）詩劇片段：《普羅米修斯》。（3）小說：《少年維特之煩惱》

（中篇書信體小說）“狂飆突進”運動最大成果。（4）詩?。骸陡∈康隆返牟糠殖醺濉＃?）戲

劇《托爾夸托?塔索》歌德及其看重的作品，稱為''骨中的骨，肉中的肉”。（6）在意大利期

間他創(chuàng)作和構思了三個古典主義悲?。骸栋Ц衩商亍?、《伊菲格涅亞的陶里斯》、《塔索》。（7）

晚年：《威廉?麥斯特》（上下部、德國第一部教育小說）通過威廉從童年到老年發(fā)展的記述，

展示了他道德完善的過程。

3、理解《少年維特之煩惱》是德國第一部產生影響的作品。

（1）歌德的中篇書信體小說《少年維特之煩惱》中的維特是一個具有典型意義的18世紀德

國進步青年的形象。他的性格是社會鑄造的，他以孤傲來對抗德國現(xiàn)實的丑惡，但他總以不

合作一一逃避的方式來反抗，顯得無力。因此他悲劇是時代的悲劇。（2）感染了世界各國不

同時代的同病相憐的青年。他們不但模仿維特穿青衣黃褲，甚至也學他自殺。

4、分析浮士德形象。

（1）是歌德代表作《浮士德》的主人公。（2）主人公在人生道路上經歷了五個階段，表現(xiàn)

