第五節(jié)英國與北歐的現(xiàn)代主義設計在英國與斯堪的納維亞國家始終

第五節(jié)英國與北歐的現(xiàn)代主義設計

在英國與斯堪的納維亞國家，始終保持著一種對傳統(tǒng)文化難以割舍的信心與懷念，現(xiàn)代主義并不徹底，但也因此在現(xiàn)代主義設計中保留的可貴的人情味，體現(xiàn)了傳統(tǒng)、自然與功能的有機結合。一、二戰(zhàn)前英國對傳統(tǒng)設計的現(xiàn)代改造

1、英國本土現(xiàn)代主義設計師。

斯坦利·莫里森是英國20世紀前期的印刷史家和字體設計師。

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很好地把歷史感與現(xiàn)代感和諧地統(tǒng)一起來。愛德華·約翰斯頓在字體設計方面也做出了重要貢獻。1913年，為倫敦電氣鐵路公司設計了加強企業(yè)形象識別的JohnstonSans字體，其學生艾里克·吉爾（EricGill）協(xié)助改進。

1933年之后，被英國絕大多數(shù)地鐵采用，往往被稱作“地鐵體”或“約翰斯頓鐵路體”。約翰斯頓鐵路體

1926年，艾里克·吉爾受JohnstonSans字體啟發(fā)，設計了GillSans字體。幾年后發(fā)展為一整套系列。1929年后，用于倫敦東北鐵路的印刷材料上。吉爾提出，經調整的不均等字距比等字距和參差不齊的右邊線更具有一目了然的易讀性。

1933年，英國設計師亨利·查爾斯·貝克設計倫敦地鐵交通體系圖。2、旅居或移民英國的設計師。

20世紀20年代末至30年代上半期，受極權主義壓迫的設計師逃難或移民英國，促進了現(xiàn)代主義的發(fā)展。艾里克·門德爾松與英國設計師謝爾蓋·伊萬·切梅耶夫（SergeIvanChermayeff）合作設計了公共建筑德·拉·華爾海濱展館。包豪斯關閉以后，其重要成員之一布魯爾在英國呆了幾年，為Isokon公司設計了一組層壓膠合板家具。

貝索爾德·魯伯特金出生于俄國，30年代移民英國，建立了7名建筑師組成的“Tecton”團體.1933-1938年設計了倫敦高門區(qū)的“Highpoint”住宅大樓。HighpointⅠ住宅樓HighpointⅡ住宅樓HighpointⅡ住宅樓二、北歐的現(xiàn)代主義運動北歐的現(xiàn)代設計以一種溫情脈脈的方式推進，希望且能夠在個性、手工藝和標準化、社會改革之間找到平衡。

1、瑞典建筑師拉格納·奧斯伯格設計的斯德哥爾摩市政廳中的藍色大廳深具北歐民族情調。瑞典設計師艾里克·古納·阿斯普倫德（ErikGunnarAsplund）設計了斯德哥爾摩展覽會的室內，體現(xiàn)了對現(xiàn)代主義的接納以及對傳統(tǒng)的尊重。斯德哥爾摩市政廳的藍色大廳布魯諾·馬松是瑞典家具設計師，1933年“夏娃椅”，以彎曲膠合板和編結網狀皮條為構件。1936年在瑞典哥德堡展出，前所未有的造型引起關注，宣告了一種有機的設計風格。

現(xiàn)代家具師中最早研究人體工學的先驅者之一，研究如何適應人體不同活動行為提供舒適感的標準，同時又考慮實用性和經濟性。2、丹麥

凱爾·柯林特主要關心如何把前人作品中的優(yōu)點應用到現(xiàn)代設計上。他和學生測繪英國18世紀鄉(xiāng)間家具和中國明代家具，盡可能取其合理因素加以采用。特點：標準化構件，輕型網狀帶，可折疊與堆疊，手擦、拋光等傳統(tǒng)程序，最早關注人體測量學。可折疊躺椅“旅行”扶手椅、腳凳穆根斯·庫奇1932年設計了“MK”椅，可左右折疊。

芬·居爾設計的“鵜鶘”椅既具有斯堪的納維亞特有的有機曲線與重視自然、舒適理念，又展現(xiàn)了如同抽象雕塑般的形式美感。

丹麥設計師波爾·亨寧森是燈具設計方面的代表，1925年他設計了“PH-5”吊燈。

3、芬蘭

阿爾瓦·阿爾圖（AlvarAalto）

20年代開始以現(xiàn)代化的生產方式開發(fā)新穎的現(xiàn)代家具，采用層壓膠合板設計的家具具有柔軟而優(yōu)美的人性化造型。1935年成立Artek公司。代表作：

L形腿疊落凳

Y形腿凳“帕米歐”扶手椅第98號茶幾“Savoy”花瓶帕米歐結核病醫(yī)療中心芬蘭普里圖書館梅麗婭別墅等維普里圖書館的演講廳L形腿凳1932-1933帕米歐結核病醫(yī)療中心阿爾圖喜歡使用天然樺木。

1931年為帕米歐醫(yī)療中心專門設計“帕米歐”扶手椅，受馬塞爾·布魯爾金屬管加帆布制作家具的影響，但仍采用木材。為帕米歐醫(yī)療中心專門設計的第98號茶幾“Savoy”花瓶1936“第39號扶手椅”Y形腿凳梅麗婭別墅