出“靈”與“肉”的矛盾，休現(xiàn)了普通人所具有的兩重性特征。（3）浮士德是一個自強不息

的探索者形象，是一種積極進取精神的代表。（4）是處在上升時期歐洲資產階級優(yōu)秀知識分

子形象的概括。

【單選題】

英國作家笛福的代表作是（）

A:《魯濱遜漂流記》

B:《格列佛游記》

C:《感傷的旅行》

D:《恰爾德?哈洛爾德游記》

【答案】A

【解析】1704年，蘇格蘭水手賽爾科克被拋到智利的海外荒島上，歷經5年的艱辛方才得

救。笛福根據這一事件，創(chuàng)作了他的第一部小說《魯濱遜漂流記》。這部小說是笛福的代表

作。

第六章（西方文學）19世紀文學（一）

第一節(jié)概述

一、浪漫主義思潮的產生

二、浪漫主義文學基本特征

1、強烈的主觀色彩，偏愛表現(xiàn)主觀思想，注重抒發(fā)個人的感受和體驗。重主觀，輕客觀和

重自我表現(xiàn)，輕客觀模仿。2、喜歡描寫和歌頌大自然。（尤為突出）作者們喜歡將自己的

理解人物置身于純樸寧靜的大自然中，襯托現(xiàn)實社會的丑惡及自身理解的美好。3、、重視

中世紀民間文學，提出“回到中世紀”口號。4、想象比較豐富、感情真摯、表達自由、語

言樸素自然。5、注重藝術效果：夸張手法，強烈對比，離奇情節(jié)。

三、歐美各國的浪漫主義文學

（-）德國文學

1、耶拿派：德國最早的一個浪漫主義文學流派。以施萊格爾兄弟為代表。

2、海德堡浪漫派：19世紀一批作家在海德堡創(chuàng)辦《隱士報》，形成了海德堡派。

（-）英國文學

1、湖畔派。（1）英國早期浪漫主義的一個派別，包括華茲華斯、柯勒律治和騷塞。（2）他

們厭惡城市文明，隱居在英國西北部的昆布蘭湖區(qū)，緬懷中世紀，贊美宗法制農村生活。2、

英國第二代浪漫主義詩人：拜倫、雪萊，濟慈，歷史上稱其為“撒旦派”或“惡魔派”。

（1）雪萊：恩格斯稱他為“天才的預言家"。（2）濟慈：《夜鶯頌》（頌詩）：以精巧著稱。

3、司各特：歐洲歷史小說創(chuàng)始人。

代表作《艾凡赫》綠林好漢羅賓漢形象。蘇格拉題材作品“威弗利小說”。

（三）法國文學

1、作家：小仲馬，大仲馬，喬治?桑，繆塞，史達爾夫人，夏多布里昂，雨果。

（1）雨果《（克倫威爾）序言》的發(fā)表，樹起浪漫主義的旗幟，是法國浪漫主義的宣言書。

（2）夏多布里昂：19世紀法國浪漫主義的先驅。

（四）俄國文學

對自由的歌頌，對民主的向往是俄國浪漫主義文學的主旋律（反專制、爭自由）。

1、茹科夫斯基：俄國浪漫主義詩歌的奠基人，被譽為“俄國文學史上第一個抒情詩人”。

2、普希金和雷列耶夫（十二月黨人）的創(chuàng)作形成了俄國浪漫主義文學的高潮。3、萊蒙托夫：

詩歌基本的主題一一對自由的渴望。

（五）東歐文學

1、裴多菲：匈牙利革命民主主義詩人。

《自由與愛情》“生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋?！?/p>

（六）美國文學

1、歐文：美國文學之父。代表作《見聞札記》。2、庫伯：被稱為“美國的華爾特?司各特”。

3、愛倫?坡：美國文學史上具有唯美傾向的作家，被譽為“西方現(xiàn)代派的遠祖”。4、愛默

生：《散文集》。5、霍桑：《紅字》（長篇小說）主人公：海絲特?白蘭、牧師：丁梅斯代爾。

表現(xiàn)了宗教對人性的摧殘，揭露了宗教的虛偽性，被稱為是一部“心理羅曼史。”6、惠特曼：

美國浪漫主義最偉大的詩人。

第二節(jié)拜倫

一、生平與創(chuàng)作

1、拜倫：19世紀英國和歐洲浪漫主義文學代表作家。

2、拜倫的作品

（1）第一部詩集：《懶散的時刻》。（2）諷刺詩：《英國詩人和蘇格蘭評論家》。

（3）《曼弗雷德》：表達了拜倫“世界悲哀”的哲學。主人公曼弗雷德則成為“拜倫式英雄”

最成熟的形象。

（4）《該隱》（詩?。喝〔摹妒ソ洝分魅斯?，該隱是敢于懷疑思考，有自己的欲望與要求的

年輕人類的代表。

（5）《唐璜》：長篇敘事詩是浪漫主義詩歌代表作。（一部未完成的長篇諷刺敘事詩或稱詩體

小說）：通過主人公唐璜這位“古代朋友”幾乎遍及全歐洲的冒險經歷，展示出18世紀至

19世紀歐洲廣闊的社會現(xiàn)實。

基本結構是由唐璜的兩次旅行構成。

（6）《恰爾德?哈洛爾德游記》。

《東方敘事詩》中塑造的系列形象是“拜倫式英雄”。在《東方敘事詩》中，拜倫集中塑造

了一系列“拜倫式英雄”的形象。他們的共同特征是高傲，孤獨，倔強，個性獨特，蔑視文

明，反抗現(xiàn)存社會制度，敢于和罪惡社會進行毫不妥協(xié)的斗爭?！逗１I》中的康拉特、《恰爾

德?哈洛爾德游記》中的恰爾德?哈洛爾德、《曼弗雷德》中的曼弗雷德都具有“拜倫式英

雄"的特點。

3、拜倫式英雄

（1）“拜倫式英雄”是拜倫在《東方敘事詩》中塑造的一系列形象。（2）他們的共同特征是

高傲、孤獨、倔強、個性獨特，蔑視文明，反抗現(xiàn)存社會制度，敢于和罪惡社會進行毫不妥

協(xié)的斗爭。

二、《唐璜》的藝術特色

《唐璜》的藝術成就：（1）辛辣的諷刺。比如拜倫對多如牛毛的賦稅的譏諷：他把人生的要

義歸納為“活一陣，死去，戀愛和納稅”等。（2）作品富于浪漫傳奇色彩。諸如海上遇險遭

遇人吃人的慘劇、海島上享受愛情的歡愉、土耳其宮闈內的欲海風波等。（3）詩作具有濃烈

的抒情性。比如《哀希臘》是《唐璜》中的最著名的抒情插曲，它表露了對希臘人命運的同

情。（4）作品采用了兼敘兼議的表現(xiàn)手法，即在第三人稱的敘述中插入第一人稱的談話。（5）

作品在格律、詩歌語言等方面進行創(chuàng)新，它是英國詩歌史上運用口語體取得最高成就的詩篇。

第三節(jié)雨果

一、生平與創(chuàng)作

（―）早期創(chuàng)作階段（1820—1827年）

雨果在小說方面的成就十分突出（人道主義為主線）：

（1）流亡期間的作品：長篇社會小說《悲慘世界》。（2）《海上勞工》：歌頌勞動者的高尚品

德。歌頌人民與大自然斗爭。

（3）《笑面人》：18世紀英國貴族殘暴荒淫小說。（4）晚年最重要的長篇小說《九三年》：

描寫法國大革命的作品（1793）。

作者在小說中提出了“在絕對正確的革命之上，還有一個絕對正確的人道主義”觀點。（5）

《悲慘世界》：人道主義思想主要人物：冉阿讓、芳汀、小柯塞特。

（二）中期創(chuàng)作階段（1827—1848年）

1、浪漫主義劇本《歐那尼》以16世紀西班牙為背景，主要敘述一個貴族出身的強盜，為父

報仇、反對國王的故事，表現(xiàn)了反對封建暴君的進步主題，反映出七月革命前夕人民高漲的

反封建情緒。

2、在藝術上，劇本完全打破了“三一律”的限制，地點隨意切換，大量采用奇情劇的手法，

充滿浪漫的奇幻想象。圍繞《歐那尼》的上演引起了浪漫主義和古典主義陣營之間是一場決

戰(zhàn)。它的上演成功，標志著浪漫主義徹底戰(zhàn)勝了古典主義。

二、《巴黎圣母院》的藝術特色

1、《巴黎圣母院》中副主教克羅德是天主教會惡勢力的代表。他表面上清心寡欲、道貌岸然，

實際上內心淫邪毒辣。

2、《巴黎圣母院》中“美丑對照”原則的運用。

（1）運用美與丑、善與惡的對比手法。（2）主要體現(xiàn)在情節(jié)、場景和人物形象對照方面。

（3）曲折離奇、跌宕引人的情節(jié)。（4）精彩的心理描寫。

3、“美丑對照原則”