芬蘭的阿爾瓦·阿爾圖50年代設計了X形凳。

三、二戰(zhàn)以后的北歐藝術設計傳統(tǒng)與自然是斯堪的納維亞設計的美學基石。

1949—1953年為美國馬薩諸塞理工學院設計了貝克宿舍。

1950—1953年設計了芬蘭珊納特賽羅市政中心，采用了可喚起古老傳統(tǒng)的紅磚結構。芬蘭的塔皮奧·沃爾卡拉1947年設計了“Kanterelli”花瓶，如同向上生長的花朵。他堅信應該打破藝術與工藝的界限?？ㄒ痢じヌm克設計的“Kilta”陶瓷餐具具有天然的純粹感。丹麥設計師亨寧·柯貝爾的金屬器皿具有雕塑般的優(yōu)雅形態(tài)。

丹麥設計師保爾·雅荷爾漠熱心于新材料與工業(yè)化生產，也保持了對天然材料的眷戀。

1955年設計了鋼管柳條椅。布吉·穆根森以木料為結構構件，將最普通、實用的民間家具作為自己設計的素材。如1945年的“1789型”沙發(fā)、1959年的“西班牙椅”等“1789型”沙發(fā)“西班牙椅”“中國”椅漢斯·威格納是布吉·穆根森的朋友與合作者，他也習慣從傳統(tǒng)中吸取靈感，從中國家具、18世紀英國的“溫莎椅”等凈化形式，發(fā)展構思。“椅”1949“孔雀”椅1953“衣架”椅1953阿恩·雅科布森以保留有機性和個性為前提，積極實驗和開拓新材料。

1951-1952年的“蟻”椅采用模壓膠合板技術和鍍鉻鋼管。SAS旅館

1958“蛋”椅1957“天鵝”椅1957他的學生維爾納·潘東的個性更具有顛覆性?！板F形”椅

丹麥設計師波爾·亨寧森二戰(zhàn)后繼續(xù)發(fā)展燈具設計，1958年設計出華美燦爛的洋薊花吊燈。丹麥建筑設計師，約恩·烏松曾在芬蘭現(xiàn)代主義建筑大師阿爾瓦·阿爾圖身邊一起工作，受其熏陶，但他似乎更喜歡在世界各國游歷中學習，曾拜訪并受到美國賴特、中國梁思成等建筑大師的影響。

悉尼歌劇院

二戰(zhàn)后，瑞典的小汽車因優(yōu)越的功能和舒適合宜在激烈的國際競爭中占有一席之地。

瑞典飛機制造公司轉向汽車工業(yè)，1947年生產“薩博92”，具有流線型外觀；并放置于風洞中接受測試。1952年樹立行業(yè)標準，把油箱置于后輪之間?！八_博92”1947

此后數(shù)十年，推出系列“薩博”車。產品價格適中，舒適好用，形式外觀追隨功能，但不過于機械化或效能化?！八_博95”1959四、二戰(zhàn)之后的英國設計英國的設計水平在1945—1960年間迅速提高?！安涣蓄嵞茏龅健焙汀坝?jié)”的成功舉辦極大地推動了設計的發(fā)展，而且提高了民眾對設計的興趣。

1944年，英國建立起工業(yè)設計委員會[簡稱CoID]，其提倡優(yōu)良設計的標準與北歐相似：易組裝、輕巧耐用、無裝飾和木結構。1946年舉辦“不列顛能做到”展覽,參觀人數(shù)超過143萬人。在“設計師向前看”的環(huán)節(jié)中，本雅明·保登（BenjaminBowden）研制的“電動自行車”引人注目。恩斯特·雷斯是英國二戰(zhàn)后現(xiàn)代家具運動的重要人物，是這一時期把新材料運用到家具設計與制造方面最有創(chuàng)新能力的設計師。

“BA”餐椅翼狀靠背椅“海王星”休閑躺椅

1951年，英國工業(yè)設計委員會舉辦了與“水晶宮”博覽會時隔100年的“英國節(jié)”博覽會。著名平面設計師阿布拉姆·蓋姆斯設計了“英國節(jié)”標志。

博覽會努力調和公眾趣味傾向與有教養(yǎng)的品味，作品體現(xiàn)了自信、活潑、趣味盎然的節(jié)日風格。恩斯特·雷斯設計了“跳羚椅”和“羚羊椅”，具有輕松歡快的氣息?！傲缪蛞巍?951博覽會期間人們坐著“羚羊椅”羅賓·戴與路希妮·戴夫婦是英國五十年代杰出的設計師，其中紡織品設計師路希妮·戴為“英國節(jié)”設計了她最為成功和知名的“花萼”織物圖案。“花萼”織物圖案在“英國節(jié)”博覽會上還有其他與路希妮·戴風格類似的作品：

“鳥和碗”織物圖案瑪麗安·瑪勒

“Surrey”圖案瑪麗安·斯特勞布家居設計方面，精致線條、小巧體型、抽象有機體、自由的表現(xiàn)型裝飾母題及明麗的色調成為典型特征。如特倫斯·康蘭爵士設計了西洋跳棋