雨果從哲學和美學的高度，運用了美與丑、善與惡強烈對照的藝術原則，編織驚心動魄的故

事情節(jié)，塑造異乎尋常的人物，展現(xiàn)了光明與黑暗殊死搏斗的畫面。

第四節(jié)普希金

一、生平與創(chuàng)作

1、普希金簡介

普希金，俄國浪漫主義文學的重要代表，俄國現(xiàn)實主義文學的奠基人。被譽為“俄國文學之

父”、“俄國詩歌的太陽”。出生：沒落貴族的家庭。

2、普希金的主要作品

《別爾金小說集》（5個短篇組成）：其中《驛站長》是最優(yōu)秀的短篇，開了俄國文學抒寫“小

人物”命運之先河。“小人物”維林形象。

《上尉的女兒》：農民問題的小說（長篇），是一部反映普加喬夫起義的作品。

二、《葉甫蓋尼?奧涅金》

詩體長篇小說《葉甫蓋尼?奧涅金》是普希金的主要代表作，被認為是俄國文學史上第一部

經典性的現(xiàn)實主義杰作。它是詩人對俄國社會生活長期觀察、體驗、分析的結果，生動地描

繪出19世紀20年代俄國廣闊的生活畫面，塑造出這一典型環(huán)境中的形象。

1、試結合作品分析葉甫蓋尼?奧涅金這一形象。

（1）俄國文學史上第一個“多余人”形象。（2）他沒有完全擺脫貴族階級傳統(tǒng)道德的影響，

既不會永遠站在政府方面，也永遠不能站到人民方面。（3）這個形象既反映了俄國貴族社會

的腐朽和墮落，也揭露了“多余人”形象的致命弱點。

2、簡析奧涅金形象的意義。

（1）俄國文學史上第一個“多余人”形象，是開始覺悟的貴族青年的典型。（2）他厭惡上

流社會，又遠離人民，缺少實際工作的能力。（3）找到自己生活中的位置，性格極其復雜與

矛盾。（4）反映了俄國貴族社會的腐朽和墮落，揭示了“多余人”形象的致命弱點。

3、多余人

“多余人”是19世紀俄國文學中貴族知識分子的一種典型。他們大多具有較高的文化修養(yǎng)，

接受啟蒙思想的影響，厭倦上流社會的生活,渴望有所作為。但這類形象往往以自我為中心，

沒有明確的生活目標，缺乏行動的能力和勇氣.因此在社會上無所適從，結局是悲劇性的。

代表人物有奧涅金、畢巧林、羅亭、奧勃洛摩夫等。

【單選題】

1.19世紀美國詩人惠特曼的代表作是（）

A:《心聲集》

B:《草葉集》

C:《秋葉集》

D:《抒情歌謠集》

【答案】B

【解析】

惠特曼是19世紀美國的最重要的民主詩人。他的《草葉集》是美國浪漫主義文學的高峰。

2.《巴黎圣母院》中代表天主教會惡勢力的人物是（）

A:克羅德

B:丁梅斯代爾

C:米里哀

D:伽西莫多

【答案】A

【解析】《巴黎圣母院》中副主教克羅德是天主教會惡勢力的代表。他表面上清心寡欲、道

貌岸然，實際上內心淫邪毒辣。

第七章（西方文學）19世紀文學（二）

第一節(jié)概述

一、現(xiàn)實主義文學產生的背景

19世紀文學是指法國“七月革命”（1830）到“巴學）黎公社革命"（1871）。這一時期文學

包括：浪漫主義文學、批判現(xiàn)實主義文學（主流）、早期無產階級文學。

二、現(xiàn)實主義文學基本特征

（1）客觀、真實地描繪現(xiàn)實生活。注重反映現(xiàn)實生活的整體、本質、真實、更注重細節(jié)描

寫的真實性。

（2）批判性、暴露性、改良性。

（3）塑造典型環(huán)境中的典型性格。

（4）把文學作為分析和研究社會的手段，提供特定時代豐富多彩歷史畫面。

（5）提倡“自由，平等，博愛”的人道主義理想，要求維護人的尊嚴和價值。

2、思想特征

現(xiàn)實主義文學還普遍關心社會文明發(fā)展進程中人的生存處境問題，反映了西方資本主義文明

的歷史進程中出現(xiàn)的種種反人性的弊病，揭露了資本主義條件下人的異化，表現(xiàn)出深度意義

上的人道主義精神。

三、現(xiàn)實主義文學的發(fā)展

（-）法國文學

1、代表人物及作品：

（1）梅里美：19世紀法國極富藝術魅力的作家。常常從道德的角度“研究人的心靈”發(fā)掘

未經現(xiàn)代文明“洗禮”的自然狀態(tài)下雄偉頑強的原始生命形態(tài)。

（2）福樓拜：19世紀法國一位承前啟后的作家。創(chuàng)作中偏重于客觀寫實和精雕細刻，以“客

觀而無動于衷”的美學原則精致的藝術風格為后來的自然主義和唯美主義奠定了基礎。

（-）英國文學

1、代表作家及作品：

被馬克思稱為“現(xiàn)代英國的一批杰出的小說家”的有：狄更斯、薩克雷、蓋斯凱爾夫人、勃

朗特姐妹。

（三）俄國文學

1、自然派

（1）19世紀俄羅斯文學中的一個派別。領袖：果戈理。

（2）該派以果戈理的創(chuàng)作為楷模，極力忠實于“自然”即現(xiàn)實，抨擊反動腐朽的農奴制和

專制制度。

（3）文學題材上，多以描寫“小人物”即小官員、小職員、農民為主。

（4）體裁上，多以散文（即小說）為主，后來“自然派”便成為俄國批判現(xiàn)實主義的別稱。

2、小人物

（1）“小人物”是19世紀俄國文學中塑造的一系列典型。（2）他們是性格懦弱、膽小怕事

的被欺凌與侮辱者（3）通過這類形象的塑造表現(xiàn)了作者的人道主義思想。

3、作家及作品

（1）果戈理：繼承了普希金的現(xiàn)實主義又把它推到了一個新的高度。

（2）別林斯基：俄國現(xiàn)實主義美學理論和文藝批評的奠基人，革命民主主義者的先驅。他

肯定了果戈理為代表的自然派。捍衛(wèi)了現(xiàn)實主義原則。他的理論有力地推動了俄國批判現(xiàn)實

主義的發(fā)展。代表作《文學的幻想》。

（3）赫爾岑：第一次使用了“多余人”這一文學批評概念來論述當時俄國文學的民族性。

（4）屠格涅夫：早年短篇小說集《獵人日記》。塑造“多余人”形象的作品是《羅亭》。

（5）車爾尼雪夫斯基：19世紀后期杰出的思想家、革命家和文學批判家，在哲學、美學和

文學方面有很高的建樹。

（6）岡察洛夫《奧勃洛摩夫》：又一多余人形象。

（7）奧斯特洛夫斯基：俄羅斯民族戲劇之父。

《大雷雨》被稱為“生活的戲劇”。主人公：卡杰琳娜、鮑里斯。

（8）涅克拉索夫：《誰在俄羅斯能過上好H子》（長詩）。

其他國家文學

（1）希爾德烈斯《白奴》：美國第一部反蓄奴制的現(xiàn)實主義小說。

（2）斯托夫人《湯姆叔叔的小屋》：美國廢奴文學的代表作

（3）維爾特（最著名的無產階級詩人）：加入“共產主義同盟”成為了一個出色的無產階級

歌手。恩格斯稱他“德國無產階級第一個和最重要的詩人”

4、“多余人”

“多余人”是19世紀俄國文學中貴族知識分子的一種典型。他們大多具有較高的文化修養(yǎng)，

接受啟蒙思想的影響，厭倦上流社會的生活,渴望有所作為。但這類形象往往以自我為中心，

沒有明確的生活目標，缺乏行動的能力和勇氣。因此在社會上無所適從，結局是悲劇性的。

代表人物有奧涅金、畢巧林、羅亭、奧勃洛摩夫等。

第二節(jié)斯丹達爾

一、生平與創(chuàng)作

1、斯丹達爾：原名：亨利?貝爾，法國人，自稱是“人類心靈的觀察家”。

2、其創(chuàng)作可分為三個時期：

（1）米蘭時期：《意大利繪畫史》最先提出了有關批判現(xiàn)實主義文學的理論主張。

（2）巴黎時期：高峰時期。主要成就：文藝評論和小說。

（3）奇維塔維基亞時期：

《呂西安?婁凡》（《紅與白》）：揭露七月王朝的長篇小說。

《巴馬修道院》：作者生前惟一獲得成功的作品。

《紅與黑》，原名：《于連》副標題“1830年紀事”?！凹t”指拿破侖時期士兵的紅軍裝，代

表資產階級的力量?！昂凇敝附搪毴藛T的黑教袍，代表封建社會反動力量。書名象征：復辟

時期兩大對立陣營，兩種不同思想的斗爭，突出了小說的政治意義。19世紀法國現(xiàn)實主義

文學的奠基作。

二、《紅與黑》

1、《紅與黑》的思想內容

(1)“紅”象征著拿破侖時代。法國資產階級革命的熱血和豐功偉績；“黑”意味著復辟時

期的王朝和教會的黑暗統(tǒng)治。

(2)“紅”象征著有抱負有才華的于連希望立功戰(zhàn)績而升將軍的愿望；“黑”象證著于連希

望通過披上教士的黑袍躋身上層社會。

2、《紅與黑》的人物形象

(1)斯丹達爾小說《紅與黑》的主人公。

(2)既反抗又妥協(xié)，既真誠又虛偽的復雜性格。

(3)小資產階級知識分子個人奮斗的典型。/

3、《紅與黑》的藝術成就

(1)塑造了眾多性格鮮明的人物形象，尤其是塑造了于連這個復辟時期小資產階級知識分

子個人奮斗者的典型。

(2)從傳統(tǒng)封閉結構向現(xiàn)代開放結構過渡。

(3)深刻的心理分析。

4、《紅與黑》書名的象征意義。

(1)“紅”象征著拿破侖時代，法國資產階級革命的熱血和豐功偉績；“黑”意味著復辟時

期的王朝和教會的黑暗統(tǒng)治。(2)“紅”象征著有抱負有才華的于連希望立功戰(zhàn)績而升將軍

的愿望；“黑”象證著于連希望通過披上教士的黑袍躋身上層社會。

5、于連?索雷爾

(1)斯丹達爾小說《紅與黑》的主人公。(2)既反抗又妥協(xié)，既真誠又虛偽的復雜性格。

(3)小資產階級知識分子個人奮斗的典型。

第三節(jié)巴爾扎克

一、生平與創(chuàng)作

1、巴爾扎克，原名：奧諾雷?巴爾薩，法國人。出生于中等資產階級家庭。

2、作品

(1)第一部作品：《克倫威爾》(五幕詩體悲劇)。

（2）長篇小說《舒昂黨人》：是他的第一個勝利，第一部署名巴爾扎克的作品，他現(xiàn)實主義

小說的開端。

二、《人間喜劇》

1、巴爾扎是個多產的作家，收在《人間喜劇》中的長中短篇小說有96篇。

2、他將《人間喜劇》分為3大類：風俗研究、哲學研究、分析研究。

3、小說總集的主干部分“風俗研究”又分：“私人生活場景”、“外省生活場景”、“巴黎生活

場景”、“政治生活場景”、“軍事生活場景"、“鄉(xiāng)村生活場景”6個部分。

4、《人間喜劇》

（1）巴爾扎克創(chuàng)作的總稱，包括風俗研究、哲學研究、分析研究三部分，共90余部。（2）

主要用現(xiàn)實主義手法，通過資產者的發(fā)家、貴族的沒落、金錢的萬能來揭露和批判資本主義

金錢社會。

5、《人間喜劇》的思想內容。

《人間喜劇》的思想內容：（1）反映了資產階級取代貴族階級的罪惡發(fā)家史。（2）反映了貴

族階級的沒落衰亡史。（3）描寫了一幕幕圍繞著爭奪金錢而展開的慘劇。

三、《高老頭》

《高老頭》是巴爾扎克的著名作品。這部小說深刻地反映了復辟時期的法國社會，暴露了金

錢的罪惡作用，在藝術上也是他創(chuàng)作的一個高峰。

1、巴爾扎克筆下高老頭的父愛。（高老頭“父愛”的悲劇意義。）

（1）高老頭是在饑荒年代牟取暴利的商人，把全部感情都放在女兒身上。（2）隨著錢財日

益減少，被女兒拋棄。（3）他的遭遇表現(xiàn)了世態(tài)炎涼，社會教育和社會風氣對人心的敗壞。

（4）其悲劇是對赤裸裸金錢關系的憤怒譴責。

2、分析拉斯蒂涅形象。

（1）《高老頭》中復辟王朝后期到七月王朝時期的資產階級政治家和野心家的典型。（2）3

年的巴黎生活使他看清了社會的本質，于是他決定走另一條“往上爬”的道路。（3）在鮑賽

昂夫人那里接受了社會教育第一課。（4）伏脫冷給他上了第二課。（5）高老頭之死完成了他

的社會教育。（6）埋葬高老頭的同時也埋葬了他年輕人的最后一滴眼淚。

3、人物再現(xiàn)法

“人物再現(xiàn)法”是巴爾扎克在《人間喜劇》中獨創(chuàng)的一種塑造人物形象的手法，即同一人物

在不同的作品中反復出現(xiàn)，以表現(xiàn)他們的性格發(fā)展和不同生活階段；并使多部作品聯(lián)結成一

個藝術整體。

4、論述巴爾扎克小說《高老頭》的藝術成就。

（1）《高老頭》在人物塑造、心理描寫、情節(jié)結構等方面達到了很高的成就。（2）將人物性

格的塑造與人物活動舞臺的描寫結合起來，反映社會風俗。（3）重要人物性格鮮明，描寫方

法各有不同。（4）次要人物也躍然紙上，各有特色。

第四節(jié)狄更斯

一、生平與創(chuàng)作

1、查爾斯?狄更斯是19世紀英國的杰出小說家，代表了19世紀英國文學的最高成就。成

名作：長篇小說《匹克威克外傳》。

2、狄更斯小說創(chuàng)作的人道主義思想。

（1）人道主義是貫穿狄更斯小說創(chuàng)作的一條紅線。作者批判了英國資本主義社會，提倡寬

恕、博愛。（2）人性是狄更斯人道主義的基礎與出發(fā)點。

3、狄更斯具有自傳性質的小說是《大衛(wèi)?科波菲爾》。狄更斯僅有的一部直接反映勞資矛盾

的小說是《艱難時世》。

二、《雙城記》

《雙城記》是狄更斯的代表作。小說以法國大革命為背景，以巴黎和倫敦作為故事的發(fā)生地。

“雙城”指的是巴黎和倫敦。梅尼特是小說的主要人物，卡爾等是小說的另一個重要人物,

厄佛里蒙地侯爵的反動貴族的典型，得伐石太太是革命群眾形象的代表。

1、梅尼特醫(yī)生的形象

（1）梅尼特醫(yī)生是一個具有人道主義思想的形象。

（2）因揭發(fā)厄弗里蒙地候爵的罪行被關進巴士底獄。

（3）出獄后，成為仁愛與寬恕的化身。

2、論述《雙城記》的藝術成就。

（1）采用典型的多元整一結構，嚴謹有序。（2）側重描寫“感受世界”的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方

法。（3）成功運用懸念與象征的藝術手法。

第五節(jié)果戈理

一、生平與創(chuàng)作

1、果戈理：俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人之一，“自然派”的創(chuàng)始者。

2、主要作品：

①《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》：成名作。②《彼得堡故事集》：其中最出色的是幾篇描寫“小人物”

的作品。如《狂人日記》《外套》。

《外套》：主人公亞卡基?亞卡基耶維奇是一個卑微的九等文官。作者揭露了貴族官僚階級

的冷酷，對“小人物”的遭遇表示同情。

③《欽差大人》（諷刺喜?。褐泄_表示俄國應該回到宗法制社會中，并且要維護俄國的專

制農奴制度。

3、簡析《欽差大人》的主題思想。

（1）在果戈理的諷刺喜劇《欽差大臣》中作者以犀利的筆鋒批判和嘲諷了整個腐敗的沙俄

官僚集團，無情地揭開了他們的丑惡面目，顯示了黑暗王國的真實圖景,描繪了一副百丑圖。

（2）外省官僚代表市長安東?安東諾維奇是一個反動官僚的典型，通過他作者突出表現(xiàn)了

沙皇專制政府的腐朽性和反動性。

4、“含淚的笑”

（1）果戈理善于發(fā)現(xiàn)生活中可笑而又可悲的因素，加以夸張、諷刺，令人捧腹大笑，但在

“笑”的背后，蘊藏著深切的悲痛，這就是“含淚的笑”。（2）“含淚的笑”使生活中的猥瑣、

空虛、無聊無處遁形，具有特殊的藝術效果。

二、《死魂靈》

1、《死魂靈》的思想內容

（1）通過地主群丑的刻面，反映了農奴制度的腐朽和沒落，揭示了社會變革的必要性和迫

切性。

（2）不以故事情節(jié)的發(fā)展取勝，而以人物性格刻面見長。

（3）善于表現(xiàn)人物性格的主要特征，著意渲染，不斷強化。

（4）注重肖像描寫，顯現(xiàn)人物的精神世界。

（5）緊扣人物所處的特定環(huán)境，渲染氣氛，寫活人物。

2、《死魂靈》的主題：《死靈魂》的主題思想是通過書中一個比一個更卑劣、更丑陋、更反

動的地主形象來表現(xiàn)的。作者通過對地主群丑的刻畫，反映了農奴制度的腐朽和沒落，形象

地揭示了社會變革的必要性和迫切性，使小說成為埋葬農奴制度的挽歌。

3、《死魂靈》的藝術特色：《死魂靈》在藝術上的突出之處是作者用寫實筆法，調動多種藝

術手段，刻畫地主群丑，使之各具個性特點，成為獨特的“這一個"。（1）《死魂靈》不以故

事情節(jié)的發(fā)展取勝，而以人物性格刻畫見長。（2）果戈理刻畫地主不求面面俱到，而是抓住

人物性格的最主要的特征，著意渲染，不斷強化。（3）果戈理注重肖像描寫，顯現(xiàn)人物的精

神世界。（4）果戈理緊扣人物所處的特定環(huán)境，渲染氣氛，寫活人物。

第六節(jié)陀思妥耶夫斯基

一、生平與創(chuàng)作

陀思妥耶夫斯基的處女作是《窮人》。是第一部描寫小人物的作品。陀思妥耶夫斯基的代表

作是《罪與罰》，

二、《罪與罰》

巴赫金認為創(chuàng)造了“復調小說”的作家是陀思妥耶夫斯基?！蹲锱c罰》的男主人公是拉斯科

爾尼科夫。

1、《罪與罰》的思想內容。

（1）《罪與罰》的思想內容深刻而復雜，其中對人性的探索主要表現(xiàn)在關于“超人哲學”和

“權力真理”等論題的探討。（2）其本質是是對社會不公平的抗議。（3）作家沒有找到解決

這種不合理現(xiàn)象的辦法，只能求助于宗教贖罪思想。

2、“復調”：（1）一種小說結構樣式。（2）由眾多的似乎平等的聲音的對話構成。（3）巴赫

金提出。

【單選題】

1.長篇小說《簡?愛》的作者是（）

A:夏洛蒂?勃朗特

B:蓋斯凱爾夫人

C:艾米莉?勃朗特

D:喬治?艾略特

【答案】A

【解析】夏洛蒂?勃朗特的代表作《簡?愛》塑造了敢于沖破年齡、門第和傳統(tǒng)觀念束縛,

去追求真正的愛情的女性形象。

2.被稱為“俄羅斯民族戲劇之父”的作家是（）

A:果戈里

B:車爾尼雪夫斯基

C:契訶夫

D:奧斯特洛夫斯基

【答案】D

【解析】

亞?奧斯特洛夫斯基是俄國戲劇家，被稱為“俄羅斯民族戲劇之父”。

第八章（西方文學）19世紀文學（三）

第一節(jié)概述

一、文學多元的時代

二、多元文學的發(fā)展概況

現(xiàn)實主義文學

1、思想特征①把文學作為分析與研究社會的手段，有很高的認識價值。②以人道主義思

想為基本價值取向。

2、藝術特征①強調客觀反映生活，注重細節(jié)真實。②塑造典型環(huán)境中的典型性格

3、《套中人》

（1）《套中人》是俄國作家契訶夫創(chuàng)作的短篇小說。（2）塑造了別里科夫這個“套中人”形

象。（3）反映了沙皇專制統(tǒng)治的殘暴和對人的摧殘。

自然主義文學

《泰萊絲?拉甘》：是左拉的第一部自然主義小說。

前期象征主義文學

1、代表作家及其作品

（1）先驅：愛倫?坡（美國）和波德萊爾（法國）《惡之花》現(xiàn)代文學先驅。

（2）標志著象征主義正式誕生的是：莫里亞斯的《象征主義宣言》。

（3）象征主義三大詩人：①蘭波：《醉舟》。②魏爾倫：《無詞浪漫曲》（詩集）。③馬拉美（法

國）：《牧神的午后》。

唯美主義文學

（1）19世紀中期起源于法國、后興盛于英國的文學流派。（2）標榜不與丑惡的現(xiàn)實為伍,

主張“為藝術而藝術”，講究辭藻、韻律